出版时间:2000-2 出版社:西泠出版社 作者:刘江 页数:116
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内容概要
吴昌硕篆刻章法的特点,是由他的书体、字法、笔法、边格等多方面综合熔汇而成,既有传统的继承,又有个人新的融铸。以他书体为例,一反明清印人“大小篆不可混杂,之规矩,而将大小篆、或与汉篆隶书等综合利用,并能使之统一。这种相反相成的矛盾转化,恰好变成了吴昌硕个人篆刻风格的特点之一,给观赏者留下了难忘的鲜明印象。其他在字法的变化与统一、边与格发展与统一等等方面,都有他个人的许多独特创造性的使用与发挥。
书籍目录
一、吴昌硕篆刻章法简论二、章法构成的基本原则 (一)平而不板 1 平中寓奇 2 破除板滞 3 形块调整 4 虚实相救 5 留空通灵 6 疏密自然 (二)奇而不怪 1 有纵有收 2 开合在致 3 轻重相应 4 刚柔对比 5 对称不等 6 穿插成趣 (三)呼应有情 1 上下承应 2 左右顾应 3 对解呼应 4 多点照应 5 宾主团聚 6 直曲相顾 (四)对立统一 1 大小相参 2 轻重相济 3 长短相间 4 方圆相合 5 攲正相生 6 疏密相衬 (五)善用残损 1 助增气势 2 增强韵律 3 化板为活 4 益气增神 5 增虚助灵 6 调整节奏 (六)避免雷同 1 布局变化 2 字形变化 3 书体变化 4 情趣各异 5 边格形变 6 重文符号三、章法与边格 (一)边格在章法中的功能 1 整体团聚 2 主次有别 3 相衬相生 4 均衡力量 5 增气助势 6 对比面趣 (二)边格与章法的统一 1 气脉贯串 2 收放合度 3 迎让有礼 4 虚实相补 5 对比成趣 6 变化统一 (三)边格在章法中常用的手法 1 合分适宜 2 增损合度 ……四、章法与书体五、章法与结字六、章法与笔法七 章法与印形后记
章节摘录
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后记 受西冷印社出版社邀请,我于前年撰写了一本《吴昌硕篆刻及其刀法》,因为受到广大读者欢迎,一版再版。因此,出版社希望能再写一本关于吴昌硕篆刻章法的图释本,以编成第二套《篆刻章法》的系列丛书之一,并望早日完稿。为此,我把其它尚可推迟的工作任务略向后推延,“见缝插针”地利用炎热的暑期将过去收集好的资料加以整理归类,添撰说明文字,补绘示意图例。经过紧张的四十余天,终于草成。 原来只觉得吴昌硕在篆刻章法上,有不少个人的创造发展,从而形成他独特的艺术风格。但具体撰写起来,确又感到难以下笔。因为有些印章作为某一章法的具体特点,很典型,在这一方面可以作为范例讲述,到另一题目又觉得还是此方最为典型,于是就重复使用,但这也有一点好处,就是可以从多角度来认识他某一件篆刻作品。其它印例,尤其是与他风格差距甚远的印章,虽收在他的《印影》中,没有边款也难以肯定,因此也不敢贸然选用,尽量避免重复。 我觉得吴昌硕篆刻章法的特点,是由他的书体、字法、笔法、边格等多方面综合熔汇而成,既有传统的继承,又有个人新的融铸。以他书体为例,一反明清印人“大小篆不可混杂,之规矩,而将大小篆、或与汉篆隶书等综合利用,并能使之统一。这种相反相成的矛盾转化,恰好变成了吴昌硕个人篆刻风格的特点之一,给观赏者留下了难忘的鲜明印象。其他在字法的变化与统一、边与格发展与统一等等方面,都有他个人的许多独特创造性的使用与发挥。我从中更进一步认识到,吴昌硕篆刻个人风格的形成,不仅是某一方面的特殊突破,而是在许多环节上、许多方面,都有自己的发展创造,才可能使这种风格更臻成熟与完善。 篆刻的章法构成,是与形式美构成因素相吻合的。因此章法的创新,都应从形式美的法则中去探求规律,吴昌硕当时并未提及形式美这一词与要求,但在吴昌硕的篆刻作品中,却无处不充满着形式美的构成法则,这也说明艺术的规律是相通的。事实雄辩地证明中国古老传统的篆刻艺术,是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏矿石,有待我们今天去深入开采,深入研究。我于此仅作了一点粗浅的尝试,谬误之处难免,尚望读者与同道、方家正之。 刘 江 1998年仲夏于杭州湖畔挥汗
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受西冷印社出版社邀请,我于前年撰写了一本《吴昌硕篆刻及其刀法》,因为受到广大读者欢迎,一版再版。因此,出版社希望能再写一本关于吴昌硕篆刻章法的图释本,以编成第二套《篆刻章法》的系列丛书之一,并望早日完稿。为此,我把其它尚可推迟的工作任务略向后推延,“见缝插针”地利用炎热的暑期将过去收集好的资料加以整理归类,添撰说明文字,补绘示意图例。经过紧张的四十余天,终于草成。 原来只觉得吴昌硕在篆刻章法上,有不少个人的创造发展,从而形成他独特的艺术风格。 但具体撰写起来,确又感到难以下笔。因为有些印章作为某一章法的具体特点,很典型,在这一方面可以作为范例讲述,到另一题目又觉得还是此方最为典型,于是就重复使用,但这也有一点好处,就是可以从多角度来认识他某一件篆刻作品。其它印例,尤其是与他风格差距甚远的印章,虽收在他的《印影》中,没有边款也难以肯定,因此也不敢贸然选用,尽量避免重复。 我觉得吴昌硕篆刻章法的特点,是由他的书体、字法、笔法、边格等多方面综合熔汇而成,既有传统的继承,又有个人新的融铸。以他书体为例,一反明清印人“大小篆不可混杂,之规矩,而将大小篆、或与汉篆隶书等综合利用,并能使之统一。这种相反相成的矛盾转化,恰好变成了吴昌硕个人篆刻风格的特点之一,给观赏者留下了难忘的鲜明印象。其他在字法的变化与统一、边与格发展与统一等等方面,都有他个人的许多独特创造性的使用与发挥。我从中更进一步认识到,吴昌硕篆刻个人风格的形成,不仅是某一方面的特殊突破,而是在许多环节上、许多方面,都有自己的发展创造,才可能使这种风格更臻成熟与完善。 篆刻的章法构成,是与形式美构成因素相吻合的。因此章法的创新,都应从形式美的法则中去探求规律,吴昌硕当时并未提及形式美这一词与要求,但在吴昌硕的篆刻作品中,却无处不充满着形式美的构成法则,这也说明艺术的规律是相通的。事实雄辩地证明中国古老传统的篆刻艺术,是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏矿石,有待我们今天去深入开采,深入研究。我于此仅作了一点粗浅的尝试,谬误之处难免,尚望读者与同道、方家正之。
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