纪录片编导实践理论

出版时间：2003-7  出版社：上海大学出版社  作者：肖平  页数：311  字数：270000  
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内容概要

　　这部专著以纪录片叙事形式及类型为主进行个案研究，这在纪录片研究中尚不多见，他将纪录片与故事片等影视艺术门类进行区分，清理传统研究中关于纪录片的模糊认识，并根据事件现场这一纪录片的语言核心要素，重新定义何为纪录片。这是影视理论研究领域的重要课题。作者从纪录片叙事形式定影视语言的个案研究入手，将纪录片叙事形式的研究置于广阔的社会、政治、文化等背景下进行综合研究，不仅得出纪录片本质的结论与定义，而且提供了崭新的视角和思考方法。　　《纪录片编导实践理论》是在肖平１９９７年提交的博士论文的基础上充实完成的，六年时间里作者对纪录片的研究观点有了新的变化与丰富，肖平对于纪录片的探索与拼命精神，使他能不断进取。当然，这本专著还存在需完善的方面，我期待肖平尽早地完成其绪论中提出的纪录片研究的课题目标，把纪录片研究提升到一个新的档次。

书籍目录

绪论第一篇　纪录片的前期创作　一　根本之点：摄影机的眼睛　二　环境：对未知世界的一种认知　三　自然、文化、联系及构思　四　描述、观察视点与情绪表现　五　新整合：局限与控制　六　距离：镜头与材料的新视域　七　摄影机：一种运动揭示　八　镜头语义与主题象征　九　纪录片，途中的思想家　十　编导：材料视域及其视界的中介者第二篇　纪录片的后期创作　　一　整体的重建、复制和再创造　二　强调：某种特定的表现　三　一种框架：剪与编　四　从纪录片中的诗到纪录片的诗　五　剪辑者：从开始到结束　六　解说词与纪录片语言　七　《大三峡》，从原状材料到艺术现实的形式选择第三篇　纪录片叙事形式及类型　一　由小说及寓言知觉形式展开的问题视域　二　从《阴阳》、《夏天》的叙事结构看纪录片的叙事原则　三　流畅的画面剪辑与纪录片叙事方式的认知　四　电影《正午》的剪辑与纪录片现场材料认知　五　《冬天》的西部情绪及语言特征　六　《夏天》的新闻故事及语言特征　七　《阴阳》的读解与纪录片本质特征的文本思考　八　类型与传统：从卢米埃尔到梅里爱　九　类型与传统：从弗拉哈迪到维尔托夫　十　纪录：素朴的穿透　十一　表现：永远的先锋　十二　政论：时代精神的张扬参考文献后记

章节摘录

　　由纪录片人物个性化语言的问题，我们就进入到了纪录片的一个核心问题了。怎么样才能出现人物的个性化语言呢，这就需要编导与材料对象处于一种松弛的状态之中。康建宁的《阴阳》所反映的内容，无论是人物的衣食住行还是喜怒哀乐，都表现出一种非凡的人物真实，同时也表现出编导与材料对象的相互融通信任。为了拍摄《阴阳》，康建宁15次去了当地，并生活在窑洞里。他们有一个账本很能反映他们扎实的生活准备，账上列记了他们的生活流水账，如猪肉16斤、土豆50斤、鸡蛋200多个、油类20多斤、米面百多斤等等。这不是一个简单的生活流水账，这是一种精神，反映出创作者对待生活的态度和创作的态度。我们从《阴阳》中就可以看出作者的生活体验和深入，对此，康建宁回顾拍摄《阴阳》的情况时说：“我想你必须了解你的拍摄对象和拍摄环境，你如果只是听说有个什么陌生的地方，或者有一种很新鲜的事情，就去那儿，‘跑个过场’，这会拍的非常格格不入。所以说，我们要拍的东西，我们就必须去熟悉它。从这个角度上讲，当年拍的一些片子，现在总结一下，缺乏最多的是这一点。”康建宁还强调道：“这个地方我从1985年就不断去过，随着去的次数增多，最本质的东西出现了，而且我要用以前没用过的形式去表现出来，这是我当时的最大愿望。”现在看来康建宁是成功了，吕新雨在讨论《阴阳》时，就谈到了这个问题：“《阴阳》首先使我们重新反省我们的摄像机镜头和生活的关系。我们已经习惯镜头像一块坚硬的玻璃强行地挤压变形的生活肌体，然后用解说词连缀着那些碎片，制戒标本供放在座架上供人欣赏。”“我们和自己面对的生活到底是什么关系？《阴阳》让我们重新回到这个古老和根本的问题。”“在《阴阳》中，我们看到的是镜头具有一种随物赋形的隐形功能，它能够渗透到这块土地的每一个隙闯；或者用一个朋友的话说，‘摄像机好像农民屋前的一棵树’，会走路的树。生活与创作彼此交融无间，第一次达到如此亲和的程度；你不再看见创作者，但他的身影却无处不在。这里创作者的沉潜和坚忍已经不仅仅是一种精神，更是思想的体现。”　　……

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