鲜于枢书石鼓歌三种

出版时间：2005-4  出版社：上海百家出版社  作者：写字编辑部  页数：38  
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内容概要

“羲之俗书趁姿媚，数纸尚可博白鹅。继周八代争战罢，无人收拾理则那。”    韩愈《石鼓歌》不仅讴歌石鼓字体独特、笔画奇古的艺术价值，而且抒发石鼓不被重视，长期埋没的感叹。设喻贴切，寓意委婉的《石鼓歌》被元代大书家鲜于枢多次书写，表现其对石鼓文及韩愈诗的激赏。  鲜于枢和赵孟頫是元代崇尚魏、晋古法，共倡复古书学主张的代表书家，对后世影响很大。“世人尽学兰亭面，欲换俗骨无仙丹”前人对学习魏、晋传统的不易早有论述。先让我们看几则前人对鲜于、赵学习古法的评述。    先看对赵孟頫的评论。    沈尹默曾说： “从赵（孟頫）学王（羲之），是一种不易走通的路……因为赵有习气，笔一沾染便终身摆脱不掉。”  陈子庄说：  一王一羲之一有着古隶的根底，秀丽中有着拙厚之处，……赵一孟頫一专学王字中的秀丽，并推向极端，因此显得媚俗。鲜于枢则不然。　　赵孟頫说： “伯机书，笔笔皆有古法，是为至宝。”“仆与伯机同学草书，伯机过仆远甚，仆极力追之而不能及。伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛处称尊耳。” 元代王祎说：“渔阳鲜于公草法盖本于右军、大令父子，至其展为大体，则自其法而变者也。”    明代吴宽说：“困学多为草书，其书从真行来。故落笔不苟，而点画所至，皆有意态，使人观之不厌。”