画室──塞尚与加斯凱的对话

出版时间：2007-1  出版社：浙江文艺出版社  作者：[法]约阿基姆·加斯凱  页数：177  译者：章晓明,许菂  
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内容概要

在西方艺术史上，塞尚（1839-1906）被誉为“现代艺术之父”，他对艺术创作和艺术观念的影响至今不衰。在塞尚之后，艺术的观察方式和作画方法都有了彻底的改变。对我们而言，他的生活和作品之间的关系仍然是一个谜，本书试图从不同角度揭示这一谜底。    约阿基姆•加斯凯（1873-0921）是一位性格奔放的法国作家和诗人。在塞尚晚年，他与画家关系十分密切，两人常常会面，无话不谈。1912年至1913年，根据回忆、信件和他人的文章，加斯凯演绎出三段与塞尚的长篇虚拟对话，涉及塞尚艺术观中最重要的命题和原则，诸如自然、感觉、自然与艺术作品的关系等，成为塞尚研究最价值的一部专著。    本书插图和文件相得益彰，尤其选录了部分塞尚画作中景色的实地照片，时过竟迁，再去拍摄这样的照片已几无可能。这些照片对于研究或者喜爱塞尚的有心人来说，弥足珍贵。

作者简介

塞尚（1839-1906），法国后期印象派画家，被认为是现代西方绘画的先驱，“现代艺术之父”，他追求表现形式的创新，色彩和造型、节奏和空间均有新的探索，代表作有油画《玩纸牌者》、《浴女们》、《打阳伞的女人》、《温室中的塞尚夫人》、《圣维克多山》、《果盘》等。他认为

书籍目录

序言塞尚与加斯凯的对话  一 主题  二 罗浮宫  三 画室塞尚简明年表

用户评论 (总计3条)

•   尼采在《查拉斯图拉如是说》里描述了精神的三种变形，即“变成骆驼，变成狮子，最后变成小孩。”“小孩是天真与遗忘，一个新的开始，一个游戏，一个自传的轮，一个原始的动作，一个神圣的肯定。”这简直就是在说塞尚。当然，尼采比塞尚小五岁，他们并不相识。从乌切诺的时代以来，几何透视空间支配着艺术的景象，也支配着观看的方式。观察者影响所观察的客观，今天已被科学界习以为常的观点，在十九世纪末还远没有被普遍认识。隐居在法国南部乡下的塞尚和在瑞士从事研究的爱因斯坦在不同的领域分别发现了空间的相对性，他苦苦探索这个我们熟视无睹的相对观看而变动不居的空间，试图表现在他的作品中，他说“在自然中，除了对比，别无其它”，这引发了现代艺术与过去艺术之间最重要的一次决裂。塞尚曾说自己：“像我这样的画家，一个世纪才会出现一位。”他太客气了，他诞生以来已将近两个世纪，再没有出现一个像他那样的画家。本书作者加斯凯是塞尚晚年的好友，两人经常会面，交谈。加斯凯在回忆、信件和他人的文章的基础上，创作出三篇生动的对话，成为了解塞尚的重要文献。书中还收集了许多上个世纪三十年代拍摄的塞尚画作中景物的实地照片，与画作对比来看，别有意趣。
•   感觉翻译一般
•   本来以为只是封面脏了点,用橡皮擦擦就能看了,但是仔细一看书侧面被人用手都翻黑了,很郁闷,如果是认识人看过倒也没什么,毕竟不影响书的功用,但是用新书价买了本旧书不说,想想一个不知多脏的陌生人翻看过有点怀疑和恶心,他或她没有传染病吧!阿弥陀佛!另,此人还有看书折页角的习惯,唉!此书每页字很少,如果正常印刷,用三分之二的页数足矣!