少女小渔

出版时间：2012-3  出版社：陕西师范大学出版社  作者：严歌苓  页数：268  字数：169000  
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内容概要

　　江伟和女朋友小渔，千里迢迢从中国大陆来到纽约。由于无法取得居留权，小渔在唐人街当非法劳工。江伟也是以学生身份来美，半工半读，为了摆脱困苦的生活，他被迫安排小渔与年届六十的意大利老头Mario假结婚，希望让她取得绿卡。然而，为了应付移民官的抽查，小渔被逼与Mario同住，气得Mario的妻子Rita也去戴一头假的中国式黑发，与小渔争一日之长短。看着女友和别人同住，江伟满不是味儿，更借机将Mario大打一顿，害得他旧病复发。Mario的病情急转直下，小渔决定留下照顾，直至他咽下最后一口气才离去。

作者简介

　　严歌苓，著名旅美作家、好莱坞专业编剧。1986年加入中国作家协会，1990年入美国芝加哥哥伦比亚艺术学院，攻读写作硕士学位。严歌苓二十岁时开始发表作品，先后创作了《少女小渔》《天浴》《扶桑》《人寰》《白蛇》《一个女人的史诗》《第九个寡妇》《小姨多鹤》《赴宴者》《霜降》等一系列优秀的文学作品。她的作品充满鲜活的生命力，具有强烈的故事性、画面性，其生动流畅的语言，细腻准确的描写，引起了海内外读者的广泛关注，深受各界好评。

书籍目录

少女小渔
海那边
红罗裙
魔旦
约会
冤家
青柠檬色的鸟
拉斯维加斯的谜语
橙血
女房东
初夏的卡通
抢劫犯查理和我
风筝歌
失眠人的艳遇

章节摘录

　　据说从下午三点到四点，火车站走出的女人们都粗拙、凶悍，平底鞋，一身短打，并且复杂的过盛的体臭胀人脑子。　　还据说下午四点到五点，走出的就是彻底不同的女人们了。她们多是长袜子、高跟鞋，色开始败的浓妆下，表情仍矜持。走相也都婀娜，大大小小的屁股在窄裙子里滚得溜圆。　　前一拨女人是各个工厂放出来的，后一拨是从写字楼走下来的。悉尼的人就这么叫：“女工”、“写字楼小姐”。其实前者不比后者活得不好。好或不好，在悉尼这个把人活简单活愚的都市，就是赚头多少。女工赚的比写字楼小姐多，也不必在衣裙鞋袜上换景，钱都可以吃了，住了，积起来买大东西。比方，女工从不戴假首饰，都是真金真钻真翠，人没近，身上就有光色朝你尖叫。　　还有，回家洗个澡，蜕皮一样换掉衣服，等写字楼小姐们仍是一身装一脸妆走出车站票门，女工们已重新做人了。她们这时都换了宽松的家常衣裳——在那种衣裳里的身子比光着还少拘束——到市场拾剩来了。一天卖到这时，市场总有几样菜果或肉不能再往下剩。廉价到了几乎实现“共产主义”。这样女工又比写字楼小姐多一利少一弊：她们扫走了全部便宜，什么也不给“她们”剩。　　不过女人们还是想有一天去做写字楼小姐。穿高跟鞋、小窄裙，画面目全非的妆。戴假首饰也罢，买不上便宜菜也罢。　　小渔就这样站在火车站，身边搁了两只塑料包，塞满几荤几素却仅花掉她几块钱。还有一些和她装束差不多的女人，都在买好菜后顺便来迎迎丈夫。小渔丈夫其实不是她丈夫（这话怎么这样难讲清？），和她去过证婚处的六十七岁的男人跟她什么关系也没有。她跟老人能有什么关系呢？就他？老糟了、肚皮叠着像梯田的老意大利人？小渔才二十二岁，能让丈夫大出半个世纪去吗？这当然是移民局熟透的那种骗局。小渔花钱，老头卖人格，他俩合伙糊弄反正也不是他们自己的政府。大家都这么干，移民局雇不起那么多劳力去跟踪每对男女。在这个国家别说小女人嫁老男人，就是小女人去嫁老女人，政府也恭喜。　　又一批乘客出来了，小渔脖子往上引了引。她人不高不大，却长了高大女人的胸和臀，有点丰硕得沉甸甸了。都说这种女人会生养，会吃苦劳作，但少脑筋。少脑筋往往又多些好心眼。不然她怎么十七岁就做了护士？在大陆——现在她也习惯管祖国叫“大陆”，她护理没人想管的那些人，他们都在死前说她长了颗好心眼。她出国，人说：好报应啊，人家为出国都要自杀或杀人啦，小渔出门乘凉一样就出了国。小渔见他走出来，马上笑了。人说小渔笑得特别好，就因为笑得毫无想法。　　他叫江伟，十年前赢过全国蛙泳冠军，现在还亮得出一身漂亮的田鸡肉。认识小渔时他正要出国，这朋友那朋友从三个月之前就开始为他饯行。都说：以后混出半个洋人来别忘了拉扯拉扯咱哥们儿。小渔是被人带去的，和谁也不熟，但谁邀她跳舞她都跳。把她贴近她就近，把她推远她就远，笑得都一样。江伟的手在她腰上不老实了一下，她笑笑，也认了。江伟又近一步，她抬起脸问：“你干嘛呀？”好像就她一个不懂男人都有无聊混蛋的时候。问了她名字工作什么的，他邀她周末出去玩。　　“好啊。”她也不积极也不消极地说。　　星期日他领她到自己家里坐了一个钟头，家里没一个人打算出门给他腾地方。最后只有他带她走。一处又一处，去了两三个公园，到处躲不开人眼。小渔一句抱怨没有。他说这地方怎么净是大活人，她便跟他走许多路，换个地方。最后他们还是回到他家，天已黑了。在院子大门后面，他将她横着竖着地抱了一阵。问她：“你喜欢我这样吗？”她没声，身体被揉成什么形状就什么形状。第二个周末他与她上了床。忙过了，江伟打了个小盹。半醒着他问：“你头回上床，是和谁？”　　……

编辑推荐

　　严歌苓的作品，一言以蔽之，是“盖了帽”了。……严歌苓是个不可思议的作家，她的作品细腻、华美、机智而深沉。严的故事描述了人的剧烈痛苦，神秘而难解的荒谬，永远无法满足的激情与渴望。……严歌苓作品的核心，是对人性的最终理解——那种不受社会构贺所控制的人之天性。

用户评论 (总计128条)

•   少女小渔》精装本纪念典藏版严歌苓海外文学代表作，台湾《中央日报》第三届文学奖短篇小说一等奖，张艾嘉执导同名电影，著名导演李安监制，刘若英倾情演绎影片
•   看过《少女小渔》的电影，看书时常常会联想到电影中的场景，是一部吸引人的作品。这本短篇合集描写的大多是生活在国外的华人生活，虽然距离自己很远，但他们异常辛苦的生活和总像漂浮在水上的油一样无法真正融入西方社会的状态令人心情沉重。
•   一串生活在美国的中国女孩与中国女人的故事。不幸的生活，原是各有各的不幸。少女小渔，或许仅仅是一个缩影，在小渔之外，有更多的女孩，怀着更多的悲哀。就像小时听童话故事一样每晚一个，重复咀嚼。不是残缺，不是残酷，只是我们没有生活在童话里。
•   看过刘若英的电影，再看这本书，觉得小渔的善良，隐忍一直在心头萦绕，笔触很细腻，书的包装也精美。
•   原以为是这本书是少女小渔，谁知道只是短篇。失望
•   少女小渔，一本好书
•   好喜欢严歌苓的作品，已经收藏了很多。
•   很喜欢，严歌苓的作品总是让人意尤未尽。
•   严歌苓的文字总是那么轻易地吸引人，生动而深刻的描写，简短的故事总是深入人心。喜欢。
•   严歌苓的文笔真细腻~
•   看严歌苓老师的小说，你会忽略了语言的存在，完全沉浸在叙述所营造的世界里。她的语言冷静，沉稳，节制有度，不知不觉中便会给你来人性的感悟。好，真好！
•   拿到这本书真是爱不释手，精装本样子很好看，继续追严歌苓的书
•   喜欢严歌苓的小说，这本书已经看了大半，每一篇都令人值得深思熟虑
•   严歌苓的小说我都很喜欢。这本是买来珍藏的，值得！
•   与张爱玲一样，严歌苓是个个性鲜明的作者。
•   真不错。严歌苓的书很不错
•   书非常精美，质量也很好，也比较喜欢严歌苓
•   喜欢严歌苓的笔锋
•   看过少女小鱼的电影，里面是刘若英演的小鱼，记得电影最后小鱼守在病死的她的“老公”身边，心里面酸酸的……很多时候，我们在努力实现自己目标的过程时，会渐渐觉得这个目标失去了原先的意义……
•   以为是长篇小说，结果全是短篇，O(∩_∩)O~不过也不错确实是海外文学啊，好重的洋味道
•   几乎每篇都是在讲一个美丽女人携儿移民的故事。
•   这本书主要讲国外的故事，比天浴那本少一些感动，但也还不错。
•   这一系列的包装，真的让我喜欢得不能再喜欢了，很有味道，也很有意思。希望内容部让人失望！
•   评论的时候才发现原来《小鱼》已经出了同名电影了，居然没有发现啊
•   包装精美,因为刘若英而买的书
•   给女朋友买的，她很喜欢，我也很喜欢这个名字，但是一直没来得及看
•   看了才知道是短篇小说，不错
•   非常喜欢，很久以前就看过，这次买个精装版当收藏。。
•   还行，用了一晚上读完了，和作者不是一个时代的。有些故事不是太理解。
•   一如既往地喜欢严老师的书。
•   都是短片小说 篇篇惹人深思~人生到底是什么呢~
•   没有外包装 但是书皮是结实的那种很不错
•   读短篇不过瘾，每一篇读完都觉得没看够。
•   嗯，严歌岑的味道，看到了人性的多面！
•   书的装帧做得非常漂亮，内容更不必说，多年前看过，精装收藏！
•   感觉一般，个人觉得没电影精彩。
•   这个人太了不起了，写的书好多都拍成了电视剧，当然要看看
•   看到第一个故事就被打动了
•   价格是很实惠，送货呵呵那苦啊
•   书写的很好，要细细的看
•   很好的图书，值得购买，以后还会来的。
•   不好意思确认晚了，给女儿买的，她很喜欢。
•   还没打开,包装很漂亮！爱不释手
•   送朋友的，朋友很喜欢，谢谢。
•   还没有读，但是书的封面很喜欢！
•   命运？有喜有悲，所有的一切许是命中注定。
•   挺好看de
•   包装很精致，印刷也比较好
•   喜欢就是没看
•   很棒，总有惊喜的情节
•   前段时间刚看完的~
•   还没读，但看过蔡小容的介绍，必定喜欢的。
•   刚收到，还没读，先看了简介才买的，因该不错吧！
•   第一次看她的书，不错~~
•   还没有看 书很漂亮
•   不喜欢这个包装，有点土气，只看了第一篇，准备慢慢看下去
•   买了还没看、不过书是正版书、、
•   hao 非常好
•   很满意，当当买书，还是很不错的。
•   还没看，可惜书有些折到书脚了
•   之前在图书馆借读过同一个出版社出版的《少女小渔》平装本，个人喜欢，这次购买只为收藏，并没有打开阅读。这次一共购买了8本陕西师大出版社出版的严歌苓的小说，与之前读过的平装本相比较，认为平装本性价比更高，已读的其中一本《一个女人的史诗》我发现的印刷错误（错字、多字、少字）不下5处，而平装本中貌似没有这种频率的失误。
•   对于这本书本身的印刷质量是没得说，但严歌苓的小说看着很压抑，有点人格扭曲。
•   还不错，支持严歌苓。纸张也还行
•   都是一些小短篇故事，挺好的，看着觉得离自己的生活很远，不过，有意思，体会不同的人生。
•   有很多的小故事汇集在一起的，短短的故事但是人物刻画的很丰富，觉得不错
•   不愧是文学奖作品
•   小说内容是很好的。因为没人简装的，只能买了精装本，其实精装贵的不说，而且印刷字体也不如简装好。封面硬硬的，不方便携带，又不环保。
•   书的包装没有想象的好，外皮有挤压变形。本来是买来收藏的，看着破损的地方心好疼呀
•   一整本书里的小说都大致相同，看得压抑，看了三篇放下了，以后再看
•   不是很喜欢这些短篇，感觉没有情节，不过还是看完了。
•   内容单纯
•   还没看完，不过目前觉得挺不错的
•   书收到了，因为买了好多书，所以分成了两个订单，没想到书比较少的订单，就只是弄了一个薄薄的袋子装着，拿到手都破了，正本《少女小渔》本来好看的封面被蹭破了一大块，影响美观。本来想退货的，可是记得上一次买曹禺的书，缺了几张，咨询了一下，当当说退货是要把一个包裹的书都寄回去的，很麻烦，所以也没换，这一次因为有些书是帮别人买了，也麻烦，所以只好勉强接受。当当这一点，我觉得很不好，哪本有问题就寄哪本，干嘛得寄全部呢，这样不是让顾客很麻烦吗？
•   爱上严歌苓，不是从这本开始，但这本也同样闪耀折着底层少女的人性。
•   这本书的内容很不错，严歌苓是不错的。
•   严歌苓的书内容自然是一流的没得说，买书也是冲着这个来的。可是书的装订和印刷质量实在太差了，不说又厚又扎手的纸质，书里一片一片没印上字的空白算什么啊？？！这个出版社我记住了，再也不买他出的书！
•   原以为是长篇，看了才知道是反映历代中国人，各种不同层次的中国人在美国生活的小故事。不知道为什么，里面故事的中国人都是人格不健全的，全是反面教材，读了以后很压抑，觉得国人在外面给我们丢脸了。不知道作者为什么喜欢写那么多阴暗面。
•   没有豆友们的才华。简单些两句给想购此书的人提供个参考吧。看完多鹤和寡妇之后紧跟着再看这本短片集，感觉到很大的落差。这本集子主题比较雷同，都是早期（感觉是80年代吧）底层海外华人的生活状态，阴暗，不美好，而且离现实有些遥远，不给读者一点点代入的意愿，看着感觉很憋屈。而且这种主题也看过别的作家的，还是更喜欢那种笑中有泪的感觉，或者是新一代的留学生生活。总之我不喜欢这种感觉。
•   封面好，精美。
•   不错不错~！很不错~！
•   这个还行的东西
•   少女小渔，一定是这个渔
•   物流快速，价格实惠！
•   　　这里其实是谈论严歌苓自己对《少女小渔》的一篇评论。在电影获奖的时候，严歌苓的一篇发言。
  　　
  　　她说，winners推动了世界，但她们失去了善良。善良仿佛已经等同于愚蠢和软弱，是人类前期文明留下的缺陷。winners绝不便宜这个世界，尽管她们有时也会柔情似水，但这柔情也是她们去赢的一个手段。
  　　
  　　《少女小渔》抒发的是对loser的情感。小渔的善良可以被人践踏，她对践踏者不是怨愤的，而是怜悯的，带点无奈和嫌弃。但她没有背叛自己，她达到了人格的完善。她对处处想占她上风、占她便宜的人怀有的那份怜悯使她比他们优越、强大。
  　　
  　　严歌苓说，这是一种小美人鱼一般的，”古典式的善良“。女性的美来自于这种内心深处的温柔、善良和自我牺牲，女人的善良是对男人在争夺中毁坏的世界的弥补。
  　　
  　　——以上出自于《非洲札记》北京联合出版公司2013，P94-98
  　　
  　　严歌苓写各种各样的女性角色，其中看得出来她对温柔、坚韧、自我牺牲这些特质的格外赞赏。尤其是我刚看完《小姨多鹤》，多鹤简直就是她形容的那一类真善美的化身。
  　　
  　　但多鹤绝不是我喜欢的那类人，她以默不作声的顺从潜移默化地抵抗她周围的小世界，她得到了所爱之人的爱，最有戏剧张力的行为都是爱她的人做出来的，她是推动情节发展的第一女主。
  　　这难道是Loser？
  　　
  　　而我喜欢的朱小环，完全不柔弱，牙尖嘴利，旁人别想从她这里占了便宜去。可是她为张俭和张俭的孩子张罗前后，对多鹤也真心照拂，难道不是温柔？被日本兵害得流产无法生育，中年被丈夫和家人背叛，后来丈夫入狱，她始终笑呵呵地维持这个家，难道不是坚韧？在这样一个畸形的家庭里还能做到以上两点难道不是自我牺牲？
  　　
  　　所以柔弱绝对不能等同于善良。而善良也绝不是小美人鱼式的，通过被践踏而获得人格被完善的自我牺牲。善良更不是无谓的对傻逼的怜悯。
  　　
  　　小美人鱼化成了泡沫，王子跟一个说谎的人结了婚，这个故事里有谁得到了幸福？别说小美人鱼的爸爸得多痛苦了。无谓的怜悯和牺牲，有时是对重要的人的伤害。
  　　
  　　至于小渔，她的人格本来就很完善。她只是对爱情随遇而安，然后有点遇人不淑而已，谈不上被践踏。人在异乡，跟一个不怎么样的人凑合相依为命，这种事本来也是常有的。而跟她假结婚的老头子，其实对她并不坏。所以我看来，她其实是有点怜悯心过度了。
  　　
  　　是的，这种人，我们一般称之为圣母。而一般在故事里，圣母都是最大的winner。
  　　你看小渔，不是打着工，上着学，拿着绿卡，一待毕业，就能跻身美帝中产阶级么。
  　　
  　　
•   　　 严歌苓在移居美国后的第三年即1992年，发表了引起广泛关注的反映海外新移民生活的短篇小说《少女小渔》。这部作品笔墨集中地刻画出了中外文化撞击的特殊情境，它的故事情节紧紧围绕异域生活中最敏感、也是最具文化冲突尖锐性的身份及情感认同问题，揭示出处于弱势文化地位上的海外华人，在面对强大的西方文明时所感受到的错综复杂的情感，及在这种境遇中获得跨越文化障碍的内心沟通的艰难性与可能性。
  　　　　小说最基本的事件是中国姑娘小渔在男友江伟的安排下，与一个贫穷的洋老头假结婚，以金钱作为代价来换取她的合法身份。这个行为本身无疑是非常龌龊的，而且带有极大的屈辱性，不仅小渔内心感到委屈，就是那洋老头也为她怜惜：“似乎看谁毁了小渔这么个清清洁洁的少女，他觉得罪过。”尽管作品在对江伟的性格塑造上始终着意强调了一种实利主义的倾向，但当小渔的婚礼确实举行过后，他的心理刻画中被特别突现出的仍是一种受到伤害的痛感。他是那样不快活，甚至小渔感到他整个人都变了，无论她怎样对他温存体贴，“江伟与她从此有了那么点生分；一点阴阳怪气的感伤”. 所以会觉得龌龊和屈辱，当然还是因为这行为将海外中国人的弱势文化处境暴露无余，并且由于这情境内的要求，还不得不主动咽下这龌龊，压下心头的怨气而不能发泄。事实上，就小说中江伟的行为表现而言，弱势文化处境还更多地带来心理上的扭曲，他只能从所面对的强势文化中接受那些丑陋的影响，他愈加趋向于物质利益至上和自私专横的性格，只想着用更龌龊的行为来应付龌龊的处境，以至他一面忍受着屈辱，一面又不断地陷入到更大的屈辱中。
  　　　　但是作为小说的中心人物，同样是处在弱势文化位置上的少女小渔，却明显趋向于另一种完全不同于江伟的对应方式。她显然是作家衷爱的人物，被塑造成那种非常善良、纯真的姑娘，她似乎总是考虑别人比自己多，她会因为同情一个快死的病人而把童贞给了他，当与洋老头举行婚礼后，她又因为江伟的冲天怨气而硬压下自己心里真正的委屈，她觉得“他伤痛得更狠更深，把哭的机会给他吧。不然两人都哭，谁来哄呢？”当被置于那种龌龊的假结婚的处境中时，本应是受伤害最多的小渔却最少体现出屈辱的感受，反倒由对那洋老头善意的同情而展现出人性的美好光辉。她以真心向善的心情看待洋老头及其情妇瑞塔的生活，即便是他们那种“一塌糊涂的幸福”也能给予她很深的感动，她会毫不顾忌洋老头人格上的“堕落”，以“真实生命和青春”的面目来与他认真相处，或用瑞塔的话来说，小渔与洋老头过的是人与人的生活，是小渔那真诚的关心使老头由“畜生”变回成了人。正是在小渔美好心灵的感染下，洋老头逐渐除去了气质里的龌龊邋遢，日益恢复了做人的尊严：“他悄悄找回了遗失了更久的一部分他自己。那一部分的他是宁静、文雅的。”情节后来的发展是小渔在对待老头的态度上不肯顺从江伟，后者看重的只是在金钱上斤斤计较，以及提防她对洋老头会有越出物质关系的情感流露，两人终于为此而争吵，小渔尽管还是要回到江伟身边，却仍然尽了最大努力来照顾被瑞塔抛弃，随后又中风的洋老头。小说结尾处写到小渔在离开时的心情：“她开始清扫房子，想在她搬出去时留下个清爽些、人味些的居处给老头。她希望任何东西经过她手能变得好些；世上没有理应被糟蹋掉的东西，包括这个糟蹋了自己大半生的老头。”最后小渔与洋老头告别的场面表明他们的内心达到了真正的沟通，两个人彼此间建立了极其自然而率真的美好情感。
  　　　　可以说，正是小渔性格中那种善良纯真的品性涤净了弱势文化处境下的龌龊与屈辱，正因为她处处都顺应和保持着自己本心的做人尺度，并不特意向强势文化的压力轻易低头，反而能够非常容易地克服了强弱两种文化冲突给她带来的卑微感受，使她在这种畸形的境遇中得以做到不为所乱，并由她自己的行为选择展示出一种令人爱慕的人性之美。由此来总结《少女小渔》这部作品所要表达的伦理价值倾向，最感人的一点无疑还是那种超越于东西方文化及道德差异之上的、向善向美的朴素情感，作者渴望以此来表明的，大约也就是这种情感在中西文化撞击中的难得与可贵，只有出自于小渔那清洁明亮的心灵深处的真情（而不是江伟所不得不认同的那种实利主义的处世方式）才能确实地打破文化的隔阂，从而使不同境遇中的人心都能够得到相互间真正的沟通。
  　　
  　　 选自陈思和《中国当代文学史教程》
•   　　 女人就像大地之母，极尽关怀与包容地抚慰世上的每一个生灵，尤其是亚洲女性，在女权主义呼啸而过的时代里，她们望着独立、骄傲、和男人一样西装革履出入写字楼的OL（office lady），依然甘心披挂着松散的袍子，抢极廉价的商品，做个仿佛有无限的爱的能力的女人。小渔就是这样的女人。
  　　
  　　 所谓的“写字楼小姐”，“走相也都婀娜，大大小小的屁股在窄裙子里滚得溜圆。”严歌苓对此调侃得极有味道。“好或不好，在悉尼这个把人活简单活愚的都市，就是赚头多少”，尽管女工们的实际收益并不比小姐差，甚至更好，“不过女人们还是想有一天去做写字楼小姐。穿高跟鞋、小窄裙，化面目全非的妆。戴假首饰也罢，买不上便宜菜也罢。”
  　　
  　　 小渔是个活得很自然，很原生态的女人，她的出现就像是对这个都市社会的拷问。女性的自由、解放、平等，是否让她们和男人更加趋近？同样的，当下成功的男人们身上都或多或少地兼有女性特质，新东方总裁俞敏洪用“做人像山，做事像水”来形容自己，西楚霸王项羽放在今天依然会被刘邦干掉。世俗定义的成功似乎更青睐既有男人的果敢、决策，又有女人的细心、周到的人才，所谓复合型人才，这也是一种复合吧。
  　　　　　
  　　 这个纯纯净净、清清白白的少女，有自己的男人，却不得不跟一个“老糟了、肚皮叠着像梯田的老意大利人”假结婚，这在常人看来可能是不幸，但发生在小渔身上，她突然成了戴着圣母玛利亚光环的救世主。两人结婚公证时，老头又干又冷的嘴唇吻上来，简直是在糟蹋一个少女的圣洁。小渔却替他难过，同情他这么大岁数还卖力地演出。从头至尾，小渔就没有为自己争辩过什么，老头的屋子脏乱，她就默默打扫，老头涨房租，她为了避免江伟与老头发生冲突，自己承担下来。她好像没有“自我”地活着，替老头想，瑞塔想，替江伟想。江伟实在见不得那个吻，冲进厕所，用厕纸暴力地擦她的嘴唇鼻子脸颊，她都生怕一挣扎他心里那憋屈会发泄不净。当江伟问出“你是我的还是公用的？”我想答案在小渔帮老头捡满天飞舞的纸币时就不言而喻了。小渔用一颗宽厚的心同情周遭的人事，末了，她抓着电话，“他病得很重，可能很危险”，放不下孤苦的老头，在小渔这一形象的反衬下，江伟显得暴躁而自私。他强烈的占有欲让他无法接受小渔对其他异性的好。他在电话里咬牙切齿，“说她居然能和一个老无赖处那么好，可见是真正的‘好’女人了。”这话真是讽刺。他对小渔只是男女情爱，而小渔显然有更大的格局。
  　　　　　
  　　 我想起《黑骏马》里的女人，在白音宝力格走后，被黄毛小子玷污之后，依然顽强地在充满生机的草原上把孩子带大。女人有时，比男人想像的要坚强，她不是离了你就不行，从土地里怀着爱生出来的女人，视所有生灵为子女，湿润的心灵让她们不由自主地流露出关怀的眼神。
  　　　　　
  　　 而城市，就像一个印刷厂。
  　　
•   　　
  　　 第一次听说严歌苓的名字，是在《金陵十三钗》中。当时还特意去搜索了一下她的资料，但从未去看过她的书籍。
  　　 《少女小渔》，在图书馆中偶然看见了这本书，我借书向来都是带有目标性的。而它淡雅的封面有一种神奇的力量，觉着里面肯定有很多很多的故事。
  　　
  　　 这是严老师的短片小说，里面叙述了旅居国外的中国人遭遇的故事，爱情亲情友情，在一个不同的文化背景下，差异越发显现出来。《小渔》让我感到一种善良 中国传统文化一直在宣扬的善。《红罗裙》 我们用自己常常用自己的方式去爱人，也常常忽略了对方的感受和需要.....
  　　
  　　 用第三人称的角度，像一个局外人，剖析得淋漓尽致。
•   　　 严歌苓擅长把故事人物推向最潮湿最阴暗最孤独最冷漠的社会角落，然后在这种最冷漠的社会角落里寻找一丝光明，一丝希望，当然不是物质希望，是精神希望，比如，《海那边》，胖的一生基本是以一个傻子浑浑噩噩的结束一生，但是出现了一个精神救世主，让他对一张海那边的照片有了欲望，让他的生存有了另一种身体以外的精神价值，对平淡的一生有的心的追求和欲望。严歌苓对这种新的欲望也就是“胖”对照片上的女人的渴求描写的淋漓尽致，能让读者体会到卖火柴的小女孩那种对一点点的温暖却在当事人眼中看作最宝贵的精神财富描写的火候十足。
  　　
  　　 还有许多改变整个故事的细节。比如《红罗裙》中的红罗裙的描写，那件穿在身上就让青春不断喷射的红罗裙，继子为她拉上裙子的拉链的那一刻……。
  　　
  　　 《女房东》里面女房东的贴身衣，对于房客来说就像是一部点燃清河村的三级片。
  　　
  　　 《青柠檬色的鸟》一本黄色杂志和一只鸟几乎是贯穿小说最主要的线索
  　　
  　　 细读严老师的文字，你们不会后悔的……………………。
  　　
•   　　 《少女小渔》，这本就是一个给人无限遐想的书名，加之很特别的装帧设计，不看内容，我就已经很爱了。
  　　
  　　 几条淡蓝色的小鱼徜徉在封皮上，每次看到这本书静静地躺在书桌的一角，我就对其嫣然一笑，总感觉我轻扬嘴角的微笑，她会很懂——我没有将其遗忘。等到一个匹配她的清新时节，我会重头到尾，一口气把她读完。她懂，我的每一本书都懂。她们都懂我对她们的喜爱与珍藏，她们也知道，每当我站在书架前，轻柔的目光掠过一本本书的时候，那是对她们的问候与缅怀。指尖轻轻的触碰，眼神淡淡的交流，我想这对于她们的等待已经足够。
  　　
  　　 喜欢严歌苓的小说，尤其喜欢她的短篇。
  　　
  　　 她每篇文章的结尾含蓄而意味深长，似乎完全不按情理出牌但一切却又在情理之中。初看时，会想：啊？怎么会这样。但掩卷细细想来，又觉得它深深的触碰到我们的心灵最深处，让人忍不住的去探求这些孤单的生物在寂寥人生中灵魂最深处的人性与悸动。
  　　
  　　 每一个故事，都像是一幅古老的丝绸画卷，她娓娓道来这故事就像轻轻缓缓地打开这温柔而又瑰丽的画卷。柔柔的，静静的，每一幅，每一篇，都让人意犹未尽，让人感觉温婉而绵长。
  　　
  　　 她的每个故事，都写了淡淡的情感。或写母子之爱；或写夫妻之爱；或写优伶之爱；或写只是因为在人群中多看了一眼的那种动情而又畸形的爱恋；抑或是写雇佣关系，房东与房客；甚至还写抢劫犯与我的那种微妙魔似的温存……但这情爱无论多么浓烈，她总是用淡淡的笔调，清冷地描写。这种清冷，不是那种绝决的冷，而是有种薛宝钗冷美人气质的那种冷，冷艳而幽香。感觉有张爱玲般的孤傲，但这孤傲中又有那么一股温暖的幽香。
  　　
  　　 正是这幽香让人觉得读罢余音绕梁，唇齿留香。。。。。。
  　　
•   　　看到一半时便在想，这真是一本极孤独的书啊。母与子，父与女，夫与妻，还有爱人，还有那些长期相依为命的人
  　　。
  　　看起来那么亲的人啊，心里却隔着一片大洋的距离。
  　　
  　　
  　　书里其实也是在写上一代移民在美国，他们本身所带的中国烙印同美国文化的巨大冲突，要么极端守旧，要么否定以前的一切。严歌苓笔下的主人公，都带着一种灰色的粘稠的束缚，思维和行动都是混沌粘腻的，透着那一代人仿若天生的良善、保守、计较与矛盾。
  　　
  　　其实不太喜欢这种类型的书，一篇篇读过去，没有豁然开朗的光明，只有不断不断变沉变钝的心。但，真真的喜欢严歌苓那冷眼旁观的冷冷叙述，不戴任何的评价，只是旁观者的角度看着。还有那生动的比喻和描述，你仿若看到那摇曳生姿的女子，那羞怯的孩子，那魅惑的男子，还有那情怯的老人
  　　
•   　　只有看了文字你才会明白进而惊叹，她怎么可以把文字变成活色生香的电影画面，有光线、音乐、画面与镜头运用，把故事说的妙不可言。
  　　
  　　她写小渔和老头的结婚宣誓仪式，‘不懂的东西是不过心的，仅在唇舌上过过，良知卧得远远，一点没被惊动。’
  　　
  　　她写江伟在假结婚背后的干醋和干委屈，‘她想哭，但见他伏在她肩上，不自持地饮泣，她觉得他伤痛得更狠更深，把哭的机会留给他吧。不然两人都哭，谁来哄呢。她用力扛着他的哭泣，他烫人的抖颤，他冲天的委屈’
  　　
  　　
  　　小渔在故事里是个太单纯善良的存在。并不像大多数人们把生活活的越来越简单愚钝快速，吃仅仅是为了让身体机能运转，活的仓促死也更加简单，片刻便化了灰。她却费了劲又自然不过的去把所有她经过的人和事都整的干净和美，她觉得这个世界没有理应被糟蹋掉的东西。
  　　
  　　温暖其实也像病毒，会传播会扩散生根，那么一点点的温暖与真实，便可以把老人世故的尘抹去，露出本来的质感。当然也可能让如江伟，把粗陋放大和衬托的更甚。
  　　
  　　故事没有结局，结局自在每个人心里
  　　
•   　　 一个个故事描绘了移民到美国的华人的人生百态，多描写女性形象，但是《魔旦》那篇，作者以自己的视角来写时，我竟恍惚以为作者可能是男性，因着作者不同于其他篇目风格的、好奇的而又冷静的叙述语气。
  　　 作者把各种细节都描写的十分细致到位，比喻又是那么的贴切、恰到好处，体现出严老对事物的细致观察和有着独特的生活体验，这是好的作家之所以区别于一般作家的一个重要方面。
  　　 每一个小故事都结束了，却没有完全结局，也或许是因为我阅历短浅、总是对结局抱有疑惑，对人物持有怀疑，比如《冤家》里的璐，我全然想不到一个孩子的行为能够偏激至此。但我明白，别人无法理解不代表事情没办法发生，它就那么发生了，赤裸裸的呈现在你面前，你也没有办法，只能想着如何才能善后，很明显故事结束了也没有“善后”的影子，只任凭自己去想象，想象南丝的生死，想象泡是否受到了惩罚，想象阿枚换了身份之后是否会对奥古斯特怀着一丝怀念或者愧疚……
  　　 至于时代、人性什么的，我实在是不好评说，只能说严老经历的人事丰富，许是把其中一些换了名字、换了地点什么的说与我们听了，未必对其中的人和事有什么很较真、一边倒的想法（呃，话开了头不知道怎么收尾了），只是为那个时代、那个环境下挣扎生活的人们感到悲哀吧……题外话，毕竟无论现实的生活有多么类似小说般或者荒诞或者滑稽或者悲凉，人总还是要怀着希望，还是应当好好活下去的……
•   　　护士问我你是谁，我说你是房客，是个非常好的好孩子。
  　　
  　　颜色似是而非
  　　
  　　她回头看看噪杂和灯光，觉出一种挺甜的寂寞
  　　
  　　无非男女
  　　
  　　每当他唤，它便吃力的支起头颅，尽量欢快的摇两下尾巴
  　　
  　　献给我生命中一个转瞬即逝的精灵
  　　当然不是献给我的，我不是精灵
  　　
  　　兴奋，好斗，竭尽机智，暗记得失
  　　
  　　少女小渔
  　　
  　　除夕，甲鱼
  　　
  　　审丑
  　　
  　　黑宝哥
  　　
  　　无非男女
  　　
  　　小珊阿姨
  　　
  　　少尉之死
  　　
  　　谗丫头小婵
  　　
  　　我不是精灵
  　　
  　　卖红苹果的盲女子
  　　
  　　栗色头发
•   　　《少女小渔》这本书陪伴着我考研的那段日子，想想当时休息闲来无事还看了两本书，觉得挺好的。
  　　
  　　记忆力影响最深刻的一片是《抢劫犯查理和我》，查理是爱女主角的，不过他终究也放不下他是个抢劫犯。忘记为什么喜欢，反复读了两遍，然后还像讲故事的读给来看望我复习的y.
  　　
  　　信誓旦旦的说，如果一本书，一个人读，旁边一个人听，那就是两个人看过了，其实不然，毕竟第一次读，很容易读错，也无法用正确文中感情的语气。勉勉强强，跌跌撞撞，吞吞吐吐，断断续续，读完了看似简短 的《抢》。 费尽心思，却无效果。
  　　
  　　喜欢也许正是查理的这种病态，这种不同寻常。一般人都太一般，过着太正常的生活，循规蹈矩。
  　　
  　　现在只记得，傍晚，努力读完这篇故事的我当时读不清楚又偏要继续。
  　　
  　　
  　　-----他说他恨这个没有动作的生活。没动作，没有愤怒，日子里的无数可能性都在慢慢死去。生命该有动作，动作是生活的证明，他又说。
  　　
  　　 查理曾经的动作，他制造的愤怒，就只为这个证明。现在他终于有无数动作需要他去完成，包括消灭和死亡，这些最彻底的动作。
  　　
•   　　看的时候总是很心慌，字里行间总会时不时地出现触目惊心的描述，一讲就直接把那些角色的肉体剖开，心肝脾肺都亮出来给读者们看看。看看啊，这心里面在想些什么，这肝是红的还是黑的……
  　　
  　　而，当我读到越来越投入的时候，故事却在一个悲伤、而又充满了未知恐惧的情境中戛然而止了。我积累了一箩筐的情绪，准备释放的时候，那个小口子居然关上了，被结局的那几句轻描淡写的句子给堵了回去，然后回过神来，我在地铁上，快到站了……
  　　
  　　不仅是少女小渔，金陵十三钗也是一样的感觉。
  　　
  　　从故事本身来讲，都不是我特别喜欢的题材。金陵十三钗的恨，从国仇家恨到情仇爱恨，整个故事都离我们太遥远，读的时候是很入境，读完以后唏嘘一下，感叹一阵子，便被现实的地铁给带走了。少女小渔，那些画面就像台湾清新电影那么纯净洁白，作者的每一行字都能在我脑中直接投影出各种画面，流畅的画面，那部没看过的电影就算是看过了。
  　　
  　　因此，必是作者的笔法功力，把我给征服了。
•   　　《少女小渔》是我所看的严歌苓的第一个故事，一个让我很受震动的故事。
  　　之所以选择这一篇读，因为我尚且对出国留学抱有美好的幻想。之所以很受震动，亦是因为在我对异乡生活尚且抱有幻想时读到这个故事。
  　　关于小渔，江伟，还有老人三者之间的是是非非，我想已被前人说尽，这里我不必赘言小渔性格中的善良美好。凡是小说，总会有些个让人议论地人物，但是短篇小说不止这些，还有那破碎而连续的情节背后暗藏的生活，还有那戛然而止的结尾背后延续的悲酸。
  　　我总禁不住思索小渔以后的事。用如此耻辱的手段赚到了一个“身份”以后，又怎么样呢？在他乡，做最底层的工作，受一个不要脸的老人的欺压，被男朋友蹂躏……辛苦、麻木、然后皱纹渐渐爬上光洁的脸蛋，然后在岁月中孤苦地老去。
  　　想起陈丹燕《慢船去中国》中的范妮，也想起黄碧云《一个流落巴黎的中国女子》中的陈玉和叶细细。
  　　上世纪八十年代，似乎所有的青年人都疯了一般地想涌向异国他乡，把出国并且拿到国外的绿卡看成是幸福的终点。于是江伟、小渔、范妮、叶细细这些人就在这样的背景中应运而生。他们只想要闯出去，只想要离开自己的尚未走出困顿的国家，却不知道自己出去该干什么？能干什么？
  　　小渔糊里糊涂地就跟着只认识了两周的江伟走了，甚至连自己要去哪里都没有想清楚，然后糊里糊涂地被江伟利用，为了一个所谓的“身份”不择手段。
  　　范妮受不了自己想象的美国生活和现实中各种琐碎的压力形成的心理落差，委身于一个不负责任的美国青年，断送了自己的青春。
  　　叶细细更惨，没有工作，没有钱，却连家乡香港都不愿意回，于是在凄凉的巴黎夜雪中，结束了自己美丽的年轻的生命。当然叶细细的事情很复杂，从黄碧云的文字中隐约可见家里和男友对她也都不十分关心。不过她的景况也或多或少折射了那个时代多少异想天开的年轻人在异国的求学或者求生生涯。
  　　
  　　其实，站在故事之外的读者应该懂得，想在世界上的任何一个角落存活都不容易，世界上不存在属于人类的乌托邦和桃花源，没有一个社会是所谓的理想社会，更何况是在异国他乡，想要立足，更难。
  　　倘若“出去”的目的，仅仅是出去本身，那么出去便只是我们自己给自己设下的骗局罢了。
  　　
  　　回观自己，自然不会因为几篇小说就动摇什么世界观，然而也确实应当反省一下现实中我们的出国梦。外面的世界和家乡的世界一样复杂，但是不乏能干者可以胜任国外优裕的精英生活，因为长远的眼光，因为既定的方向，因为明确的规划，因为不仅能吃苦，而且能适应意想不到瞬息万变的一切；更重要的，知道自己想要的是什么，知道自己踮起脚尖能够到的是什么。
  　　这是中国大门刚刚对世界敞开时那迷惘而彷徨的一代留给我们的启示。
  　　
•   　　中短篇集， 都是关于海外华人的生存故事，大多是第一代移民吧。许多取舍，许多无奈的选择。看着觉得心里有种压抑和虚空的感觉。严歌苓的手法，很让人玩味。
  　　
  　　 比较喜欢的，还是第一篇，少女小渔。
  　　
  　　去年的某段时间，颇看了几本严歌苓的小说。 这几年很少能看到深入我心的中文小说了，不知道是为什么。也许现实生活已然沉重繁杂，不需要更多写实风格或者YY风格的故事了吧。看过一些，都觉得如隔靴搔痒，差强人意。。。
•   　　
  　　
  　　首先说说严歌苓。
  　　
  　　1957年11月16日生于上海，现为美籍华人，是海外华人作家中最具影响力的作家之一，享誉世界文坛。其以中、英双语创作小说，是中国少数多产、高质、涉猎度广泛的作家。其作品无论是对于东、西方文化魅力的独特阐释，还是对社会底层人物、边缘人物的关怀以及对历史的重新评价，都折射出复杂的人性，哲思和批判意识。代表作品有：《小姨多鹤》、《第九个寡妇》、《赴宴者》、《扶桑》、《穗子物语》、《天浴》、《寄居者》、《金陵十三钗》、《铁梨花》等等。严歌苓身兼好莱坞编剧协会会员，中国作家协会会员和奥斯卡最佳编剧奖评委。其作品被翻译为英、法、日、泰、荷、西等多国文字。
  　　
  　　
  　　如果能一概念来形容她笔下的环境时，我想到的是“蚂蚁时代”。
  　　蚂蚁，弱小卑微如国民，在暗淡漠然的夹缝里寻求生存。可是他们生命力如此强大，他们在移民的巨大浪潮下，仍是选择挣扎，主动或者被动地。因为他们仅存的努力，只为生存。
  　　
  　　少女小渔便活在这个环境里。严歌芩的文字给人感觉到一种细致的氛围，不娇柔造作地铺陈情节，一点点前进着，却有着不可思议的压抑。不知道是文字成就了小渔，还是反之。除了小渔的故事，我最欣赏的还是“魔旦”这一篇，那生而为戏的少年，让自己恍如当成了《霸王别姬》里年少的程蝶衣，美而不腻，清而不淡。而絮絮叨叨的故事，展开的悬念，也吸引着读者去揭开谜底，到底阿陆是虚构的，还是真实存在着。
  　　
  　　
  　　而同“红罗裙”，“海那边”，“魔旦”等不同的是，小渔是非常奇妙的存在。她几乎没有一般女子的歇斯底里或者是冷漠绝情，她甚至可以说没有自己。
  　　她若是善良的话，这种善良是非常奇诡的，可以让人由头冷到脚趾的。
  　　
  　　里面有一个情节：
  　　第二个周末他与她上了床。忙过了，江伟打了个小盹。半醒着他问：“你头回上床，是和谁？”
  　　 小渔慢慢说：“一个病人，快死的。他喜欢了我一年多。”
  　　
  　　这种因同情施予的帮助，着实是“善良”得让人为难。
  　　可是她却以一个女人的认真爱着江伟，而这种爱倒不如也是一种施予。她甚至没有反抗，也不是逆来顺受，似乎是“好吧，如你所愿”的心情。于是为了让两人“正式”的留在纽约，她被“心甘情愿”地卖给一个美国老鬼当“名义妻子”。
  　　
  　　“站在证婚人的半圆办公桌前，与老头并肩拉手，小渔感觉不那么恐怖。事先预演的那些词，反正她也不懂。不懂的东西是不过心的，仅在唇舌上过过，良知卧得远远，一点没被惊动。” 整篇文章都是这种淡淡的，近乎漫不经心的诉说，而我却觉得每一个字都渗出了悲剧。
  　　
  　　江伟的蛮横可以看出是因为自己的无能为力和懦弱而制造出的假象，他不再把小渔安放在心里了。他心安理得的怀疑小渔和美国佬之间有龌龊不堪，却忘记了纵然有，也是他一手造成的。
  　　理亏的人常常以愤怒撒野。即便最后老鬼死了，江伟可以顺利带走小渔了，也能预知小渔的结局绝对没有幸福二字。
  　　
  　　
  　　最后一页，我不禁读了几遍，重复感受小渔对老鬼即将死去的所有心情起伏。死亡是每个人的尽头，而葬礼是每个人真实存在过的证明。而当一切归于死灭，善良无所适从。小渔也就无所附丽了。
  　　
•   　　先看了严歌苓的《第九个寡妇》，再看了她的《小姨多鹤》，最近才拿起来她的这本《少女小渔》，翻开来才知道原来是她的短篇合集。
  　　此前听朋友说过她最喜欢的严歌苓的文字，就是《少女小渔》，里面见得到真血泪，等到后来一本本长篇写出来，其实多半都是编的。
  　　并不是说女性作家的写作就有比较深的代入，其实每个作家的写作都是在自我重复的，他们/她们反复书写的，都是那个自己无法摆脱的“自我”。
  　　严歌苓那一辈走到海外的华人，没有什么背景和经济支持，要在陌生的环境下存活下去，无疑是辛苦的。但相比华工一代的血泪拼搏、相比备受歧视的前辈，他们至少获得了一个相对平等、宽松的环境，但这种自由是以家国的丧失为代价的，这种自由是冷的。
  　　正是在这种冷的环境里，一个人要生存下去就必须尽可能地保暖，寻找一切可以给自己带来安全感的机会。作为一个身体和身份上已经处于劣势的女性，她所能做的，就是必须关闭自己的感官，最大限度地发挥自己的女性本能——这就是我从《少女小渔》里面看到的那个女性角色。
  　　后来，这种角色一再变异，成为日本遗孤、成为从酒社会走入新社会的女性，成为一个鲜明但难解的谜。甚至严歌苓在自己的叙述、阐释中也无法破解，只好以“奇特的”、“前世注定的”、“从自己民族遗传过来的”等等字眼来含混带过。其实哪有什么坚强到不可摧毁的内核，任何人都脆弱，只不过有的人的脆弱，不在你通常可以理解的那个点上。
  　　严歌苓是这样一个作家，她靠本能生存下来，又以本能开始自己的写作之旅，她的思考也许是自觉的，但她终究生活在自己内部，体验着自己的体验，因此，也一再重复着无解的自己。
•   　　自从上次读了她的无出路咖啡馆之后对她有些许兴趣，便又找了她的书来读。当然，沿袭其风格，无故事简介无序言无后记，所以我也是带着完全的未知开始读的。
  　　
  　　然后，发现，上当了。原来这本是她的短篇合集，少女小渔只是第一篇的题目。其实我不喜欢看短篇集合，总觉得故事性不够。不过她还是没有让我太失望。依她的题材来看，几乎每一篇都是讲述中国人的外国生活，所以我估计她可能是在海外的作家吧。
  　　
  　　印象最深的是其中两篇关于亲子关系的故事。其中一个母亲再婚了，现任丈夫不喜欢她的儿子，她和儿子被迫分开，然后每周四偷偷摸摸地像情人一样去咖啡馆相聚。开始时她和儿子都是彼此唯一最深的依赖。终于一次她决定彻底和阻止他们见面丈夫决裂，去投靠还在高中住宿的儿子时，儿子却在那一个周四第一次失约，因为他想独立了。
  　　总觉得她想表达的意思太深奥，我未能猜透。故事的用词也有些暧昧，我亦百思不得其意。
  　　
  　　
  　　11.24.
  　　因为我们学校有亚运的场馆，于是学校组织去看了亚运的比赛，击剑，于是大家都被观众了。而被观众的真相就是票卖不出去。看的是花剑的男子团体1/8和1/4决赛，有幸见着了中国队和香港队的成员，还一睹了来观战的香港特首的芳容。
  　　把长发剪了的进化中的文艺诗最近心情不错。周末吸食人间烟火去。