手锁心中

出版时间：2012-4  出版社：重庆大学出版社  作者：(日)井上厦  页数：264  字数：130000  译者：吴菲  
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内容概要

　　本书讲述了两个以江户时代为背景的故事。《手锁心中》的主人公怀揣写作梦想，但不学无术，闹出种种笑话。《江户暮雨》中的一主一仆游历日本，途径变故，最后归途无望。两个故事虽然轻松有趣，荒诞戏谑，却暗含了江户时代的权力斗争和社会动荡。

作者简介

　　井上厦（1934—2010），日本著名作家、剧作家。1971年以《道元的冒险》荣获岸田戏曲奖，1972年以《手锁心中》获第67届直木奖。2004年6月，同大江健三郎等人共同创建民间和平组织“九条会”。代表作有《和爸爸在一起》《吉里吉里人》《奇遇葫芦岛》等。

书籍目录

井上厦的品格
手锁心中
日本桥
京 桥
柳 岛
浅 草
深 川
鸟 越
龟 户
向 岛
江户暮雨
暮 雨
暮 霭
暮 雪
暮 霞
暮 雨
译后记

章节摘录

　　浅草　　浅草田原町的书店堀野屋门前，有个卖皮足袋的手艺人佝偻着身子叫卖着经过。那阴沉瑟缩的叫卖声让人倍感凄凉。堀野屋店面的柜台上高高堆着两摞书，正是那部绘草纸《千百谜团妖物名鉴》。　　荣次郎坐在柜台前摆着的竹马扎上，脖颈上绕了一条头巾代替围脖防寒，一边不停地跺着穿厚底足袋的双脚。他等在这里为的是给购买《千百谜团妖物名鉴》的客人送上赠品——他亲手绘制的自画赞画纸。　　虽然名为自画赞画纸，凭荣次郎的本事自然写不出什么像样的东西。不过是我花了一天时间教他的独眼小妖一笔画，再写上“千百谜团妖物名鉴”几个大字，后面附上自己的别号“辰巳山人”而已。真是既没品又没趣的玩意儿。如果客人是孩童，就用风筝代替画纸。　　风吹过田原町的大道，卷起一片灰尘。灰尘中走来五六个孩子。　　“我们要买妖物名鉴！妖物名鉴！”　　他们嚷嚷着，一边向店员太助递出十文钱。荣次郎把这光景看在眼里，绽开了笑脸。那表情似乎在说：来客不是小孩儿，而是年轻姑娘的话就更妙了。嘴里却在嘀咕：“当上了人气作者，手一刻也不得闲。辛苦啊辛苦！“一边动手往风筝上画独眼小妖——那阵势就好像《千百谜团妖物名鉴》正畅销不已似的。而现实正好相反。　　凭着金钱的威力，我们求到了蜀山人的序和京传的跋，但两人似乎都很不满意书的内容。序和跋写得敷衍了事，简直不像双分天下的两大文人的手笔。　　那索然无味的笔致，几乎让人只读一读序跋，就绝不想去读书本身了。说不定，蜀山人和京传因为收了钱，写是写了，却又爱惜自己的名声，为表示并未出卖灵魂，便对书中内容作一番公正评判，故意写出那扫兴的序和跋。　　插图多亏茑重从中斡旋再加上钱的力量，歌麿给揽下了。而实际上歌麿半道扔下，让弟子行麿接手，结果行麿也被那无聊的内容给惹恼了，到头来，是行麿的弟子雨麿的弟子什么麿好不容易才给画好了。　　就这阵势，哪怕万一，书也不会受好评，清右卫门、太助和我三人在书印好之前就死了心。不死心的只有荣次郎。他梦想着这本书一定能让他名震天下，等卖出一千册就到吉原去敲锣打鼓庆贺一番。又想等当上文人，右手中指也得有个笔茧才好，就用骨节草使劲儿磨，想磨一个速成的茧子。哪知太过心急，反倒磨破了皮弄伤了手。又比如花钱说动十个药研堀新道的舞女，让她们到浅草观音寺去赤足朝拜，并行礼百回，许愿道：“保佑伊势屋的少东家大作畅销”，试图事先大造声势。随着发售日期将近，荣次郎越发得意忘形起来。　　样本才刚做好，荣次郎就给样本穿上小睡衣，抱在怀里睡了三晚。到了发售那天，又说戏作者以奇行嘲弄世人是风来山人以来的传统，于是扛一个空米袋跑到浅草观音寺，然后自个儿钻进米袋，只伸出一双用墨涂黑的手掌，手掌上还粘了几粒豆子，一动不动地从早上坐到晚上。　　荣次郎说这么做是想空手捉鸽子给大伙儿瞧瞧，把自己惊世骇俗的名声传扬出去。可惜上当的呆鸽子一只也无，反倒是“伊势屋的少东家像是个傻子”的风言风语渐渐传开了。荣次郎指望的“就要出版绘草纸的那位年轻的戏作者辰巳山人先生”的传闻却总也不见从哪里冒出来。发售以后或许能行，这个期待不久也落空了。《千百谜团妖物名鉴》根本卖不出去，在堀野屋以及绘草纸批发商的店头渐渐落上厚厚的灰尘。书卖不出去，自然名声也没法远扬。　　荣次郎从早到晚来在堀野屋，在那儿随时待命奉上自画赞，但终于发现一切不过是在浪费时间，脸色也突然阴沉下来。　　对一会儿磨茧子，一会儿让药研堀的舞女赤足朝拜，一会儿表演空手捉鸽子的荣次郎，我们一开始只是在一旁哂笑，心想：“这家伙，还真做得出。得意忘了形，让人笑话，还玩儿得挺开心。真是个瞎胡闹的家伙。”到后来，看他那副垂头丧气，脸色阴沉的样子，才发觉到这家伙是认真的。若不采取点儿什么措施，荣次郎非得折腾出病来。　　想到找托儿的是太助。我们先把伊势屋的总管吾平叫来，告诉他少东家再这么沮丧下去，非得愁出病来。若是生了病保不准有个三长两短的，你要是还觉得少东家的这条命要紧的话，就请出钱吧。　　吾平大惊，当天就筹了钱送来。清右卫门和我把那笔钱揣在怀里，到浅草一带的街巷里去兜了一圈。给正在转陀螺的小孩们、小豆汁粉店里叽喳谈论着戏子传闻的小姑娘们、四处乞讨的乞丐、在十字路口等候客人的轿夫，沿街叫卖的年轻小贩等等，每人十文跑腿费和十文绘草纸费共二十文钱，拜托他们去田原町的堀野屋，买一本《千百谜团妖物名鉴》，当然书可以带回家。　　“在堀野屋的店门口，写这本绘草纸的先生就在那里，别忘了向他索要色纸或风筝。千万保密，别说是我们要你们这么做的！”　　我们当然是嘱咐了又嘱咐。也有嘴上答应着，把二十文装进腰包的家伙，但三人里总有两个老实人，多亏这些托儿的功劳，昨天七十册，今天八十册，《千百谜团妖物名鉴》就像长了翅膀，堆在店头三摞书，两天里就卖掉了一摞。　　荣次郎眼看着书卖出去了，又回复了往常的开朗。只见他正喜滋滋地往风筝上画独眼小妖。忽然一个孩子头模样小孩的看见了我。我慌忙把眼光调开，却还是迟了一步。孩子头朝我大声央求道：　　“叔叔，明天再给我二十文吧！我保证再来买一次！明天肯定可以凑更多人！”　　我狠狠瞪了孩子头一眼，一边瞟眼看荣次郎的反应。他的笔停在了半空，双肩无力地垂了下来。　　……

媒体关注与评论

　　井上厦的小说想法奇诡，滑稽调侃。有的则写的朴实，感人至深。我读来感觉他就是日本的“王朔”。　　——任知　诗人、作家、日本文化研究者

编辑推荐

　　经典之作，历经四十年，依然独具魅力。　　故事情节荒诞，令人捧腹，却能在逗笑之后，在读者心中投下的暗影。　　书中影射当时文坛众多名人，浓缩了江户时期的文坛风景，很有看点。　　作者井上厦是日本家喻户晓的剧作大师，生前担任日本笔会会长、日本文艺家协会理事、日本剧作家协会理事、十几种文学奖评审等。　　小说被认为“没个正经”，却在第六十七届直木奖上脱颖而出，摘得桂冠。同期参散的作品还有筒井康隆的《家族八景》　　《手锁心中》是戏作小说重归日本文坛的代表之作

用户评论 (总计15条)

•   手锁心中直译应该是带着手铐去殉情。是这本书里的其中一个故事了。初读觉得故事很荒诞，可是跟日本当时的历史一起联系思考，反而生出一种无奈之感，作者在荒诞不羁的故事和语言下描述了小人物的悲欢离合，能得到思考。
•   富家子弟荒唐行径博取文坛声名，假戏真作慌乱年代无奈悲剧收场。忽然想起定场诗，一语定乾坤呐
•   很怪诞的小说，江户时代的日本真是千奇百怪，不过也让我从中体会到了，我们中国人与日本人在问题的思考方式上面，还有思维模式的不一样，我们绝对会把问题想得很复杂，但是人家却想得很简单，很怪！有意思。。。
•   手锁心中
•   井上厦是个好人，作品也很多，期待能通过这本书更了解他
•   只用了两天囫囵吞枣的看完了，尽管如此，在合上书的那一刻，脑海里浮出“不愧是获奖的作品”这样的念头，因此也决定，过几天再重新看一遍，好好的做笔记~~
•   期待已久啦，再过两天就翻开来看看
•   这期买的书我一本都没看，书的质量很好。
•   好好好。。。。。。。。。。。。
•   东西不多，内容很喜欢，没想到这么薄。
•   好喜欢，还没来得及看
•   日本文学有三个流派。　文艺评论家平野谦在1970年出版的《昭和文学备忘录》中论说:昭和初期(元年为1926年)文学界最大特征是三派鼎力,即无产者文学、新感觉派文学、惨遭这两种新兴文学夹击后成功地收复失地的私小说。这大概是封建的生活感情、资本主义的生活方式、社会主义的生活志向能多层存在的日本特异的社会构造在文学上的反映。　2010年4月9日井上厦病故,文艺评论家、小说家丸谷才一致悼词,认为这个模式照样适用于当下的日本文学。现代主义文学相当于新感觉派,代表作家是村上春树,爱写身边事的大江健三郎属于私小说,而继承无产者文学的最好的作家非井上厦莫属。
•   很有日本特色的两个小故事。结局意想不到，虽然讽刺，但也让人笑不出来。
•   内容分两部，第一部感觉很无趣，所谓的荒诞小说。第二部剧情还行，有点讽刺性质，但也有点老套。
•   只是两篇比较短的小说，里面因为包含了文化差异，所以，觉得觉得只是一般般，就是普通的讽刺小说，没有让人觉得很好看。