色彩和声

出版时间：2012-7  出版社：中央音乐学院出版社  作者：华萃康  页数：539  

内容概要

　　《色彩和声》主要收录了C大调系统（b7除外）纯五跨度为8～9的各级关系调、调系外和弦组——七声调式的进一步扩展、自然七声第七调式（罗克利亚）的和声、以SSS组为特性和弦组的其它七声调式、十三声调式体系——同主音七个自然七声调式的混合等内容。

书籍目录

第一章　自然七声调式的和声
第一节　自然七声调式
第二节　上、下极点音与纯五跨度
第三节　自然七声调式的调式特性音
第四节　调式特性音与主、属两音的关系——主、属环绕音
第五节　 自然七声调式各级三和弦、七和弦的功能属性
第六节　和弦的相对平均色彩度
第七节　用色彩的观点分析大调的功能性和声进行
第八节　自然小调的和声
习题一
第九节　各自然七声调式之间的差别
第十节　仿功能性进行
第十一节　 自然七声第五调式（密克索吕底亚）的和声
第十二节　 自然七声第二调式（多利亚）的和声
第十三节　 自然七声第四调式（吕底亚）的和声
第十四节　 自然七声第三调式（弗里几亚）的和声
第十五节　本章　小结
习题二
第二章　异调配法
第一节　概念及分类
第二节　关系调配法
第三节　同主调配法
第四节　近关系调配法
第五节　异调配法的实例
习题三
第三章　获得某些调式色彩的特殊处理法
第一节　持续音、音程或和弦
第二节　以和弦外音的形式突出调式特性音
第三节　附加调式特性音
习题四
第四章　七声调式的初步扩展——增强自然七声调式的色彩对比
第一节　增强自然七声调式色彩对比的途径
第二节　旋律小调（上行）或含大七度第二调式
第三节　和声小调
第四节　和声大调
第五节　七声音阶的编码以及同音列调式
第六节　旋律小调（上行）的同音列七声调式
习题五
第七节　和声小调的同音列七声调式
第八节　和声大调的同音列七声调式
习题六
第九节　十二声调式体系——同主音
六个自然七声调式的混合
第十节　色彩性变和弦
第十一节　自然七声调式的各级调关系
第十二节　调式色彩性调转换
第十三节　本章　各调式的基本特性
第十四节　本章　小结
习题七
本章　附录C大调系统（b7除外）纯五跨度为8～9的各级关系调
第五章　调系外和弦组——七声调式的进一步扩展
第一节　概述
第二节　自然七声第七调式（罗克利亚）的和声
第三节　以SSS组为特性和弦组的其它七声调式
第四节　十三声调式体系——同主音七个自然七声调式的混合
习题八
第五节　5D组和弦
第六节　5s组和弦
第七节　4D组和弦
第八节　6s组和弦
习题九
第九节　自然八声调式与DDD组、4s组和弦
第十节　本章　各调式的基本特性
第十一节　十五声、十六声以及十九声调式体系
习题十
第六章　全功能、全色彩理论
第一节　建立全功能、全色彩理论的意义
第二节　全功能理论与传统功能理论的主要区别
……
第七章　和声紧张度的设计及非三度叠置和弦的应用
第八章　五声自然音和声
第九章　五声自然音和声的扩展
第十章　色彩性和声技法
第十一章　为旋律配置色彩性和弦序列的方法
后记

章节摘录

版权页：   插图：   一般说来，六个音以上的和弦用得较少，而且，在十二平均律范围内，它必然与某一个0—5个音的“音组”成“互补”关系（两个没有共同音的音组，合在一起正好包含十二平均律的全部音，就称这两个音组为“互补”关系），所以，我们可以把讨论的范围压缩到3—6个音的和弦，并以最常用的三、四个音的和弦为重点。 和弦结构的分类有多种方法，这里采用与和弦结构的复杂程度密切有关的纯五跨度分类法。把它与纯五跨度不大于9的四种七声调式音阶结合起来，则3—6个音的和弦结构可分为以下四类： 1.凡纯五跨度不大于4的和弦结构称为“自然五声和弦”或“五声性和弦”； 2.凡纯五跨度为5和6的和弦结构称为“自然七声和弦”或“七声性和弦之一”（按理自然七声和弦应包括自然五声和弦，为了便于区别，把两者用纯五跨度分开）； 3.凡纯五跨度为8和9，且属于旋律小调（上行）、和声小调及和声大调三种音阶范围内的和弦结构，称为“旋律、和声调式和弦”或“七声性和弦之二”（二、三两类合起来为“七声性和弦”）； 4.不属于四种常见七声调式音阶范围内的和弦结构，称为“复杂和弦”。 上面1—3三类是存在于四种常见七声调式音阶范围内的和弦，合起来称为“常规和弦”。 3—6个音的复杂和弦还可以分为两类：一是含有两个连续半音的和弦结构；二是不包含两个连续半音的和弦结构。前一类和弦结构都可以看作是在含有大二度（或小七、大九度）的常规和弦中，加了一个或两个音而成，而加两个音的和弦结构都是少数包含两组连续两个半音的六音和弦。根据这种特点，可以称这一部分和弦结构为“加音和弦”。这个名称只是说明它们与常规和弦的关系，至于这些和弦在实际作品中是否被用作真正的“附加音和弦”，那是另一回事。后一类不包含两个连续半音的和弦。数量较少，结构特殊，而且两个三和弦重叠而成的六音和弦占多数，所以，可称之为“特殊和弦”。 特殊和弦不属于四种常见的七声调式，因此，它很容易使调性模糊，而且音响奇特，常可获得意想不到的效果，所以，值得我们特别重视并加以利用。（例7—5和弦紧张等级表中，标有“*”的是特殊和弦。） 为了简化理论，对于复杂和弦（包括“加音”与“特殊”）的纯五跨度，我们都取其最低值。这样虽然将使某些复杂和弦结构与通常写法（例如两个三和弦的重叠）有些矛盾，但它可使和弦结构纯五跨度的范围得到压缩，而使理论简化。按这一规定，则所有3—6个音和弦结构的纯五跨度都不大于10，而纯五跨度为10的只有一个六全音和弦。也就是说，除六全音和弦之外，所有3—6个音和弦结构的纯五跨度都不大于9；复杂和弦结构的纯五跨度则集中于7—9的范围内。

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《色彩和声》由中央音乐学院出版社出版。

用户评论 (总计8条)

•   应该是正版。下次继续哦
•   很棒的书，很有自己研究的意义
•   如果想搞专业的朋友，这本书一定要学习
•   不错。就是我自己以前所学不多，所以理解内容会比较慢。
•   厚厚的一本，讲的是色彩和声，但书本身没有任何美感，一页都看不下去，束之高阁了
•   不是很好学 专业性很强
•   很专业！非常好！讲解的很详细！
•   作者从“色彩”这一角度，概括总结了和声的发展历程。