电影学导论

出版时间：2003-6  出版社：中国电影出版社  作者：陈晓云  页数：242  
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内容概要

本书从电影的特性、元素、思潮、理论等方面对电影、电影学作了系统的阐释。

作者简介

陈晓云，北京电影学院教授、北京电影学院学报副主编、北京电影学院首届电影学博士，国家社会科学基金项目成果通讯鉴定专家、全国学位与研究生教育评估专家、中国电影家协会会员、中国电影家协会理论评论工作委员会委员、中国电视艺术家协会会员、中国高等院校电影电视学会理事、中国人民大学书报资料中心《影视艺术》学术委员、《电影艺术》编委、北京大学生电影节专家评委。主要从事电影研究与教学，兼及影视策划、创作与杂志编辑，先后执教于浙江师范大学、西藏民族学院、浙江大学等高校，出版《作为文化的影像——中国当代电影文化阐释》、《绚丽的时空——电影·电视》、《视觉神话——影视文化的深层结构》、《众人狂欢——网络传播与娱乐》、《新中国电影史话》、《电影学导论》、《中国当代电影》、《我的秘密之花——电影中的女性》、《电影城市：中国电影与城市文化（1990—2007年）》等著作，获中国文联文艺评论奖、中国金鸡百花电影节优秀学术论文奖、中国高等院校影视学会“学会奖”、浙江省哲学社会科学优秀成果奖、浙江省教学成果奖等奖项。

书籍目录

绪论  一 电影学概说  二 电影学与大学电影第一章 特性  第一节 历史视野中的电影    一 电影作为科技    二 电影作为艺术    三 电影作为语言    四 电影作为文化    五 电影作为商品  第二节 比较视野中的电影    一 电影与文学    二 电影与戏剧    三 电影与电视第二章 元素  第一节 影像／视觉元素    一 影像    二 镜头    三 胶片    四 构图    五 光线    六 色彩  第二节 声音／听觉元素    一 对白    二 音响    三 音乐    四 录音  第三节 蒙太奇／结构元素    一 释义    二 分类与功能第三章 思潮  第一节 经典电影    一 欧洲先锋电影    二 经典好莱坞电影    三 苏联蒙太奇学派电影  第二节 现代电影    一 意大利新现实主义电影    二 法国新浪潮电影    三 新德国电影    四 现代主义电影    五 日本新电影    六 新好莱坞电影    七 中国新电影    八 欧洲电影新走向    九 亚洲电影新格局第四章 理论  第一节 经典电影理论    一 电影心理学    二 蒙太奇与形式主义    三 长镜头与写实主义  第二节 现代电影理论    一 符号学    二 精神分析      三 意识形态    四 女权主义    五 叙事学    六 后现代文化    七 中国现代电影理论与批评参考文献后记再版后记

章节摘录

第一章 特 性第一节 历史视野中的电影一 电影作为科技在电影产生之前，还没有哪一门艺术与科学技术有着如此密切的相伴相生的关系，不论是文学、音乐、舞蹈，还是美术、雕塑、建筑，抑或戏剧，莫不如此。电影的诞生，本身便是得益于现代科学技术的发展。而电影历史的每一次转折，电影艺术的每一次进步，几乎都与现代科学技术有着十分明显的对应关系，从无声到有声，从黑白到彩色，从单声道到多声道环绕立体声，从普通银幕到宽银幕。电影，正是在科技与艺术的互动关系中发展起来的。因此，电影史家乔治·萨杜尔认为：“皮影戏和幻灯这些早期用形象表现故事的幼稚方法，它们的历史还有待编写。但一般说来，这两种视觉上的娱乐对电影叙事的影响，并不大于文学、戏剧、绘画以及其他高尚的艺术，同时，也并不大于宗教画、日历画、木偶戏、漫画以及其他被人轻视的通俗性的艺术。”④电影在它诞生的最初阶段，并不是一门艺术，而是一种科技产品。1895年12月28日，已经被确认为是电影诞生的日子，这也使得电影成为此前所有艺术样式中我们惟一确切知道“生日”的艺术。这一天，卢米埃尔在法国巴黎嘉布遣路“大咖啡馆”运用“活动电影机”放映电影，成为“在公开卖票放映上获得成功的人”，也就是在关于电影的发明竞赛中获得胜利的人。而电影机器的发明，却经历了一个并不轻松的过程。

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《电影学导论》由浙江大学出版社出版。

用户评论 (总计2条)

•   这个作者写的很流畅看起来不会很乏味感觉挺好的理论性的书写的就应该轻松点！
•   考研用书，有做旧的感觉，还可以，字稍微有点小