韦塞尔曼

出版时间:1999-09  出版社:湖南美术出版社  译者:张卫  
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作者简介

放大韦塞尔曼
每一件作品都是一种实现了的现实。
韦塞尔曼
在美国的波普艺术大师中,汤姆・韦塞尔曼以人体局部的放大描绘而最为著名,他从人体的各个部分寻找线条色彩和语言词汇,他的裸体变得
越随意和平面,形体的感觉也越就虚幻。
汤姆・韦塞尔曼1931年出生在辛辛那提市郊。24岁以前,他所受的艺术教育,仅来自八・九年级时的每周一节美术课。1952年,他大学毕业后,即
应征入伍。他在朝鲜受伤后,返回美国陆军学校,决心成为 名漫画家。退役后,他回到辛辛那提大学学习心理学并上艺术课,开始在漫画杂志上发
表作品。那时,他对艺术革命极为人迷,到了纽约后,他直接贴近,深受感染。
他在库珀学院去绿营基地的写生,改变了他的 生他突然置身于自然之中,好像混沌初开,新颖技巧信手拈来。这年,他第一次发现书本世界
和思维领域的深广,他在阅读中苦思人类的存在和处境,内心难以安定,婚姻也出现裂缝,他已不想再画漫画。60年代初年,克鲁亚克、贝克特、以及
享利・米勒的小说使他深受影响,他喜爱德库宁的作品,但感到难以企及。他决定远离他们,创作自己的艺术。他从户外收集树叶、墙纸、烟盒、木片
等日用物品,创作《肖像拼贴画》。初期的这类作品,只是绘画的翻版而已。韦塞尔曼认识到德库宁用自己的立体主义回避毕加索的立体主义,他开始
也想像男性十足的德库宁那样,发展异想天开和强有力的个人品质,后来他意识到他的一生唯一可行的做法,是与他好静和内向的品质保持和谐。
韦塞尔曼的肖像拼贴画追求画面的深度感,那些中性素材相互牵制,而不互相拆台,他当时的绘画倾向于静态、紧凑,如同蒙特里安。由于毕加
索发明了足够的世界的形状,就像德库宁和波洛克那样,他做学生时他就努力使用非具体形状,而这些肖像拼贴画恰恰相反,决定的素材都有具体
而清楚的形状。马蒂斯对色调、线条、形状、结构等绘画材料的充分运用,使他认识到素材的视觉深度的大有可为,也使他保持描述场面的真实感,由
于模仿精巧的构图技巧,他的新作简单明了。但韦塞尔曼决定在构图中避免过份强调形状,激动人心的构图也将消除。他把最后的目标集中于题材
的深度感和使绘画精深、生动和真实上。这种深化将依靠主客观以及表现形式的内在力量来达到,使环境和素材互为关联、裁剪、强化和深化、以及
非故事性的色彩等手段。那时韦塞尔曼每天都要教书谋生,他只有挑灯夜战完成作品,拼贴画是他作品的基石,他的兴趣是:创作一种紧凑的和狭窄
的绘画空间。
初期他对色彩的选择随心所欲,如果画草,只要是绿色就行,他的色彩响亮鲜艳,冲突多于和谐。对色彩的太多选择又难以决断导致了问题的
产生。当他在59年至60年之际梦想到三种颜色:红、白、蓝时,(这也是美国国旗的颜色)问题得到了解决,一觉醒来,他就决定制作以《美国大裸体》为
题的裸体画。这个题目带有随意性,就象色彩和象征的最后选定一样,后来他加入了桔黄色,卡其布蓝色和桌子的棕色。他的早期作品都是小型化的,
他将他们复制放大,从5英寸变成4英尺。《美国大裸体》系列终于诞生。他先后画了100张变体画,后来才以具体的人名命名。
在他制作与真人等大裸体画中,他对色情方面的兴趣日浓他把艺术视为一种挑逗,小心处理阴部领域,它把伸开大腿的裸体看作是第一次婚
姻失败后,从女友那里重新找回的性的快乐。他的大画都是在画素描时酝酿的结果,他几乎还是让后来成为他妻子的克勒尔做模特,偶尔也用一两
个朋友。他的人体并非肖像,因此脸部全部抹去,色情的简化主要是嘴和乳头。
韦塞尔曼在主题和美学之间徘徊,他对主题和抽象内容更为关切,主题更为客观,形象更为主观。他用色彩消除和抹平三维物体的逼真效果,
并使之均衡于画面。1962年,韦塞尔曼开始停止追寻具体的美学目标,更多地依靠直觉。以后他画了很多静物作品,画面逐渐由繁琐转为简化。
1965年韦塞尔曼创作出第・幅脚画。大脚代替了躯体成为画的主体。他说漂亮的赤脚也能引起人们的欲望。早期的脚画在海边创作出来,那时
他常去度假。由于他的画风转变,美术馆不想再与他有任何联系。60年代韦塞尔曼贫困潦倒,参加了新现实主义画展,经济状况才有所好转。他又可
以潜心创作了。1966年,他的塑料人体画问世,他以吹制法完成,每件作品肤色、头发和长统袜都不相同。韦塞尔曼的嘴画也开始于这年,他的嘴画
有一种渐变性,放大比例、靠近距离、集中身体。它们用油画颜料完成,他根据内容不同而改换炳稀或油画。
1967年是他的多产之年,韦塞尔曼逐步完成自己的雄心和计划。他创作了《吸烟者画》系列;《脸画》系列;和他称之为“亮点”的组画《海景画》,画
的中心为一只乳房,其他部分全部省略,只保留乳头和乳晕。他还开始创作最为重要的一组《卧室画》。也是像海景画那样的一些身体部分放大(接后)
(接前)特写镜头。这一年,他还将自己的阴茎引入画中。挺立的阴茎都为水平,在画展中不可避免地大出风头。
70年代,韦塞尔曼继续发展《卧室画》系列,脸成了一些作品的中心部分,当他需要形象时,就从画报杂志上选择人物拿来使用,就像他以前选
择广告画做拼贴画时一样。70年代中,他的静物画与真实物品的比例悬殊更大了,许多物品暗示了女人的存在,如:戒指、项链、太阳镜、口红、钥匙、
香烟、和打火机等,物体所包含的意义饶有兴味。70年代末,他突然将作品柔进雕塑的特点,他将他作品中的物体做成浮雕和雕塑,如乳罩和女性软
底鞋,它们揭示了这些物体有超越男人淫秽想象的力量。
自1959年他从第一个抽象转向绘画性的图案表现以来,他在取得视觉强度的最大成绩的同时,也保持了一些现实主义的特色。他将高雅艺术
和传统的特质互为结合,超越了主题的单一内涵,创造出优美和谜一般的新形体。他坚信绘画的作用,开创了新的篇章:比例变化的思想,如巨大的
静物画和广告拼贴画中拼贴比例的应用,以人体的各部分作为绘画题材的运用;复杂形状图案绘画和在室内画中生活物品的独特使用;以及某些
商业技巧在绘画中的首次创造性表达。在他的作品中,他处理的不仅是现实世界,更是理性的现实世界。

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