出版时间:2003-1-1 出版社:文化艺术出版社 作者:(法)罗兰·巴特 页数:187 字数:70000 译者:赵克非
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内容概要
现实主义者们,我也是其中的一个,在我肯定地说摄影是没有寓意的图象时,哪怕那些寓意使照片的解读明显地转了向,我就已经是个现实主义者了,根本不把照片当作真实物体的“拷贝”,而是把它看作“过去的实在事物的表露”;是“魔法”,不是艺术,研究照片有一种证明力,这种证明针对的不是物体,而是时间。依照现象学的观点,照片的证明力胜过其表现力。
书籍目录
上篇1、照片的特性2、难于归类的摄影3、以感动为出发点4、摄影师、幻象和看照片的人5、被拍照的人6、看照片的人:趣味混乱7、摄影如奇遇8、不受拘束的现象学9、二元性10、“STUDIUM”和“PUNCTUM”11、“STUDIUM”12、传递信息13、绘画14、出其不意地拆除照15、照片的意义16、令人向往17、单向的照片18、“STUDIUM”与“PUNCTUM”共存19、PUNCTUM:局面画面20、并非刻意为之的画面21、震动22、在刺激和宁静之后23、“盲画面”24、推翻前言下篇25、“一天晚上”26、历史像分界线27、辩认28、在暖房里摄影的照片29、小女孩30、阿里阿德涅31、家庭,母亲32、“这个存在过”33、曝光34、光线,色彩35、惊愕36、证实37、停滞38、平淡的死亡39、时间有如“PUNCTUM”40、私生活/公众生活41、仔细观察42、相像43、家族44、明室45、“神情”46、眼神47、疯狂,怜悯48、被驯化了的摄影
章节摘录
并非刻意为之的画面 某些细节可以“刺痛”我。如果不能,那大概是因为那些细节是摄影师故意安排在那里的。 在威廉·克莱因拍摄的(1961)《夏诺希拉,战斗的画家》里,人物的那颗畸形脑袋引不起我的兴趣,因为我看得很清楚,那是拍摄手法造成的。背景有两个修女的那张士兵照片,已经被我用来当作例子,说明在我眼里什么是“PUNCTUM”(这一点,确实是初步的);可是,布鲁斯·吉尔丹把一个修女和几个乔装打扮的人并排地拍摄在一起时(新奥尔良,1973),那种刻意的(不说是过分强调的)对比,对我没起任何作用(如果说起了作用的话,那就是厌恶)o因此,使我感兴趣的细节,不是、至少不完全是有意为之的,很可能,必须不是刻意为之的。 有些上了画面的东西,作为一种补充,既不可避免,又很优美,这种东西不一定要显示摄影师的技巧,它所表明的,只是摄影师曾经在那里,或者,甚至只是表明,摄影师不能在整体拍摄一件东西的时候不拍摄这件东西的局部(凯尔泰什怎么能把土路和在土路上走着的那位乡村小提琴师“分开”呢?)。摄影师超人的视力不在于“看得见”,而在于他处身于那个地方。尤其是,他以俄耳甫斯(希腊神话里的人物。妻子被蛇咬死之后,俄耳甫斯不甘心,靠自己的音乐天才,求得冥王将妻子放还,但他违背了,出冥界前不许回头的告诫,功亏一篑)为借鉴,没有回头看他领回来和给了我的东西!
媒体关注与评论
本书分为上下两篇,有照片的特性、难于归类的摄影、以感动为出发点、摄影师、幻象和看照片的人、被拍照的人、看照片的人:趣味混乱、摄影如奇遇、不受拘束的现象学、二元性、“STUDIUM”和“PUNCTUM”、“STUDIUM”、传递信息、绘画、出其不意地拆除照等。
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