女孩

出版时间：2011-5  出版社：吉林出版集团有限责任公司  作者：[日] 奥田英朗  页数：231  译者：蔡鸣雁  
Tag标签：无  

内容概要

升上主管，却遭“老鸟”员工刻意刁难的年轻女孩。迫于房贷压力，委曲求全接受公司不合理要求的公关女性。进公司第十年的女职员，被迫从“美眉”转型“熟女”。离婚后重做业务的单亲妈妈，如何兼顾事业、家庭？面对新来的帅哥员工，忍不住怦怦心跳的中年主管。奥田英朗剖析职场女性之各种境况，让人笑中带泪的全新力作！

作者简介

奥田英朗，日本超人气畅销作家，其痊愈系小说轻松幽默，好看而又好玩，擅以平易近人的文字勾勒职场上的辛酸血泪，从各色人等的生活问题中挖掘出具有共性的成长经验，深受读者尤其是女性读者的好评。自1997年投身创作、1999年以《最恶》一举成名以来，奥田英朗的作品不仅先后拿下“大薮春彦奖”、“直木奖”、“柴田炼三郎奖”和“吉川英治文学奖”，而且常常蝉联日本各大榜单的榜首，更在韩国创下三月内加印百次的销售奇迹，连续数月稳坐销售排行榜的冠军之位，以其充满都会风格的笔调“治愈”了无数读者，读完后的感动令人回味无穷。
 译者
 蔡鸣雁，林少华得意门生，译有《汤岛之恋》。

书籍目录

阿博
公寓
女孩
职场妈妈
年轮

章节摘录

　　第壹话　　不可思议的是，修饰了外表，心情竟跟着紧张起来—有种意欲迎接挑战的冲动。武田圣子被授予开发局第二营业部课长头衔之时，适逢梅雨正盛的七月一日。　　四年制大学毕业后，她进入一家大型不动产公司就职，现已迎来第十四个年头。其间，她一直奔走于开发领域，在局内堪称优秀的中坚力量。圣子的公司数年前摈弃论资排辈的晋升体制，三十岁过半的管理人员并不稀罕。其中也有人从国外的企业跳槽过来，年纪轻轻的二十九岁就当上了课长。然而，作为女性综合职务，这属于人事上的破格提拔。综观局里上下，四十岁的女副部长也不过区区一人。　　最初从顶头上司木原部长那里得到授意时，圣子简直不敢相信自己的耳朵。“喂，武田，有生孩子的打算吗？”木原用开玩笑的语气说。“哎？圣子是个小孩子，听 —不—懂！”　　圣子俏皮地回答道。于是木原咧着嘴笑了，拍拍圣子的肩膀说：“因为要让你担任三课课长了呀。”三课即便称不上负责大规模开发项目的明星岗位，也执行着和银行、企业、自治体协作开发地方闲置土地的重要任务。　　“希望你们重新焕发活力，人员我也调整了若干人。不过，这是个加上你才六个人的小家庭啊。期待着你们重整旗鼓另开张。老客户交给别的部门好了。他们不会七嘴八舌，你就随心所欲吧。”　　木原的话使圣子不知所措。因为她一点思想准备都没有，她从来就没有考虑过升职之类的事情。“那……局长和董事他们那里都谈妥了吗？”“当然。我一个人怎么能决定得了呢？”木原笑了，“我对上面说这个公司需要女性的感性。不过实际上和这个没有关系。我就是觉得你行，所以才推荐了你。”尽管被捧上了台，圣子心里一时间还是难以涌出真实感。有了部下是怎么一回事呢？有了指挥权又是怎么一回事呢？　　不过，当看到总务事先送来的名片时，她很是激动不已。那是近似于信用卡被换成金卡时的优越感。伸出手的一刻，她的自尊心受到了激发。终于不会因为是女人而受到轻视了。　　第一张名片给了老公博树—分机号码换了 ，告诉他一下。“差距又拉开了。”在一家中坚音响制造公司工作的博树这样调侃道。“夫妇间竞争也是没办法的吧？”她轻松地将话题岔开，戳了他额头一下。博树是大学里的老同学，所以就算是三十五岁的今天也有种同学的感觉。　　她也大致告诉了埼玉的娘家。年逾花甲的妈妈虽然表示了祝福，话却说得吞吞吐吐。父母最期望的莫过于女儿要生孩子这样的消息吧？圣子没有主动提及，她和妈妈的价值观相去甚远。　　为庆祝升迁，她新置办了一套西装套裙，狠狠心选了价格稍稍昂贵的一种，十年未换的手表也买块新的换掉了。不可思议的是，修饰了外表，心情竟跟着紧张起来 —有种意欲迎接挑战的冲动。女管理人员这一职位还不赖。　　三课的部下中三十岁年龄段的有三个人，二十岁年龄段的有两人。将老资格员工弄走是木原对自己的关照。有一人比自己年长，是同时调过来的系长，叫今井，是个只比自己早三届的老员工。二十岁年龄段的全部是女孩子，短大 ?毕业的山本美香二十四岁，综合职务的北村裕子二十九岁。有同性在总觉得庆幸。就算不是自己的伙伴，同性也毕竟是同性。地位和以前不同，所以这还是她头一回在全体人员面前讲话。　　“我是武田。这次被任命为三课课长，和大家共事。请多关照。”　　第一天寒暄时，圣子举止间笑容可掬，低头鞠了个躬。她听从了木原“不要争强好胜”的忠告。她不想被人当成工作狂。她曾经伺候过公司的关键领导，感到威压之下束手束脚。可能的话，她希望避开不必要的管理，让部下行动自如。日本大学的一种学制，全称为短期大学。　　“听说三课在局里是平均年龄最小的部门，所以让我们不为先例所束缚，放开手脚做一番新事业吧。”　　她姑且亮明了自己的信念。职场的士气至关重要。“那……怎么称呼您呢？”美香以明快的语气问道。“叫姓氏也行，叫课长也行，叫圣子姐也无妨。”　　她出其不意地开了个玩笑。大家都笑起来，她自己的紧张也得到化解。“以前有人希望被人称作‘老大’呢。”美香说。“知道。是去了仙台分公司的宍户吧？他是日活?影迷。”　　圣子应道。聊了一阵子老课长的话题，气氛热烈。看到部下的笑脸，她莫名觉得会一帆风顺，开门大吉！　　被安排的座位在窗户边上，是可以一眼将部下尽收眼底的迎面座位。只有课长以上职位的椅子带扶手。男人希望如此的吧？圣子在心里自言自语道。手放上去，自然就挺起了胸脯。她感觉懂得了男人渴望升迁的心理。　　美香和裕子喊她“武田”。她不知道男人们会怎么称呼自己，结果他们叫她“课长”。她没有意见，称谓怎样都行。　　欢迎会当晚就开了。部下们帮着安排了一处自己不知道的地方。尽管这是职场惯例，圣子却颇松了口气。她一直有种不必要的担心，害怕如果大家不让开欢迎会该如何处理。　　他们在附近一家酒馆的日式房间里围着桌子坐下。当她神情自若地就座后，男职员们瞬间露出为难的神色。　　日本电影公司的名字，全称为“日本活动写真株式会社”。　　“课长，有上座的。”有一人说。圣子按照老习惯坐在靠近出口处。　　“啊，是吗？”圣子嘴上答应着，却小小地踌躇了一下。她觉得撇开比自己年长的今井坐过去似乎不太好。不过让座的话又不大对劲儿。没有办法，她只好移到上座。　　圣子第一个被倒上啤酒。她想帮他们倒，部下们却赶紧把杯子都倒满，伸出去的手停在半空不知所措。因为和平时不一样了，她方寸大乱。　　大家一起干杯。菜上来后先被转到圣子面前。想必是让她先动筷子吧？她从没有想过这些事情。“武田的先生是做什么的？”美香一边大口嚼着烤鸡一边问。“在音响制造公司工作。从小就是个立体声迷。一个热衷于兴趣的人。”“哎？不是挺快乐的吗？”“什么！整天抱怨卖不出去。”　　博树是个没有野心的男人。他似乎没有考虑过跳槽到工资更高的同行业其他公司去。自己尽管喜欢他与世无争的这一点，老实说有时候也会觉得美中不足。　　“在家正儿八经地做晚饭吗？”美香好像是直来直去的性格。“做呀。有时也从超市里买回菜做。”“打扫卫生或者洗衣服呢？”“那个分工做。”“收入合在一起吗？”　　“不是。往共同的账户上存一定数目的钱，剩下的各人花　　各人的。”她似乎摆出一副调查的架势。可别问孩子的事啊，圣子拼命地想。结果好像顺利过关，话题切换到工作上了。　　“我觉得公司企划书是种浪费。”开口说话的是一年前从企划宣传部调过来的裕子，“和客户用的并用就可以解决，我觉得没有意义。”　　“哟，是吗？我还不知道。”“上一任喜欢往文件上盖‘社内限定’的章。”美香说。“喂，得了！”男职员笑着责备道。“那就别说了吧。有留待改善的地方但说无妨。”“还有，合约谈妥了就往墙上贴纸也……”“是啊。可那是部里的老规矩了。”“总觉得是大叔做派。”“没有大叔的吧？”一位男职员不高兴地反驳道，“也有人把那当成一种激励的嘛。”“可是，那明明是戴着红缎带的二手车推销员的感觉吧？既然是大型地产开发公司……”裕子看上去一副职业女性的风范。或许因为独身手头阔绰，她穿着阿玛尼衬衫。甚至可以想见她读的女性杂志。“那等我问问木原部长。”圣子回答。不过，她觉得或许不好办。开发局是传统体育会那样的体制。总体上，是一次气氛融洽的宴会。因为年龄相近，聊的话题海阔天空也使气氛高涨。不过，只有今井一人沉默寡言，除了偶尔加入话题之外都充当听众，此外就是默默喝酒。因为他是从邻课调过来的，应该和其他人都认识。圣子想和他说说话，就问他公司内的交友关系。　　“业务的田中和石川……企划的上原和……”他说出了一大串名字，好像交友广泛。“去美国分公司的小野，过去我对他训练很严格。”那是个以有才干著称的年轻职员，言外之意是不是想说自己在他之上呢？“剩下的，局里的话，牧野、永井、渡边……”他不断披露自己的人脉，没完没了，所以圣子低下头说完“今后请多关照”就换了个话题。　　到了晚上十点，马上该进入结束的阶段，圣子突然想起，结算该由谁来呢？虽说自己算得上主宾，但让部下来付可就太厚颜无耻了。话虽如此，又不是接待，所以不能从经费上走。　　以前的话，基本会有男职员大声喊一句“男的五千日元，女的四千日元”之类，按照他说的金额支付就好。木原是怎么做的呢？记得应该是往桌子上放下一万日元，说：“剩下的你们 AA吧。”要不就那样子？不好，有今井在。圣子多少带点醉意地思忖着。她不想对比自己年长的人摆上司的架子。可是呢？就算 AA制，自己拿平均数的钱理所当然，然而强加给美香和裕子合适吗？　　想来想去，圣子决定选择一万日元的做法。自己是上司，应该不会让人觉得不舒服。更要紧的是自己不希望让人觉得吝啬。“我已经付过了。”当时今井说。圣子一看，他的脸红了。“那么，我付一半。多少？”圣子突然说道，从挎包里掏出钱包。　　“行了，行了。课长是客，我是主。”他衔着牙签摆手道。不能算了。六个人吃喝呢。虽说是小酒馆，也应该得几个钱。“今天 AA吧？”她对大家说。他们纷纷点点头，往口袋里或包里摸去。“行了，行了，你们，酒什么的我请客了。”今井制止了下属们。他好像喝醉了，声音很大。“行了吧？多谢款待。”美香俏皮地说，“今井，劳你破费了！”她娇滴滴地歪着头。“不行，不行，AA制。不好意思 —”她对店员招呼道，“这一桌多少钱？”圣子听完金额，分别收上钱，将那钱交给今井。今井尴尬地收下钱。圣子心里虽然也不痛快，却觉得这样做最为妥帖。虽然他年长，但也不能让下属付钱。他们在店前面解散。单身一组好像还要接着去另一家店，圣子谢绝了。木原一向不参加二次会 ?。剩下的年轻人会一起 　　?派对结束之后另换一家店继续喝酒称作“二次会”，以此类推有“三次会”、“四次会”。

编辑推荐

　　二十一世纪最受期待的作者　　日本近年来超级畅销的天王——“直木奖”得主奥田英朗　　风头直追村上春树和东野圭吾　　“痊愈系”小说之典范杰作　　“毕生女孩”是做人的自由，永远不要向职场低头！　　现代女性最重要的，应时一个“独”字！独立、独特、独占……孤独！　　尽管立场不同，但女人是彼此间的镜子。自己可能就是她，而她可能就是自己。　　“我们公司里那样的人比比皆是，”由纪子嘟着嘴，“毕生女孩型的人很多。”　　两个人一起笑了。发自内心欢笑的安西博子非常可爱。　　毕生女孩--由纪子想，自己将来必定也会走上这条道路的吧々哪怕是结了婚，有了孩子。这是做人的自由，不会给任何人带来麻烦。

用户评论 (总计18条)

•   说起来，吉林推出的这本《女孩》早在几年前，就曾以《迷途的OL》一名在国内出版过，但由于各种原因，反响似乎并不太令人满意。此次吉林经过重新翻译，以这部《女孩》为打头炮，日后还会陆续推出多部奥田英朗的其他作品，也算是填补了该作家简体中文作品长期的空白，让读者们能有机会更加深入地了解奥田英朗及其作品，毕竟他的作品在日本、韩国、台湾等地早就有大批的拥趸了。
  
  书归正传。这本《女孩》出版社给的定位是职场小说。不过读完全书之后我倒觉得，本作与其说是一部职场小说，倒不如说是一部女性小说。跟那些侧重于揭露各种职场潜规则的职场小说所不同的是，作者奥田英朗的写作重点并不在职场，而在人。过去那种“男主外，女主内”的传统观念早已被打破，在如今的社会里，女性越来越解放，有越来越多的现代女性投身于职场，为自己的将来打拼，成为“粉领一族”。本书正是这么一本描写职场女性的短篇集，由5个短篇小说组成。作者巧妙的选取了5位境况各异的职场女性，在她们当中，既有遭到属下男性员工故意刁难的年轻女主管，又有迫于房贷压力而不得已委曲求全的公关小姐，还有离婚后独自带着孩子生活的单亲母亲……
  
  正如本书腰封上的文案所写的那样，“尽管立场不同，但女人是彼此间的镜子。自己可能就是她，而她可能就是自己。”可以说，作者选取的这5个职场女性虽然普通，但从她们身上却能折射出广大职场女性们最真实的一面。她们尽管个人的境况不尽相同，但在她们的身上无不透露出一股热爱工作、热爱生活的积极乐观，以及自尊自爱、绝不向职场低头的精神风貌。我想，这也正是作者对现代职场女性们的一种寄托与期望。
  
  日本小说读多了，我就会愈发地感觉到日本作家，特别是男作家对女性角色塑造的喜爱。作为东野圭吾的好友，在对女性心理的把握、对女性角色的刻画方面，奥田英朗则丝毫不逊色。在短短的篇幅内，寥寥几笔，一个个鲜活的职场女性形象便马上跃然纸上，令人印象深刻。难怪有人评论说在此书中，奥田英朗俨然成了职场版的横山秀夫。有首歌唱得好，“女孩的心思男孩你别猜，猜来猜去你也猜不明白”，但是在奥田英朗那细腻的笔触下，对于女性，特别是职场中的女性，她们的喜怒哀乐、她们的所思所想，都让我有了较为深入的了解和理性的认识。尽管我不是女生，也非职场中人，但是在读完这本书之后却意外地感同身受。作者的观察之细、笔力之深，由此可见一斑。
  
  最后，真心的希望广大男同胞们都来读一读这本书！
•   　我很喜欢这本书，真的很好，很有启发。薄薄的五则小故事慢慢读下来，竟有种有内而外获知力量，用流行的说法有种被“抚慰”，被“治愈”的感觉。
  　　
  　　这本《女孩》是吉版七曜文库中的一部，这套文库收录日本流行小说，用小编的话说“但凡言之有物，触人心弦的作品，不问其风格，类别，我们都乐于译介”。掩卷深觉如此，感谢将这部好书引介给我们的小编们。
  　　
  　　七曜文库，七曜，取名自日月五星，喻意小说类别众多，范围之广，所谓推理，奇幻，都市，历史，恐怖，冒险，言情，轻小说等都有涉及。也有每天都有新故事，每天都有新心情。而“曜”又有光亮之意，希望之光，幸福之光和幸运之光。这本《女孩》让我对这个文库其他作品也充满期待。
  　　
  　　回到《女孩》本身，这真的算是一个治愈系的系列小文。主角为30-35岁间的单身职业女孩群体。这个群体也和自己重叠，所以这群女孩所遇到的问题，自己也多有共鸣。在作者奥田英朗朴素而入木三分的简洁刻画里，30+的职场女性所遭遇的家庭，职业，情感，住房，友情等问题都一一批露。虽然日本职场与中国职场略有不同，但是女性普遍关注的问题仍有共通性，故事便是这样一个个在现实中沉浮挣扎与取舍的女性，不过，最终她们都找到解决之道，成为开心快乐的人。她们的成长所感所悟最后的涅磐重生，乃至光彩夺目，真是让人受益匪浅。
  　　
  　　阿博，是升职女性武田圣子的老公，圣子初升职，便遇到略有反抗挑衅难缠的下属。令人烦恼的上下级关系，想搞好关系的酒会苦恼AA买单还是大方请客，无意中听到的公司派系之说，同事楼梯拐脚的议论等等。圣子比年长资历老的同事先升职，这让有的男性同事不满公然排挤和争夺话语权；圣子比老公阿博工资高薪水好，圣子还总是先考虑家庭，添点家具之类，而阿博却先顾着自己的音响器材；圣子的上司一味的让圣子忍让，而不先顾谁对谁错。。。这些都让圣子有些歇斯底里。怎么办？职场上遇到尴尬，生活中遇到不顺，当家庭VS职场，你会如何？故事里的圣子大发了脾气，斥责了职场里的男下属与男上司，关于他们所好“男人的面子”。这段看得真是痛快。为什么我们女人总是受气包？是职场里的背黑锅的那一个？是职场里受歧视或者被不公平对待的那个？职场女性就应该像圣子这样，以自己的实力维护自己。男人为了面子的不尊重就应该让他们好好道德。然后女人再宽宏大量地考虑原谅的事。这个故事里，只有阿博有种男人对女人的体贴，女人难过时，却一句话妥贴地安慰。
  　　
  　　公寓的故事，房子原来和结婚是两码事。好友买了公寓，于是在原本不打算买房的阿缘心中激起了千重浪。想买房于是不敢随便辞职，于是原本硬气的作风不由自主让自己不习惯地软下来，原来想独处的心情，也不得不刻意去与不喜欢的人搞好关系，原本不是这样的自己，突然发现想买公寓之后，自己不再是自己。阿缘是单身，总以为结婚后自然有房住，也算是她自我逃避，不过，她选房看中心水的房子，却也收获一种取舍的道理。好友阿惠曾后悔“自己被年龄束缚，现在虽然三十四岁，但是过上五年的话，不是会想那时才三十四岁嘛”。这就像看当年的照片，当年觉得照得难看，但是现在看来，当年也曾年轻过，照得不错呀。就是同一心情，不被年龄所束缚，永远有从容生活的勇气和魄力，我想这是从未婚买房的阿惠阿缘身上所看到的品质。阿缘在找房子的过程中，不再逃避，也找到自己的优秀选项，那就是不伪装自己。于是最终还是恢复了自己本来的性格，该坚持的原则和立场，该有的气场。谁又能说单身独自买房不好呢，这其实是种不逃避现实的最好的自我成长催化剂啊。
  　　
  　　毕业女孩，青春阳光靓丽。而身处十年以上的职场女性本着什么年龄做什么事，穿什么衣，说什么话的原则，是与毕业女性相映衬的一个群体。由纪子是那种介于毕业女孩与职业女性代表安西博子之间的女孩。安西博子永远的一丝不苟的职业套装，板板正正的说话语气，老八板儿的做事风格，一成不变，稳重沉重，并被上司寄予厚望。三十岁的纪子叹息自己的三十岁已不是能够卖弄青春的年纪，被公司男性照顾众手相捧的祝福不复存在。另一方面又期待自己充满朝气工作模样能成为那些全职主妇眼里羡慕的对象。纪子与安西博子的相遇是一场企划服装表演活动。活动临场少了一位品牌代言，于是安西博子被派上，化妆变发型换服装后美丽的博子露出了女孩子的羞涩和少有的开心快乐。三十岁的女孩，是继续装嫩以挽留青春的尾巴还是装成熟加入中年的行列？这几个女孩里，另一位开心的女孩阿光回答了这个问题。“人生的一半是郁闷，无论是已婚还是单身，无论有小孩与否”。女孩子不必在意男人的目光，女孩子 打扮漂亮是为了自己快乐，是希望自己青春永驻。女孩子就该开心。女孩子必须快乐。如果如此坚信，那么只要自己快乐，怎么穿着开心怎么样来不是吗？
  　　
  　　职场妈妈是离婚后独自带小孩，经过职场调动受到职场关照的孝子的故事。日本是一个比中国更注重职场家庭化的民族，在他们的习惯里，通常是终生服务，也有着对已婚，有孩子的职业女性特别照顾的传统。孝子其实不愿意多受照顾，最初她并没有告诉同事，在家庭小孩与职场之间努力维持着平衡。工作可以带回家做，少点加班费没关系。但是亲子关系的活动，孝子一样也没有落下，单杠，投手球，一项项努力和孩子一起完成。在出差和家长会里，态度鲜明地选择家长会和孩子的约定。这便是一位优秀的职场女性，一位努力拼博的合格单亲妈妈。生活工作再怎么样也不忽略孩子的成长。这是女性双重身份时必须的抉择。人各有志，用标准去衡量幸福，本身就是妄自尊大。孝子又何尝不是一种幸福？
  　　
  　　30+又怎么样，一样可以追求幸福。年轮里的小坂对新人慎太郎心生好感，于是有了一串的小插曲，由此，小坂也终于明子自己的心意，放下包袱，心情更从容。处于微妙年龄的女人们，勇敢地接受邀约，不妨大胆爱吧。
  　　
  　　女人，不要依赖别人救自己，能救自己的只有自己的心，自己的改变。《女孩》里的五个女孩，遇到的问题给我不少的启发，我受到了鼓励和支持，那么给你呢？我想在与从不同的你的眼里，这些故事又有不一样的体会吧。
  　　
•   天气渐渐晴朗起来，是不是因为接近了秋日的凉爽？忽的想起来自己已经工作一年多了。觉得时间很快。似乎随着自己年龄的渐长、知识的增多、经验的积累，时间也在慢慢地加快了前进的步伐，进入了一个好像要冲刺的阶段。
  
  总觉得自己应该为自己的工作作出一些自己的总结——虽然上层组织部会让每个同志每年做出每年的工作总结，但是正如今天中午和好友聊天时候说道的那样，有些工作是做给领导看的，而不是你自己本身想要的或者说是工作性质上的。这么来说，为自己总结，会是在琐碎而又无序的环境中，成为一件奢侈而又辛苦的事情，毕竟自己是一个懒人。就像前几天，看到影子在豆瓣里的自我介绍说的那样“读书是兴趣，码字很懒散，略萨说要对自己严厉一些，写作，没有灵性，努力也是可以达成的”。真的是恰巧，在我想要的时间，可以偷懒的地点，奥田英朗的《女孩》来到了我身边。
  
  翻开，是兴趣的使然，读罢，有未尽的想念。因为自己所处的工作环境与书里面描写的环境是那么的不同，我的安逸与之的忧患，我的平稳与之的坎坷，就好像自己进入了一条不同的人生轨迹——如果一年之前的选择不同，或许我能够与这本书扬起心中的共鸣。或是为了工作环境与异性的竞争、或是为了生活独立的委曲求全、或是为了新旧更替的轮回气馁。或许，我能做到的是能理解，却并非了解——工作的环境，是一个微妙而又没有感觉的存在。
  
  我不知道自己是否在向往其中的喜怒哀乐，但在看书的过程之中会随着情节的推进而想象，如果这是我会怎样？但是，这毕竟是一个个小说，他们的结局成功与失败，不会因为我的做法而得到更改。书中写的都是职场中的女性，几个故事，分别代表着几种女人——她们，在这个舞台演绎着各自的人生剧幕，身陷其中的打拼的辛酸血泪、欢声笑语，包含着千姿百态的社会场景，反映着各色人生的成长经历。或许其中并没有现在的我，但并不意味着我的将来会有所不同。
  
  女性，在职场上，是一道明媚的风景，虽然大多数的词都是非褒义的存在——“女经理”、“女博士”、“女高管”，“剩斗士”等等。从母系社会到父系社会的变更，再到从封建社会对女性压迫到近代社会高调弹唱的“妇女解放”，这个半边天忽明忽暗，现在处于一个多云有光亮的情况。正像有人说过的，等哪天不再谈妇女解放的时候，女人们不再以自己的美色作为资本时，不再谈论究竟是为悦己者容，还是己者容时，她就真正的解放了——“大道废，仁义出”。
  
  身处在同一片天空下，只享有半边天的明媚，不是么？
  
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  心中有些奇怪，最近和日本作家很有缘分，看完的岩井俊二的《**筐电影院》、井上荒野的《切羽》、以及刚刚到手的村上春树《1q84》等等——虽然之前一直在看岛田庄司、江户川乱步、东野圭吾等等这些推理小说，但是不得不说，这是我对日本文学第一次感觉到那么的贴近，是一种特别的存在吧。就好像，自己的某一扇窗户，忽然被打开了，进来了一缕新鲜的空气、看见了一处不一样的风景。
  而奥田英朗的来到，更让我喜欢上了他们，他笔下的都是风景的幽默文字，阅读时的轻松与回味时的深刻，让我难忘。虽然身处着与小说中不同的环境，却并没有感觉到其中的距离，反而能够去身入其中。
  或者用最简单的词句最好最明了的表达，我喜欢他的文字，知道未完待续。
•   当男人遇见女人，倾慕、交往、终成眷属；当男人遇见女孩，对峙、呵护、甘拜下风
  
  这不是小说，而是职场中男人对待“毕生型女孩”的态度。毕生型女孩也不是指本来意义的不谙世事年幼天真的“女孩”，而是指一群倔强、能干、永不服输、不肯把自己看成普通女人而是和男人一样甚至加倍付出辛苦的白领OL。她们有着女人的成熟与坚韧，有着母亲的温柔与耐心，却在心理上永远年轻，可爱稚嫩
  
  装嫩，绝对是在网络横行的当下最流行的名词之一，而且决不仅仅是普遍存在于女子之间，男人们装正太扮可爱也是稀松平常。萝莉们固然能把包括怪蜀黍在内的各种年龄段男人一网打尽，正太们也毫不逊色，完全可以称得上是御姐女王们私房偏爱的名菜——至于还有更重口味的称谓及事件，就各自私人体会吧！
  
  没有人喜欢年华老去，也都会下意识地拒绝承认。只有少女少男们才无病呻吟地说自己沧桑、苍老到惨绝人寰，真正追忆青春岁月的女人男人们才不会承认步入衰老，顶多说一声时光如电，而不会讲自己逝水华年。若从体力、心理等各个因素考量，女人要做到这一点，更要比男人付出百倍的辛苦，是生理上的，也是心理上的，只是她们必须吞咽下这些艰辛，不但绝口不提，反而把自己打扮得光鲜亮丽，笑靥如花手腕圆滑，在生意场上与男人平起平坐，拼死厮杀一较高下
  
  不是她们喜欢较量，不是她们享受扮嫩，而是因为那就是生活，也要你生，也要我活。想活得更好，甚至是想一直保持着目前的生活状态，都不是轻松可以得来
  
  你要管理男下属？他就要找别扭，你肿么办？难道都用硬币的正反面决定谁辞职不干？
  
  董事的秘书后宫就是不重视你，还要你卑躬屈膝，你肿么办？终不成硬碰硬闹到最后险些一拍两散？
  
  你希望永葆青春，但低龄人嘲弄你甚至同龄的女人们都鄙夷你，你肿么办？会不会兵来将挡水来土淹？
  
  单亲妈妈要照顾孩子兼顾工作，然后女同行觊觎你的工作成果，你肿么办？失去一城也还盼守望相助奇迹逆转？
  
  而立近半却有机会接触到出色后辈，一面担心他为人所乘一面要压抑自己的怦然心动，你肿么办？没奈何解开心锁两相释然？
  
  浑不似外表花枝招展，却原来前景难上加难。这边怕人老珠黄，那边还要像女孩娇羞浪漫，人前天衣无缝，背地吞尽心酸。奥田英朗的文字，雅致如刺绣，一针针，一线线，一段风光，几张笑颜，肌理入微，宁馨恬淡。临摹的是女孩，影射的是职场，叙述的是故事，描绘的是世态，既真实，又残酷，或冲突，终圆熟；女孩们都坚强地笑着相携相帮，女人们不靠男人也独立撑起晴空一方；也要华衣美食，也要情感理智，拥有女孩般精致容光的女人们，像春天一样，走在作家挥洒自如的笔尖，走在人生五彩斑斓的云端
  
  
  如果一定要在鸡蛋里挑骨头，那就是感觉本书的文章都写得较早，“迪斯科”的名词仿佛已经有十几二十年没有听到了吧！而且同事间尤其是女人之间这种融洽的、对立之后再互相体谅的矛盾善意，在当今也应该是凤毛麟角吧！还有文中提到的早期的歌星与明星，都显示出时代的烙印。但以上并不影响整体的观看效果，好书是跨越时间、年代和国度的，尤其当它有着梦幻的外衣和钻石的内核
•   对于一个女子来说，年过三十将会面临什么呢？房贷，结婚，生孩子，职场的明枪暗箭，还是青春难回的怅惘呢。随着这个时代的变迁，有越来越多的女子选择即使年过三十却依旧单身，也有因为找到契合的另一半而步入婚姻殿堂的。作为职场女性，她们之间有个共同点，就是拥有稳定的收入，有着自己的主见，过着自力更生的生活。
  
  对于女子来说，常常过了一定年纪就会被称为女人，相比于“女孩”，“女人”这个称呼意味着必须承担更多的责任，意味着需要成熟地面对一切，不再是可以随意那个躲在父母怀中撒娇的女孩，不再是那个做错了事情道个歉，认个错，吐一下舌头就能解决的女孩了。
  
  奥田英朗的《女孩》就像是女子们的心声，淡淡的，温馨的语言写出了各种年过三十的女子们的种种。
  
  在职场，三十上下的女子还是年轻的，这样的女子被提拔为公司的中层管理人员，到底是幸运还是不幸呢。面对年轻的后背驾驭起来或许更容易，可是面对一个资格与自己相差不大的下属时，怎样才能让他服气自己的管教呢？是否有许多职场女性正面临这样的问题呢？是妥协还是竖立自己的威信，是高压还是让人彻底信服，难题总是要解决的。在奥田英朗的笔下，我们看到了曙光。
  
  房子一直是国人的一个大问题，结婚买房还是单身买房，在新婚姻法颁布之后，暗潮汹涌不断，对于女子来说，是自力更生买房，还是依靠家人买房，人生的一大难题解决起来麻烦重重。《女孩》给我们提供了一个范例，读罢也许能从中得到意想不到收获。
  
  每一个女子都希望自己一直都能保有青春岁月，想成为毕生的女孩，可是人生一世，青春难留，想要保持容貌上的女孩形象怕是幻影，无法实现。然而，如果能保持女孩的心态，快乐地生活又何尝不可。人生在世，何不洒脱，对于女子来说，即使早已嫁为人妇，即使早已为人母，心中的某一处依旧可以保持着纯真的女孩之心，这是女子专属的财富，就像奥田英朗告诉我们的。
  
  《女孩》是由一个个单独的小故事组成，每一个小故事都是一个女子的心路历程，有着众人百态的普遍，也有着独特的个性，看着故事，从中找到自己的影子，活在毕生女孩的世界里。
•   好看好看，推荐！
•   只是看了些许章节，更期待后续发展
•   一次竟两了两本同样的书，只是名不同，唉，该说什么好呢！
•   反正我不喜欢，朋友倒是很喜欢！~呵呵
•   《女孩》，一本用五个职场女性故事组成的小说集，道尽了女性特别是三十岁以上的女性，在日本社会混迹职场的种种艰辛，其人物塑造，性格塑造，入木三分，如若不是奥田英朗太过有名，初看这本书一定会认为作者是一位四十岁左右优雅聪慧的女性。可实际上这个有着细腻笔触、柔软内心的奥田英朗，是一个年过半百的硬朗男子，他的作品以关注现代人精神疾患为主，曾获得过直木奖等多个奖项，其塑造的人物被万千读者津津乐道。
  
  三十岁至四十岁之间的职场女性，将面临诸多的社会问题，家庭中会面临与丈夫的感情维系、孩子的教育培养、老人的赡养关怀，甚至还有家庭经济的合理利用和分配；工作中会面临公司内部派系斗争、同事攀比、晋升压力和公司外部的同行抗衡、任务压力等等。比起职场男性来说，她们有着更多家庭牵挂和情感需求，特别是在日本，女性生子后退隐在丈夫身后，在家相夫教子做全职太太的传统观念仍然深入人心，那么一直还坚守在工作岗位上的女性们需要付出更大的精力去应对偏见和束缚，去证明自己选择的正确。
  
  《女孩》中的五个女人，就是当今日本职场中女白领的典型，她们遇到的问题五花八门。《阿博》中武田圣子三十五岁时受到公司信任被提拔为课长，升职的欣喜很快被下属对于女性领导的不尊重压制，而来自家庭的压力也使得她愁眉不展。《公寓》中三十岁的阿缘作为单身女性本来活得无忧无虑，却在好友独立购买公寓后，陷入愁云，是否破除男人购房的传统观念，购买属于自己的公寓，成为纠结在阿缘心中的难题。《女孩》中漂亮性感的由纪子本不该有烦恼，光鲜亮丽的外表使她的工作顺风顺水，可女同事之间的攀比也使他倍感压力。《职场妈妈》中三十六岁的平井孝子是个令人钦佩的人，离异后独自养大儿子，在儿子上小学后，又积极投身到公司业务的第一线，她妥善的安排好家里的一切，希望能用全部的精力投入到工作中去，可却发现同事和朋友无时不刻不在惦记她家中幼子，迁就她的工作，使得她万分困扰。《年轮》中小坂容子是个大龄单身女性，公司新来的年轻帅哥吸引了她的注意力，萌动的少女之心又回到她的身躯，激励着她鼓舞着她，自不量力的去和年轻十岁的女性们竞争。
  
  奥田英朗不愧是治愈系写作的名家，五个女性最终都找到了解决自己难题的方法，心情得到了纾解，而读者在阅读体验中，身临其境的感受到日本职场女性的不易，也从她们努力奋斗的情节中，得到了激励和鼓舞。
•   我一直以为，职场小说不是办公室恋情就是勾心斗角的人事斗争。可奥田英朗的《女孩》一书扭转了我的看法，此书是五个小故事的合辑，主角虽然都是清一色的职业女性，但，作者的关注点不在职场这个小社会，他更关注的是女性在社会这个大环境中的生存状态。因此，把这本合辑称为职场小说有点不太合适，称作女性小说要更为贴切一点。
  
  听说，在日本，大多女性婚后会选择辞职，在家相夫教子。而这部合辑的第一篇《阿博》，主角圣子却是个仍在工作的已婚女子，因为工作的关系，她选择暂时不生孩子，也是因为工作出色，升了职。升职初始，不可避免地，圣子感受到了来自各方的压力，期望见到第三代的父母，大男子主义、明里暗里使绊的下属。在貌似男女平等的今天，女人要想在工作中做出点成绩，仍是那么的不容易。面对不合作的下属，无奈，圣子用掷硬币赌去留的方法，让大男子主义的下属暂时让了步。可是，今后的路要怎样走，圣子恐怕也是心里没底吧？！不过，我觉得吧，圣子之所以敢破釜沉舟放手一赌，一是因为圣子有老公阿博这个退路。二是因为男女在社会上所处的不同地位有关，男人失业要比女人失业承受更大的压力，这种压力对于那位有着强烈的大男子主义的下属来说，应是难以承受的。因此，圣子可以说是算死了下属不敢与自己赌这把的。在这一点上，圣子是占了点便宜，可是，这样的便宜怎么看来都像是个讽刺。
  
  第二篇《公寓》。读到此篇时，忍不住哑然失笑，原来房子不仅仅是中国人的死穴。日本人也会为房所累。本故事的主人公阿缘本是个洒脱的职业女性，为人率性，工作负责。原本的生活虽忙碌却也不失自由。可受周围人的影响，动了买房的心思后，一系列的烦恼也跟着来了，因为房贷的牵挂，失去工作成了阿缘最恐惧的事，面对秘书处的不负责、不合作，阿缘原本较真的工作态度因着房贷而变得犹豫，房子与尊严成了对立的两个面。虽然，阿缘与秘书处的秘书孤注一掷的对抗有了个喜剧性的结尾，但我不能不说，那可能只是作者一厢情愿的善良，而现实中，房奴或准房奴们恐怕选择的还是隐忍。
  
  合辑第三篇《女孩》，两个小剩女和一个大剩女的故事。在男女婚嫁方面，看来日本和中国的国情相差无几，过了三十的单身女性，就算再怎么优秀，再怎么擅于拾掇自己，爱也会在自己面前拐个弯。《女孩》中的大龄女由纪子和女友千惠就遇到过这种情况，在舞厅里，俩人活脱脱就是阿雅歌曲里唱的壁花小姐，男人们的眼光堪比X光，生生地穿过她俩的肩头，落在俩人背后的更年轻的小姐身上。而在办公室，衣着打扮又成了男同事的话题。这些境遇的确会让人感到沮丧。不过，大剩女阿光可不管，少女装也敢往身上套。其实，要我说，无论你承不承认，每个人都不舍青春远走，只是每个人对待此种情愫的方式不一样，或缅怀、或收藏，但是，如阿光那样，干脆无视它的流逝，又有何不可？只要不对旁人造成困扰，任谁也无权说三道四吧？我身边也有爱穿嫩色系服装的大龄女子，当她们穿上心仪的衣服却又不太自信地询问我时，我总是说：“只要你自己喜欢就行。”女当为已悦而容。
  
  我曾听说一句俗语，叫“宁丢当官的老子，不丢讨饭的娘”。这句话跟那句“有妈的孩子是块宝”的歌词是一个意思。这些话适不适用于所有的妈妈，我不知道，但是，《职场妈妈》里单身妈妈孝子，的确是印证这些话的活典型，一个女人要在社会上打拼，同时还得操心孩子的生活学习，想想都觉得累。可是，在这篇小说中，我没有看到丝毫的哀叹与抱怨，孝子积极的生活态度不仅仅影响了她身边的人，也带给我春风般的感受。倒是她的儿子祐平那与年纪不相称的懂事，让人有几分心疼，也间接地传递出孝子心中深藏的艰辛。
  
  不知道这是属于一种什么定律，在婚姻关系中，男人比女人大了一轮，可能没人会觉得不正常。如果女人比男人大了一轮，那么，这两个人可能都会被看作是怪胎。而此合辑的最后一个短篇《年轮》中，主人公容子偏偏就喜欢上了一个比她小整整一轮的男孩。事实上，这场爱恋只是小说的女主角容子一个人心中的独角戏，男主角完全不知情。然而，就这么一点小小的心思，也让容子颇不心安，年龄是她难以跨越的鸿沟。最终，容子在爱慕男主的女孩们的议论中悄然退缩，走回了世俗世界的人们认为她该走的路。是无奈是释怀，真难说得清。
  
  五篇小故事，虽然从不同的角度反应了女性生活中的困扰，但总体来说，小说中始终氤氲着温馨的气氛，女人们从来都不是一个在战斗，女人之间的相互谅解，亲人的理解，同事的热心，上司的赏识，都会让女人们的心不至于那么孤独。
•   做为生命的载体，一个女孩，或者说一个女性， 始终伴随其成长过程无所不在的生存需要与生存要求都是与生俱来的。从她还是个婴儿时就起，本能已经使她学会使用自己的眼泪换取父母亲的爱抚，从她少年时代起，需要已经使她学会了使用自己的娇嗔来博得其他人的喜欢……这些女性漫长成长中的必由之路上的共同经历，让我们无法对彼此成长过程的合理性做出极其准确的判断，甚至一般性的取舍。
  
  随着女性在社会家庭与职场中承担的角色越来越多，越来越重要，她们的社会地位也随之不断提高，因而关注女性存在与健康的书籍也就越来越多。身为女性，我同样喜欢关于女性存在的书籍，我知道关注她们的存在，往往就是关注生命中的自己。因为很多时候，我能够从书中某个女性的身上，看见自己的影子，她可能是曾经的自己，也可能是现在的自己。
  
  日本作家奥田英朗的新著《女孩》就是这样一部关注女性存在的现代职场小说。它集合了多种如剩女、单亲妈妈、丁克女等不同类别的女性，分别写她们生活与职场中不同的境遇与现象，分别讲述她们的喜乐与悲伤……我很少看现代日本小说，不过通过阅读本书，一方面让我洞见日本新女性在自我人格独立上的自由与追求美好生活的努力，其执著令人赞叹；另一方面也让我窥见了她们在错综复杂风雨变幻的职场生涯中沉沉浮浮的尴尬与困窘。
  
  其实她们所拥有的或曾经有过的哪一种生活才是更成功的呢？我们不得而知。但是做为读者来讲，我更在意的是在阅读的同时能够获得一种愿意感同深受地对那些女性成长过程与过往发出自己的喟叹。这种喟叹是发自肺腑的，这种喟叹也是来自思索的。
  
  坦白地说，本书中这几个女性虽不是我们生活中绝大部分普通女性的共性，但是却绝对堪称是女性中个别现象的代表与集合，本书并没有把所有女性做为自己的着眼点，而只是把视角放在了几个点上，但是却绝对带给人关于女性存在问题的无限思索。我相信能够带给人们思索的书籍一定是具备了存在价值的书籍。
  
  还有一点，阅读本书，收获最大的是学到了很多职场中的手段与门道，它们启发了我，我相信未来的日子中，如果我能够遇到这样的问题，起码我知道如何应对了。
•   《女孩》的封面设计很有日系特点。底色很恬静优雅，七色盛开的花朵就如同女孩们绽放的青春。穿着高跟鞋的狗狗亦步亦趋的跟随着穿着高跟鞋的女孩，这高跟鞋既代表着职场女孩的职业干练，又代表着工作的压力。
  
  《女孩》是吉林出版社出版的七曜文库中的一本，它的作者是日本的超人气畅销作家奥田英朗，而《女孩》正是其职场系列小说中的得意之作。短篇轻小说集《女孩》全书共记录了五个女孩的故事，有妻子得到意外升职，而老公还在原地踏步的《阿博》；有为了得到心仪的公寓而在职场不得不做出许多牺牲的《公寓》；有写32岁剩女心态的《女孩》；有写单亲妈妈勇闯职场的《职场妈妈》……作者选择了五个最具有代表性的女孩来写，通过这个五个女孩的故事，反映出了在日本职场和男人们一起打拼的女孩的甜酸苦辣。书中文字细腻流畅，把日本职场的特点描写得栩栩如生，女孩的形象塑造相当成功，人物个性突出，经历各异，从不同侧面反映出日本职场的真实状态。作者对于女孩的心理把握很到位，当这些女孩面对职场与家庭的矛盾，当这些女孩面对收入与自己的欲望的矛盾时，当这些女孩面对年龄与职业竞争力的矛盾时……她们的心理变化就显得相当微妙。
  
  人总是要长大，会从女孩变成女人。无疑，职场是加速女孩成熟的最好的催化剂。因为在职场上女孩也要像男人一样去工作，她们同样要面对巨大的工作压力、升职压力、薪金压力、购房压力、购物压力……职场对于女孩会有一些温情的照顾的地方，但更多时候，女孩必须克服自身的弱点、困难，咬紧牙关在职场上坚持。男人在职场上打拼似乎是天经地义的，女人必须给男人强大的支持。而女孩子到了一定年龄要结婚，要生小宝宝，也就是说女孩到了一定时候就必须离开职场，回归家庭。生育之后，女孩更是要面对要家庭还是要事业的痛苦选择。如果选择家庭，也许就意味着自己永远的失去了在职场上所拥有过的一切，丧失了原有的竞争力；如果选择了事业，那就意味着女孩要把职场与家庭兼顾，那种鱼与熊掌不可兼得的辛苦更是考验女孩的综合能力。
  
  女孩不易，人在职场的女孩就更不易。读奥田英朗笔下的《女孩》，品味职场女孩的辛苦付出，品味职场女孩的得失喜乐，品味职场女孩的欢笑荣耀，品味职场女孩的心酸泪滴～
•   这本书由5个独立滴故事集结而成，5个故事都是关于日本职场女性滴，其中滴主角都是很现实滴‘样板’。
  阿博是武田圣子滴老公，圣子在大学毕业14年后，人生来到35岁之时，当上了开发局第二营业部课长，而阿博还是一个普通职员，除了热爱音像设备，其它方面好像比不上圣子，收入比圣子低，职位比圣子低，两个人没要孩子，一直都享受二人世界的自由自在。不消说，圣子相对阿博来说，职场表现要强势滴多。这种状况，也许会让很多男士难堪、尴尬、窝火，阿博是怎么对待呢？圣子是什么心理呢？一个既实际又有趣滴题目。人各有志，每个人都有自己对幸福滴理解和衡量标准，外人不该指手画脚的。
  石原缘（阿缘）34岁，工作12年，单身女性，在一家大型生命保险公司宣传课做勤务，所谓宣传课就是以负责对外宣传公司为工作内容滴部门。这个故事是这本书里5个故事中最让偶着迷滴一个，很容易就联想到剩女、买房等等令人纠结滴社会现实。阿缘下定决心要买公寓，而且是高档住房，高级公寓，能坐观东京夜景滴所在，自然价值不菲。要买这样滴公寓，对于阿缘这样一个单身职业女性来说，资金压力很大，父母没有能力提供很大帮助，基本上都要靠阿缘自己一力承担，独自解决，用阿缘自己测算滴结果就是：如果采用奢侈的有害贷款方案，才勉强能凑合买下那套心仪滴公寓——位于青山的一套两居室，拥有全景立体画一般滴东京夜景，居住于此，能够享受理想滴都市生活，但是要买下这个公寓，必须做出很多牺牲：不能买名牌服装，放弃每年滴欧洲游，不能光顾上档次滴饭店大快朵颐，总之，就是生活质量下降，成为传说中滴房奴。呵呵，房奴不是中国特色哦。阿缘要当房奴，还是单身房奴，当了房奴，就只能与“CAP”和“无印良品”这些日本中低端服装为伍，从前，阿缘在工作中可以不管不顾滴直抒己见，无欲则刚嘛，如今，因为要买公寓，要贷款，不能失业，不能降低收入，有所顾忌了，所以几乎是一夜间成熟起来。
  泷川由纪子，一个年届30滴剩女，在职场环境中，在生活圈子中，会是怎样一种心态呢？该不该做毕生女孩呢？而平井孝子是职场妈妈，而且是单身妈妈，在重新回到营业部岗位后，她是如何面对工作和照顾幼子滴？年轮则是担任新分配到营业三课滴新人指导职员，面对比她自己小一轮滴年轻帅哥，小坂荣子会是什么心态，又发生了什么状况呢？
  本书语言日本味十足，想起以前看日本电影常常觉得没有看懂，本书虽不致如此，但细究起来，其中很多细节也隐隐有陌路滴感觉，大约这就是文化差异的无处不在吧。
•   已经立秋，这几天却又突然燥热难耐，不知是不是因为领导的语气不佳，还是因为工作未能尽善尽美，这几天总处于一种颓丧的心境中。
  
  拿到《女孩》的时候，有一点小惊讶，那样缤纷的封面却只让人感觉淡雅，枚红色的窈窕淑女和跟在后面穿着高跟鞋的狗狗都因为其突然明快起来的色彩让人眼前一亮，而女孩轻快的步子和狗狗高翘着的尾巴，让人感觉心情一下就明朗起来，似乎要雀跃了呢。
  
  《女孩》里面的5位“女孩”，年纪都不小了，过了30岁，我们好像就已经不再习惯称自己为女孩，否则就会担心别人笑我们是扮嫩的大妈，可是，这里的女孩，尽管性格迥异、境遇不同，却让你感觉，如果愿意，即使我们长成一个老太太，我们仍然可以是“女孩”——“毕生女孩”，很贴切！
  
  五个女孩都是职场中的人，作者写职场，但并非都是职场争斗，更多的我感觉确是女人最微妙的心理变化和自我抗争。
  
  首篇《阿博》写的是女上司如何调和自己的家庭关系以及与男下属的关系，我想，这对很多事业有成的女性来说很有借鉴意义。女人一直都被看做弱者，更有那位名人说出的名言“女人，你的名字叫弱者”，所以，无论在职场还是在家庭，男人一般都无法接受女人在自己之上，而也只有解决好这样的矛盾，才能真正成长为一个智慧的女人。
  
  《公寓》居然也写到了房子，这是我们国内最近几年最敏感也最吸引眼球的话题，在日本的小说中也能得见，实在让我顿生熟悉之感。30岁单身女人买公寓，父母会变得很担心，因为似乎这就间接表明了女孩不嫁的信心。而有所期待和牵挂后，女孩的心思就不再如以前那般单纯，甚至会为了这些丧失自我，最终女孩还是作出了最重要的取舍，她还是自己，而且公寓也要，只是会换一座而已。
  
  《女孩》是本书五篇中最中间的一篇，应该来说也是最核心的一篇。书中给我们描述了三个已过三十却仍然将自己看做“女孩”的人，而其中的由纪子与千惠在“女孩”的道路上越走越不自信，与之相反的是阿光，无论如何，阿光一直坚持着自己“是女孩”的想法，尽管被人耻笑也并不以为意。阿光影响着周围的“女孩”们，就连一开始极为严谨古板对阿光极看不顺眼的安西博子也被感染，从而变得快乐起来。正如由纪子想的那样“女人不必在意男人的目光，女人打扮漂亮是为了自己快乐，是希望自己青春永驻。”
  
  《职场妈妈》则是一个单亲妈妈在职场奋斗的故事，有那么点儿励志的意思。《年轮》则将关注点放在了“黄金剩女”的情感波动上，写的诙谐幽默而又极其传神。
  
  在燥热的季节面对工作压力的时候，有这样一本写尽职场女人各种生活状态的小册子，无异一股清新的风。
  
  很喜欢~~
•   很少看日本小说总觉得那是一个不是很熟悉的世界，每次看小说都喜欢选择国内的，总觉得这样才离自己的生活很近，但是很喜欢看日本的影片所以对于日本文化的熏陶也很深。对于日本小说家确实不太了解，本书作者很出名，但是对于我而言却很陌生。看了他的《女孩》没有让人失望，虽然有着国度的跨越，但是书中描写的5个故事却是很真实很贴近生活，那些很平实的语言却处处在告诉我们最简单的生活智慧，笑中有泪，这样形容他的作品真得一点都不夸张，不过写的几个故事有共同点就是给人都有一种意犹未尽之感，很含蓄的语言，似乎结尾处都没有设置很多的悬念，很平淡的就寥寥结尾。这种写作手法总觉得新颖但是却很难让人从心理上接受，毕竟有很多人看小说更加喜欢有着悬念高潮这样人们才有看下去的兴趣。但是也有很多人看小说不是很注重这些而更加看重内容与情节的设置。《阿博》写得都是主人公在现实中遭遇了很多的现实问题，圣子由于被意外提升为课长，这一切都发生了改变。她的生活轨迹也发生了改变，正当她为此而暗自有点高兴，却总是被今井刁难，一次又一次，圣子实在是无法忍受，但是每次当她想要放弃的时候老公博树总是给予她最深的关怀，她时常感到生活也是有甜的，面对生活她是一个很积极的人，所以生活回馈于她的也是有着快乐。《公寓》写得是阿缘渴望拥有一套自己心仪的公寓，她为此努力的奋斗着，她说自己爱上了那套公寓，她愿意为此付出一切，但是现实却是那样的残酷，很多现实的问题摆在面前，她的梦想终究只能成为梦幻，但是内心深处她却不愿意承认这一点，她仍然在默默的努力着。《女孩》由纪子32岁依然孑然一身，她没有为此担心，但是不得不在现实中感到压抑，毕竟年龄决定了很多，当与那些20多岁的女孩在一起时候，她明白了她不再是女孩了，很多的事情她不能按着性子行事，她必须要学会生活，她必须要认清现实，从此开始全新的生活，玩已经不属于她这个年龄段了，由纪子最终明白“女孩子必须快乐”这才是全书的核心思想，也是想告诉所有的女孩子，寻找快乐，让自己快乐起来，这才是最重要的。无论你选择了那种生活方式，也无论在现实中你遇到了多少的无奈，这些都不能磨灭你那颗寻找快乐的动力，看完这本书也希望所有人都能明白生活其实就是在苦中体味乐，那才是真正的快乐。
•   看了网上的评论说不错，正好最近也没什么事儿，就买来看看。收的包装印刷啥的都很好，接下来就是慢慢的读了，品品日本女性的生活。
•   包装下面破了