怎样掌握京剧流派演唱技巧

出版时间:2012-3  出版社:湖南文艺出版社  作者:张再峰  页数:390  
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内容概要

  《怎样掌握京剧流派演唱技巧》讲的是入门的基本功,是学唱京剧的基础,因而讲的是一般要求,是共性的东西。而《怎样掌握京剧流派演唱技巧》讲的则是,各流派的创立者是如何在其演唱中具体运用这些基本功,因而形成独特的风格的,故这本书讲的是个性的东西。比如,同是用气,各有巧妙:程派对气息量需要特别大,因而特别讲究气息控制,气口安排繁多;而马派唱腔中,用气、调气是一大特点,尤其是气口掌握,偷气、换气,变化多端,运用自如。再如,同是发声吐字,具体各不相同:有的强调字头,喷吐有力;有的则拉长字腹,使其元音响亮;还有的重在字尾,善用鼻腔共鸣……京剧大师们就是善于依据各自不同的先天条件,充分运用各种技巧来修饰、美化唱腔和表演,因而得以各具特色,创立流派。

作者简介

  张再峰,国家一级演奏员,湖南醴陵市人,生于1955年。10岁跟醴陵张学城先生学习京胡。1972年入湖南省文艺工作团京剧队,后改为湖南省京剧团,师从王朝荣先生。1977年在马连良大师之夫人陈慧莲先生的支持下,在马崇仁先生和马小曼女士的引荐下,于李慕良先生门下“走读”学习。后在中国戏曲学院进修,受业于吴炳璋教授、张素英教授,期间曾得到京胡名家杜奎三、姜凤山、王鹤文、燕守平等先生的悉心指点,并聆听了何顺信、张似云、迟天标、黄金陆以及张君秋、言少朋、张少楼等名家的授课,获益匪浅。
  张再峰从艺四十年,先后为著名麒派老生陈少云、著名余派老生曹剑文、著名余派老生凌珂等名家专职伴奏。
  张再峰在2003年8月,曾为江泽民主席伴奏。2003年11月,为朱镕基总理伴奏并切磋琴艺。
  理论研究方面,在《中国京剧》率先提出“京胡演奏要规范化”,并著有《京胡演奏实用教程》与《京胡演奏大教本》二书。在书中为京胡演奏的各种技法命名,确立符号,对其操作程序进行了详细解析,并借用现代音乐理论、阐释京胡伴奏技巧中音乐旋律进行的基本规律,便于业内交流,亦便于后学。吴炳璋教授审稿时,既惊且喜,誉此作“集腋成裘,言人所未言”,并亲为作序。
  2012年初,在《京胡演奏实用教程》、《京胡演奏大教本》的基础上,出版了《怎样拉好京胡》。
  张再峰对京剧各行当的演唱技巧进行了多年的深入钻研,很有心得,对出字、归韵、收音、气息、行腔等方面,有较为深入的研究。
  2011年元月出版了《怎样唱好京剧》。

书籍目录

第一章 留得清气满乾坤--梅(兰芳)派演唱技巧
 第一节 气
  1.丹田气息
  2.气口设置
 第二节 声
  1.梅派嗓音甜、亮的声学依据
  2.把握“迸嘴音”(“i”音口型)与“张嘴音”(“a”音口型)的平衡、协调共鸣
  3.保持较高的演唱调门
 第三节 字
  1.依唱词的声调变化行腔
  2.依唱词的字头、字腹、字尾行腔
 第四节 腔
  1.改良传统旋律、丰富旦行唱腔
  2.改良“砸夯”唱法
  3.延长音
  4.常用小六度旋法
  5.倚音
  6.小落音
  7.断音
  8.腔音
  9.推音
  10.滑音
  11.小擞音
  12.实阻音
  
第二章 人道秋声胜春潮--程(砚秋)派演唱技巧
 第一节 气
  1.气息控制
  2.气口设置
 第二节 声
  1.保持靠后的声音位置:
  2.打开口腔内空,保持富有程派演唱特色的最佳共鸣
  3.使用较低的演唱调门
 第三节 字
  1.依唱词的声调变化行腔
  2.依唱词的字头、字腹、字尾行腔
 第四节 腔
  1.常用“清角”(4)、“变徵”(#4)、“变宫”(7)等偏音及缩小音程的旋法
  2.常用小二度连接的旋法
  3.升高宫音
  4.小三度旋法
  5.级进旋法
  6.同音重复、双邻音反复的旋法
  7.以休止、切分等节奏来点缀唱腔
  8.常在散板中安插滚唱
  9.立音
  10.提拎着唱
  11.脑后音
  12.倚音
  13.小落音
  14.虚阻音
  15.喉头音
  16.直音
  17.顿感音
  18.枣核音
  19.嘴音
  20.腭音
  21.特征旋律
  
第三章 红娘绝晌牡丹留香--荀(慧生)派演唱技巧
 第一节 气
  1.丹田气息
  2.气口设置
 第二节 声
  1.较为靠前的声音位置
  2.运用较低的调门演唱
 第三节 字
  1.尖团字、上口字
  2.咬字、吐字
  3.打开字腹
  4.声调
  5.衬字的运用
 第四节 腔
  1.特征旋律
  2.强调小三度、纯四度连续运用的旋法
  3.善用7(变宫)、#4(变徵)等偏音
  4.升高宫音
  5.运用切分节奏的旋法
  6.吸收河北梆子及其他音乐素材
  7.口语化的演唱
  8.滑音
  9.倚音
  10.小擞音
  11.腔音
  12.小落音
  13.实阻音
  14.枣核音
  
第四章 转益多师终得“四似”博采众长自成一家--张(君秋)派演唱技巧
 第一节 气
  ……
第五章 “清刚醇厚”催人醉 风靡众“生”又一峰--余(敊岩)派演唱技巧
第六章 须生泰斗独树一帜 潇洒飘逸雅俗共赏--马(连良)派演唱技巧
第七章 “言”者已远遗韵无穷--(菊朋)派演唱技巧
第八章 京剧演唱技法综述
附录:京剧音韵简介
    

章节摘录

版权页:   插图:   留得清气满乾坤——梅(兰芳)派演唱技巧 京剧旦行形成派,是从梅兰芳创立“梅”派开始的。梅兰芳是京剧旦行的一座高峰,甚至可以说是一座难以超越的高峰。 梅派唱腔醇厚而流丽,感情丰富而含蓄。欣赏梅兰芳甜润清亮的嗓音演唱,直令人陶醉,而且这种最民族化、最东方式的艺术也征服了西方,梅兰芳倾倒了世界。 然而,如果据此认为,京剧艺术的博大精深,令人美到窒息的魅力,是从来就有的,那就大错特错了。京剧青衣早年专重唱工,对于科诨、身段几乎没有要求,面部表情大多是冷若冰霜。出场时采取抱肚子姿势,一手下垂,一手置于腹部,稳步向前,不得倾斜。这种行当在剧中多代表严肃、稳重的正派女性。 梅兰芳对青衣行当的最大贡献,是改革了传统青衣“抱着肚子傻唱”的模式,兼顾了表情身段,把青衣、花旦的表演有机地统一为一体,创造了花衫这一新的旦角行当①。 梅先生在表演上熔青衣、花旦甚至是刀马旦特点为一炉,拓展了旦行的表演语汇。 在唱腔方面也进行大量的吸收与改革,如将过去的老戏里只有花旦才唱的【南梆子】,引进到《嫦娥奔月》、《三娘教子》、《穆桂英挂帅》等戏中去。 京剧过去的老戏里【西皮慢板】下旬唱腔,原来只有几种不同的唱法,而梅先生将其发展增加到20多种。 开创了旦角唱【反二黄原板】的先例,如《廉锦枫》中刺蚌的一段。另外还增添了反西皮、反四平调的运用。 笔者认为,梅先生在演唱方面的主要贡献与特征有以下几点。 1.降低调门,以甜润水灵的声音来润饰唱腔。 京剧早年的演唱调门,程长庚、刘鸿声、高庆奎、孙菊仙等人都是用“乙字调”(即1=A),谭鑫培、余叔岩用正宫调(即1—G)。那时候,能唱乙字调的很普通,谭鑫培唱正宫调,都被人讥为柔靡之音,至于唱六字调(1=F)的那简直更没有登台献艺的资格了。梅兰芳早期也是高调门,后来梅先生将调门降至在“六字调”(即1=F),据梅兰芳的琴师徐兰沅说:“梅先生在舞台上的调门都在六字调以上,统由我定,他从未要过低调门。”②这足可以说明梅兰芳的演唱调门是基本使用六字调(即1=F)。 调门的改变,其结果就是声音共鸣的改变。我们知道,美声唱法是高低声部不同,但京剧唱法是不分声部而只分行当。各种行当的演唱其唱法与音色不一样,但所演唱的音域差不多,一般用得最多、常用的是56 7 1 2 3 4 5这几个音,如果用正宫调(1=G)来唱,那这几个音就是5 6 7 1 2 3 4 5,从声乐的角度看来,这样的演唱,基本是高音的演唱,因为声乐上认为,从e2音起,便是高音区域的进入音。进入高音的演唱也就有可能产生头腔共鸣。因此这种演唱,基本只有头腔共鸣,而无中音也更无低音。声音明显窄细、尖高、单调、平泛,演唱者也非常吃力。 梅先生用1=F的调高来演唱,那这几个常用音即是5 6 7 1 2 3 4 5,最高音C3,与声乐上所推崇的高音c3的高度是一样,也就是说人声歌唱的极限高音应是在这个范围。虽然还可以往再高的音唱,但音质欠佳,唱者又太费劲,负担太大。

编辑推荐

《怎样掌握京剧流派演唱技巧》遵循技术研究的思想,将所涉流派在唱腔上的技术要点归类,并作出具体分析,《怎样掌握京剧流派演唱技巧》采用的是将技巧归类的方式,即依据气、声、字、腔来安排内容。以帮助学习者更好地掌握技术要领。

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用户评论 (总计14条)

 
 

  •   里面介绍了好多京剧流派的演唱技巧,对于票友来说是不可多得的教材。
  •   充分运用各种技巧来修饰、美化唱腔和表演,因而得以各具特色,创立流派。
  •   内容不错,对京剧票友有一定的帮助。
  •   有每一句唱的具体分析,很不错,虽然没有麒派感觉有点可惜,但是有我喜欢的余派和言派
  •   这本书太棒了,我很喜欢,编的太好了。
  •   很值得的。学习了。
  •   笔者分析得很到位 值得我们初学者好好把握
  •   内容挺丰富,还不错。
  •   好书,值得入手
  •   怎样掌握京剧流派演唱技巧
  •   文笔很好,内容明确,直观、系统。很好。
  •   结合唱腔,有演唱的技巧,有收获。
  •   内容好 包装好 服务也好
  •   京剧演唱似乎有自己的一套,但又没有像美声唱法那样形成那么完备的体系,需要京剧界进行大量严谨细致的工作。京剧评论界人士的声乐素养尤其要加强
 

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