女祭司

出版时间：2009-01  出版社：天培出版社  作者：Margaret Atwood  页数：368  译者：謝佳真  
Tag标签：无  

前言

　　導讀　　紅頭髮與綠蜥蜴　伍軒宏　　這是小胖妹變身的故事。　　母親管控、同學欺負、過重、孤獨，加拿大女孩瓊在挫折與不快樂中，度過童年與青少年。「瓊」之名，來自影星瓊．克勞馥，出於母親的期望，成了沉重負擔。她並非特別苦命，但體重問題使她得不到肯定，沒有自信，越來越退縮，幾乎完全失去自我。小胖妹如何甩掉肥肉？在二十世紀後半葉，體重問題是已開發國家女性的典型焦慮，肥胖、瘦身、厭食症、貪食症等一連串「身體政治」議題成為女性主義的論述焦點。本書在一九七六年出版，透過少女瓊「身材肥胖，卻幾乎隱形」的弔詭，早期愛特伍述說了一則北美地區女性成長的原型敘事。　　這也是脫逃的故事。　　身體是身分，女性對此感覺特別強烈。六○年代之後的母女關係張力，除了傳統的權力鬥爭外，也牽涉性別角色自我認定的世代差異。《女祭司》裡的瓊，反抗母親，抗拒母親要她減肥的要求，家裡就像戰場。此外，無論在舞蹈班、學校、社團，她都找不到自我，沒有自己的空間，沒有朋友。唯有姑姑對她好，愛她，跟她一起去看展覽，帶她去看電影《紅菱豔》。姑姑猝死後，遺囑留下轉折的契機，打開一扇門，帶來變化。一次激烈的母女衝突後，瓊終於體認到，不離開沒有未來。她逃家，逃離多倫多，逃離北美，逃到倫敦，甚至逃到陽台欄杆有綠色蜥蜴在曬太陽的義大利。　　這是女性創造身分的故事。　　她逃走，不止一次。逃到不同國家、城市，變換身材容貌，交往不同的情人，採用不同的名字，從事各種職業，創造多重身分，成為不同的人。隨著瓊的身體、身材、身分變化，讀者一定會注意到小說裡不斷浮現「鏡子」意象，映照出主角的多重自我。身分的創造是脫逃招數、生存策略，紅頭髮的瓊在不同形象間穿梭，尋找出路：「我希望能有不止一種人生」，「不止雙重人生，我有三重，多重，而現在我看見不止一個新的人生到來，而是許多個。」有趣的是，多重的自我片段不見得要統合起來：「假如我讓生活中各自獨立的部分合而為一（像鈾，像鈽，乍看毫不起眼，卻擁有致命的能量），必然會引發爆炸。」　　這是很像羅曼史的故事，也是有關書寫的故事。　　身分是分身。沒幾個人知道瓊是哥德式古裝羅曼史（Costume Gothics）寫手，連她丈夫都沒察覺。逃家後，流浪到倫敦，搭上號稱「波蘭伯爵」的男人之後，瓊寫起羅曼史來。一方面為了賺錢，另一方面，哥德小說的「志怪」屬性可以抒發隱藏內心的深層情慾。但是寫著寫著，哥德式羅曼史的奇情也慢慢滲入瓊的人生！從一開始，愛特伍就在《女祭司》裡以楷體字，穿插瓊所撰寫的羅曼史片段，跟主要情節交錯、平行。終於有一天，留著山羊鬍子，「穿著黑色長斗篷和鞋罩，手杖頭鑲嵌著金色金屬，帶著白手套」的奇男子「皇家刺蝟」，靜靜出現在身邊，進入主角的生命。　　羅曼史一向被視為女性文類，哥德式羅曼史是其中怪力亂神的一支。傳統文學研究輕視羅曼史，只是消遣娛樂；左派理論認為羅曼史提供逃避、化解不滿、為體制服務、移轉社會動員的力量。一直到八○年代，茉樂斯基（Tania Modleski）與芮德薇（Janice Radway）出版女性主義觀點研究，認為女性讀者以兩手策略，「使用」羅曼史文類，主動為自己開拓出路，才有改觀。在一九七六年的《女祭司》裡，愛特伍安排瓊出入羅曼史寫作，與她丈夫亞瑟所代表的哲學、理論、大學、毛澤東、卡斯楚、政治改革、民族主義、社會運動等等「大」問題，形成「學術界 vs. 小女子」、「男性知識 vs. 女性小說」的強烈對比，並提出質疑。 透過祕密書寫羅曼史，瓊為自己建構另類空間。此祕密書寫主體，漸漸跟官方版本的「我」分庭抗禮。不同於安徒生童話〈美人魚〉和〈紅舞鞋〉（改編電影《紅菱豔》）的主角，瓊靈活運用她的分身：「我同時是兩個人，有兩套身分證明文件、兩個銀行帳戶、兩群不同的人各自相信我存在於世界上。我是瓊．福斯特，這點無庸置疑；別人叫我那個名字，我也有真實的文件可茲證明。但我也是露薏莎．K．德拉寇。」因此，從雙重到多重，「也是」的修辭貫穿整本小說。本書不乏羅曼史的語言、人物、風格、情節安排，讀起來頗有通俗劇的味道：《女祭司》是文學小說，「也是」羅曼史文類小說。　　還有，這也是後現代小說。　　為了拓展寫作題材，瓊偷偷進行無意識「自動書寫」，意外累積了一些文字，經編輯後以真名出版，大受好評。那是一本紀伯倫（《先知》作者）風格的詩文書，也叫《女祭司》，這是書中書、盒中盒的後設策略，點出文本與世界之間的交互指涉、循環遊戲、無限反射等關係，讓我們看到本體的不確定性。琳達．賀琪恩（Linda Hutcheon）論「加拿大後現代」時指出，本書中愛特伍刻意自我倣諷（parody），連結自己其他著作，加上眾多書中書互相穿梭，意在探索女性主體性。派翠西亞．沃（Patricia Waugh）討論愛特伍時說，在沒有內在、本質自我的情況下，掙脫權力束縛的方法，是運用偽裝、倣諷，凸顯身處的後現代情境。《女祭司》小說出版之際，「後現代」爭論方酣，也許這是閱讀此書的起點之一。　小說最後（我沒有把情節講出來），瓊說不想再寫哥德式羅曼史，要嘗試科幻小說。以後見之明，我們知道那會是愛特伍一九八五年名作《使女的故事》。故事裡的又跑到故事外了？但，那是另一則故事了。　＊伍軒宏先生，美國哥倫比亞大學英美文學博士候選人，任教政大英文系。專長：文學理論、文化研究、德希達與解構、後殖民論述、英美小說、科幻小說與電影、性別敘事、黑道電影等。曾以〈阿貝，我要回去了〉獲第一屆林榮三文學獎短篇小說首獎，以〈殘念筆記〉獲第二屆林榮三文學獎散文獎。

内容概要

　　◎聯合推薦　　作家／蔡素芬　　女書店創辦人／鄭至慧　　交通大學外文系教授／馮品佳　　淡江大學英文系系主任／黃逸民　　新竹教育大學英語教學系系主任／孫德宜　　輔大英文系副教授／劉紀雯　　政治大學英語系講師、作家、文評家／伍軒宏　　◎加拿大國寶級女作家瑪格麗特?愛特伍在台最新作品。　　這是我雙重生活的開端。但我不是始終過著雙重生活嗎？我那朦朧的雙胞胎在我肥胖時瘦削，在我瘦削時肥胖，就像是銀色底片上的我，黑色的牙齒，白色的瞳仁在另一個世界的黑色陽光下閃閃發亮，而我則袖手旁觀，禁錮在肉體中面對日常生活中無趣的灰塵和永遠沒有清空的菸灰缸。那是我那個莽撞雙胞胎想要的夢幻國度。其實也不能叫雙胞胎，因為我不止兩個，我是三胞胎，多胞胎，而現在我看見不止一個新生活的到來，而是許多個新生。　　從胖到瘦，從紅髮到泥褐色髮，從倫敦到多倫多……羅曼史小說家瓊，終其一生都在逃避。小時候因為體重過重，不斷被母親批評，從此她便以暴食抗議，「胖」這個字如影隨形。為了得到姑姑的遺產，遺囑中規定瓊必須減肥一百磅。變瘦後，拿到遺產，也決定離家重新做人，並虛構她的過往。　　瓊到了倫敦不久後，邂逅波蘭伯爵，成為他的情婦，並發現自己的文采，開始以姑姑的名字為筆名，寫作羅曼史。後來她與政治狂熱份子亞瑟結婚，但是卻瞞著羅曼史小說作家的身分，後又與藝術家「皇家刺蝟」發展地下情。她寫作遇到瓶頸，使用通靈者的自動書寫方式結集的新詩集《女祭司》意外成為暢銷書，因此一舉成名。　　瓊一生都在為生活中的多重身份所苦，她接獲黑函，要揭穿她肥胖的過往。瓊決定在義大利山城開始新的人生。但首先，她必須安排自己的死亡……。

作者简介

　　瑪格麗特?愛特伍（Margaret Atwood）　　1939年出生於加拿大渥太華，六歲開始寫作，十六歲立志成為作家。曾以《雙面葛蕾斯》獲1996年加拿大文學吉勒大獎；十九歲詩作《Double Persephone》獲E.T.Pratte獎；《The Circle Game》獲1996年加拿大省長新詩類作品。以《盲眼刺客》榮獲英國2000年布克獎，使得原本就已是加拿大國寶級作家的她，邁向全球性最受矚目的偉大作家。瑪格麗特作品數量高達三十種，全球共有33種語言版本。代表作為《盲眼刺客》、《使女的故事》、《末世男女》、《雙面葛蕾斯》等。

媒体关注与评论

　　名家推薦：　　★名作家蔡素芬、女書店創辦人鄭至慧、交通大學外文系教授馮品佳、淡江大學英文系系主任黃逸民、新竹教育大學英語教學系系主任孫德宜、輔大英文系副教授劉紀雯好評推薦。　　媒體推薦：　　如果只有朝九晚五的現實生活才能讓你安心，你大概不會喜歡她的書。但如果你想要逸離現實，就看她的作品。──《柯夢波丹》　　現代最重要的英語作家之一。──澳洲著名女權主義者潔玫?葛里爾(Germaine Greer)　　精明、逗趣、聰穎、誠實、諷刺。──《週日蘇格蘭報

编辑推荐

　　本書特色　　	　　★政治大學英語系講師、作家、文評家伍軒宏專文導讀。　　★加拿大國寶級女作家瑪格麗特．愛特伍在台最新作品。

用户评论 (总计7条)

•   　　阿特伍德细腻的笔触，再次深入到女性的内心世界。不过这一次她选择的是一个肥胖的、从小饱受歧视的女孩，通过一系列的细腻精致的述说，展现出在爱情、亲情缺失的环境之中，如何寻求自我的过程，为我们呈现出别样的女性成长史。那些生动感人的细节，就像是以黑暗中闪光的瓷片，一次次照亮着冗长的情节，让这本厚厚的书籍散发出迷人的吸引力。
•   　　都怪母亲给自己取了一个光怪陆离的名字——”琼·克劳馥“，即使再平凡的人生也因这个星光熠熠的名字，而显得怒放。
  　　故事采用倒叙的方式进行，不时穿插主人公琼对过去的回忆，对往昔的不堪回首。何为不堪回首，暂且我们的主人公是把自己的少年岁月定位在此的，而少年岁月的肥胖时光，那段圆球般滚动前进的日子，让她对女人，对男人有了深刻的理解。
  　　她减肥，节食，不为身材与美丽，只愿兑现死去姑妈的遗愿，拿到遗产，开启自己新的人生，不再依靠父母（其实是母亲）的日子。不就是瘦下来那么多斤，日子却全然不同。
  　　有了胸，有了屁股，身材不再是一颗南瓜，而是一枚苹果，镜子中看见自己一天天的变化，琼一点也欣喜不起来。她很孤独，甚至渴望自己能重新变胖。因为肥胖是一种绝缘体，一个茧。那还是一个伪装，因为毫不起眼，也惹不来任何眼可起，她可以重新成为一个旁观者，人们不必对她有太多期待。在她看来，失去了那层脂肪的奇妙掩体和隐身术，她赤裸、空洞、仿佛失去了本质的掩护。
  　　原来脂肪，那些流油的肥肉们，归根结底就是层防弹衣。它可以过滤掉男人们赤裸的语言，抵挡住女人们灼热的嫉妒，还有社会眼睁睁的欲望。脂肪可真是好东西，没了它，生活不再单纯，有的只是眼睛中发出的直勾勾、绿幽幽的光芒。
  　　脂肪，有多美妙，也有多危险，以至于琼经历短暂丢弃它的惊慌失措后，立马将它打入冷宫，并发誓再也不想相见。
  　　丢弃曾经的自己是如此容易，只需心狠手快加上一股决绝的意念，但往事，比如那一坨坨附体在身的肥肉，却绝不那么轻易被丢掉。虽说肉身甩掉了累赘，但琼开始的却是提心吊胆的生活。她否认自己，否认过去，就连自己的爱人阿瑟也不能开诚布公，把自己隐藏在一段编造的事实中：照片中的那个微笑的胖女人不是她自己而是远房身体欠佳的姨妈，校队中她不是默默无闻的路人甲而是光芒四射的拉拉队长……好像甩开了这一身耸塌的肉层，她一定就能盖头换面重塑历史。
  　　这时的脂肪不是一圈圈挂在身上摇晃的海绵，而是耻辱。那个什么话怎么说来着：为了掩饰第一个谎言，接二连三的谎言不得不横空出世，琼就是这么来着，对阿瑟，对朋友，因为脂肪她不敢直面自己的爱人，再后来，她不敢直面自己。谎言交相更替，琼整日担惊受怕，生怕那个谁谁谁有意无意道破自己的天机-曾经她和肥肉相伴的日子。
  　　爆炸的不是脂肪，而是曾经。
  　　看完本书，更加确定了原来那么多的男男女女芸芸众生，口头上声称自己最爱的是某人灵魂，最欣赏的是某人人品，但心中全是不折不扣的外貌主义协会成员。
  　　这么一来，脂肪可真是一枚烈性炸药了！
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　 这是一个关于名为「琼」的女孩的故事。母亲将琼．克劳馥美艳女星之名冠在她身上，让她开始名不符实的人生。但矛盾的是，她不知道自己该过什么样的人生。
  　　
  　　 是年轻时肥胖到脸孔模糊的女子，还是拥有正常家庭的瘦削少妇。是丈夫身旁不太称职的妻子，还是挥笔撰写言情小说和畅销书「女祭司」的知名作家。她不能同时拥有吗？
  　　
  　　 一直很喜欢加拿大作家玛格丽特．爱特伍的作品，初读「盲眼刺客」，被它书中书相互牵引指涉的情节吸引，再读「使女的故事」，一个女性和情欲都被贬抑的幻想 时空，也是对乌托邦企图营造单一形象的不平之呜；然后是「末世男女」、「双面葛蕾丝」，玛格丽特．爱特伍贯彻了她破碎的叙事形式，意识流的断句，犀利而幽 默地叙说了一个个女性被分割得肢离破碎，再试图从中塑造自我的故事。
  　　
  　　 过去的臃肿和现在的纤瘦，平空捏造的谎言和鲜血淋漓的真实；书中不断彰显这些对比，女主角琼是个不断被自我切割成两边的女人。
  　　
  　　 她们犯了一个基本的错误，选择在众人面前开诚布公，而我只在轻掩的门扉后跳舞。
  　　
  　　 这是我相当喜欢的一句话。而另一句是她心中独白，幽幽地对丈夫诉说：「我很遗憾，能救我们的不是诚实，而是谎言。」
  　　
  　　 女祭司描写了女性的受困。琼陷入了一段由虚构形象维持的婚姻，她接受现实平淡庸常，甚至贬低自己的需求，一切源于她对过去肥胖形象的自卑感。她不像其他妻 子对丈夫抱着不切实际的要求，她们既要自己的男人浪漫狂野，又要他们回家洗碗。琼自诩为幻想的好手，因为她可以从言情创作满足缺憾。可是琼毕竟不如她所想 的。
  　　
  　　 我站着舔冰淇淋甜筒，冷眼注视这位女神。以前我会认为她正代表我的形象，现在我不会再作如是想。我施舍的能力有限，我也会枯竭。我的内心不是真的平静。我也有我想要的事物。
  　　
  　　 形象的压迫 - 尤其对女性，玛格丽特．爱特伍的描写向来精辟独到。
  　　
  　　 从小到大将琼肥胖体型视为眼中钉的母亲，将这个遗传不良基因的女儿，视为人生污点中最显眼的一块。她将其它缺憾衬托得显而易见。人生志向朝令夕改的丈夫， 将琼的平庸视为让自己高人一等的踏脚石，却无法接受琼真实的样貌。这些人在在逼迫琼塑造虚幻形象，只为摆脱母亲的紧迫盯人，以及实现丈夫的自我满足。
  　　
  　　 琼一度认为，那些肥胖臃肿才是自己的真实，就算无法让人承受，却也像表演秀里一袭粉红衣装的胖女郎，总可以用自己原貌让人鼓掌，尽管落幕后无人理睬。
  　　
  　　 对自我形象的认识、不满、再三质疑、彼此矛盾，是女祭司中不断出现的命题。那些拥有一切的女性宛若天仙长袖善舞，翩翩衣袖包里的却是怀疑舞姿丑陋伪善的平凡女子。只不过若要她们褪去这些尽善尽美，她们却又有话要说。
  　　
  　　 或许套一句言情又落俗的话来说：女人并不知道自己想要什么。而正确一点来说，很少人知道自己「真正」要什么，想要变成「什么样子」。所有的欲求不满，都建立在眼前残缺的形象上。甚至连幸福也是。
  　　
  　　 琼以为自己摆脱肥胖就能找回自我，但她瘦削之后却失去自我。她希望能做好完美的妻子，却不能不同时拥有瑰丽的幻想。然而当她到达其中任何一边，却发现美好的缺块遗落在另一个世界里。
  　　
  　　 方才提及，琼以为自己忍受得了平庸的婚姻，可她却渐渐对丈夫不带浪漫色彩的身份不满，转而将身披黑斗篷、浪漫骑士的形象套用在外遇对象「皇家刺猬」。却未 料到浪漫疯狂的骑士脱去黑斗篷后，也只是个想在白天和意中人长相厮守的平凡男人。原本扮演迫害者的母亲，直到死后，琼才发现或许这个始终无法被爱的女子， 也和自己一样，想要藉由精准的控制感觉仅剩的幸福。
  　　
  　　 以某些角度来看，琼对自我形象的追寻，同样伤害了那些原本强迫她塑造形象的人。例如丈夫和母亲。而在每一段关系中，不断她形象如何变动，都只是在这岸与那岸间游移。
  　　
  　　 其实人没有什么不一样。女祭司书中的被害者和迫害者不断立场对调，我最为喜欢，也认为最为出彩的一段，在于琼笔下「爱的逃脱」言情小说终局所描写：那个无法得到爱的伯爵夫人芙丽西雅，以及楚楚可怜的行凶者，女裁缝夏洛特。
  　　
  　　 伯爵夫人形容憔悴，她不过是想得到丈夫的爱而已，却注定在这个故事里遭到抛弃。而那个楚楚可怜，眉目生辉的女裁缝，却会在最后得到幸福的拥抱。她唯一需要做的，就是伸出她的脖子，等待行凶的双手扼住她的颈项。
  　　
  　　 琼笔下原本屡历险境的女主角变成了坐待幸福的加害者，而原本加害女裁缝的伯爵夫人，为爱颠狂却无法得到命运垂怜。
  　　
  　　 玛格丽特．爱特伍小说的一大特色，便是戏中戏和整个故事的相互指涉，琼的形象透过书中言情小说「被爱追踪」的女主角和伯爵夫人相互角力。琼和所有女性一 样，将自身情境代入女裁缝的角色，却在最后发现伯爵夫人何尝没有自己的缩影，女伯爵和琼、琼的母亲都一样。孤寂而可悲，在婚姻里感受不到爱情而枯萎。书中 的女性不断的立场对换，相互指涉，从书中书影射回琼的现实人生，在女祭司内布下了纷乱的线团。
  　　
  　　 「被爱追踪」中不断角力的形象，也是琼本人的切割，一个她渴求浪漫残暴的爱，却发现另一个渴爱的妻子的身份逐渐死去，她想要回到另一个身份去，却发现抉择 造成的遗憾已化为渡不过的鸿沟。琼现实的不堪透过言情小说中的幻想去陈述，也因此书中书的走向和她人生的抉择形成反差，却彼此对应。而里头的雷蒙伯爵却是 个男性形象的综合化身，不断豪夺那些绮丽的憧憬，放任受困的女性自觉自生自灭。
  　　
  　　 而讽刺的是，她们无法不爱他
  　　
  　　 这些矛盾很难直指是谁造成的，或许是琼本身的切割，或许是女性在社会角色安排下产生的断裂，或许是身材或身份。而且她无法选择任何一边，任何一边都不是完整的她。
  　　
  　　 或许人真的是该拥有多重面向的，即便人若是将自我形象切割成正反来活，势必会觉得痛苦，像是矫情的说法「活得不像自己」。可是自己其实是个模糊的概念，形 象的雕塑或许就和对舞一般，进退无法自主。或许那些正与反、那些谎言与真实，我们无法择一而活，它以巧妙的变动法则在人生的容器里游走。
  　　
  　　 我们无法阐明自己碎块的优劣，但或许玛格丽特．爱特伍了解。那些暗潮汹涌的变动会找到出口。无法人为。而且矛盾在所难免。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　你所放下的玻璃罩。电影、小说、漫画。
  　　http://madlyblue.pixnet.net/blog
•   　　老實說句，這本寫於１９７６年的小說，比我早前讀完瑪格麗特的另一本小說《強盜新娘》易明暢快得多。這無疑是一本女性主義小說，不同身份之間的轉變，以一個女哥特式小說家為主角，更能突顯現代女性（無論你是知識份子，還是低下階層）的想逃離但無處可逃的結局。女主角筆下的世界毫不現實，因她知道她讀者的需要，也許是她的真實需要。「我的讀者的慾望，他們對於逃避有著純粹、精髓的要求……，生活對他們來說太艱難，他們沒有還擊，就像在疾風中垮掉的稻草。逃避對他們而言不是奢侈，而是必需。」（第１部第４章第３５頁）
  　　
  　　女主角是一名女人，她有其他女人的優點及缺點，甚至乎是天生的缺點：「多數女人都犯了一個基本錯誤：她們期望得到丈夫的理解。她們花掉太多寶費時間解釋自己，將自己的感情、反應、喜怒哀樂、感受、要求和無能和盤托出，似乎這些東西彼此交織，就能達到一種結果。（第４部第２１章第２４１頁）
  　　
  　　她希望能獲得諒解，尤其是枕邊人的理解及接納，無奈她擔心重視社會學及政治的男友會歧視她的出身，所以，她虛構了一個童年，創造了另一個人的身世。
  　　
  　　女主角不僅不能與男友溝通，與本為同聲同氣的母親也關係疏離：「我們（指女主角與她的母親）的關係一早就被職業化了：她的角色是經理人、發明家、代理人，而我則是她的產品。我想，她希望從我身上得到其中一樣最重要的東西，就是感恩。她希望我出人頭地，但她同時希望那是她的功勞。」（第２部第７章第７２頁）
  　　
  　　女主角當初為了對抗母親而不斷進食，成為一個肥女子，其後為了繼承姑媽的遺產，卻瘦身成功，在今日看來代表成功的背後，卻是女主角如影隨身的一種不安全感：「我很孤獨，我渴望自己能重新變胖，肥胖是一種絕緣體，一個茧。那還是一習偽裝，我可以重新成為一個旁觀者，人們不必對我有太多期待。失去了那層脂肪的奇妙掩體和隱身術，我感覺赤裸，空洞，彷彿失去了某些本質的掩護。」（第３部第１５章第１５７頁）
  　　
  　　她明白愛的徒勞無功 ，「我發現任何人都不可能真愛任何人，即使他們會有真愛，他們的結局也不可能是天長地久或圓滿。愛情是對影子的追逐，注定要消散，像雲一般漸漸散去。」（第４部第２８章第３２４頁）。然而，女主角一次又一次跌入愛的陷阱。小說結尾，女主角因誤（？）傷一名男子，再次出現墮入愛洞的徵兆，這是否另一個愛情陷於的窠臼。我想，即使跌入陷阱，她也無悔，因為她一直尋找屬於自己的快樂生活。
  　　
  　　還有女主角在逃難過程中完成的那本叫《神諭女士》的哥特式浪漫小說，瑪格麗特將此小說以嵌套方式、分成不同段落、章節放在全書的各章，這種手法在瑪氏其他小說也曾出現過，如《盲眼刺客》。然而，我認為這次嵌套比《盲》成功，《神》中不少內容出自女主角的實際生活，甚至更能她反映的心理狀況。
  　　
  　　讀過這本小說，叫人想起已故意大利電影導演安東尼奧尼的電影，一樣是描寫現代人心靈空虛，到處求愛，卻註定得不到愛的故事。唯有不斷求愛，不斷逃離，周而復始。
  　　
  　　
•   　　闲话并不是战争的前奏，它本身就是一场战争。
  　　他是困于良知的一个囚徒。
  　　……
  　　《神谕女士》这本小说我还挺喜欢的，要在阿特伍德这种成熟的作家身上找到“破绽”并不容易，所以第一人称叙事总算让我有了兴致。在弗莱格小姐的舞蹈课汇报演出上，胖女孩由扮演蝴蝶改为扮演蛾蛹。我惊讶于阿特伍德对女主人公敏感的内心世界的刻画。少年（少女）时期的伤害总是让人印象深刻，如《寂寞的十七岁》、《牯岭街少年杀人事件》、《十七岁单车》……
  　　“我用一次次的玛氏棒巧克力或双份的法式薯条来还击母亲。”“这条金鱼命运多舛，所以我给它起了一个勇敢的名字。最终它还是死了，母亲说都是我造成的，是我喂食过多。然后她把鱼冲进了马桶，我甚至来不及哭泣，把它安葬。”这些情节是不是看起来很眼熟？对了，在09年的新片《玛丽和马克斯》里我们能找到类似的影子。不幸的人也许各有各的不幸，寂寞的人却有着如此相似的人生。
  　　
•   　　JOYO是这样写的简介：
  　　《神谕女士》讲述了一个女孩从小到大不断试图挣脱束缚，逃离现有的生活，按照自己理想中的样子过自己的人生。然而当她从肥胖到纤瘦；从红头发到棕色头发；从多伦多到伦敦再到多伦多；从与情人同居到与丈夫结婚，又到婚外恋；从默默无闻到一夜之间成为知名女作家，她发现自己始终过着多重生活，从未摆脱过往，直到被自己的生活弄得一塌糊涂，疲惫不堪。她决定逃到意大利去过安稳的生活，并为此精心设计了自己的死亡……然而她惊讶地发现，自己依然无法摆脱过去……《神谕女士》充满了喜剧戏仿色彩，而幽默中也不乏伤感和沉重。
  　　
•   写得好好。
  喜欢atwood书中的众多形象和故事的相互指涉。她总能写出女人隐约感受到但完全描述不出来的那点东西。经过她的加工后总是千头百续精彩纷呈的小说。