出版时间:2004-10 出版社:岳麓书社 作者:任中敏 页数:183
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内容概要
“古典名著标准读本”之一种。取流传最广的任中敏编《元曲三百首》原文,加上简明扼要的注释,版面疏朗,装帧朴实,便于阅读欣赏。 《元曲三百首》,由曲学大师任中敏选编,卢前删定,是继蘅塘退士编《唐诗三百首》、朱彊村编《宋词三百首》之后,又一种广泛流行的中国古代诗歌通俗读本。 这本《元曲三百首》只收录了散曲中的小令。小令就是民间流行的小调,一般用单支曲子写成,是散曲的基本形式。《元曲三百首》入选的作者68人,另有36首为无名氏所作。 元代散曲创作可分为前、后两期。前期的创作中心在大都。 后期散曲的创作中心逐渐移至江南,出现了一批以主要精力从事散曲创作的作者,如张可久、乔吉、贯云石、徐再思等人。后期创作在数量上更多,艺术上虽然还继承了前期散曲通俗直白、生动活泼的特色,但是总的颂倾向却是趋于典雅工丽,接近于词的风格,而与市井文艺的源泉有所脱离。 元代散曲风格多样,主要可以分豪放、清丽两派。豪放派以马致远为代表,清丽派则首推张可久。前期是以豪放本色为主流,清丽之作也有重要地位。后期则以清丽为主,豪放为辅。后期即使以豪放派不同,带有江南文学传统的妩媚色彩。
作者简介
任中敏(1897-1992),原名讷,曾用笔名二北、半塘。江苏扬州市人。1920年毕业于北京大学,曾师从著名戏曲学家吴梅,致力于北宋词学和金元散曲及音乐理论的研究,著有《作词十法疏证》、《散曲概论》、《曲谐》等,另辑录元、明、清历代散曲作家集30余种,编纂戏曲理论丛书《新曲苑》。其中《散曲概论》系统论述散曲的体制、特点、作法、流派和发展,有独到的见解。论曲主本色,崇尚豪放尖新、自然活泼的风格,但又不废其他风格、流派,对散曲理论、历史发展和作家作品的论述也比较允当。《元曲三百首》则是任中敏以其深厚的功力小试牛刀,做的一项普及工作。书中对元散曲作者及篇目的取舍,也大致体现了他对散曲研究的见解。
书籍目录
卢前:序伯颜:喜春来张弘范:喜春来元好问:骤雨打新荷王恽:小桃红倪瓒:人月圆 折桂令(拟张鸣善) 凭栏人(赠吴国良)虞集:折桂令(席上偶谈蜀汉事因赋短柱体)张鸣善:水仙子(讥时)孟昉:天净沙关汉卿:沉醉东风 碧玉箫 大德歌 四块玉(闲适二首) 四块玉(别情)白朴:庆东原 驻马听(舞) 寄生草(饮) 沉醉东风(渔夫) 醉中天(佳人脸上黑痣) 一半儿(题情)马致远:水仙子(和卢疏斋西湖) 拨不断 拨不断 拨不断 落梅风(远浦归帆) 落梅风 落梅风 落梅风 落梅风 落梅风 小桃红(春) 金字经 金字经 折桂令(叹世) 拨不断 拨不断 庆东原(叹世) 清江引(野兴二首) 清江引 清江引 四块玉 四块玉(天台路) 四块玉(马嵬坡) 四块玉(洞庭湖) 四块玉(临邛市) 四块玉(叹世三首) 四块玉(秋思)王伯成:喜春来(别情) 王德信:山坡羊(春睡) 十二月过尧民歌(别情)杨果:小桃红(采莲女二首)……
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元代散曲风格多样,主要可以分豪放、清丽两派豪放派以马致远为代表,清丽派则首推张可久前期的兀曲作品以豪放本色为主流,后期则以清丽为主,豪放为辅.
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