荣宝斋画谱

出版时间：1989-8  出版社：荣宝斋出版社  作者：郭传璋绘  页数：42  

内容概要

　　《荣宝斋画谱33：绘山水部分》在当今我国山水画坛上，北京画院著名老画家郭传璋先生是掌握『北宗』山水画传统技法功力最的深厚的少数画家之一。他不仅继承了『北宗』的用笔肯定、点画严谨、结构明确、工整劲利、简约痛快、飘逸隽爽等优点，并能糅合『南宗』笔致含蓄凝重、墨色融合多变等长处，在长期的写生和创作实践，逐步形成了自己的独特风格，在继承优良传统的基础上又有了新的发展。　　郭老画黄山，着意在峰、松、云、瀑下功夫，黄山之奇正在于此。这是构成黄山特有意境美的基本要素。这诸要素中，郭老对云的描绘又倍加着力。游过黄山的人都有这样的体会，如果赶上无云晴天，那是最扫兴的了。云，一方面能使景色具有含蓄的魅力，避免了一览无余，掩去了杂乱无章，把奇峰、劲松突现了出来，另一方面又把单个、分散的景物连成一体，使之成为有主从、有远近、有聚散、有虚实、有浓淡的多样统一的画面。同时，云本身的迷漫、轻盈、流动与松、石的挺拔、坚实、稳固，形成鲜明生动的对比，更由于云是在不停地流荡变化之中，其显现的与遮掩的景色也随之不断变化，这就给人以无尽的欣赏乐趣。郭老画云、就是抓住了这一功效，不光是留出空白就当作云，而是要画出云的质感、量感、空间感、流运感，不光是渲染、而且要见笔。从而以云的厚薄、明晦、流荡烘出山峰的藏露、远近和气势。下笔时根据云的层次，厚薄状况，笔笔落在云层的边缘上，形成了道曲折多变，然而没有勾勒线条的界限，这是把传统的勾云法和染云法结合起来的一种创造。这种方法，郭老自谓为『写云法』。郭老画山，重在取势，避免琐细刻画，在放笔直扫中略加点染。画松则既重形象姿态，又重用笔的坚挺有力，竭力写出松树的性格。古人论画说：『得其形不如得其势，得其势不如得其韵，得其韵不如得其性』。郭老画黄山，正是在表现其性格特征上下功夫。

作者简介

　　郭传璋（1912～1990），山东省惠民人。1929年从师祁井西、李鹤筹学习山水、花鸟画，并临习宋、元、明、清各代名作。1937年参加中国画学研究会。从1954年起曾赴全国各地名山大川写生创作。生前为北京画院画家、中国美术家协会会员。在长期的艺术实践中，以造化师，勇于创新，逐步形成了自己的独特风格。多年来创作了大量具有量代气息的水墨山水画作品。其画作品位高雅，在国内外广为流传，有着很大的影响。

书籍目录

一 黄山云海技法步骤二 黄山云海技法步骤三 岚江暮雪技法步骤四 岚江暮雪技法步骤五 烟峡图技法步骤六 烟峡图技法步骤七 烟峡图 黄山烟影八 远浦归帆 烟峡苍翠九 黄山石笋峰 黄山云烟一○ 华山远眺一一 长江帆影一二 黄山奇松一三 狮子峰一四 黄山云潮一五 黄山松崖 烟峡晓渡一六 黄山百丈泉 黄山峭壁一七 黄山人字瀑 天都峭壁一八 华山图 黄山烟晓一九 烟峦松壑二○ 黄山群峰二一 黄山晴岚二二 黄山松崖 黄山烟影二三 黄山烟秀 黄山松幽二四 莲花 莲蕊二峰二五 黄山云壑二六 松壑晓烟二七 峡谷烟波二八 峨眉秀色二九 峡江帆影三○ 溪山春晓三一 雪夜归舟三二 飞泉图三三 峡江烟晓三四 云瀑松涛 秋溪独棹 松崖归舟三五 幽壑飞瀑 溪山风雨三六 黄山松崖 黄山云海三七 青山幽色 黄山崖影 峡江烟霭三八 烟峡峭壁 云瀑松涛 黄山云海三九 云瀑图 寻梅图 重岩暮雪图四○ 烟江图 烟江峭壁四一 太华雄姿四二 晴江帆影 林中小溪