二重身宫

出版时间：2012-8  出版社：湖南人民出版社  作者：[日] 雾舍巧  页数：310  字数：250000  译者：李艳  
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内容概要

　　在心理学中，“二重身”是指在现实生活中自己看见自己。
　　看见自己的“二重身”，是一种不详的征兆，很快会遭受死亡的噩运。
　　在这座哥特式的“二重身”宫殿中，所有的人都难逃死劫……

作者简介

　　雾舍巧，推理作家，1963年出生于日本神奈川县横滨市。1999年处女作《二重身宫》得到岛田庄司的赏识，而获得第十二届梅菲斯特奖。之后又创作《万花筒岛》《末日洞》《提线木偶园》，构成“难启之门”研究会系列（即“宫”“岛”“洞”“园”四部作品）。此外，还创作有私立雾舍学园推理白书系列，以及若干非系列作品。

书籍目录

第一章 难启之门
第二章 “救命！”
第三章 不期而至的来访者
第四章 真的就没有别人了吗？
第五章 九指的双胞胎
第六章 两个流冰馆
第七章 该有的东西和不该有的东西
第八章 肥皂泡的勇气
第九章 需要烧毁的东西
第十章 尸体也消失了
第十一章 出租车之谜
第十二章 犯人在死者中？
第十三章 被穿透的动机
第十四章 十人到齐之后……
第十五章 被发现的现场
第十六章 谁是双胞胎之一？
第十七章 两种推理、一个犯人
第十八章 善人还是恶人？
第十九章 地下室的三段论法
第二十章 小说的结局
解 说 难启之门的对面

章节摘录

　　我发现那扇奇妙的门完全是出于偶然。　　就门本身来说，和等距离排列在走廊上的其他十几扇门没有任何分别。似乎为了和奶白色的墙壁取得协调，门一律呈浅蓝色，向右开，左端配着圆形的把手。名片大小的塑料牌挂在与视线相齐的位置，上面写着门里面人的名字。　　那天，我为了找个人，走进了那座大楼。大楼一共5层，每层有十几问彼此独立的房间。　　我挨间对照着要找的人的名字，但一无所获。走到走廊尽头时，我发现了那扇奇妙的门。　　“难启之门……”　　我不经意间念出上面的字，却不解其意。　　由于某种原因而被封的房间，天长日久没人再知道其中的原委时，渐渐地被称为“难启之屋”。所谓“难启之门”，恐怕也有类似的原因吧，我想。大凡这类事情，都伴有幽灵的出没，或者杀人狂行凶之类的恐怖传言，但我一直认为，即使是在这样的房间里，只要过正常人的生活，就没有什么大不了的。事实上，从出生到现在这20年中，我无缘邂逅这样的房间。　　但就在此时此刻，它活生生地出现在我的眼前。　　“难启之门……”　　我又一次念出了声，接着半信半疑地说：“难道这就是，难启之门？”　　心中满是狐疑。我头脑中所描绘的“难启之门”应该是旧公馆的一间地下室，或者荒废了的中学理科实验室，或者身败名裂的豪门家中的一间废屋等，总之至少应该是块腐败不堪的朽木。我没法认同，面前这扇涂着淡淡蓝色的门，堂而皇之地以“难启之门”自居。　　但我又不得不承认眼前这扇门的确是“难启之门”，因为——　　门上写得清清楚楚……　　白板比一般写着室主人的名牌大两圈，用浓墨横写着“难启之门”。　　我把来此的目的抛在脑后，凭着好奇心的驱使，将手伸向了门把手。　　“啊……”　　因为接下来的事情出乎意料，我不禁叫出声来。从“难启之门”联想到的是，门是上了锁的——这场景无意识地浮现在我的脑海里。与此同时，我也猜测门是否会顺从地打开呢——尽管没有任何根据，但我的确这么认为。如果是喜剧电影或者漫画的话，在我拉门把手之前，门就会从里面自动打开，给可怜的来访者来个措手不及，不过这次没有这样展开。　　“这是怎么回事？”　　我盯着握在自己手中的门把手。不管门是否打开，从一开始门把手就已经掉了下来。　　由于向后拉的用力过猛，我被狠狠地蹴在地上，这样的结果和屁股的疼痛让我觉得有些恼火。　　——对！一定是谁的恶作剧。　　我联想起前几天在电视上看到的“让你吃惊”的节目。故意在坡道上撒苹果，让自来水管不流水等，看当事人会作出怎样的反应。　　我坐在走廊的地上，左右观察，寻找隐蔽摄像头的位置。不过我马上意识到摄像头是很难被轻易发现的，于是为了不让全国的观众看到我这副窘相，我像模像样地站了起来。　　我是有常识的。这类节目一般会备有两台摄像机，一台放在稍远的位置，为了拍下全景，一台则设置在离对象较近的位置。　　“如果是这样的话，摄像机应该在这儿吧。”我很得意自己的推理，说话时仿佛就站在话筒前，心情就好像名侦探在宣布“你终于被我逮住了”一般。头脑中甚至浮现出，自己被邀请到电视台的演播室，被主持人问道：“您是怎么知道摄像机的位置的？”　　于是，我把头靠近可能安放摄像头的“圆孔”。　　“构思很巧妙。直到最后一刻，被害者都无法知道摄像头的存在。只有等门把手掉下来以后，一切才可以真相大白。”　　我一边想，一边向可能放摄像头的位置——门把手掉下后留下的空洞看去，那里应该有架超小型CCD摄像机。　　“哇！”　　我感到特别惭愧，又一次坐到了地上。　　——完了，难道又上当了？　　尽管失态窘相已经无法挽回了，但从门洞中伸出人的手指，的确是意料之外。　　“怎么这么吵呀？”　　这时，随着说话声“难启之门”从里面打开了。　　“欺？这是怎么回事？”　　一个男人从门后探出头来朝我这边看，样子和他的声音一样稳重。眼睛稍稍下垂，脸的下半部有些浮肿，可能是因为脸部太大的缘故，头发看上去很少。整个人就像一只打瞌睡的大河马。　　“大前田君，有事吗？”　　接着从屋里传来了女人的声音。低缓的、娇婉的声音中，有一种可以吸引男性的力量。从容的语调让人联想到应该是一位上了年纪的女性，可当门打开时，却是一个20岁出头的女孩。　　“哎呀，这是怎么回事？”　　她友善地向坐在地上的我伸出手来。然而我却没碰她的手，而是以极快的速度站了起来。　　“哦，没关系，我没事。”　　我感觉自己面红耳赤，心里一边祈祷着对方别看出自己在脸红，一边假装没事，故意拍了拍并没被弄脏的牛仔裤。　　“摔倒了吗？如果受伤的话就麻烦了。可以的话，进来说话吧。”　　如果受伤了的话，她可以帮我在屁股上敷热毛巾——从她温柔的语气中，我得出了这样的结论。以前只是耳闻而已的“楚楚动人的女性”，现在就站在我的面前。　　她眉毛又浓又粗，眼睛大而美丽，脸部丰腴得恰到好处，天真且纯洁。头发垂到肩部，露出一边的耳朵，两鬓的头发显得俏皮而可爱。　　“没礼貌！在所有来到这里的人中，你是最过分的。”　　刚一进门，就听到了这一番责骂。对面的是另外一个女孩，站在门的阴影里，抱着双臂，做出要大加评论的架势。　　“过分？你指什么？我到底做了什么？”　　我反驳了对方没有根据的诽谤。　　“过分就是过分，不然你把手放在这里试试。”　　她把食指放到了我的鼻子下面。意思是……看看鼻子有没有变长。我有些无所适从，连我自己都感觉到浑身在发烧。　　“你这笨蛋，你的脸还在发烧，快说实话吧。”　　她再次以言相击的时候，我竟然有些犹豫了。　　“不好意思，千万别介意。由井说这话其实没有任何恶意。”　　……

编辑推荐

　　一座哥特式宫殿的全部窗户均不可思议地被铁板封闭。这座名为流冰馆的豪华宫殿位于一处海角，主人冰室流侃，以寻找失踪的孙女——冰室凉香为主题，组织推理比赛，奖金100万……　　雾舍巧编写这部的推理小说《二重身宫》真切、新颖、有趣，又特别适合广大读者的口味，而且在作为优秀的文娱读物的同时，还具有一定的文学价值。

用户评论 (总计69条)

•   《二重身宫》受到了岛田庄司《斜屋犯罪》的影响，算是向岛田致敬的一部作品。在篇幅并不长的作品中几乎囊括了所有本格推理小说能见到的谜团和诡计，可以说是本格诡计之集大成，让推理小说迷看的话很过瘾。
•   这本《二重身宫》里有双胞胎、密室、推理作家、按情节犯罪、升降的建筑，几乎包含了本格推理所有的元素，结局还算出人意料，不是让人一眼就看透的作品，还不错。
•   买下这本书的起因是觉得书名有趣，因为不了解而感兴趣，虽然作者不是很出名，但仔细一读，觉得不愧是获得梅菲斯特奖的作品。
•   在心理学中，二重身是指在现实生活中自己看见自己，据说是不祥之兆，会遭受死亡的厄运。我对心理学很喜欢，希望这本书能给我一点惊喜。
•   不愧为梅菲斯特奖出道的作家，没有给奖项丢脸，逻辑思维缜密，故事结构严谨，情节紧凑
•   之前出过一本《二重身宫》，这次重新包装出版，比老版好太多了，封面好看很多，翻译也更顺口了。不错
•   几年前北岳出版社出版过这本书，后来在市面上见不到了，看到又有出版社重新出版了，封面装帧现代化气息浓了很多，看着不错就买了。喜欢书中对二重身的解释。
•   喜欢看日本的推理小说
•   备受东野圭吾推荐的话可以看看
•   这本书文字很幽默，让我想起了东野圭吾的《名侦探的守则》。书中场景设计又想起绫辻行人的馆系列。这本书可以说是用东野圭吾式的轻松幽默去破解发生在馆里谋杀案，很有看点。
•   暴风雪山庄式本格推理 值得一读
•   是一本轻小说的风格，很适合下班后坐在地铁上悠闲地看一看，忙碌了一天，看看这种小说不用太费脑子，虽然是推理小说，但不会营造出那种紧张的气氛，很适合我。
•   感觉这本书是向绫辻行人的馆系列致敬的书，它几乎包罗了本格解谜的全部要素，建筑本身与诡计有着非常深刻的联系，并在整部作品的方方面面都得到了最高度的统一。
•   还没有开始看，不过朋友说剧情还不错，就买了！
•   密闭空间和无人生还模式是我的最爱，，不过觉得结局有点虎头蛇尾，，
•   我就知道买了两本好郁闷。。。。嘻嘻。。。应该好看很有名啊
•   上学时看的很喜欢，买来收藏
•   我还没看完, 先来写评论~~
•   日本梅菲斯特奖获奖小说，5折买入很划算
•   没有搞清楚这个屋子怎么样升降 才能达到不为人知的二重深宫、有点不能理解
•   还有一本密室之门记得也是这个奖的获奖作品，那个是由密室堆砌起来的，读起来得费一番功夫，这本应该好消化一些。
•   看着感觉很轻松，几乎包含了推理小说的所有元素，但作者写得水到渠成，不牵强附会，还不错。
•   很本格的推理小说，就是文笔差了点。
•   喜欢这样作品
•   书封说的很强悍的样子，作为大婶控，既然大婶强烈推荐，那就买来看看~~~~~~~~
•   还没看呢！~
•   一般吧，没想象中精彩
•   　　　　一年半以前刚认识的时候，平叔就大力推荐这部作品。虽然一直惦记着，但我这种懒死了就地埋的性格，活活拖到昨晚才翻开这本书。
  　　　　总的来说，读这本书的全过程中，我的评价有两次变化。开篇非常累人，轻小说的气息太浓了。或许是个人对此类作品比较生疏，李冈同学乘上出租车以前的部分，真是一字一句读下来，阅读速度基本和朗读速度相同，好多年没有这么读过推理小说了。直到“难启之门研究会”众人赶到流冰馆时，情况才慢慢好转，基本能赶上通常的阅读速度。文字上的不适感消失之后，接下来的案件部分使人好感迅速飙升。不知道是不是因为此时已是凌晨两点，氛围很合适的缘故，我觉得本作的展开是相当漂亮的。悬疑气息拿捏得极好，使人欲罢不能，恐怖氛围的烘托也很到位，真流冰馆与伪流冰馆间的电话交流构成了特殊的节奏感，非常能抓住读者。本来只是打算随便看看的我，也因为这个原因把本作一口气读完了。　
  　　　　然而，读完之后，先前积累的好印象大打折扣。
  　　　　一者是动机。一般来说，我对动机的要求是很低的。如果不是以动机为诡计核心的作品，只要有说服力，都可以接受。毕竟整个故事都只是作者虚构的，实际上并不存在这些人，更不存在往年的恩怨情仇。动机写得再真实，也不过是在自己设定的世界里编故事罢了。所以除了动机涉及诡计核心的作品，普通推理小说中的动机并不存在智力水平上的优劣，只是反映出作者个人的人生观价值观罢了。因此，动机写得不好，完全是作者个人的人品问题。既然写出来，就说明至少作者自己是认同的。就像讲了一个很无聊的笑话，听众不笑还是其次，就怕立刻被别人在心里贴上了“低级趣味”的标签。
  　　　　二者是整个诡计构架。读完本作，很容易联想到斜屋和时计馆。斜屋和时计馆是受之无愧的神作，而本作仅仅是形似罢了。在斜屋和时计馆中，建筑本身与诡计有着非常深刻的联系，并在整部作品的方方面面都得到了最高度的统一。可以说，建筑就是那两部作品的灵魂，没有建筑就没有那样的诡计，没有诡计就不会有那样的建筑，完全是灵魂共同体。这两部作品最具有冲击力、最感动读者的地方，也就在于此。在我自己读到斜屋解谜部分的时候，甚至有热泪盈眶的冲动，心想：怎么会有这样的建筑！怎么会有这样的诡计！怎么会有这样的作品！但本作却完全没有这种感发力。
  　　　　试问“二重身宫”究竟有何意义？首先想到的当然是为诡计服务。但是，这个故事一定要在两个流冰馆中同时进行吗？如果一定要两边同时进行，非得是在这里吗？伪流冰馆可以不可以改到随便一个地方去？其次是为动机服务。然而，本作的动机实在得不到我的好感。一年前的惨剧确实和“二重身宫”这个设置之间有密切联系，但必须这样吗？把屋子里任何一个房间布置成适合那人居住的房间，就不可以吗？最后，我想到的是流侃准备的那个“谜题”。东西和人忽然消失，就像两个平行世界一样。很遗憾地说，我倒觉得这是把“二重身宫”的设定运用得最恰当的地方。这个“谜题”和“二重身宫”之间的关联是不言而喻的，可谓一箭穿心。
  　　　　总的来说，上述每一个疑问，都能或多或少地被解释：“二重身宫”并不是一个鸡肋的设定，你看，如此如此，还是很靠谱的。但“二重身宫”仍然是一个令人惋惜的设定。如此华丽，却不是本作的灵魂。说它是“为推理而推理”，实在有些不公平，但我也不敢妄言它没有这个嫌疑。本作几乎包罗了本格解谜的全部要素，但它的灵魂在哪里？虽然每一个要素都被解释了，确实丝丝入扣，环环相套，但它的灵魂是什么？作者说，这是他自己最想读的小说。从这种坚守本格的信念来谈，我完全能理解。但不得不说，这本小说在我心目中的档次，只可能停留在“不错”一级，不可能更高。神作应该是怎样的呢？拿同获梅奖的《全部都变成F》为例，除去故弄玄虚的部分，这个故事从一开始就应该是那样的，更增删不得。再譬如说前一阵子读的《活尸之死》，为什么死人要复活，为什么要花长篇幅探讨死亡的意义？这些内容就理应这么写，从一开始就应该这么写。虽然推理小说的写作动机注定其必然是“为推理而推理”，但如果在这个大前提下，再一次“为推理而推理”，是不是显得有失身份呢？
  　　　　然而，正是因为这样，才会有所谓“本格的困境”。所有的诡计都被写尽了，剩下的只能向前人的成就上面堆东西，就像当年的必胜客自助沙拉一样，堆出精致奇巧的空中楼阁，把逻辑变得繁复，这样才能写出令人眼花缭乱的推理。但不会再有那样惊心动魄，那样一箭穿心的神作了。于是大家只得纷纷另辟蹊径，时空交错，死人复活，人格转移，破而不立，只管吐槽，不一而足。
  　　　　真的是这样吗？
  　　　　向二十世纪最后的新本格继承人雾舍巧先生致敬。
•   　　 這本書找了好久,才終於在網路上一窺其面目,霧捨巧是個陌生的名字,但是這部<二重身宮>似乎感受好評,於是瘋狂在網路上尋找,本作是正統的公式屋殺人推理,以房屋或館當作作品開頭的名作,像是斜屋犯罪或館系列等,某種程度上房子本身會與詭計有直接或間接的關聯性,應用在犯罪手法中,要不然即是其特殊的構造,剛好造就出隱藏犯人作案手法的環境,還有很多種可能的運用方式,房屋是人類居住的舒適空間,也可用來儲藏物品,當然更大型的場所能拿來做團體活動,而在推理小說中,則變形為塑造密閉恐怖的工具,古典歌德式作品中,城堡就常常是發生各種悲慘血腥的故事的場合,吸血鬼德古拉不就是這樣子的誕生物嗎?唯有被關在一個無法逃脫的環境,人們心中不安定感及黑暗的一面,都會被周圍的詭異給撥撩起,
  　　 雖然推理小說接觸不多,在我看過的書裡,<二重身宮>給我的感覺與綾十行人的時計館頗為相似,在閱讀的過程中,有一股直打寒顫的冷意,暴風雨山莊的設定,還有連續殺人帶來的緊張感,還真讓人無法坐在椅子上,這很像橫溝式作品當中常浮現的壓迫感,
  　　 稍微介紹本書的內容:難啟之門研究會收到委託,前往流冰館調查女學生的失蹤事件,恰逢館主安排的推理遊戲,結果晚到的研究會成員到場後,發現理應當在場的客人與館主都消失無蹤....如同書名<二重身宮>,醒來的客人們仍留在流冰館中,卻看不到晚到的其他人,並且遭遇到一連串的殺人事件,於是兩個團體的偵探開始推理逃脫的方式以及阻止兇手殺人,
  　　 十足的本格推理逸品,各種經典詭計全抖出來,之後偵探們的推理也看得目不轉睛,可惜礙於我智識淺薄,推理的過程一再受阻,看不太懂偵探所運用的邏輯,使得樂趣大打折扣,不過在後半部真相浮出水面之時,館的秘密讓我有"阿,原來如此"的意外性,反而真兇的身分使我跌破眼鏡,第一次推理給出兩種版本的解答,兩位偵探的推理都合乎邏輯,具有說服力,然而第二次的翻轉正解卻令人傻眼,不知是否要營造出悲劇性或是宿命論(語無倫次了),真兇的殺人動機讓人無法接受的..不僅老梗而且有些中二,不過仍舊把這個事件擺放在理性的範疇內,
  　　 書中有許多像是流冰館等設定,看得出來是像前輩作家們致敬,可能有的資深推理迷看過會會心一笑,但能把這些設定運用到詭計上的佳作屈指可數,基本上通篇下來看得是頗順暢,難啟之門研究會的眾會員的互動,讓兇案的恐怖感稍微減緩,當時在夜晚讀這本書的我,才免於受到過大的刺激,在另一位網友的書評中稱它居被輕小說的元素,我認為頗勉強稱得上是,近來輕小說中推理的成分也加了不少向於青少年的作家可能都往這方面走,要好好掌握推理與輕鬆的元素頗不簡單,本書或許受限於兇案,而難於跟輕鬆氣息作搭配,但內裡的青春元素不會過度破壞懸疑氣氛,拋開這個不提,<二重身宮>絕對是包含多種元素的傑作,
  　　
  　　
•   　　 这本书我是06年在三折书店里看到的。因为我是个推理迷，打三折，很便宜，于是毫不犹豫地买下了。当时个人主观感觉这本书应该不怎么样，都沦落到打三折销售的地步了。所以一直放着，直到今年才找出来读。
  　　 但读完后，我发现自己当时主观感觉是多么地荒谬。现在想想，当时真的算是淘到了一件宝贝。
  　　 好了，说了这么多废话。
  　　 总体来说，这本推理书属于轻小说，非常适合现代年轻人阅读。幽默推理，读起来相对轻松，而且越往后读越吸引人，因为这本不算长的小说里几乎涵盖了所有本格推理元素。暴风雪山庄——孤岛，童谣，双生子，暗号。。。这对于一个本格推理迷来说是绝对吸引人的。对于核心诡计的设置也很异想天开，虽然这本书是向岛田的斜屋犯罪致敬的作品。最后的杀人动机也可以，读起来让人感动。
  　　 但是这本书也有着它固有的一些毛病。开头略显啰嗦，真正的故事应该是从第二章开始的，第一章无非就是主要人物登场。所以，有些读者可能第一章没读完就坚持不下去了，这对于想读这本书的朋友来说是比较可惜的。如果您能坚持读完前两章，我想后面的故事一定会让你大呼过瘾的。
  　　 还有一点不足就是在人物的塑造上。轻小说虽然适合年轻人阅读，但是人物形象还是略显不够鲜明。不过对于纯喜欢解谜的朋友来说，这点不算什么，无非是要求完美的读者的挑剔罢了。
  　　 总之，瑕不掩瑜，我觉得这本书还是值得去看的，推荐！
  　　
  　　
•   　　不喜欢这种轻小说风格的推理。主角们毫无紧张感的自觉，有的只是自诩为侦探般的游戏心态。人物虽然多，但是刻画很肤浅，人物形象扁平，令人印象深刻的没几个，更遑论喜爱之。推理很草率，没什么过程也缺少逻辑，一串因为所以于是就完了。最后的所谓多重解答极其草率，与其说揭开一层真相后再揭开底下的真真相，还不如说自己说完立刻察觉到漏洞百出于是立刻转移目标再推断其他人是凶手。
  　　
  　　而在以上众多之上，我尤为厌恶的是分不清“现实和虚构”的差异，妄自对“小说中的现实”加上所谓的推理法则来进行推理。最近看的四大奇书也有这种倾向，尤以《献给虚无的供物》和《匣中的失乐》为甚，不过考虑到年代，这种写法尚可接受。《二重身宫》作为近代作品，还是擅自根据“推理法则”而不是“现实情况”来推理就很莫名了。
•   　　前几章真的很无趣，从第六章开始突然进入了高潮和恐怖之中。
  　　看到前面的评论中有一句总结得很棒：
  　　老埃兄的话说就是“小说人物设置上形成了一个身为推理小说迷的凶手、身为推理小说迷的侦探、身为推理小说迷的叙述者、身为推理小说迷的被害人的奇妙圈子，而将这些整合在一起的是身为推理小说迷的作者。本作是一场推理小说迷VS推理小说迷的游戏”。
  　　由于是个为推理而设置的游戏，结构固然精巧，最大的弱点就是凶手的原动机莫名其妙。
  　　在鬼节期间看这书到深夜，我还是陷入了睡不着的纠结之中……
  　　建议从第30页远野老师出现开始看，不会影响任何情节发展，以防在前30页就丧失了阅读兴趣。
•   　　 在网上总能看见许多推友说即使随着阅读量的增加，又读到很多好的推理作品，也不能取代引领自己跨入推理门槛的那几部作品，这种情况当然也适合我。上高中时曾读过几篇福尔摩斯探案，觉得还可以，不过那些故事的魅力并没有大到让我想不断的找类似的书来看。直到高考完的暑假，我在书店闲逛，又想起了以前读的侦探小说，就随便买了几本。这些书现在推理迷们肯定都耳熟能详：绫辻行人的《十角馆杀人预告》，《水车馆幻影》，《钟表馆幽灵》和雾舍巧的《二重身宫》。当时读完后让连啥叫诡计都不知道的我感触颇深的就属《钟表馆幽灵》和《二重身宫》了，对这两本书只能用两个字来形容：好看！
  　　 现在国内好多出版社都在出版欧美和日本的推理小说，在这种背景下，雾舍巧先生的其它作品可能出中文版也不是空想，于是乎又把《二重身宫》重温了一遍。
  　　 故事从以大学侦探社团“难启之门”研究会（以下简称研究会）的成员们收到委托人给的一张写有“救命。。。”的字条而展开。被命名为“流冰馆”的奇异建筑的主人冰室流侃发起“寻找一年前失踪的孙女凉香”为主题的推理节活动。至此，身为高中生凉香老师的委托人远峰幸彦，凉香的同学野野原凉子与李冈智里，欺负过凉香的高中毕业生中尾美玲，以及身为流侃推理研究班“隔壁的房间”的成员眼科医生的寒川英明，女性推理作家青山稚代，高中生头木保和我们的名侦探鸣海雄一郎们相继到达了流冰馆。当晚鸣海一步抵达流冰馆的研究会的其他人到达时，除了地上的血迹流冰馆已经空无一人。研究会会长后动吾通过电话联系到鸣海，发现鸣海他们原先在流冰馆的一行十人都被迷昏后，被带到了一个和流冰馆一模一样的“二重身宫”里。接下来。在这个有不祥名字的“二重身宫”里，凶手一次次的上演华丽的杀戮大戏，直到“无人生还”。。。。。。
  　　本作成书于1999年，获得第12届梅菲斯特奖，为雾舍巧的出道作。由于本作是用轻小说形式写的本格推理，所以故事开篇略显拖沓。到委托人向研究会委托要调查的事件后，故事开始步入正轨。之后故事显得越来越紧凑，案件接连发生，让人无暇顾及其它，再加上中间穿插研究会员的一些推理，使得本书虽然是典型的以案件推动故事的写作手法，但却一点也不枯燥，只想一口气读到最后。
  　　 本作明显可以看出是受到岛田的《斜屋犯罪》和行人的馆系列的影响而写成的，连书中建筑物的名称都和岛田的“斜屋”名字一摸一样。书中集暴风雪山庄，不可能消失，不在场证明，无面尸，双胞胎诡计，作中作，死前留言，暗号推理，文字游戏，叙述性诡计，多重解答等本格要素为一体（比本作本格要素多的日系推理我只见过清凉院流水的《JOKER旧约侦探神话》），本格的不能再本格，对本格迷来说绝对是一道盛宴，而且核心诡计和解答时爆出的真相也都很不错。更难能可贵的是，书里解答并不是由诡计的解释堆砌而成，而是运用逻辑推理一层层抽丝剥茧，将书中各处早就埋好的伏笔一一收拢，形成最终解答。譬如说书中有段“在路边小吃店出租车离开还是去流冰馆”的推理虽然很简单，但是很不错。书里还有很多有趣的推理我就不多说了，还请没看过此书的朋友到书中寻找答案吧。如果有些读者老抱怨好多书推理太简单了，那么本作肯定能满足你，解答部分都占了全书的三分之一。能和其推理的量媲美的恐怕也只有京极夏彦的《魍魉之匣》和水天一色的《盲人与狗》（很高兴此处能提到咋天朝的作者）了。
  　　 本作的书腰上写到作者说：“我写的是，我现在最想读的推理小说。”，可见作者是一个很为读者着想的人。套用老埃兄的话说就是“小说人物设置上形成了一个身为推理小说迷的凶手、身为推理小说迷的侦探、身为推理小说迷的叙述者、身为推理小说迷的被害人的奇妙圈子，而将这些整合在一起的是身为推理小说迷的作者。本作是一场推理小说迷VS推理小说迷的游戏”。作为一个铁杆本格迷，我特别喜欢读到这种侦探游戏式的推理小说，私以为推理小说就应该是一场作者和读者的游戏（虽然“推理”一词在现代日本定义很宽），这也是推理小说（或者侦探小说）的发展到黄金时代的普遍看法，不是么？卡尔也称这（侦探小说）是“世界上最伟大的游戏”。
  　　 有些推友常常抱怨梅菲斯特奖质量差，借此对《二重身宫》谈论感想的机会我也来说说此作和其他我读过的梅菲斯特奖作品的大概看法。梅菲斯特奖从1996年设立以来，其初衷就是颁发给那些有创意又得不到出版社赏识的小说，而不单单是颁给本格推理小说的奖项。只不过从90年代末到21世纪初得此奖的本格推理比较多而已。里面作品有些不好也可以体谅。而且就我读过的5本获得此奖的书：《全部成为F》，《密室物语》，《二重身宫》，《斩首循环》，《剪刀男》和看过一本改编的电影：矢野龙王的《极限推理》，觉得除了《密室物语》比较差之外，其它都还好。《全部成为F》和《剪刀男》在我心目中是经典；《二重身宫》主要是核心诡计的可操作性不太好而不能成为经典，但也算是一本优秀的本格推理了；斩首循环的无头尸和密室的运用都不错，只是少了一些霸气，也能算佳作了；《极限推理》主打叙述性诡计，感觉还行，比《二》和《斩》稍微差点，算是准一流的。《密室物语》就没啥好说的，的确比较差了。佐藤友哉的《フリッカー式 镜公彦にうってつけの杀人》我没看过（听说世界观极其变态），不好评价。从他的另一部作品《圣诞节的恐怖分子》的世界观看过去，能发现比较变态，我也接受不了，顶多比《密室物语》好一点点，也算比较差的作品了（不过作者辩驳说他这本写的不是本格推理）。所以我觉得梅菲斯特奖的这些作品总体还不错，不知道说不好的人是口味和我差异很大还是看了一些无中译的获奖作而这么说的。
  　　 扯远了，最后用给《二重身宫》写解说的早峰香的话作为结束：“雾舍先生所展示给我们的“难启之门”的后面，隐藏着真正推理小说迷们喜欢的宝藏。让我们大家一起开启大门，去追求红色的梦想！”
  　　
•   　　喜欢后动君这样的人，虽然没有他的外貌的很多描写。。。（好吧，我一开始以为他是路人型），
  　　能成为能给人安心感的人，感觉后动君是能给人带来安全感的人，喜欢那种安稳和有条理的感觉，
  　　
•   　　三百多页的书，尤其是看电子版会很痛苦。好在作者对节奏把握和氛围的烘托很有功力，于是可以顺利看完。
  　　
  　　不能不说，作者对推理小说的深刻了解，本书的推理元素无比丰富，对于我这样没看过几本推理小说的人，可以说是大大的惊讶。然而，如果只是把大量的推理元素堆积起来，缺乏整体的故事主线和人物矛盾，全书看起来就像是稻草人，有形无神。
  　　
  　　不知道日语里名侦探这个词是不是已经成为一个专有名词，本书里不断出现的这个词，在侦探团的成员中间互相称赞。这让我觉得，作者构思出过个推理的细节，分发给几个成员，之后让他们互相捧场，类似作秀了。
  　　
  　　推理过多，不如写一本教科书式的，像东野的那本《名侦探守则》。
•   　　 这本书我一共向开头冲击了五遍才终于勉强开始了阅读。
  　　 前面的交代过于的冗长，使人并没有迫不及待往下阅读的兴趣。
  　　 到了中段，作者安排的好戏终于开始上演，还算是惊心动魄。但是还是情节性不浓。
  　　 怎么说？都是大家意料中的一个一个的受害者被害，没有悬念，唯一要等的就是结局而已。
  　　 最后等着作者揭幕谜底，就像一个魔术师非常兴奋的在展示他精巧的机关，迫不及待的问大家“怎么样？怎么样？”
  　　 机关固然是精巧无比，费尽心血，可惜戏法演的未免逊色了一些。没有跌宕，没有铺垫，受害者只是为了受害，为了展示这些技巧进入舞台的演员而已。跟名侦探柯南这种一放五百集的密室杀人之类没有什么区别，侦探到了，就总要死人的。区别就只是手法的高明不高明而已。
•   　　几个自认为聪明的傻瓜，围绕究竟是谁要换门把手展开推理讨论。这便是《2重身宫》的开头。开始就得到恶评的《2》并没使我放弃。因为很想知道获得MEPFISTO作者的水平，现在已经一目了然了。
  　　或许我和这个世界已经脱节，看不了新文学，这种校园情节严重的表达方式实在让我有些反胃……推理也要看实际情况~不是什么话都要推吧？这里连一个女孩说‘是’都要推成‘不是’，处处在买弄的感觉真是很讨厌。还有一帮瞎起哄的人，没有一点威严的馆主。COS建筑为迷宫，十角形的构造，还叫什么流冰馆（获得印象分数）失踪的女孩，2个推理研究会……拙劣的翻译，不知道后面是否精彩，拼凑的美也许是现代潮流的趋势
  　　作者还说什么：我写的是，我现在最想读的推理小说。
  　　品味真够可以
  　　其故弄玄虚的本领可与大宇匹敌！真的很佩服他写那么多废话还不烦，把读者当成白痴，越来越陶醉在自己创造的梦境里，真是遗憾。现在MEPFISTO给我的感觉很不好，十分怀疑那些评委和岛田庄司~
  　　社会的发展使我们的生活更复杂了~这样真的好麽……
•   　　因为过节回家，要在火车上度过悠闲的2个小时，正好读完了雾舍巧的《二重身宫》。
  　　
  　　我一向对日本的推理小说没有什么太大的兴趣，里面总是充斥着密室、迷宫、隐藏的邪恶（犯罪心理）、以及或多或少的宗教、民俗、哥特等神秘元素。杀人现场总是布置得很华丽，显示凶手拥有无数的时间将尸体摆成各种形状已配合戏剧化的氛围。然后就是漫长的推理时间，侦探前期跟踪凶手的思路，而后半本书则会义无反顾的赌上一些所有人都不关心的东西（我以哥哥、爸爸、爷爷的名义......）花费大量的时间和凶手一起讲述一个悲惨的故事，算是卖一个人情，然后无奈的、哀伤的将凶手送上断头台。
  　　
  　　最后，我看推理小说如果没有帅帅的男主角，一般就会被我以极快的速度读过。将理性的推理转化为视觉感受，我还真是舍本求末啊......但是想想目前的推理剧里的男主角......堂本冈、堂本光一、松本润，还有最近加入的及川光博，最著名的老帅歌田村正和！啊！！真正的师奶杀手！！呵呵，看来某些制片早已先行。
  　　
  　　另：《二重身宫》恰恰可以在2个小时内读完！
•   　　一开始看这本书的时候，看了几次都没超过第三章就结束。
  　　这本书太着重生活中细节的推理和分析，反倒没有剧情的进展，看起来有些无聊。
  　　一个自以为是的侦探，一个伪灵能力者，一个开锁专家，再加上一个幕后老大和一个一点用也没有的女孩，最后是看起来很菜的主角“我”，就这么些人，要组团做小说的联合主演，票房委实令人担忧。
  　　但坚持着看到了第三章，才发现，故事才刚展开。
  　　并且，这是一个看起来相当有趣的故事。
  　　于是继续看下去，本格的模式一点点展开，加上人物详细的推理独白，一部好小说就这样被发现了。
  　　重点要说的，不是诡计，而是这些主角。
  　　前面说过，这些主角看起来每一个单独拿出来都令人担忧。
  　　自称侦探的鸣海雄一郎是个自大狂；传说有预知能力的森（口关）枝根本拿不出可以令人信服的证据，而且预知能力和通灵这种东西没法作为推理小说的主打；掌握开锁绝技的大前田丈，有着像土豆一样的闷性格；乱七八糟的少女由井广美（已经说了是乱七八糟的）根本和推理靠不上谱；而第一人称的“我”，虽然有些推理的思路，但总是拿不上台面；最后最有可能当主角看上去有点实力的会长后动悟，却怎么都看不出是个侦探。
  　　就是这样一个组合，每一个单拎出来都无法写个番外篇的角色，放到一起却破了一个大案子。而且在破案的过程中，哪一个都必不可少，连最没用的由井广美也有她自己很强的一面。
  　　作者安排这样一个团队，实在是煞费苦心。
  　　事实证明，这样的团队组合，效果要比单个神探或者2人组要强好多。
  　　
  　　另：
  　　在作品采用“暴风雪山庄”模式的同时，山庄内的人和外部的侦探群，差不多是一一对应的。
  　　这点安排得也很巧妙。
•   　　梅菲斯特奖的作品迄今为止我看过三部：清凉院流水的《密室的封印》、森博嗣的《全部成为F》再加上刚刚看完雾舍巧的《二重身宫》。《密室的封印》是一本“看完后就想撕掉的书”，让我有一种上当受骗的感觉。《全部成为F》则是极品，阅后久久不能忘怀。而这一本《二重身宫》，让我想起了另一部作品——绫辻行人的《杀人时计馆》，觉得两者有相似之处。虽然这本书比不上《杀人时计馆》，但是对新人来说，能写出这样水平的推理小说已属难能可贵。
  　　故事是这样展开的：大学中的侦探社团——“难启之门”研究会，一天由于一个教师的请求介入到一场推理比赛中。比赛的策划者——流冰馆的主人——冰室流侃，召集了很多人来完成这个推理比赛——寻找他的孙女冰室凉香，先期进入的社团成员鸣海雄一郎和比赛的其他参与者却神秘失踪。紧接着，随后而来的社团成员后动悟等人和鸣海雄一郎在两个地方同时发现了尸体！凶杀案不断展开，究竟鸣海雄一郎身在何处？凶手又是谁？
  　　从叙事方式上来说，作为一部新本格推理小说，《二重身宫》同时使用了第一人称和第三人称，人称转换在行人的馆系列中早已是司空见惯，除了迷惑读者，也会对故事情节的发展起到很好的推动作用。这部小说中以第一人称为主，第三人称为辅。主要的故事以二本松翔为观察者（小说中的“我”），他算得上是一个华生的角色吧。
  　　从侦探来说，这一次的侦探团体可谓是庞大，统筹全局的后动悟、精通机械建筑的大前田丈、带有冷硬气质的鸣海雄一郎在这个案件中各司其职（当然是作者安排好的）。大前田丈破解了流冰馆的谜团，鸣海雄一郎亲身见证了案件的发生，而后动悟最后冷静地找到了真相。就连二本松翔也时不时地插上一两句带有重要提示的话（尽职尽责的华生啊）。与黄金时代不同，侦探已经不是一个人的专利了。反过来想一想，如果在这个信息爆炸的时代还有人全知全能的话，故事反倒显得不可信了。
  　　回到推理本身，很明显这本小说是新本格，但并不是走在前沿，努力开拓推理外延的新本格，而是新本格中中规中矩的一本书。将诡计附着于建筑，强调建筑在诡计中的作用并非雾舍巧的首创，也不是他用得最好。尽管我个人很怀疑小说中的流冰馆在实际中能不能造出来，但是在诡计中多次暗合“二重身”这个概念，加上繁复的解答，倒也觉得痛快。案件中，后动悟等人所在的场景是实写，而案件发生的场景（鸣海君所处的场景）则是虚写，虚实相生，气氛渲染也是本书的亮点所在。而两者的联系则是通过最现代化的手机，诡计中大胆加入手机元素，让本身传统的诡计顿时也变得现代化了。
  　　如果不是事先知道这本小说是雾舍巧的出道之作，我不敢相信这本书是新人写的。诚然小说中的诡计还有很多还值得推敲的地方，不过这仍然不影响这本小说的价值。毕竟，推理本来就是简化过后的游戏。另外，书中名侦探们的一些话也是饶有趣味。摘录了一些，看过此书的人不妨重温，没有看过的也可提前欣赏。
  　　
  　　
  　　
  　　名侦探只可能陷人困境，但是不会死去的——这是鸣海君的话。
  　　
  　　
  　　
  　　“我一直在思考，如果有疑问，就必须考虑是怎么造成这样的结果的，事实是不容争辩的，但是需要考虑的是所谓的常识是否符合实际。”
  　　
  　　
  　　
  　　后动悟：“‘道理’是没有正误之分的，只要是和行动没有矛盾的法则，我就给予认可。”
  　　
  　　
  　　
  　　鸣海：“作为推理小说来说，是一个很不错的结构。”鸣海君说道。“本来300页的小说，如果读到200页问题就解决了的话，那么不管是多么有力的推理，读者都不会相信那就是真相。如果两集的电视剧演到一半，犯人就被逮捕的话，那么观众一定认为罪犯一定另有其人。”
  　　
  　　
  　　
  　　“在所有生物中，惟有人，可以为了感情做出杀害对方的事。”鸣海君接着说，“不过……正因为如此，人才不能自相残杀。”
  　　
•   　　在进入正题之前，有必要先就“轻推理小说”这个词作一说明。这是本人自创的一个新名词，在日本并无这样的称呼。那为什么我要特地制造一个新词用在这里呢？主要基于我们的大部分推理读者所熟悉的推理门类，还是以本格派为主。可现如今在日本当势的却是脱胎于本格派的“新本格派”和与本格风格关系不大的所谓“新社会派”（以东野圭吾、宫部美幸为代表）。而我即将要说明的“轻推理小说”，勉强可以算作“新本格派”的一个分支。新本格的内涵其实不难理解，关键是其外延，常给人没有界限的感觉。因为所谓“轻推理小说”之代表作品，与我们所了解的以绫辻行人为旗手的最初意义上的“新本格推理”作品已经有着比较大的区别了。
  　　“轻推理小说”并不是个很难理解的概念，倘若您知道“轻小说”这个词的背景的话。我们说轻小说，这其实是起源于日本直至发展范围到东亚各国的一种极具流行元素的文学体裁。轻小说的范围涵盖奇幻、科幻、历史、推理、剑侠、恐怖、动作、言情、校园青春等诸多门类，且与上述各门类的界限暧昧不明，凡是跨类别的通俗小说，都有被算作轻小说的经历，因此轻小说的定义在日本一直存在着论争，大致可以归纳为以下六个方面特征：
  　　1.取材多来源于动漫和游戏，或者归结于动漫和游戏（作为其原案）；
  　　2.书中常带有配合文字内容的插图，封面设计华丽前卫；
  　　3.创作者、閲读者和登场人物以青少年居多；
  　　4.内容浅显易读，行文轻快明畅；
  　　5.篇幅一般比较短小，如果出长篇必是系列作；
  　　6.书体与厚重无缘，携带方便。
  　　目前已经成为日本最受欢迎的文学类别，角川sneakers文库、富士见文库和电击文库根本就是其主要活动阵地。其影响很快波及华语文学圈，轻小说代表作《凉宫春日》、《十二国记》、《奇诺之旅》早已为我国读者所熟知，郭敬明、游素兰等人也迅速登陆中文轻小说领地。
  　　了解了上述这些，何谓“轻推理小说”也就十分清楚了，即具备轻小说风格的新本格推理小说，或者指带有新本格推理味道的轻小说，因为新本格和轻小说两者在涵义上有交集，这两种提法就无法确定何者为正解了，只能统以“轻推理小说”称之。而“轻推理小说”的发祥地就在讲谈社和它1995年创设的梅菲斯特奖，这次北岳文艺出版社几乎同时引进出版的几部作品恰恰都可以说是该奖项之重要代表。
  　　如果说梅菲斯特奖是日本推理新人们的天堂，这话丝毫没有错。大抵目前在日本炙手可热的几位年轻作家，都是在这里起家的，比如第一届的森博嗣（从事推理创作的年龄比较小）、第二届的清凉院流水（《密室物语》的作者）、第五届的浦贺和宏（获奖时只有19岁）、第十二届的雾舍巧、第十九届的舞城王太郎、第二十一届的佐藤友哉、第二十三届的西尾維新、第二十七届的生垣真太郎以及第三十四届的冈崎隼人，都是近年来新本格推理阵营中的新秀和佼佼者，而且他们的作品无一不具轻小说风格，也正因为这一风格，使得他们在日本国内的人气始终居高不下，对传统推理界的冲击和影响日隆。
  　　下面重点对本书的作者雾舍巧其人其作进行介绍和分析。雾舍巧，1963年出生于日本神奈川县横滨市，在驹泽大学就读时曾参加大学推理小说研究会。1999年他的处女作《二重身宫》获得岛田庄司的赏识而成为第十二届梅菲斯特奖获奖作，并且根据岛田庄司的建议取“雾舍巧”为笔名（岛田和讲谈社的关系相当之好）。较之同时出版中译本的清凉院流水的《密室物语》（第二届梅菲斯特奖获奖作），本作比较偏向传统解谜类型，是一部注重诡计手法的小说，“轻推理小说”倾向还不是太严重。雾舍巧主要创作有“难启之门”研究会和私立雾舍学园推理白书两大系列，以及若干非系列作品。由于其近期作品的推理味比较淡，不比早期的研究会系列有着比较多的本格推理设定，我这里的介绍和评价也拟以该系列为主了。“难启之门”研究会系列含“宫、岛、洞、园”四部作品，下面先重点谈谈本书——获奖作《二重身宫》。
  　　流冰馆主人冰室流侃因一年前孙女冰室凉香失踪而举办“寻找孙女下落”的推理节活动。大学“难启之门”研究会受到凉香老师远峰幸彦的委托，派成员鸣海雄一郎去参加活动。当研究会其他五位成员随后赶去流冰馆时，却发现人去楼空，地上还残留着血迹。原来馆内的十个人被人迷昏之后带到了和流冰馆一模一样的“二重身宫”中。在这个“二重身宫”里开始上演杀人游戏……
  　　在精神分析学和心理学中，“二重身”指在现实生活中自己看见自己。能看见“二重身”的人，往往有很严重的心理或精神疾病，都会以死亡告终。本作借用了这一概念作为书名，可谓一语双关，首先暗示了杀人场景的发生场所——流冰馆存在着一个与之一模一样的“二重身宫”，另一方面则喻示着处在这个仿流冰馆的“二重身宫”内的人都将面临死神的召唤。
  　　很明显，《二重身宫》受到了岛田庄司《斜屋犯罪》（1982）的影响，算是向岛田致敬的一部作品（本作之所以会受到岛田推荐，这是一个主要原因吧）。首先流冰馆的取名和有一定倾斜度（5度）的设定就完全照般自《斜》。但这部作品又不是典型的模仿之作，因为随着新本格流派的发展壮大和理论成熟，与上世纪80年代的前作相比，《二》有着更多的“不可能犯罪”的推理元素。作品将流冰馆及其“二重身宫”作为小说的舞台，由“难启之门”成员后动悟和鸣海雄一郎在流冰馆和“二重身宫”两地充当侦探角色，借助模仿杀人营造“无人生还”的场景，整体来说成就不凡。
  　　《二重身宫》的最大特点就是层出不穷的诡计谜团以及富于独创性的解答。在这部篇幅并不很长的作品中几乎囊括了所有本格推理小说能见到的谜团和诡计，可以说是本格诡计之集大成：“暴风雪山庄”、不在场证明、密室杀人、不可能消失、双胞胎诡计、作中作、暗号和文字游戏、模仿杀人、叙述性诡计、多重解答等等。所运用的诡计之多、整合手法之新颖，堪称本格推理作品之极致。之所以评为极致，很大程度上是因为作者采用的不仅有新本格设计，还大量借鉴了卡尔等人的欧美古典式解谜设计，因此也有人评价作者是新本格作家中的“复古派”。值得一提的是，本作在烘托紧张氛围和描述恐怖场景方面也有着独特的设计，作者充分利用了本宫和“二重身宫”共时分叙的特点，加强读者对两者异同性的认识，从而在阅读过程中营造出步步揪心的悬念和意想不到的效果。此外，手机这一现代性通讯工具，在本作故事的推进中起到了至关重要的作用，如此设定堪称绝妙。
  　　本作的另一大特点是行文流畅和形象鲜明，这一方面完全是轻小说的特点。作品以“我”加入“难启之门”研究会为开端，通过几个研究会成员的对话和动作，初步塑造了他们栩栩如生的形象，也奠定了“侦探团”解谜的基本框架设定，为后文的内容作了必要的铺垫，研究会成员的融洽配合和各自作用将在连续杀人事件侦破的不断推进中起着重要的作品。除了后动悟占据了主要解谜者的角色外，其他成员各有分工，也有各自的性格特点：鸣海雄一郎有很强的逻辑推理能力，在处理问题时有着符合其“名侦探”身份的缜密和冷静，但在洞察力和前瞻力方面略逊主角一筹；森咲枝为人亲善，有年轻姑娘少有的沉稳和亲和力，她拥有与生俱来的超能力，预见性很强，她的所有“预言”在后面都得到了极有力的印证（这一设定是轻小说的“通病”）；由井广美是个率真活泼的小姑娘，虽然推理能力不高，但调和了团队的理性气氛，使作品中弥漫的恐怖、紧张节奏有了适时的轻松反弹，是不可或缺的一个人物，因为她的行动在本案的破解中起着至关重要的作用；大前田丈尽管为人拙朴实在，但他开启密室的本领却是最高的，有着丰富的建筑学和机械学知识；“我”作为该团体的新生力量，有着先天的不足，侦破水平很一般，胆子也小，但并不笨，理解能力较强，作者是将他放在一个“成长者”和“陪衬者”的位置来塑造。这六个人的情感纠葛作为作品情节的一条隐线，虽然着墨不多，却是一大亮点。作品与其他同类作品的最大不同可能也在于此吧。当然，将“难启之门”研究会这个校园侦探团设定为推理者，也与其他新本格作品多以塑造单个有个性的侦探为主有所不同，可能会让读者有耳目一新的感觉。
  　　虽为极致之作，《二重身宫》也并非没有缺陷。长达百页的推理叙述，略显冗长怪异，让一般读者如堕五里雾中，让人喘不气来却又不知所云，一定程度上破坏了小说的整体性和节奏，尤其是作品的主诡计，让人叹为观止的同时，又会有种不真实感，缺乏可操作性，因为太不可思议了。还有，就是杀人者的犯罪动机，大概算是小说的一大败笔吧，这一点我不想多说，反正很为那些无辜死者感到惋惜（当然，其中也有令人厌恶、罪大恶极的家伙）。总的来说，该作的质量还是上乘的，至少比之同时出版的两本《密室物语》（不过清凉院流水的这一作品其实是四册，且有一定的阅读顺序，大陆读者对该作评价很低是否因为作品缺乏足够的整体性和说服力呢），更能被读者所接受和称道。
  　　我们说，在整个“宫、岛、洞、园”系列中，《二重身宫》（全名《二重身宫：“难启之门”研究会之流冰馆》）作为首部作的意义和作用还是相当明显的，就是为这一学生侦探团尽快树立“品牌”效应。以下对其后续作品逐一作简单介绍：
  　　《万花筒岛：“难启之门”研究会之竹取岛》（2000）。本作中后动悟会长很帅地解决了被世俗离弃了的两个小岛上发生的杀人事件，居然还跟横沟正史的《狱门岛》扯上了关系，实在是一个很吸引读者的设定。因为由井广美的朋友金本铃的介绍，说八丈岛附近有个叫作“竹取岛”的小岛，已经被世俗离弃很久了。因此，“难启之门研究会”的众人决定前往一探究竟。在登上前往小岛的船之前，小咲仿佛预感到了什么，宣告说“鸣海必须留在这里”。名侦探鸣海无论什么时候都对小咲言听计从的，于是便留了下来。翔也决定与鸣海一起留下。不过，后来在鸣海劝说之下翔还是去了，要保护会里的其他成员，尤其是广美。可这时候已经没有了交通工具。这时，一位叫真珠子的女性偶然出现了在那里，说也打算去竹取岛可因为某些事情耽搁了，错过了上船机会。据说她不管怎样非要去竹取岛“找宝”。两人在找到船前往竹取岛的途中，目击了从悬崖抛下了仿佛是人的尸体一样的东西。翔与真珠子终于上了竹取岛，却被驻守在那里的当地人作为可疑人物抓了起来。在与被关进同一禁闭室的老人月岛幻斋对话的时候，后者说翔目击到的悬崖（虎鸣崖）抛尸事件将是连续杀人事件的序幕……这部本格推理作再次用到了“命名诡计”，我很是惊诧于日本人居然能将平、片假名和中文、英文地熟练发挥和运用到如此地步。不过从作品的整体谜团设置来看，还是差强人意的，基本延续了《二重身宫》中的青春推理或者校园推理风格，杀人事件带来的紧张度和研究会成员交流之间的轻松感交替进行。在采用“叙述性诡计”误导读者的设计中，翔这个华生角色还是相当有用的，而且也没出现强烈的不协调感。
  　　《末日洞：“难启之门”研究会之影郎沼》（2000）。故事是发生在一个洞穴里。一群没有太大关连的人，被暴风雨困在人工建筑的巨型地洞内，在等待著救援的期间，命案接二连三的发生，而这一串看起来毫无关连的受害者的背后，却竟然隐藏了某种奇特的杀人动机。然而全书的重点，并不只是放在以上所说的“暴风雨山庄”的设计上，而是另一类型的推理诡计——垂死留言。作者在每一次杀人后，都安排了各式各样的、死者遗留下来的“留言”，而且更利用了两章的篇幅，写出关于垂死留言（称作“诸神的黄昏”神话之源）的理论性分析。最后值得一提的是，整个犯罪过程中的诡计没有太多了不起的地方，只有推理盲点（missing link）设置得相当赞，比如在很多章节的末段出现了一些看似模糊的情节，最初读时可能不了解它们在说什么，可是当读至故事的后段部分，便可以发现那些叙述的真正意义。不管怎么说，总的来看，是个不坏的本格作品。
  　　《提线木偶园：“难启之门”研究会之首吊塔》（2001）。在封闭的主题公园提线木偶园里，有座妖气横生的斜塔——首吊塔。当吊尸如旋转木马一样在塔上乱舞之时，“难启之门研究会”遇到了愈加紧迫的大难题！到底是“谁”被“谁”操纵——？新本格文艺复兴的旗手雾舍巧向推理世界下的挑战书！对提线木偶园的里面和外边，采取双线共时叙述，此种设计令读过《二重身宫》的读者会有遇到老朋友似的感觉。只是，杀人场景安排得比较唐突，在内容的衔接过渡上作者做得不是很到位。题材虽然极好，不过倒给人以翻版的感觉，而且园外的故事游戏性过强，略显浮躁。在诡计设计和运用方面，有向岛田庄司先生《斜屋犯罪》这样的大杰作致敬的意思，不知道没有太多创新的模仿是否合适呢？尽管新本格发展到现在，技巧、诡计、情节已经被使用殆尽，但至少要让读者有或多或少的陌生感吧……
  　　雾舍巧似乎是位比较墨守成规的作家，他不像岛田那么关注现实、注重创新，因此其作品的世界观设定几乎没有太大变化，尽管他花了很多心思来钻研本格诡计，但由于还是习惯于走推理作品的青春路线，使得其第二个系列（私立雾舍学园推理白书系列，目前出了七部作品）解谜趣味趋淡、轻小说风格渐浓，娱乐性大于艺术性，成了诠释“轻推理小说”涵义的典型例证。倒是他于2004年出版的《雾舍巧杰作短篇集》算得上是更值得推荐的作品，收录了结集两大系列主要人物探案故事的本格推理短篇6部，被誉为“冷静沉着且合乎逻辑的雾巧流推理力作”，特别是岛田笔下名侦探御手洗洁与石冈和己这对王牌搭档的友情客串，为本书增添了不少新的看点。
  　　总的说来，雾舍巧虽算不上首屈一指的新本格作家，倒也并非不值一提。就我个人来说，还是非常期待国内有出版社能继续出版他的“难启之门”研究会系列和那个短篇作品集的。
•   　　最后一本北岳的梅菲斯特奖系列作品终于到手，贪婪的开读啊。
  　　
  　　这个奖项吸引我的就是那种自由而新颖的风格，语言真切，情节像流水样展开，又不似传统推理那样古板，有种收集到一个一个水晶万花筒的感觉！
  　　
  　　具体到这本《二重身宫》，从题目的拗嘴程度就足见其惊奇程度。双胞胎，密室，推理作家，按情节犯罪，升降的建筑，怎么这所有的一切原先都曾经在某些书某些页读过哪？绫辻行人、吉村达也还是谁谁来着……
  　　不过值得庆幸的是，雾舍巧还真是人如其名，虽然让人有种繁花乱眼之感，但大体上揉合的还算巧妙。
  　　由于花插的线索太多，所以像使用双胞胎这种为某些当代铁杆推迷所不齿的行径也就来不及谴责了。可是回过头看看，这种无视规矩又严格继承着本格精神的写法也正是让人兴奋之处哇！
  　　
  　　总之退一千万步讲，为了搞清楚“二重身宫”这个诡异名字的由来，也不能放过它是吧？
•   　　接连看了两部“梅菲斯特”的获奖作品，发现一个特点。新一代的推理作者更趋向与漫画式的写作风格。无论是《密室物语》乱七八糟的性格人物，还是这部《二重身宫》里超级多的对话。不画成漫画来看简直是屈才了。
•   　　当初，买下这本书，是出于对侦探故事的兴趣。
  　　而且这是一部获奖作品。
  　　更重要的是，双子座的我喜欢那个心理学的“二重身宫”的解释。
  　　然而，空空如我，读了一遍之后，还是云里雾里，所以这是一本需要
  　　细读的书，我相信很多资深侦探迷应该不会错过这本书的。
•   平叔来巡视一下o(∩_∩)o 哈哈
•   - -....受宠若惊
•   COSMICS确实渣…
  冲着斩首循环和全部成为F，也得说梅奖还是很有质量的…（耸肩
  不过觉得这本无法和魍魉相提并论啊………
•   魍魉太牛了，当然不是和魍魉一个级别。我上面提到的和魍魉在推理的量上差不多，质上肯定有差距。
•   魍魉。。。这本在我看来根本不是推理小说。是无法归类的小说。如果写成短篇的话，估计会在大陆刊登无门。
  另外极限推理还没中文版吧？您居然看了。。。。
  话说，之王看的推理小说不是一般的多，好像每天都在看一样。。。有想过自己写推理小说吗？赫赫
•   极限推理看的是电影。 目前工作都还没稳定 ，再加上文笔不太好，还没有写推理的想法。我就是一本格中毒患者，忙里偷闲都在看推理。
•   极限推理不是被说成是一部烂片嘛？
  我也一本格中毒，不过看的本格真不多。反倒是那些打着推理标签的书看了不少，看完以后发觉没有推理内核，然后就郁闷了
•   我不知道别人怎么评价这片子的，反正里面大量的暗号推理和最后那个诡计我都觉得可以。
•   额……叫我纠结……
•   大量解答的还有黑死馆
  相比之下，一个轻，一个重马上就体现出来了
•   黑死馆只记得彩虹那段推理不错 其它那好多都看不懂
•   我刚看完……无爱……
•   还行 就是太漫画
•   没有体验到“世界崩坏”，失望。
•   …大家都想撕cosmics……
  崩坏…看戏言吧…
•   我恰恰认为，过多的推理元素冲淡了主诡计的冲击力。
•   推理元素在作家看来是一种可选择的技法
  至于对主诡计的冲击,我并不这么认为
  诡计的构成当中有一部分也是由叙事的转移和突变为基础的
  小猪评论地不错
•   其实所谓的推理过多，是指许多推理有点无病呻吟，为了推理而推理。同时人物相对来说还是比较卡通化。
•   2008-04-18 23:08:29 OFplusAND　　其实所谓的推理过多，是指许多推理有点无病呻吟，为了推理而推理。同时人物相对来说还是比较卡通化。
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  这个评论我觉得用在轩弦身上再合适不过了。
•   这书看得偶挺晕的
•   我看过最好看的推理了，LZ写了我最想看的评论
•   二重身应该就是doppelgänger，日本人很喜欢这个概念
•   雾舍巧这个流冰馆是不倾斜的吧
•   超啰嗦的书
•   其实这就是本轻小说