出版时间:2004-06 出版社:北京大学出版社 作者:丁宁 页数:537 字数:534000
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内容概要
西方美术以一种强有力的气质影响了整个人类的精神历史,尤其是现代。
该书的笔触将西方美术的精神精细平易地展现开来,体量惊的的古希腊建筑,优雅精绝的古希腊雕塑,辉煌高妙的文艺复兴,雍容典雅的古典主义,百变奇绚的现代美术……没有深涩的学院哲理,只有一个个鲜活的世界被打开。
作者简介
丁宁,北京大学艺术学系教授,博士生导师,兼任中国美术家协会理事。主要著作有:《接受之维》、《美术心理学》、《绵延之维——走向艺术史哲学》、《艺术的深度》和《 西方美术史十五讲》;主要译著有:《传统与欲望——从大卫到德拉克罗互瓦》、《毕沙罗传——静物画四
书籍目录
《名家通识讲座书系》总序第一讲 绪论 一 艺术何为 二 体创造 三 色彩魅力 四 线条流韵 五 从视觉艺术到视觉文化第二讲 爱琴和古希腊美术的魅力 一 爱琴美术一瞥 二 古希腊建筑艺术 三 古希腊雕刻艺术 四 古希腊绘画艺术第三讲 伊特鲁里亚和古罗马美术的气度 一 伊特鲁里亚艺术一瞥 二 古罗马建筑艺术 三 古罗马雕刻艺术 四 古罗马绘画艺术第四讲 中世纪美术皈依第五讲 佛罗伦萨画派的贡献第六讲 大师的华彩第七讲 威尼斯画派的绚丽第八讲 北方的气质第九讲 巴洛克的力度第十讲 罗可可的情调第十一讲 新古典主义的圭臬第十二讲 浪漫主义的风采第十三讲 写实主义的菁华第十四讲 印象主义的光影第十五讲 现代主义的新意插图目录参考书目跋
章节摘录
版权页:插图:爱奥尼亚柱式精巧、纤细,有柱基,柱身较为细长、匀称,凹槽密而深,柱头为涡卷形,檐壁有浮雕饰带。胜利女神神殿与厄瑞克修姆神殿都是采用了爱奥尼亚式的石柱。科林斯柱式在爱奥尼亚柱式的基础上发展到更为华丽的装饰,是出现最晚的柱式,其特点是有柱基,柱顶或柱首部分有花草集结状的装饰。雅典的宙斯神殿即属此形式。其后为罗马帝国广泛采用,在意大利极为流行。此外,山形墙(pediment)亦是希腊式建筑特色之一,其作用是将屋顶的重量分布到直立的石柱上,同时也是安放大浮雕的重要位置。雅典卫城的建筑是古典时期(公元前500一前330)的顶峰之作,“卫城”(Acropolis)原本是“高高的城市”的意思。它是一个建筑群,坐落在地势颇为险要的山岩上,包括山门、胜利女神神殿、厄瑞克修姆神殿和巴特农神殿等建筑,其主要建筑就是献给雅典娜女神的巴特农神殿。战神雅典娜身上集中了智慧、勇敢和贞洁的美德,还是主宰纺织和手工艺的勤劳女神。同时她是昌盛繁荣的古希腊的象征,也是最大城邦雅典的守护神。神殿是在古雅典首领伯里克利在公元前5世纪(约公元前447一前432)下令建造的,建造费用由雅典市民捐献。人们在此每四年举行一盛大的祭祀仪式,以庆祝雅典娜的诞生。宏伟的巴特农神殿,其建筑的艺术价值几乎无与伦比。比它历史更为悠久的建筑物不是没有,如埃及的基奥普斯金字塔,但是,从建筑的复杂性和雕塑艺术的特点来看,巴特农神殿有其无可替代的魅力。而且,巴特农神殿的象征价值之丰富也使其超越了许多别的西方古典建筑。巴特农神殿长70米,宽31米,采用多利克的柱式,檐壁又采用爱奥尼亚式的浮雕饰带,东西三角楣装饰着据传是出自雕塑家菲迪亚斯(Phidias)之手的高浮雕。整个神庙分成两大部分,即正殿和后殿,两个殿均无窗。正殿末端正中的位置上原来放置着象牙与黄金制成的雅典娜立像,其上方有桅杆以象征她的航海者保护神的身份,不过雕像早已不复存在。后殿部分称为巴特农(神殿即由此得名),原用来贮藏祭祀器皿等。与神庙外部大量的装饰性雕刻相比,内部的装饰颇为朴素,没有任何装饰性的雕刻作品。
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《西方美术史十五讲》:美术彰示着人的一种特质,用颜色和形状在眼前幻化出一个新的世界.这世界存乎真实与陆离之间,仿佛是对神奇的模仿。
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