蒲宁文集（第3卷）
出版时间：1999-9 出版社：安徽文艺出版社 译者：戴骢
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- 俄罗斯的四位诺贝尔文学奖得主，大概只有蒲宁是最寂寞的。帕斯捷尔纳克和索尔仁尼琴折腾出的动静自不必说，《静静的顿河》毕竟是经历了官方的营销。而蒲宁，把奖金散尽之后，依然默默地写作、生活，然后死于乡愁。
即使是今日，我在近十几年内出版的俄罗斯文学史类书籍中，依然少见对于蒲宁的详尽分析，甚至不给他一个专章；学界对他的定位，更多时候是一个诗人。事实上他是夹缝里的那个人。他流亡，但不是“阿克梅派”或别雷这样的显赫式；他的叙事和诗情都未曾抛弃传统，但他已经活在了二十世纪这个“现代”至上的时代。是以“黄金”未能包容他，凭着编年史的次序，勉强加入“白银”的行列。须知几页杀一人的文学史课本里，失之毫厘，座次便可以差之千里，而且千里不留行。带着青铜质感本色的蒲宁，就这般静静地隐入了喧嚣的阴影中。
但这并不妨碍那些还在感性丰富的年华中的人对他的爱。网上只言片语的赞美，早已抵得上百万字干巴巴的论文。我也很难想象面对蒲宁那样细腻丰美的文字，有人能够产生理论的冲动。由符号而解构，由象征而女权。那些东西与蒲宁相比，犹如畸形怪诞的容器和自然优美的湖泊之间的差别，可笑甚至可憎。前者以思想之名想要把肢解的权力强加在后者的身上，是不可容忍的。让他们找卡夫卡和乔伊斯这一类脾气相投的怪胎去吧，蒲宁不是属于他们的文本。
这个喜爱漫游的才子，带着一颗画布般敏感的心灵和一双画家的眼睛，下笔写时，又犹如驼毛画笔一般纤细。他用文字雕刻出光线在天空中的轨迹，像油画般堆砌他的色彩。乡村、平原、树林、云朵，在时空中的色影变换，时光和天气流过的水痕，都被他一一记录。那是它们的生命，它们的青春与凋落，呼吸与死亡。而这一切，为的都是生存在其中的人。只有人才有这样的尊严和柔情，可以让天地自然为了他的爱恨转换容颜。所谓的诗，便是人拥抱了这丰美的世界之后，将自己的情怀与它相融的产物。这拥抱，有时因为幸福，有时因为寂寞，有时则纯粹因为，世界是美的。
他是个很少见的把这种柔弱的天赋保持到了最后的人。这种敏感，对作家是一件天赐厚礼，但对日常来说，不是什么幸事。日常要求麻木，要求自我相信痛苦或激情都可以平复。因此那些无法控制激情和痛苦的人，造成的悲剧只能作为小报花边的谈资。对于平日把情杀新闻当作一群奸夫淫妇的闹剧，或者看惯了法制频道式教化的人，很难想象蒲宁竟能给与这些“疯狂男女”如此多的尊严和同情。他努力要挖取丧失廉耻的苟合之下的孤苦，人性在空虚中消磨的每一次脆响。还有谁会像他一般反复探取那个杀死情人的军官的内心：他为什么酗酒无度？他为什么狂热如火？他为什么愿意在这样一个薄情的女人身边受折磨？什么是他灵魂中无法填满的洞，非要听到枪声一响，那空洞中的纷乱呐喊才能安息?
这是蒲宁式的忧伤：爱与死，原来是相像的姐妹。几乎与他同时，曼德尔施塔姆写道：玫瑰的重与轻编成双重花环。
- 写得不错，蒲宁的小说挺棒，特别喜欢《轻盈的气息》。
- 我喜欢米佳的爱情