元曲鉴赏大全集（上下）

出版时间：2012-9  出版社：中国华侨出版社  作者：陈思思，于湘婉 著  页数：720  

前言

王国维曾说：“唐之诗歌、宋之词、元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉也。”元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。元曲以其作品题材广泛、意境高远、语言通俗、音韵和谐、描绘生动，在中国文学艺苑中折射出璀璨夺目的异彩。    元曲拥有唐诗宋词无法取代的本色魅力，它取唐诗之风骨，宋词之雅变，融当时之社会风貌，语言变得更加灵活，题材变得更加广泛，或泼辣或幽怨，或感慨或讽刺，风格多样．有哀婉典雅的闺怨情怀，有苍凉感慨的怀古之情，有激越悲壮的边塞之风，不一而足、雅俗兼容，黄钟陶瓦皆可熠熠生辉，阳春白雪、下里巴人都可人其题材，这是任何一种诗歌样式所无法比拟的。    作为一代文学的主要形式，元曲的繁盛并非偶然。它深深植根于时代的土壤，并在特定的政治、经济、文化条件下与时俱进，不断繁荣和发展。元代城市经济发达，市民阶层壮大．剧场、书会繁荣，这些都给元曲的发展创造了有利条件。写作元曲的人大多社会地位低下．经历坎坷多舛，他们扎根于底层，用手中的笔反映底层民众的疾苦，揭露社会弊端，使元曲更贴近民众百姓的同时，也使之更具叛逆性、反抗性、战斗性；再加上当时各民族文化的交流与融合，元曲具备了更为广阔的视野和内容，更加丰富多彩的格调，以及更蓬勃的生机。    宋元之交，词和曲均被称为乐府，可见早期的元曲与词之间的分界尚不明显。在元军南下之后，北调开始传人各大都会，并迅速发展起来。至元灭南宋，元曲已成蔚然之势，出现了一大批代表作家。关汉卿、马致远、王实甫、白朴等著名元曲作家，均活跃于这一时期，无论杂剧还是散曲，都有成就突出的作品问世。初期元曲具有鲜明的通俗化、口语化特色，且由于这批代表作家多为北方人，作品中多包含北方的粗犷豪放风格。    关汉卿作为“元曲四大家”之首，不仅写下许多有名的小令套曲，更创作杂剧达六十七部之多。其小令风格清丽，套曲则泼辣豪率，肆无忌惮；其剧作描摹世态鞭辟入里，塑造人物鲜明生动，批判社会弊端狠辣痛快。元末贾仲明增补《录鬼簿》称他‘‘驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，足见他在元代剧坛的地位。    马致远也被列为“元曲四大家”之一，他因散曲的出色成就而被世人称为“曲状元”。更因创作出小令《天净沙·秋思》而被赞誉为“秋思之祖”。他所作散曲既不乏语言俗白的本色之作，也有曲调、文辞和谐优美，意境明澈高远的作品，无论哪一类，都精于锤炼，却不露雕琢痕迹，具有很高的艺术性。    自元世祖至元年间始，元曲创作逐渐文人化。此时，杂剧的创作不如早期兴盛，文坛上出现如张可久一样致力于散曲创作的作家。张可久留存于世的散曲作品达八百多首，占据现存元散曲总量的五分之一。他与乔吉并称“双璧”，是元曲集大成者之一。其作品题材广阔，风格多样，在当世便已享有盛誉。    同时期的乔吉，其散曲创作也取得了较高的成就。与张可久曲作的精致典雅不同，乔吉的散曲保留了早期元曲的俚俗特色，同时融入了文人式的雅致，这正是元曲从民间向文人案头演变过程中特有的过渡痕迹。    元代末期，一批专业散曲作家的出现，使元曲的创作越发求精求工，进而走人婉约一路。这一时期的作家，或追求散曲风格的深沉隽永，或以俗言人曲，而又能于俗中见雅。如张养浩的作品，流畅浅白，清新工丽，不在文字上过多雕镂，格调却高远秀逸，抒发的是典型的文人情怀和心志。    尽管元曲由民间的说唱艺术逐渐发展为文人案头作品，格调也由俚俗变为高雅，但却不乏通俗易懂、鲜活生动、泼辣大胆的特色，因而深受人们喜爱，一代代中国人为之陶醉，其中不少名篇佳句脍炙人口，传诵至今。    本书在参考前人成果、顾及元曲发展脉络以及人们的审美需求等要素的基础上选编而成，所选曲作既有出自大家之手、流传千古的名篇，亦有不见录于一般选本的遗珠，是目前元曲选本中最为全面的作品之一。为了帮助读者更好地理解元曲，编者除了收录原作以外，还对每篇作品的写作背景、艺术特色、创作技巧等进行了细腻生动的解析，是阅读、欣赏、学习元曲的理想读本。

内容概要

王国维曾说：“唐之诗歌、宋之词、元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉也。”元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。元曲以其作品题材广泛、意境高远、语言通俗、音韵和谐、描绘生动，在中国文学艺苑中折射出璀璨夺目的异彩。元曲拥有唐诗宋词无法取代的本色魅力，它取唐诗之风骨，宋词之雅变，融当时之社会风貌，语言变得更加灵活，题材变得更加广泛，或泼辣或幽怨，或感慨或讽刺，风格多样，有哀婉典雅的闺怨情怀，有苍凉感慨的怀古之情，有激越悲壮的边塞之风，不一而足、雅俗兼容，黄钟陶瓦皆可熠熠生辉，阳春白雪、下里巴人都可入其题材，这是任何一种诗歌样式所无法比拟的。《元曲鉴赏大全集（套装上下册）》在参考前人成果、顾及元曲发展脉络以及人们的审美需求等要素的基础上选编而成，所选曲作既有出自大家之手、流传千古的名篇，亦有不见录于一般选本的遗珠，是目前元曲选本中最为全面的作品之一。为了帮助读者更好地理解元曲，编者除了收录原作以外，还对每篇作品的写作背景、艺术特色、创作技巧等进行了细腻生动的解析。心中华彩，笔下珠玑，本书选曲经典、赏析优美，是阅读、欣赏、学习元曲的理想读本。

书籍目录

《典藏经典：元曲鉴赏大全集（上册）》目录： 元好问 [黄钟]人月圆·卜居外家东园 [双调]骤雨打新荷 杨果 [越调]小桃红（碧湖湖上柳阴阴） [越调]小桃红（玉箫声断凤凰楼） [越调]小桃红（满城烟水月微茫） [越调]小桃红（采莲人和采莲歌） [越调]小桃红（采莲湖上棹船回） [仙吕]赏花时 [仙吕]翠裙腰 商衙 [中吕]喜春来 杜仁杰 [般涉调]耍孩儿·庄家不识构阑 王和卿 [仙吕]醉中天·咏大蝴蝶 [仙吕]一半儿·题情 [双调]拨不断·大鱼 盍西村 [越调]小桃红·江岸水灯 [越调]小桃红·客船晚烟 [越调]小桃红·杂咏（杏花开候不曾晴） [越调]小桃红·杂咏（海棠开过到蔷薇） [越调]小桃红·杂咏（绿杨堤畔蓼花洲） [越调]小桃红·杂咏（淡烟微雨锁横塘） 商挺 [双调]潘妃曲（带月披星担惊怕） [双调]潘妃曲（闷酒将来刚刚咽） [双调]潘妃曲（肠断关山传情字） [双调]潘妃曲（一点青灯人千里） 刘秉忠 [南吕]干荷叶 徐琰 [双调]蟾宫曲·晓起 白朴 [中吕]喜春来·题情 [仙吕]寄生草·饮 [仙吕]醉中天·佳人脸上黑痣 [中吕]阳春曲·知几（知荣知辱牢缄口） [中吕]阳春曲·知几（张良辞汉全身计） [中吕]阳春曲·题情（轻拈斑管书心事） [中吕]阳春曲·题情（从来好事天生俭） （越调]天净沙·春 [越调]天净沙·夏 [越调]天净沙·秋 [越调]天净沙·冬 [双调]驻马听·吹·弹·歌·舞 [双调]沉醉东风·渔夫 [双调]庆东原（暖日宜乘轿） [双调]庆东原（忘忧草） [双调]得胜乐（独自走） [双调]得胜乐（红日晚） [大石调]青杏子·咏雪 [双调]乔木查·对景 裴少俊墙头马上第一折 裴少俊墙头马上第三折 唐明皇秋夜梧桐雨第一折 唐明皇秋夜梧桐雨第三折 董秀英花月东墙记第一折 韩翠颦御水流红叶第三折 胡祗遹 [仙吕]一半儿 [中吕]阳春曲·春景 [双调]沉醉东风 [双调]沉醉东风·赠妓朱帘秀 王恽 [正宫]黑漆弩·游金山寺并序 [正宫]双鸳鸯·柳圈辞 [越调]平湖乐（采菱人语隔秋烟） [越调]平湖乐·尧庙秋社 卢挚 [双调]水仙子·西湖 [黄钟]节节高·题洞庭鹿角庙壁 [南吕]金字经·宿邯郸驿 [双调]沉醉东风·秋景 [双调]沉醉东风·对酒 [双调]沉醉东风·重九 [双调]沉醉东风·闲居 [双调]沉醉东风·春情 [双调]蟾宫曲（沙三伴哥来噤） [双调]蟾宫曲·京口怀古镇江 [双调]蟾宫曲·长沙怀古潭州 [双调]蟾宫曲·扬州汪右丞席上即事 [双调]蟾宫曲·寒食新野道中 [双调]蟾宫曲·醉赠乐府朱帘秀 [双调]寿阳曲·别朱帘秀 [双调]殿前欢 伯颜 [中吕]喜春来 赵岩 [中吕]喜春来过普天乐 陈草庵 [中吕]山坡羊（愁眉紧皱） [中吕]山坡羊（江山如画） [中吕]山坡羊（伏低伏弱） [中吕]山坡羊（晨鸡初叫） 关汉卿 [仙吕]一半儿·题情 [南吕]四块玉·别情 [南吕]四块玉·闲适（适意行） [南吕]四块玉·闲适（旧酒投） [南吕]四块玉·闲适（意马收） [南吕]四块玉·闲适（南亩耕） [商调]梧叶儿·别情 [双调]沉醉东风（咫尺的天南地北） [双调]沉醉东风（忧则忧莺孤凤单） [双调]碧玉箫（笑语喧哗） [双调]碧玉箫（秋景堪题） [双调]大德歌·春 [双调]大德歌·夏 [双调]大德歌·秋 [双调]大德歌·冬 [黄钟]侍香金童 [南吕]一枝花·赠朱帘秀 [南吕]一枝花·杭州景 [南吕]一枝花·不伏老 诈妮子调风月第三折 关大王独赴单刀会第四折 温太真玉镜台第一折 温太真玉镜台第二折 闺怨佳人拜月亭第一折 闺怨佳人拜月亭第三折 感天动地窦娥冤第三折 感天动地窦娥冤第四折 赵盼儿风月救风尘第一折 赵盼儿风月救风尘第二折 钱大尹智宠谢天香第四折 望江亭中秋切绘第三折 望江亭中秋切绘第四折 钱大尹智勘绯衣梦第二折 包待制三勘蝴蝶梦第三折 包待制智斩鲁斋郎第二折 刘夫人庆赏五侯宴第三折 高文秀 须贾大夫谇范叔第一折 黑旋风双献功第一折 黑旋风双献功第二折 好酒赵元遇上皇第二折 保成公径赴渑池会第四折 郑廷玉 看钱奴买冤家债主第二折 楚昭公疏者下船第一折 布袋和尚忍字记第二折 姚燧 [正宫]黑漆弩·吴子寿席上赋 [中吕]满庭芳 [中吕]普天乐 [中吕]醉高歌·感怀（十年燕月歌声） [中吕]醉高歌·感怀（岸边烟柳苍苍） [中吕]醉高歌·感怀（十年书剑长吁） [中吕]阳春曲 [越调]凭阑人（马上墙头瞥见他） [越调]凭阑人（两处相思无计留） [越调]凭阑人·寄征衣 刘敏中 [正宫]黑漆弩·村居遣兴 庚天锡 [双调]雁儿落过得胜令 刘因 [黄钟]人月圆 马致远 [南吕]四块玉·紫芝路 [南吕]四块玉·天台路 [南吕]四块玉·浔阳江 [南吕]四块玉·马嵬坡 [南吕]四块玉·洞庭湖 [南吕]四块玉·巫山庙 [南吕]四块玉·叹世 [南吕]金字经·樵隐 [南吕]金字经（夜来西风里） [越调]天净沙·秋思 …… 《典藏经典：元曲鉴赏大全集（下册）》

章节摘录

版权页：   【注释】 ①回文锦：前秦窦滔的妻子苏蕙，因窦滔被流放到远方，思念至深，故织锦作回文《璇玑图》诗，赠给窦滔。后人以“回文锦”代指思妇寄给远方夫君的表情述怀之物。②蓼（liao）：植物名，多生于水边。 【赏析】 雅俗结合，文白共用，是散曲发展早期的特色。这首《小桃红》即充分体现了这一点。此曲的前半部分以景物描写切入，进而引出回忆，具有词的结构特点；且文字上注重锤炼，委婉低回，很有词的韵味；后半部分的“羡他一对，鸳鸯飞去”等语，则显得俗白，更接近曲的情调。“碧湖湖上柳阴阴”，首句描写湖水的澄澈、宁静，短短七字中，就有“湖”与“阴”两个字重复使用，在音节上造成一种回环的效果，显得余韵悠长。这一手法的运用，既使景物染上一种寂寥感，也为下文的回忆做好了情绪上的铺垫。 “常记”二字直接引出回忆，“常”字点出回忆的频繁，从侧面暗示出主人公对过往的怀念之深。“年时对花饮”包含两层含义：一方面，可以理解为主人公曾面对花好月圆的良辰美景，畅怀醉饮；另一方面，则可以认为主人公曾有一位如花美眷，两人曾经在一起对饮。无论侧重于哪一种含义，都能看出这位男子对往昔美好时光的留恋。 然而，回忆至此仓促结束，“到如今”三字，使整首曲子转入冰冷的现实。“西风吹断回文锦”一句内蕴深沉，表意十分婉转。“回文锦”用前秦窦涛与苏惠的故事，点出主人公与他所思念的人之间的关系，同时也暗示两人分隔两地的现状。“吹断”则说明二人不仅因地理上的遥远无法相见，而且还无法互通书信。再联系“回文锦”这一典故的内容（苏惠因给丈夫窦涛寄回文锦书，换来丈夫的回心转意），便知道“西风吹断”的不仅是音信，更是主人公与情人之间的爱恋。 这样难以言表的伤痛，不能直接倾诉，所以作者选择了隐约曲折的方式来言说，将一种失去所爱的隐痛描写得深婉悱恻。最后男子发出这样的慨叹：“羡他一对，鸳鸯飞去，残梦蓼花深。”“鸳鸯”本就是美好爱情的象征，“一对”则更直白地表现出男主人公的惆怅心理。他之所以羡慕成双成对的鸳鸯，是因为自己失去了爱情，处于强烈的孤独之中。 “残梦”既是鸳鸯在蓼花深处所做的梦，也是主人公自己期盼的美梦，可是他连做梦也无法圆满。虽然艳羡鸳鸯，但现实的孤独仍无从改变，所以只能在蓼花深处聊寄愁思。这三句用词浅白，表达的情感却深沉，有一种如泣如诉、百转千回的哀婉气息。 [越调]小桃红 玉箫声断凤凰楼①，憔悴人别后。留得啼痕满罗袖。去来休②，楼前风景浑依旧③。当初只恨，无情烟柳，不解系行舟。 【注释】 ①凤凰楼：对女子居楼的美称。②休：句末助词。③浑：全然。

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