拉威尔钢琴作品集

出版时间:2010-5  出版社:上海音乐出版社  作者:罗杰·尼克尔斯 编  页数:42  
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内容概要

拉威尔是和德彪西齐名的法国印象派代表人物,以写钢琴作品为主。他的作品不多,但是经常将钢琴作品同时改编成管弦乐作品。因此,他的不少作品都存在钢琴和管弦乐两种版本。    这个由英国人罗杰·尼克尔斯(Roger Nicholes)编订的《拉威尔钢琴作品集》的最大特点是:它的依据是法国著名钢琴家弗拉多·佩勒穆泰(Vlado Perlemuter,1904-2002)的亲身经验和体会。佩勒穆泰曾跟拉威尔学过他的全部钢琴作品,因此可以说他所掌握的是来自拉威尔的第一手资料和讯息,而这些资料和讯息有许多是和已经出版的乐谱有出入的。这些差别有的也许是拉威尔在乐谱出版后改变了想法,或者是已出版乐谱本身的错误;也有一些可以理解为拉威尔本人提供的另一种可能性。    前者如《夜之幽灵》(Gaspard 0f the Night)中的第一首《水妖》(Ondine)的右手织体。如果我们对照这个Peters版和原来的法国Durand版,会发现有非常大的不同。原来法国Durand版中右手各种不同的织体变化,在现在这个Peters版中变成从头至尾的统一织体。    后者如《库普兰之墓》(Le tombeau de Couperin)中的第五首《小步舞曲》(Menuet)的中段第33-48小节,它的和弦进行的主题,在Durand版中是由右手和左手每小节交替演奏的,而在这个Peters版中,主题全部由右手演奏,而左手用交叉的技术演奏另一个伴奏声部。因此,从两种不同版本谱面的视觉安排上也可以立即发现它们的不同之处。    因此,这个:Peters版不是一个一般意义上的原始版(Urtext)。我把它称作一个实用版(Practical Edition)。它是从演奏的角度出发的一个实用版。它的实用性大于学术性。

书籍目录

拉威尔钢琴作品集——一个全新的版本  编辑方法和资料来源  原始资料缩写表夜之幽灵  前言  编者按    Ⅰ:水妖    Ⅱ:绞刑架    Ⅲ:幻影  评注

章节摘录

  毋庸置疑,手握一部音乐杰作的手稿是令人激动的;和拉威尔很多作品一样,这部作品的手稿本身就是件艺术品,它使你在激动之余还会产生对美的感悟。但同样不可否认,作曲家也是平凡人,无论他们的手稿多么赏心悦目和激动人心,还是会出现错误。因此在是否使用手稿的问题上应当保持一定的理性。  对舞台作品来说,来自时间、空间、金钱的压力和个性的原因经常导致其变形,纵然作曲家对此不满意,但如果演出即将开始也只能接受,于是它们就进入了乐谱印刷本。但对钢琴作品来说,作曲家在准备出版时的压力就轻很多(它们通常来自出版商对于保持一贯出版风格的愿望),因此出版时对手稿的变动更大程度上代表了作曲家自己的决定。因为错误在出版过程中一定会有所增减,而且从音乐和常识上看,手稿有时的确可以用来提供重要证据。但是在和同时代很多作曲家的交流过程中,我强烈地意识到,倘若未来的编辑抛开作曲家精心准备的乐谱印刷本,转而为了所谓的真实解读,不加考虑地使用原始手稿,他们真的会生气。  就拉威尔的钢琴作品来看,上述对手稿的批评观点就愈发显得合乎情理,法国国家图书馆音乐部保存的一套拉威尔自己的印刷本可作证明,它不仅收录了拉威尔钢琴独奏曲第一版中的大部分乐曲,而且有拉威尔的亲笔修改。根据其中的内容判断,它可能制作于1911年至1913年之间。其中遗漏的作品是《奇异小夜曲》、《听的风景》、《鹅妈妈》、《前奏曲》、《……的风格》、《库普兰之墓》和《卷首画》。拉威尔亲笔修改的《鹅妈妈》、《卷首画》、《……的风格》的印刷本在此图书馆中分开存放。,而拉威尔自己的《库普兰之墓》印刷本(上面有他标注的指法和~处修改)陈列于蒙福尔·阿莫里的拉威尔博物馆。《奇异小夜曲》和《听的风景》的手稿极为重要,因为它们未能在拉威尔生前出版。《卷首画》的手稿也意义重大,因为它们无法在拉威尔自己的印刷本中找到。不幸的是,《前奏曲》手稿和作曲家自己的印刷本都已不复存在。  拉威尔钢琴作品第一版的所有校样都已不存在了。

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用户评论 (总计3条)

 
 

  •   很喜欢啦~~而且薄薄的方便携带。纸质我也很喜欢。RAVEL的谱子目前国内的所有版本我最喜欢这个啦~
  •   里面有很详细的注解等等,不错的书,价格也公道
  •   正宗原版的,当然没问题啦~
 

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