犬的记忆

出版时间：2013-3  出版社：重庆大学出版社  作者：[日] 森山大道  页数：288  字数：151000  译者：金晶,顾铮 (审校)  
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内容概要

本书是日本摄影大师森山大道的摄影随笔集，带有浓烈的自传性质，收有其精选的68幅照片。作者用粗朴原始的黑白照片，用质朴、平静和深情的文字，记录了时间的流逝和生命的苍凉。

作者简介

森山大道简介
1938年10月10日出生于日本大阪府池田町，1950年代末至1960年代初，从担任摄影家岩宫武二、细江英公的助手起步，开始摄影生涯。1964年在《每日摄影》杂志上发表以横须贺基地为主题的系列照片，开始崭露头角。1967年，获日本写真批评家协会新人奖。1968年，与多木浩二、中平卓马等人合办摄影杂志《挑衅》(PROVOKE)，出版第一部个人摄影集《日本剧场写真帖》。
从20世纪60年代末以个人摄影集出道起，森山大道就以鲜明的摄影风格备受关注。他受20世纪50年代的美国摄影家威廉·克莱因影响，作品展现出强烈的纪实特征：倾斜的构图、因为高温显像而显得粗糙的粒子，焦点模糊、视野晃动，使整个画面呈现出暧昧的气氛，与传统摄影美学提倡的均整、和谐、清晰截然相反。其友中平卓马指出这种风格的目的是为了“透过不确定的视线，反映世界的不确定”。20世纪70年代森山大道风格广受年轻人追捧，掀起模仿的狂潮，甚至被引用在广告设计上。
尽管20世纪70年代森山大道的摄影生涯经历了一段低迷期，作品呈现抑郁、黑色的基调，他亦曾离开日本，游历异国城市。但20世纪80年代他以一册《光与影》回归，表达了重新正视景物的斗志，“再度出发”的决心。
森山大道极其多产，代表作有：《犬的记忆》、《犬的记忆·终章》、《日本剧场写真帖》、《远野物语》、《写真对话集》、《新宿+森山大道》、《大阪+森山大道》、《森山·新宿·荒木》等。
1990年代起，森山大道频繁举办主题个展及大型回顾展：1999年旧金山当代艺术馆、纽约大都会博物馆等美国各城市巡回展，2002年伦敦、纽约个展，2003法国卡地亚基金会大型回顾展，2004—2009年陆续科隆、阿姆斯特丹、奥斯陆等城市个展，及日本北海道等城市巡回展。

书籍目录

犬的记忆
阳光照耀的场所 3
坏死的时间 16
在路上 26
地图 38
夜还会再来 51
另一个国度 64
八月的旅行 77
晦暗的画 89
街之所梦 102
再会 115
时间化石 127
城 139
海边日记 151
生锈的风景 164
光的神话 175
我的摄影记
你好， 摄影 189
相逢有乐町 208
街巷穿行 221
再见， 摄影 236
于是 光和影 254
附录
后记 265
文库版后记 268

章节摘录

插图：坏死的时间行走在午后不见人影的基地所辖小镇，我会不知不觉地陷入一种错觉：恍若走进了朔太郎1的散文诗《猫町》中描绘的世界。用朔太郎的话来说，一个“投映在幻灯幕上的影子戏般的小城”。街上各种景物的颜色尽皆退去，小城犹如一座被废弃的电影外景道具，时间在荒芜的街道上半眠半醒，我注目着那些真实的街景，更觉自己好像成了《猫町》里那个罹患三半规管耳疾的男人，总是难以把握周遭时空的存在。这种感觉当然是缘于此处——美军基地所在的城镇那种特有的氛围所带来的。我喜欢基地小镇，有时候会拿着相机信步至此，或者突然想起来跑去喝上一杯咖啡。也许是因为这里的气息，令我想起我的少年时代。在战争刚结束的那段兵荒马乱的岁月，我们辗转迁徙的一座座城镇的光景和气味，与无论何时去都一成不变的被落日余晖笼罩的基地镇街景，是何等相似。也就是说，我之所以被这座恍若“猫町”的午后的城镇所吸引，其实是因为它让我窥见了自己记忆中的世界的一角，我到那里去，或许是为了对自己的这段记忆进行一次次确认。我之所以带着相机反复穿行于基地镇的街巷，也是因为眼前的风景和遥远记忆中的某片风景，在错综的时间中不可阻挡地重合，将我拉回了三十多年以前。昭和二十二年秋天，九岁的我住在浦和市。有一条宽阔的工业大道，我想应该就是现在的国道170号线，当时我和玩伴们叫它“六间路”，这条路上来来往往地奔驰着美占领军的草绿色卡车和吉普车。我和伙伴们每天都会跑到那条路上去玩，嘴里哼着那个时候的流行歌曲：“Come come everybody”，用报纸前后折成尖角，模仿美军军帽戴在头上，得意扬扬。到底在那条路上玩点什么，我已经忘了，不过依稀记得要是运气好的话，偶尔会捡到坐在吉普车上的美军士兵咿里哇啦叫唤着抛撒下来的口香糖或巧克力。那对于当时只能啜啜冬瓜汁的我们几个小孩儿来说，意味着怎样的美食，不言而喻。另外，我家旁边还有一座巨大的废弃工厂，那里原是战时日本制作军用物资的橡胶厂，我们常常钻过工厂外侧张设的有刺铁丝网，进入这座宛如宝库一般的工厂。这里废弃物堆积如山，例如防毒面具的零件，还有各种说不清是什么玩意儿的小金属碎块。我们从山堆里挑选好东西，口袋里总是鼓鼓囊囊地装满宝贝，要多少有多少。那工厂离我家近，白天多半不和伙伴们混在一起的我，在晴朗的日子里总是一个人带着书潜入这里。躲到工厂后院，沉浸在铁、橡胶、草的味道和阳光焦焦的气味里，偶尔从正在阅读的书本的世界神游天外，思绪徜徉在五光十色的斑斓梦想中，这些记忆今天在我的脑海中依然清晰如昨。那个时期，正是广播连续剧《钟鸣之丘》1刚开始播出的时候。如果某天既没有撞上捡到口香糖的好运、白日梦又做倦了，我只得在黄昏时分拖着疲惫的身躯、饿着肚子呆呆地坐在家里昏暗的灯下，这时耳畔就会传来一阵清澈的儿童合唱团的歌声，旋律明媚轻快：“绿山岗 红屋檐 尖尖帽子钟塔台……”听着听着，我的心情一点点平和下来，恍惚觉得昏暗的屋子也变得敞亮了不少。听着男孩子们清脆高昂的念白，我不知不觉地被拉入广播剧所描绘的那个世界。相对于自称“烧毁的一代•黑市派”1的前一代日本人，我们这一辈或许可以称之为“晚霞的一代•泥泞派”。战争刚结束时的东京和大阪，遍地是瓦砾堆聚的荒野、黑压压涌动的灾民，那景象我仍然清楚地记得，却像一幅冰冷的铜版画挂在我的心间，色彩阴沉、不忍卒睹。“晚霞”、“泥泞”什么的，只不过是我为我们这代人取的别名，不过现在回想起来，那时一起玩耍的伙伴们背后似乎总顶着一片夕阳，而怀着冷冰冰的心情步行回家的我，脚下也确实总是踩着倒映着白云和黑色电线杆的泥沼。如果说“黑市派”那代人的战后生活是从《苹果之歌》那甜腻的旋律开始的，那么晚霞派的我们的战后岁月，则无疑始自《钟鸣之丘》这欢闹的合唱了。

后记

正值我的第一本散文集《犬的记忆》出版之际，我想为它写一篇后记。迄今为止我读过很多他人写的后记，一旦轮到自己动笔，却不曾想是如此令人欢喜又不好意思的事情。这同时也是我对于这本散文集的心情。一想到我那点贫瘠的思考、语言、体验被印刷成铅字，为广大读者阅读，我真是羞愧得无地自容，另一方面心中也窃有几分自豪。    这本《犬的记忆》收录的是从一九八二年四月号至一九八三年六月号的十五个月期间，在《朝日摄影》杂志上连载的文章。经过我的一些润色，又增加了一个半自传性质的系列文《我的摄影记》，回顾我从事摄影的缘起，合辑成一册。对于内容方面，自然有无数值得反省的或不能言尽之处，不过现在再说什么都像是借口，这里就不再多说。    从一九八一年秋到一九八三年初秋左右，我与时任《朝日摄影》编辑的丹野清和氏频频会于有乐町的咖啡馆，最终完成了《犬的记忆》这个计划。我这个人对照片缺乏真挚的处理态度，丹野先生不顾自己身体不佳，为了使连载具有更充实的内容，经常敦促我定期去现场实地拍摄，为我创造了新的挑战机遇。在连载进行的过程中，他还几度伴我外出摄影旅行，他那无言的鼓励，与旅行的美好记忆一起，令我难以忘怀。对我来说，那十五个月的“记忆之旅”，常常标志着一段新记忆的出发点，意味着在光=记忆=摄影=自我的无尽循环中，不断尝试、不断摸索。在一张张透视了光的本质的照片的伴随下，我完成了这趟记忆之旅，毋宁说是这本《犬的记忆》，为我开启了本次旅途之门。    现在，当此书的写作告一段落的时候，我对某个时间段产生了特别深刻的感慨，那就是以一九七。年为顶点的、六。年代后半叶的那几年时间，当时活得太过投入，实际感受反而淡薄，然而那个时代的几多回忆，对我来说就像从手心里溜走的“悲哀的小鸟”一样，始终念念不忘、追悔莫及。这种感情多少有点过分纤细，但是对于一个自己亲历过的时代，能够保有如此的爱惜之心，或许我应该满足了。    一个记忆唤醒另一个记忆，而人们又总在寻求新的记忆，时间就在此中流逝。今后我将拥有的记忆，究竟会是怎样的呢？    在搁笔之前，对应我任性之要求、为封面作钢笔画的版画家川本久氏以及不辞辛劳为这本《犬的记忆》的出版提供机遇及帮助的朝日新闻社出版局的相川祯吾氏，致以最深切的感谢。    昭和五十九年二月    森山大道记

媒体关注与评论

开创新摄影时代的男人。    ——荒木经惟    从20世纪60年代起君临日本摄影界的极具魅力的存在。    ——藤井谦二郎导演的《Near Equal森山大道》

编辑推荐

《犬的记忆》编辑推荐：摄影大师森山大道带有自传性质的摄影随笔集。质朴、平静和深情的文字，毫不逊色于日本一流作家。高反差、粗粒子、模糊、晃动、失焦的强烈黑白摄影代表人物。粗朴原始的黑白照片，平实又富哲理的自述，追忆往昔的地景心景，关于记忆、时间、梦与成长。数十幅精选照片，展现不同人物的鲜活感性、内在强韧之生命力，配合森山大道灵动而饱满的自述，深深撼动每个人的心灵。他被称为眼睛的猎人、日本的布列松，他能在平常之中捕捉不安、冲动、焦虑和情欲的片刻。

名人推荐

不是在森山之中迷失，而是在大道之中自由奔驰！一部自传体杰作！——荣荣 三影堂摄影艺术中心创始人此书在流淌着赤裸，粗旷的黑白颗粒之下，更有作者异常细腻的情感记忆和社会现实，是生活和艺术的教科书。——刘立宏 鲁迅美术学院摄影系主任不舍昼夜的行走于拍摄，才有本书的精彩照片。不知歇停的思考与书写，才有本书的耐读文字。——顾铮开创新摄影时代的男人。——荒木经惟

用户评论 (总计83条)

•   在日本摄影界，森山大道的地位就如同西方的布列松。自从上个世纪60年代中期闯入日本摄影界，他和荒木经惟等人几乎同时崛起，以鲜明的先锋特色获得世界的认同。1971年，他拍下广为人知的作品《野狗》，从此自比野犬，并乐于这种“像一条狗在路上到处排泄似的”拍摄方式。在他的作品或个展中，都有犬的意向，比如被称作“野犬三部曲”的作品集《犬的记忆》《犬的时光》《犬的记忆——终章》，被命名为《彷徨之犬：森山大道》的美国旧金山现代艺术博物馆的大型回顾展等。
  对此，森山大道本人解释说，“野狗没有属于自己领域，它们永远为了寻找食物在路上彷徨。这也是我唯一在路边拍摄的理由，因为我对于拍摄也没有一个固定的领域，为了追求被摄物体永远也是彷徨在摄影路上。只有路上，它才是我的学校、我的摄影室、我的全部人生”。森山大道也曾回顾自己的摄影心路历程：“在只为自己拍摄与向时代投出自己的意志的夹缝中间，我感到了一种无所适从的两难处境。尽管在拍摄包括摄影在内的时代时想做到一种超然的拍摄，但结果还是不得不反复地向自己发出本质的质问，每天，斗志昂扬与失魂落魄的此起彼落，无可救药的失眠，这些就是我的不安阴郁的日常生活。”
  翻阅森山大道的作品，迎面是冲击力极强的视觉效果，对比强烈的黑白照片，大颗粒，失焦，倾斜。。。那些狭窄杂乱的小巷，隔绝疏离的人，模糊而不平衡的视线，孤独游荡的状态，从来不是摆拍，从来就是森山特有的“扫街”，看似懒散却充满现场感。初看他的作品，也许会有些不适应，但相信每个看到他作品的人会为其中某张照片伫足。并为照片中那些并非传统“美”的那一面震憾。世界的真实并非我们第一眼所看到的那样。世界并不是我们以先验的方式思考和观看。这个世界有光就有阴影，森山大道只是毫不避讳地随意将这些人间“阴影”毫不留情地呈现出来。
  某次访谈中，森山大道谈起自己的创作观：通过影像表达而非文字，抵制传统的艺术表现方式。这也是当年加入先锋摄影团体“挑衅”的原因之一。世界是个谜，世界有无限可能，世界有各种不同的轨迹。森山大道以自己的方式记录世界的各种真实以及各种可能。
•   虽说我有单反相机，但说起摄影，恐怕我只会对焦以及按动快门，要不就是递给他人，然后再呆板地一动不动地露出牙齿。技巧一类的东西似乎离我很远……不过，对于摄影作品的热爱却是藏于心的。
  喜欢翻阅那些精美的摄影作品，一开始，只看作品中的那些绚丽的色彩，精心的组合，独特的视角以及瞬间捕捉的神态等等。直到发生那件事情：记得有个爱好摄影的朋友曾经发给我一张照片，上面是一轮刚出生的太阳。色彩却是不错，只看了几眼我就放下了。这时，朋友讲起了拍摄这个作品的故事。他说，那时为了抓拍太阳升起的瞬间，他跟几个朋友凌晨便赶到了山顶。但是很不巧，是个阴天，云层很厚。大家都很失望，突然其中的一个朋友说，不如我们跪下，诚心祈求。大家都跪下的时候，朋友正调整相机。刚一调好，太阳就蹭地一下蹿了出来。朋友一下按动快门照了下来。其他人都羡慕极了，敢情下跪成全了朋友。听了朋友的故事，我再次拿起照片，这次的感觉绝不仅仅是美，而是震撼与钦佩。从那时起，我便从只看作品到留意作品背后的故事。
  森山大道，以前从没听说过这个名字，只是从介绍来看，这是位摄影师大家，从20世纪90年代便开始举办主题个展及大型回顾展。喜欢这本书是因为这本书不仅仅是作品，更是一篇优美的散文。虽然整本都是黑白照片，但是文字却很细腻，让人能够静下心来去体会、去感受。篇篇读下来，每一页都有着作者浓浓的回忆。听着作者富有诗意的讲述，我们进入一个多愁善感的摄影师的世界。从不知道一个摄影师竟然有这样细腻的心思，温柔的笔触，听他讲故事，就像倾听一个老朋友的倾诉。文章朴实而简洁，文笔丝毫不逊于那些作家。尤其在开始的章节里，有些话竟然那样富有哲理。引发我深深的思索。
  记得当看到这本书的书名时，很难跟摄影作品联系上，很好奇作者为什么起这样的书名。当读完整本图书，再反过头来看，才发现，作者早已在封面上给了我们提示。瞧，封面上那句：“眼睛的猎人”，原来作者将自己暗喻为是有着强烈敏感嗅觉的的犬，而这本书正是一本回忆录。犬的记忆由此而来。好笑的是，翻开内文，第一页就有一只犬的图片，紧接着才是一幅作者的照片。看上去，让人觉得犬可比作者显得有名多了。
•   黑与白是最经典的搭配，永远都不过时，可是如果所有的镜头都用这两种颜色来呈现，那将是一幅什么样的情景呢？森山大道在《犬的记忆》中给我们呈现的正是这样一幅场景：晦涩、忧郁、黯淡、感伤。在这所有的感情中，也许感伤是其基调。正如作者所言，“感伤”这个词，无论在哪个时代也不会赋予平民百姓以权力。然而，感性的伤痕，也就是心灵的创伤。心没有一丝伤疤的人这世上不会有的，但是人类总是本能地试图隐藏自己的伤疤。当自己内部的某个弱小的伤痕暴露给别人，或是被他人当面挑破这个伤痕的核实后，我们会产生一种同类间的憎恶。感伤确实是一种负面的精神。这个世界并没有天真到仅靠感伤就可以生存。然而如果说，没有一点点感伤的浸润，这个世界将会变成荒芜。于是，森山大道的镜头里就多了诸多感伤，在读他的摄影图片时，这种感觉也隐隐浮现，在感受他的感伤的同时，自己的感伤也涌上心田，唯一能做的就是自己舔舐伤痕，因为感伤是有资本的人玩的游戏，穷人甚至连感伤的资格都没有，有的只是木然！
  读书至今，似乎只是活在书的世界中，对于现实中的一切都无法应付。于是便产生了遁世的想法。可是，只要人活着，在任何情况下都不可能与现实断个一干二净，完全舍弃自我饮食，因此寄希望于遁世也是无济于事。倒不如继续寄身于书中，谋求新的自我意识的觉醒！
  森山大道的文字非常的质朴，在平静的叙述中倒尽了人世的苍凉。看他与众不同的视角，读他的文字，慢慢咀嚼着自己人生中的种种。终是明了，人生对大多数人而言原本就是苍凉的，受尽人世的苍凉，只不过是人生一世必须得到的经历！从有人类开始，不平等就是存在的，在森山大道的镜头里我们跟随着他逐一体会这种感觉。
  这是怎样，怎样的人生！活在五光十色的世界里，每天嘈杂不休，即便是在午夜，车流仍未断过，似乎彰示着这世间所有的一切都是丰满的，只是，森山大道的镜头里的景色我们又该如何诠释！那川流不息的车流中，是否有着你的寂寥和无穷的悲怆？
  幸福是相似的，苍凉是一样的！让我的苍凉与森山大道镜头里文字里的苍凉一样，从内心呈现出来，最终解脱自己！
•   最终的最终，我们只是为了测量自己的心之所向
  文/夏隣
  看《犬的记忆》，我想分开说说书里的文字和影像。
  文字部分：
  人总是要有些寄托的，失去父亲之后又失恋，森山老师为了逃避这些痛苦，拿起了相机。失去父亲让他成为了一名自由设计者，当时做设计工作估计也很累，女友突然结婚给他的打击又不小，森山突发奇想，决定改行做摄影，找到了当时非常有名摄影作家岩宮武二。按老师的原话说，他是被岩宫先生的鞋尖一脚踢进了摄影界。倒不是对摄影情有独钟，只是需要什么东西来排解内心的苦痛。
  非常普通，普通得让人无法将这个故事与森山老师目前的天才名声联系起来，反而像满大街一抓一大把的年轻人的奋斗史。他说：“我犹如一个旅人，走访在梦中到过的陌生城市，彷徨街头，小心翼翼地试探着时间和空间，一点点测定自己的心之所向。”
  但实话说，一开始我并没有仔细看文字，只看照片去了。
  后才发现，看看文字，你就可以很自然地把这些摄影作品对号入座，重组当时的记忆和影像。因为，这一本《犬的记忆》很大程度上可以当做森山老师的散文传记来看。
  或许在一位专业而有才华魅力的摄影师眼里，惊鸿一瞥是常有的事儿，但要把无数的惊鸿一瞥留驻在胶卷中，总是会有遗漏，而且遗漏得越来越多。渐渐的，拿起的相机就再也放不下了……
  影像部分：
  我们来说说这些摄影作品，不美，但总会让人停一停。
  那都是记忆。
  看哪幅作品，身边场景就变换成了哪幅作品里的影像，连自己也成了其中一部分。原来，世界是这个样子。
  相对来说，我更喜欢光多于影的时候，比如第2页，比如第92页，比如第140页……因为阳光充足的地方，从来都让人看起来内心欢乐。阳光满溢的场所，总是会冲淡时代的灰暗、秘密、悲伤、无奈和伤害。
  光浓，影也浓，鲜烈的观感，灰色地带少了，心中别说有多畅快。
  虽是黑白，却无限厚重，仿佛自己早已认识画面中的所有事物很多年。我曾摸过那路边的栏杆，那场雪曾经落在我身上，那张墙角的招贴画我曾余光扫过，那路灯的微光，那行人的背影，那仿佛正在鸣笛的汽车，都是我曾无数次见过、听过。
  它们有时看起来灰暗、潮湿，其实，都是因了记忆的重量。
  记忆层层包裹着画里的每个元素，让它们看起来那么厚，那么老，那么不愿被揭开又等着被揭开。
•   森山大道的摄影作品一直都很棒 这本书里收录的不仅有他写的文字 还有他的摄影作品 很多黑白的很有感觉
•   这本书不算摄影集，是一本摄影随笔，里面是一个个故事，让人感觉到森山大道的人生轨迹，文笔很好，但要想领略到森山大道摄影作品的风采这本书远远不够！
•   看这本书之前，只是听说森山是个摄影大师，买这本书主要是想看照片，却意外地发现森山的文字完全不同于一般非专业作者那种严谨而乏味的路子，文字细腻，想象非凡，充满现实日常生活微妙而隽永的细节，既富有诗意，又长于哲学式思考，偏偏又极其质朴，文笔丝毫不逊于日本的严肃作家。细想之下，又觉得理所当然，只有这样细腻敏感的诗人般的情感，才能捕捉到难以言喻的独特情景。当他说起旧时时光，记忆的敏感点似乎非同常人，却能让消逝的无形的时光回光返照，宛如镜头中的画面般清晰，甚至充满丰富立体的气味。我忍不住想到普鲁斯特。当然，森山绝不仅仅是多愁善感，他的细腻情感并没有走向沉湎和自恋，而是走向宽广和慈悲。这无疑归因于他对所谓风景的深刻思考，镜头所记录的究竟是原汁原味的现实，还是以我的眼睛所看到的世界。不过，问题的意义在于迫使他思考，森山的答案也不是非此即彼，而是既此既彼。其思考之深，不亚于海德格尔、胡塞尔、维特根斯坦，反而以一种朴素的方式，不自觉地兼容了这些。我很喜欢这种朴素的深刻，仿佛诗意的哲学家，又仿佛富于哲思的诗人。或者，两者都是，那就是摄影师。
•   森山大道的摄影作品和他笔下的文字一样，洒脱却也压抑。
•   一个摄影师朋友说过，摄影者应该“手要稳”“心要诚”“感觉要准”。对照森沙大道，我大概能体味到她的话。我的感觉是，森山大道情感特别细腻，是一个能在螺蛳壳里做道场的人，难怪他能拍出那些触摸人心的照片。很喜欢这本书，观书的过程就像是做一次旅行，森山的文字流畅、坦诚，陪我娓娓而谈，他的照片就像旅行途中一闪而过的风景。似曾相识，却马上躲进记忆深处。
•   日本顶级摄影师森山大道的著作，见一本买一本读一本！
•   森山大道的非常有名的一本新作品 看过纪录片后感觉非常好就马上购买了 简洁的文字加上极具感染力的照片 非常喜欢！
•   很喜欢，最近一直在读森山大道的书，给人予鼓励和温暖
•   书没想象中那么大，印刷纸张都挺好，是森山大道最值得看的书了吧
•   摄影，与其说是最真实的反映世界，不如说是给人另一双眼去创造另一个自我的世界，将完整的世界切割成自己心中的世界，然后展示在世人眼前，比起技巧的运用，更多在乎心灵。这本书让人看到了一个摄影师的心路历程，也让我们了解，如何用摄影去构筑心的世界
•   摄影之道，最后，还是取决世界观。
•   书的工艺不错，森山的文字和照片都很有感情！
•   艺术家的心中，气一团的，没有多的，也不会少的。森山的文字比荒木强，所以图片比荒木弱，而荒木的文字弱，所以图片比森山强。
•   非常喜欢，类似于配图散文，照片更是喜欢，如果将本书和《迈向另一个国度》看后，再看《昼之校，夜之校》应该是很不错滴！
•   还在看，照片是后年代久了。口味比较重，看上去都是剪影而且杂点多，没法看下去，放在一边凉快去了。
•   很好，森山的文字细腻，想象非凡。。。
•   大师的作品不是一会半会就能消化的，慢慢品！！！！！！！
•   很好看，喜欢里面的文字
•   这个系列超极赞，推荐大家看，台版贵不少
•   老公很喜欢这本书，很不错。
•   词穷，只说好书，好吧我是凑得字数
•   包装专业，精装书的印刷质量不错。
•   纸张很好，内容也好。
•   拿起手中的相机，甚至手机，走在接头，拍下你所看到的一切吧
•   这本厚道。。内容不错。。就是包装不行。硬皮的丫皱了。。
•   “纵观森山的摄影史，无论是他因为父亲去世女友抛弃而突发其想去拍照的动机，还是他绝境逢生师从名家细江英公的经历，他的成功多多少少有些阴差阳错投机取巧的运气成分。从几率上说，一个并非科班出身又并非迷恋摄影的愤青只是想当然的走上了自由摄影的道路，换做任何其他人，可能早已成为沦落街头另一个的犀利哥。因此，森山的成功是不可复制的。但可能正因为他性格上的意气用事、义无反顾，他骨子里的离经叛道、特立独行，森山的成功又是必然的。 ”转别人的评论
•   这个不错，我买一本送了一本，安妮宝贝，搞活动时候买的，超值
•   擦 不想说什么了 前几天买41.9 现在卖34.8 就3天 多花了7块钱 买了6本书 有四本又降价了 太坑人了
•   可以很好地了解森山大道创作经历和心路历程的书籍，对自己有不小的帮助。
•   非常不错，值得买回家看
•   给热爱摄影的朋友的礼物之一，她很喜欢！
•   对我来说城市就是人们欲望的巨大载体，而正当我在载体其中寻找自己的欲望的时候，我会往时间切一个小口，直睹个中的瞬间——森山大道（作品特点：粗糙、模糊、高反差、粗微粒）在看摄影师视频的时候关注了他，顺带买了他的两本书。有些东西总是一点一滴积累起来。有兴趣的可以顺带看看他的师傅细江英公的作品，最出名的是《蔷薇刑》。另外，还有其他日本国宝级大师的作品，看的东西越多，就越不敢妄下判断，每个观者都有自己内心的翻译。
•   书很好，大师讲述自己的摄影故事摄影历程。就是包装太简陋了，买了一共买了14本，就用一个很薄很破的纸箱装，送到的时候包装都裂开了，里面书的边角都压皱了。
•   不错 挺好的 看完很有启发 非常深刻
•   值得一买，不错，比书店便宜很多
•   喜欢日本街头摄影的读者值得一看
•   森山老师自己写的书，只是翻译了一下，很好！原汁原味，可以反复咀嚼。
•   很喜欢森山大道，这本书非常好
•   应该是森山大道最好的一本书之一
•   境界有点高，一时还不太理解照片表现的东西。
•   很棒！！！！！！！！！！！！
•   从书名、书的制作都很喜欢
•   必须收藏。。。
•   与街拍大师一起感受时间的流逝和生命的苍凉
•   快递真给力 昨天下单 今天就到了 书还不错
•   自己看过，老师看过，这是给学生们看的哦~~~
•   很多书籍都买的不是一遍了，这本事给别人购买的，反响不错
•   值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！值得一看哦！ 这回够了吧！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
•   摄影和散文的结合，虽然不如想象中好看，不过也是费尽心血的作品。展示了作者生活土地上的人文风采。大致翻了一下，感觉书中的基调有些暗淡。不知道细读起来会不会有不一样的感触。
•   主要看看照片，文字马马虎虎吧，没事拿起来读
•   没有出现传说中的折角的现象
•   还不错，就是有一股味道，油墨味太重了
•   棒，棒，棒，价格稍稍嫌贵点，但还可以接受，装帧很棒
•   森田的作品 沉稳 细水长流那般美好
•   挺好 就是像散文集了 图没有我想象中的多 不过也还好
•   森山的文字比较平直，而图片则相对深邃。这本精美的铜版纸摄影+生活书，特别适合在“一场说走就走你我我有全都有”的旅行中，一个人在丽江木旅馆向阳的阳台上阅读。。
•   书本封面有损！只有这点令我很不爽！
•   如果想看摄影家森山大道可能要失望，没有摄影家，只有散文家。
•   大师就是大师，不是每个凡人都恩给你理解。。。
•   图片没有预想的多，不过也挺有意思的。
•   EERTYYUUIIIIOIOOO
•   以为森山会谈一些摄影或者观点.结果像抒情文
•   嗯，就那样吧。可看可不看的一本书
•   我是作为参考书来看的，里面的照片还是有几张能看，只有几张。
  花的钱有点不值。
•   一直都认为，森山是一个很认真的人，要不然也不会给日本的摄影注入这么大的影响。只有做到极致的人，才可能有优异于常人的表现。《犬的记忆》再次验证了我的想法。即使在文字表达上，森山也异常优异，这是本书给我带来的意外之喜。他的文字安静、细腻、扎实，充满了对摄影与人生的哲思。可不可以这样说呢？在写字的人里面，森山的摄影最NB，在摄影的人里面，他的文字最优美。
•   摄影有艺术性，但这并不是摄影的全部。作为一个表达形式，优秀的摄影师往往是利用摄影这个表现手法将自己的经历、自己的思想灌注进眼前的情景，街头摄影尤其如此。在书里写到，森山大道和中平卓马曾经为照片的主观性而感到烦恼，但我认为正是因为这种主观性才早就了森山大道如此个性鲜明的拍摄风格。要是森山大道不是一个少年时性格叛逆、终日混迹于街头的浪子，而是一个“三好学生”，那还会有日后的PROVOKE吗？过去一直表示看不懂森山的照片，看完这本《犬之记忆》后，或许多少有点理解吧。
•   设计印刷精美，森山率直。
•   内容是喜欢的，只是不喜欢装帧设计
•   连同图文的叙述行的，
•   他的这类书都还不错啦
•   喜欢他拍片的风格。。纪实大师
•   书包装的挺好，只是貌似书的边角本来就有磕到过。
•   纸张都还好 属于杂记类 但整体上贯穿着作者的各种摄影感受 还是值得一看的
•   大师 ，但是看不懂 ，慢慢学习吧
•   装帧很精致，印刷很精致，立即开启森山模式！
•   森山每本书都看，只是他的手法没办法复制。只有羡慕的份
•   值得一读。森山迷必备。
•   书很棒，质量没问题，
•   有很多图片，。。。。。