电视编导概论

出版时间:2009-6  出版社:上海三联出版社  作者:颜纯钧  页数:261  
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内容概要

  《电视编导概论》是关于介绍电视编导的专著,书中具体包括了:从形象思维到视听思维、寻找和落实采访线索、“预结构”的基本元素、现场调度的构成、距离的选择与运用、有效控制和综合运用等内容。  《电视编导概论》适合从事相关研究工作的人员参考阅读。

书籍目录

第一章 绪论电视编导概述一、概念辨析二、灵魂与统帅三、编导素养(一)新闻经验(二)文化积淀(三)社交能力(四)艺术技术第二章 思维方式第一节 视听思维一、从形象思维到视听思维二、语言思维和视听思维三、视听思维的展开第二节 蒙太奇思维一、蒙太奇思维的含义二、叙事的蒙太奇思维三、表现的蒙太奇思维第三节 造型思维一、造型意识二、造型与特征强化三、造型思维及其运用第三章 题材运作第一节 选题策划一、题材选择二、价值判断三、可行性研究(一)意识形态管制(二)受众意识(三)时机四、题材处理(一)主题猜想(二)角度的切入(三)表现的方式五、策划案的写作(一)文体特征(二)策划案的结构第二节 消减不确定性一、资讯收集二、采访(一)案头工作(二)寻找和落实采访线索(三)采访前的准备(四)现场的观察与感受(五)人性化态度(六)提问题的艺术三、“踩点”(一)题材与地点(二)感受现场(三)确定场景第四章 预结构第一节 什么叫“预结构”第二节 “预结构”的基本元素一、主题和意念二、时空形式(一)时间(二)空间(三)人物三、组织方式(一)组织方式的特性(二)清理思路(三)结构诸要素(四)文案式结构第五章 现场调度第一节 什么是现场调度第二节 现场调度的构成一、场景二、人物三、摄像机第三节 自主意识一、时空观念二、实现节 目构思三、观察、推测与想象四、控制与指挥第六章 拍摄方案第一节 现场呈现一、要素镜头二、关键镜头三、景物镜头第二节 拍摄方式一、摆拍二、抓拍三、抢拍四、秘拍五、情景再现第七章 镜头设计第一节 距离一、远景镜头二、全景镜头三、中景镜头四、近景镜头五、特写镜头六、距离的选择与运用第二节 运动一、推镜头二、拉镜头三、摇镜头四、移镜头五、跟镜头六、运动镜头的结合运用第三节 焦距一、标准焦距镜头二、长焦距镜头三、短焦距镜头四、变焦距镜头第四节 角度和视点一、角度(一)平视镜头(二)俯视镜头(三)仰视镜头二、视点(一)客观镜头(二)主观镜头第五节 有效控制和综合运用一、选择、处理和组织二、表情达意的目的三、节 奏、形态与风格第八章 后期制作第一节 后期编辑概述一、编导的能力(一)技术的层面(二)技巧的层面(三)功能的层面二、后期编辑的要旨(一)有限还原(二)受众本位(三)整体效应第二节 后期编辑的基本要求一、电视编辑与电影剪辑二、电影剪辑(一)什么叫剪辑(二)剪辑点三、流畅的要求四、中断与连续的统(一)解说词的组织功能(二)思路的形成第三节 镜头连接一、单个镜头的选择与处理(一)镜头的长度(二)起幅和落幅二、自动连接三、寻找连接的可能(一)增补镜头(二)共同性四、运用技巧五、镜头连接的创造性六、镜头连接的表现性第四节 声音合成一、声音:新的维度二、声画关系三、声音的三种形式(一)人声(二)音响(三)音乐四、混响关系

章节摘录

  二、采访  对题材对象的不确定性消减,除了资讯的收集——即借助文献与资料之外,还有一个更经常被编导采用的方式,这就是采访。  采访,是从事新闻报道不可或缺的重要工作手段,是新闻工作者必须具备的基本功。采访在电视节目制作中的作用,在于它是除了资讯的收集之外,另一个接近和了解报道对象的基本方式,因此也成为保证节目制作成功的关键环节。采访的目的同样是为了接近和了解报道对象,逐步缩小问题空间,为最终节目的成功制作准备条件。  纸质媒体和电子媒体的报道都缺少不了采访,然而二者之间仍有不小的区别。它表现在:  其一,电子媒介的采访除了是一种工作手段之外,还是一种报道形式。像新闻调查、新闻访谈等,采访本身已经成为一种节目形态;采访不仅仅是搜集资料,而且更把采访的过程直接呈现给观众,让观众从直接的采访过程中获得更为感性的印象和认识。这些由画面与声音共同完成的直观效果,是纸质媒体的采访不可能具备的。  其二,电子媒介的采访过程更加复杂,不仅需要以文字记录的采访,而且需要以现场画面和同期声记录的采访。现场画面和同期声的资料在未来的报道中成为基本的信息形态,观众不仅仅从画面了解文字信息,而且感受画面,包括现场空间、情绪氛围、光影效果等等。有学者把它称为“视点的亲历性”。有时候,采访与拍摄是无法绝然分开的:或者通过拍摄来进行采访,或者采访时先拍摄下来,在后期剪辑时才构思文稿。  其三,电子媒介的采访形式也更加丰富多样,比如演播厅访谈、出镜采访、电话采访、隐性采访、随机采访等。  采访的最大困难表现在它是一种和人打交道的活动;而且几乎可以肯定,和采访者打交道的那些人,基本上都是陌生人。没有一个电视编导有可能只和自己熟悉的人打交道.本来,和人打交道就比和物打交道要难得多,和一个自己完全陌生的人打交道,那就更是难上加难了。而采访还不是一般的和陌生人打交道,不是向陌生人间路或者与陌生人同席而坐,而是要陌生人主动地和自愿地向你提供信息或资料,并且配合你的似乎没完没了的发问——即便这样的发问影响他的生活、引起他的不快、刺激他的神经、触及他的灵魂。在世界上,就像没有两条河是完全一样的,同样也没有两个人是完全一样的。与某个陌生人打交道的经验,不能原样照搬,运用到与另一个陌生人打交道之上。比如,在采访时,究竟如何做记录呢?一种是当面拿出录音机或采访本做记录,但有时这样做却会引起被采访者的警惕或不快,就会把原本融洽的气氛破坏了。有一次两个女记者采访电影演员周里京,当问及《女足9号》在广东清远发生的事件(某个狗仔队记者纠缠摄制组,提了许多不该问的问题而导致冲突)时,女记者马上掏出录音机递给周里京。周里京一看到录音机马上说,你要录音那就没法谈,断然拒绝采访。因为广东清远事件此时已经导致媒体与演员的冲突,当周里京意识到他的话将被记录在案,是否对自己有利没有把握时,他就要考虑了。相反的,有的采访者在录音机面前马上意识到自己所说的每一句话都很重要,都成了宝贵的资料,便会很兴奋;如果不录音,不记录,他又会认为你对他说的话一点不重视,以为自己受不到尊重,因而也会影响情绪。这就是与陌生人打交道的难处。  这里,又涉及到所谓不确定性的问题。换一句通俗的话说,就是你不知道他是怎样一个人,你和他之间彼此有太多的不确定性,你和他彼此陌生因而缺少交流的感情基础,以及知识、文化、思想等方面的基础。在有太多的不确定性之时,出于人际交往的成规与经验,彼此是很难有深入的交流的,更谈不上获取信息了。几乎每次的采访,记者都要面对陌生人。

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  《电视编导概论》获“福建师范大学陈德仁出版基金”资助。

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