靳尚谊

出版时间:2011-6  出版社:江苏美术出版社  作者:范迪安 编  页数:105  
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内容概要

这是一个小型的研究性画展。但所涉及的问题却有着独特的深刻内涵。
其一,这个展览关系到以20世纪中国为典型的继发现代性的特质:即原发现代性所呈现的以前现代、现代、后现代为基本分段的历时性演进规律,在传递进后发达国家的过程中流传交汇,与本土社会文化情境发生碰撞,从而迅速形成了一种共时性的多元并存格局。这种继发现代性的鲜明特征,正是八九十年代靳尚谊先生从欧洲带回来的古典油画风格,在中国画坛被视为具有明确的现当代性质的基本原因和理论依据。
其二,20世纪80年代形成的“新古典”风格的引领者靳尚谊先生在近几年,正在探索新的风格转向。靳先生在以往的“新古典”的风格建构中,是在用古典的范式与技巧来塑造一个当代的客观对象,而在2009年-2010年期间创作的《惶恐的戴珍珠耳环的少女》、《新戴尔夫特风景》、《戴尔夫特老街》之中,他是在用古典的范式和技巧来表达自己的心理和感受。这两种创作理念之间的差异虽然非常细腻,不易辨别,但这细小的差异恰恰正是从现代向后现代转换的关键之所在——这就是“后古典”的端倪。
其三,“以古为新”是古今中外的艺术家为了在困顿和流俗的局面中寻求新方向、新理念、新风格,所曾经被许多极负盛名的大师采取过的策略选择。进而,还要在实施策略的过程中建立起高水准、高品位、高层次的学术价值——即:对于古典文化资源理解把握的深度,艺术家深厚的学养和高难度的技巧训练,画家将古典资源转化为当代营养时处理古今矛盾的艺术才华,最终的作品所呈现出来的浑然一体的自身圆满性——而这正是“以古为新”的难度所在,同时也正是其魅力之所在。
在此次展览中,正是由维米尔的作品转变而来的三件小尺幅的靳尚谊先生的新作,让我们看到了这种对古典精神的深刻领会,看到了高难度的技巧,看到了拼贴之后仍然浑然一体的自身圆满性。这真是我们的幸运!

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