犯人のいない殺人の夜
出版时间：1994-1 出版社：光文社 作者：東野圭吾
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用户评论 (总计62条)
- 虽然是短篇，但是结构 情节都是很精致的。
凶案是果，感情的纠结是因。没有强硬的感觉，一切都是水到渠成的流畅。
短篇是考验作家文笔的试金石。我个人比较喜欢流星之绊，假面饭店，沉睡的森林等长篇。希望东野能继续写出优秀的作品。 -
因为看过2012年由东野圭吾的短篇作品改编而成的11集《东野圭吾 悬疑故事》，所以此次阅读《没有凶手的杀人夜》显得异常轻松迅速。在这部1990年出版的短篇推理小说集里，除却《黑暗中的两个人》与《舞女》没有被影像化外，其余的短篇小说被全部收录，且都呈现出不平凡的精彩演绎。
但是，就我的个人阅读感受而言，东野圭吾在小说里所表达出的人物情感似乎远远不及电视中拥有高超演技的表演者们。与其他长篇小说不同，这本短篇推理小说集中的故事根本没有给读者更多发散扩展思维的空间，尽管不会影响阅读时的心情，却让我不禁感到些许遗憾。
无论在西方欧美还是在明治维新后的日本，推理小说发展的历史中总有一段短篇推理小说流行的黄金盛世，这个巧合绝非偶然。由于推理小说这种类型文学的特殊性，在发展初期，总是以短小精悍却又不失乐趣的故事引起读者的广泛注意，因此我们也可以说短篇推理小说是将此特殊通俗文学种类发扬光大的不二法门。如今，我们也在做类似的尝试，希望借由短篇推理小说能够让更多的青年读者开始喜爱推理小说。我们知道，早期的推理小说总是被浪漫的气氛与华丽的谜团所渲染，也正因于此，推理小说才得以引起更多的人注意。
随着推理小说的逐渐发展，规则被重新制定与不断修改，短篇推理小说也面临着时代的考验，可以说在此之前它已经完成了历史赋予它的任务。它的发展速度开始大打折扣，无论是结构的调整、诡计的创意还是人物的刻画与结局的设计，都无一避免的到达瓶颈。而由于更加自由与宽泛的创作空间，长篇推理小说完全可以完成短篇推理小说所无法加以修饰的细节，并取得决定性的优势。自此之后，短篇推理小说的佳作可以说是日趋减少，我们基本上很难听到有以创作短篇推理小说而功成名就的日本或者是欧美的现代推理小说家。并不是短篇推理小说难以创作，而是读者对待短篇推理小说的态度已然发生了变化（对于推理元素的要求更为苛刻，并更为期待结局带来的“落差之美”）。不过，这种状况并不存在于现阶段的中国。相反，现在的国内是极其需要有着时代特点且具备浪漫均势的短篇推理小说涌现的。
所以我们现在能够很清楚的明白东野圭吾的短篇推理小说为何不如长篇推理小说作品，不仅仅是他，其他作家的情况也基本一致。在经历了“浪漫的复活”后的日本推理小说，已然朝着更为宽广的疆域发展，短篇推理小说仅仅是排头兵而已。《没有凶手的杀人夜》即是如此，在我看来，但凡东野圭吾有着全新想法的创意，都会以短篇推理小说的形式进行试验，所以我们可以试着在阅读他短篇推理小说的同时找寻他笔下经典人物角色的身影，我想一定会获益匪浅。
由于是东野圭吾早期的作品，其文风尚未最终形成，所以故事里的人物尽管有着各种心理憧憬与实际生活中的矛盾，却很难有更为深刻的局部刻画。另外东野圭吾在小说人物的行动上也显得颇为犹豫，并不如往后那些果断决绝，栩栩如生的经典角色。不过我们可以发现，这个时期的东野圭吾的作品明显带有浓厚的青春气息，无论是《小小的恶作剧故事》、《黑暗中的两个人》、《舞女》还是《没有凶手的杀人夜》，都能看出东野圭吾对于青春期少年在成长中所遇烦恼的简单剖析。不仅故事的主人公被设计成为学校老师、毕业生、家庭教师，场景也无外乎是家庭、学校、体育馆或者是练习室这些与青春生活息息相关的地域。
短篇小说集里没有固定的名探，其背景设定也完全不同，可以说是毫无联系。小说大多选择以普通社会阶层中有着特殊心理活动的平凡人物为重点描述对象，展开一个个奇妙有趣却又难以找到固定推理元素的故事，它们大多讲述着有关动机与偶然之间的关联，所以若是以本格为原点进行评述，结果肯定是令人失望的。除了《没有凶手的杀人夜》这篇有着本格推理小说的一些基本元素外，其余作品几乎与本格无关。不过，熟知东野圭吾作品的读者应该不会深深纠结于此，东野圭吾作品的特点就是与本格无甚关联。
- 三星半
冲击不够 感觉也自然没有长篇那么浓郁 但是还是很巧妙 很有趣
小小的恶作剧故事：
如果你和男/女友分不了手怎么办呢
一定要小心枕边人！
黑暗中的两个人：
真尼玛丧尸， 继母应该没想到小小的初中生也有如此
强大的精子 所以没做保护措施吧
别小看初中生的性欲！！！····
给孩子找继母要慎重！
舞女：
谁曾想到 一场纯洁的爱恋···结果却····
爱就大胆当面说出来吧 别整那些虚头巴脑的了
不过话说 日本女学生确实凶悍
无尽之夜：
····看来大阪真的是可怕的地方
面对这一个结局 我也挺无奈的······
警官这个角色我也喜欢 就像是彷徨之刃里面的几位警
官一样 名字都不齐全 但是人物性格的塑造却很饱满！
白色凶器：
哈哈哈 其实有些无厘头· 不过这神神叨叨的叙事风格 还
真是让我忍俊不禁啊 大奎也会这样写··
警告！还抽烟？说不定哪天就死了！！
别了，教练：
看到这儿就有点审美疲劳啦！ 够狠的女的
没有凶手的杀人夜：有意思 - - 。。
- 推理的含量并不是很多，但是把它当作平常类型的故事还是比较有意思的。
《小小的恶作剧故事》
RT，只是一个小小的恶作剧，却不想引发了惨案。
“我”是故事的叙述者，我是死者的挚友。
虽然文中是两男一女，且是狗血的两男爱上同一个女人，
但是我从“我”的叙述中，总觉得其实“我”对达也有着连自己也无法察觉的感情。
最后的真相让我有种啼笑皆非的感觉。
《黑暗中的两个人》
其实很容易猜出凶手的，读者不是BC啊！
这篇的看点在于被杀的是婴儿，且是三个月大的婴儿。
关于这个婴儿，一开始就讲诉了他的身份，然后随着故事的结尾，
婴儿真实的身份也随之浮现出来，这桩杀人案的丧心指数也随之升了一个等级。
《舞女》
不是为了赚钱去跳舞的女子，是一个跳新体操的女生= =
【我看到题目瞬间浮现的就是五光十色的酒吧里，一群舞女在跳舞orz】
一个少年喜欢上了一个在星期三跳着新体操的少女，总会偷偷地去看她，
然而，后来少女再也没有去了，他也没有再见到少女。
少女死了，自杀死的。因为被人欺负，践踏了尊严。
黑田调查了这件事，发现了真相，他却没有勇气将真相说出，
因为，或许会伤害到另一个人。
（完全木有推理的方面O O，BS之。）
《无尽之夜》
丈夫被杀害了，于是厚子从东京来到了大阪。
厚子讨厌大板，非常地讨厌。
最后凶手自首了，JC说他早已经知道凶手是谁了。
一丝余留在空气中的香味，一个赤裸裸的证据，
——因为凶手深爱着被害人。
【个人觉得这篇写得不怎么样，但是影视版的这个故事要好很多，多加了一个情节，更加能推动故事的发展。】
《白色凶器》
这篇给我的感触是最大。
吸烟有害健康，人人都听过，就连香烟上都写着这样的话，
然而有烟瘾的人却很难戒掉。
其实可以看看这篇，因为——
吸烟不只有害健康，也会带来犯罪动机啊！！！！
《别了，教练》
“别了，教练。”这是贯通全文的一句话。
因为爱所以恨。
直美死了，死于自杀，还拍下来死前的录像带。
但是，总觉得哪里很奇怪，所以胡子刑警还在继续这件案子。
其实，犯罪手法很简单。
只是，在凶手看来应该是天衣无缝的，为何会出现本不应该出现的证据。
只是因为，直美早已经知道自己所爱之人要杀自己，所以她布下了局。
她从这个世界解脱了，而且也把那个人带到了地狱。
《没有凶手的杀人夜》
一开始，凶手就被推到了读者的面前。
按照定律来说，这不可能是凶手。果然啊！
犯罪的手法依旧是简单，只不过抓住了这一家人的心理以及性格特点。
只是天网恢恢疏而不漏，再怎么完美的犯罪还是会留下一丝破绽。
可以说，这是死者在不经意间给自己留下的线索。
因为这个线索，JC们才能找出真正的凶手。
没有所谓的局外人。
单纯想看一些情感的故事可以看此本，不过若是为了特地去看推理之类的，还是不要看这本，会失望的。 - 白夜行是我第一次看东野圭吾，当时不能说感动吧，但绝对给了我很大的触动。所以买了一些关于他的别的书来看。
总的说来越看越失望，而他又是那么的高产，你以为你已经看过很多了，可是和别人说起的时候还是有很多你连名字都没听说过。
《没有凶手的杀人夜》几个短篇的合集，整本书看些来没记住什么，也觉得情节俗套，没有什么技法可言。非常不推荐，不知道为什么这么火。 - 是我看的第一本还是第二本东野大叔的作品吧，感觉文笔比较稚嫩，描述不够生动，心理描写和侧面描写有不过好，作案手法也有点牵强，但是也看得出来是用心想过的，因为我写的时候也是这样，参考过放学后。
推荐看过他出名作品后的读者。 - 推理小说显然没有恐怖小说那么讨好，构思一个精巧的迷局可比散布恐怖诡异的烟雾弹要难的多。
短篇推理小说显然比长篇推理小说要讨喜的多，短篇只抓住主要枝干就可以，而且读起来也不费劲，长篇既要统筹还要兼顾，而且还得保证读者不会半途而废——不得不说大多数长篇推理小说读起来实在考验一个读者的定力。
在这部东野先生的早期作品中，几个故事的构思都很精巧，前几篇采用的是背后出人意料的隐情和出人意料的犯罪动机，最后两篇则是错开手法的运用——错开的录像带杀人，错开的分段描述都为本书增色不少。其中《没有凶手的杀人夜》的分开描述颇有恐怖小说里已死去的人静静描述的诡异氛围。
日本的推理小说向来是不以文字取胜的，文字的要求是叙述清楚，条理分明，而且不过多地渲染感情，作者本人的叙述因此显得冷静沉着，甚至有报告文学的感觉，在平静娓娓道来的叙述中，间或夹杂着冷锐的批判和含蓄的嘲讽，真正表现其功底的是，作者如何搭建一个精巧的宫殿再出其不意地使其轰然倒塌，杀读者一个措手不及。可惜，即便是在东野先生的《嫌疑人X的献身》中，这种效果也没达到。真正达到这样效果，并且读后使人久久难以平静的恐怕要推松本清张的《砂器》了。
东野先生的作品精巧有余，手段也可以，但是规模不大，格局不广，要想像松本清张先生这样揭示一个迷局的同时深深反思这个社会时弊，东野先生恐怕还真得费一番功夫。 - 短篇不太能发挥东野的人情优势。前几篇凶手都很好猜，只有最后一篇【杀人夜】那个有些复杂，但可能是翻译问题，读起来人称混乱，刚开始让我云里雾里的。跟继母XX那个故事不错，符合我的重口味。总体三星半。据说日剧马上播出，超豪华卡斯，超期待。
- 有一个名字特别出名，那就是东野圭吾！
有一个名字出镜率最高，那就是东野圭吾！
有四个字特别值钱，那就是东野圭吾！
这次人民文学出版社连续推出东野圭吾的两部短篇集《没有凶手的杀人夜》《怪人们》，悄然加入战团，使东野版权再度争夺更加混乱！可见东野圭吾在内地市场炙手程度绝对不一般！
对于书的内容，简单几句就能说明。这两部作品均为东野早期的短篇作品集，主打本格推理路线，两部作品中均有几篇文章比较有亮点，足以见证东野对于布局设计与节奏把握?出色发挥！如果翻开本作的是一位刚刚接触推理小说的朋友，那么这两部作品的水平尚可。如果您是一位对于推理小说小有研究，并且阅尽千帆的朋友，那么这两部作品可能很难给您带来更多的惊喜与乐趣！我本人现在阅读东野的作品已经成为一种习惯，只要出版，肯定会买，肯定会读。所以在此提醒对于作品有高要求的朋友，绕行这两本作品！
自从2008年东野横空出世，他的作品所带来的影响虽然不能说是绝后的，但起码是空前的！东野的出现，也带领中国本土推理市场达到了火热的程度，火到一塌糊涂，以至于有些出版社确实烧糊涂了！只要是和?理，惊悚，悬疑沾边的，必然会在醒目位置上赫然出现东野圭吾四个大字，甚者都看不到原作者是谁……恐怕不久连母婴杂志，烹饪图书上也会出现东野圭吾的身影！南海出版社手握大把东野版权，经典又比较多，热销是必然之势！其他出版社也纷纷效仿。今年加入东野战团出版社就不下三家，目前来看，东野简体版超越台版不是指日可待，而是已成定局！
在现在这种情况下，消费者要擦亮眼睛，认真选择。如果您是东野铁杆，如果您是全集控，那么以下的话，您可以无视之。目前东野大部分经典作品已经出版的差不多了，虽然出版社都在疯抢版权，?经典作品就那么多。像《梦回都灵》《与眨眼干杯》这些散文集，都赫然出现，想见东野的版权已经抢无可抢了！东野的优秀作品，集中在中后期。虽然作品强势，但不一定部部优秀，还请大家理性的对待东野的作品。出版社大量引进版权是好事，但是这样更容易导致水平的参差不齐，购书需谨慎，少花冤枉钱 - 没有凶手的杀人夜
东野圭吾的短篇集，看的很快，因为没什么太多动脑筋的地方，一天看上一两个故事。东野的故事很流畅，这几个故事很适合拍成SP之类的。说来东野真的很喜欢描写那种魔女啊。
《小小的恶作剧故事》校园类的推理， 很吸引人，有种娓娓道来的感觉。所以说东野的故事无论诡计多么一般，读起来总是很吸引人的。
《黑暗中的两人》七篇故事中最重口的一个故事了，可是这种重口味题材在日本作家中真的算不得什么。
《舞女》这种结构大体上都是因为一个路人的无心或者偶然举动，造成无可挽回的后果或者让隐瞒的犯罪暴露出来。所以没太多新意，但是较真的说的话，换另一个写言情的说不定就是很浪漫的举动，心怀善意也许并不能带给人幸福，但是也没必要对因此造成的后果负全责。恩，最不喜欢的一篇。
《无尽之夜》其实最大的悬念反而不是谁杀人了，而是女主人为什么不喜欢大阪，有种日剧SP的味道，反而这篇我很喜欢。
《白色凶器》没什么太多说的，不过动机应该说新颖还是说奇怪啊。
《别了，教练》女人的报复够狠，但我过两个星期就会忘了这篇吧。
《没有凶手的杀人夜》主打推理，叙述性诡计，读到一半隐约猜到诡计，但是有点牵强。
总体来说，东野的这七个推理论诡计也就是两颗星，但是每一个都有反转，我个人觉得东野的短篇就是读起来愉快，读完就忘了，好在比森博嗣好点，我现在记得他的犀川和萌绘系列只记得一堆暧昧和八卦。还是去看东野的天下一系列啊，东野可以深沉可以黑暗，但比其他推理作家牛的地方在于他善于吐槽啊。 - 东野圭吾在中国非常受读者推崇，不过，他的读者并不一定就都是推理小说迷。因为他的很多作品基本上可以归入言情小说的行列。而这部短篇小说集却真正像是一个推理小说家所写。
每个故事都不长，也谈不上什么惊天地泣鬼神的诡计，但是，每个故事都有一个小小的反转。那才是这些故事的亮点所在。 - 分身，在东野的眼里，每个怀有抱负的人的心里面，都有要杀人的举动，所以这本书就写出了杀人的每个小故事。 人如果有了欲望、绝望就有了杀人的冲动，被不同的妄想所束缚，人就到了极端，每个小故事都写出了不同杀人的原因、过程、结果。并说明了人、是很容易杀人的。 当我读完这部小说的时候，就懂得了人是可以“分身”的。看是不可能他做的杀人事，但就有可能是他做的。人其实都有可能是双面人，因为人之所以可以改变，就说明人都是双面人。当人改变时，就有可能改变了一切，只要读完东野的小说，人都会变得很成熟。 这部小说积累了东野平日里所写的小故事，累在一起，更能说明现实的残酷，这就像人的日记，悲欢离合，而这部日记，就是东野的神秘自传。
- 东野的短篇永远很简单明了
有时候连杀人动机都那么单纯
我个人不是太喜欢他的短篇作品
比如神探伽利略 的短篇
感觉过于简练
不管怎么说东野是个风格多变的人
偶然换换口味也是能够接受的吧 -
因为东野太高产了，所以在看他的书的时候，免不了会有这种感觉：你以为你已经看过很多东野了，但仔细一点，还是有很多东野没看，而且在没看过的东野里面，仍然有优秀的作品。但东野又有另外一个特点：他的短篇不如长篇，前期短篇主要特色就是逆转，而后期关于汤川的那些短篇则基本就是在卖萌卖腐了。
其实我个人更觉得，东野前期的那些短篇都算他的糊口之作，要么就是被编辑催稿催得没办法了胡诌一篇出来。但说不定也有这种可能，那个年月的东野构思非常多，而本人又有一种急于把创意落笔成文的意向，所以他就不断写不断写，最终写成了高产作家。可能很多人都觉得，如果东野不那么高产，把几本书的构思认真想想，融入到一本书当中，那么他的佳作一定比现在要多得多。但要真如此做，我估计东野还没成名就已经饿死了。
我相信东野是现实的，从放弃本格推理理想的做法，到后来向影视化投诚的举动。东野一步步在改变，什么流行他就写什么，就靠这种拼劲而成名。那么，回到这本在风格上摇摆不定的书，就能看出东野自身的改变过程，或许也能从中看出东野此后作品的影子。
首先是《小小的恶作剧故事》。小说本身一般，不过看点是女主人公，从中就能看出来东野笔下的女性都有些魔性，所以之后出现《白夜行》《幻夜》那样的作品也就不足为奇了。此外值得一提的是，这个短篇之前大陆有杂志刊登过，译名为《小小恶作剧的故事》，发表在《短篇小说》1987年第4期，在我手头所见的资料中，应该是东野作品最早的中文译本。
然后是《黑暗中的两个人》。又出现魔女了，此次是侧面描写，但我想说，女老师和小正太什么的，太给力了……
第三篇是《舞女》，两个字，悲剧。只是东野描写不太给力。
第四篇是《无尽之夜》。这篇一般，现在想起来，东野写短篇，感觉总是隔了一层，有种隔靴搔痒的感觉。他的长篇往往能给人留下深刻印象，但短篇总是感觉不太给力，说起来看了这么多东野短篇之后，还是没有能记得住的短篇。
第五篇《白色凶器》。这种杀人动机有点点匪夷所思，再次感觉东野对女性有他自己执着的观念。
《别了，教练》手法比较新颖，但其实很好猜，属于换汤不换药的类型。
最后一篇是最好的，东野使用了他自己极少使用的诡计，而且充满了逆转。虽然故事有些牵强，但如果把这个短篇写成长篇，应当能弥补情节上的不足，本格爱好者一定要看这个短篇。
- 这本书的最后三篇：白色凶器、别了教练和没有凶手的杀人夜，可以说是达到了东野写作的平均水准，然而也仅此而已罢了。即便是这三篇，就诡计而言也毫无亮点，只是有一些让你意想不到的侧重点罢了。前边四篇就更不用说了，纯粹是东野早期稚嫩的文风。看东野早期的作品，你不能奢求太多。东野迷建议收藏，不是东野粉丝的人我觉得这本可以考虑PASS了，看看X、白夜等名作就算了。
- 收藏控又要骂了，人文版的书纸质还是一如既往的不厚道。
除了白色凶器和最后一篇，其他的无论诡计作案手法都很一般，当然行文结构还是东野式的流畅简练，阅读起来很舒服。
亮点在最后一篇，东野竟然也玩那种诡计，实实在在被摔了个大跟头，可见真是没有他不涉猎的了，此大神真是把推理玩了一个遍。
当然逻辑硬伤还是很明显的。在事发的第二天，拓也就把自己的同名女友带去做家教，岸田家竟然就欣然接受了，家里发生了那么大的事，本来就深恐泄露，却不假思索的又接受了一个与死者名字相同的陌生人加入进来，而且这样的加入根本不会给岸田家隐瞒真相带来任何好处，只会增加泄露的风险。所以在逻辑上是绝对不成立的，可不这么干，那种诡计就彻底歇菜了，实在是很难自圆其说了。
另外BS下书评“短篇集彰显东野圭吾多面手”，把个底泄的是一马平川，拜托标题注明一下，照顾下还没看的推友。 - 距离我上次阅读东野圭吾的作品已有一年的时间了，上次所看的是《圣女的救济》，我当时认为是一部非常好的推理小说，当然很多人认为此部作品不如《嫌疑人X的献身》，在此不作其他评论。
花了一天半的时间，看完这部短篇集，真的异常精彩！谁说东野写短篇不如长篇的都该读这部短篇集。这部短篇集类型颇多，校园类，日常类，叙诡类。当然共同点还是本格类的推理过程。本次的大惊喜就在于东野也写过叙述性诡计，但不是为了叙诡而叙诡，而是真正地用在故事中，是为了故事服务。我突然发现东野真的是非常会讲故事，而且他写的这几个短篇几乎都非常适合拍成SP(日剧的一种，比普通一集的电视剧时间长，一般在一小时以上)。话说东野的推理小说体现在动机上，诡计方面倒不是非常出色，虽然不太赞成但这次的几个短篇的重点确实体现在了动机上，为什么他要这么做？
以下是对这几部短篇的短评。
《小小的恶作剧故事》，发生在校园里坠楼事件。故事以小见大，发人深省。很典型的本格推理过程，误导我的推理过程也就是短篇集中所写的部分，真相在于“我”毕业之后从死者母亲那里看到的物件所推理出的结果，这才是真正的结果。这确实是由一场小小的恶作剧造成的坠楼死亡事件，其最终原因是爱情，当一方不喜欢另一方的时候就会产生隔阂，不管另一方如何补救都无法挽回，这就是所谓的强扭的瓜不甜。
《黑暗中的两人》，凶手是信二，故事中就这么几个人物登场，排除几个人物就剩下信二。为什么信二会对自己这么小的弟弟（他弟弟还是几个月大的婴儿）痛下杀手呢？动机，这又是东野非常擅长的方面，原来这根本就不是他弟弟，是他与继母乱伦（日本人咋这么喜欢这呢）后生的孩子，这么说应该是他的儿子。之后就阐述了信二杀人的过程及其心里想法。
《舞女》，这篇短篇我觉得可以称这为日常推理。故事内容很简单，孝志每周三晚会迟点到家，为什么会迟到家呢？那是因为他每周三晚去看某个女孩跳新体操，他很喜欢这个女孩，想表达爱慕之情，结果恰恰是这爱慕之情杀死了这个女孩。 东野把这故事讲得绘声绘色又合情合理，从中可以得出一个结论：自己的好意可能会在无意中害死他人。
《无尽之夜》，故事从开头到结尾着墨很多在厚子身上，却原来她即是杀死自己丈夫的凶手，为什么呢？刑警也有这个疑问，如此和睦的婚姻为何会导致悲剧的发生？为何刑警如此快地怀疑上她就是凶手，原来关键是在香水上。东野在细节的描写可谓一丝不苟，这些小细节都在叙述过程中一一讲到。这起案件又是以动机占主导地位。
《白色凶器》，开篇的对话绝对是会误导众多读者，我相信众多读者会像我一样被东野给耍了。这次的凶手是一个患病的病人，杀人技俩着实高超。另一看点还是动机，为什么她要杀他们？原因就在于他们都抽烟。看到故事的最后让人感觉有种毛骨悚然的感觉。适合拍成惊悚悬疑剧。
《别了，教练》，“我”自以为做得完美无缺，还是被刑警看出了破绽。作为读者，自以为真相是刑警所推导演示的一切，翻到下一页才发现，我错了，大错特错。“我”深深陷入死者的圈套，而我却被东野下了个套，反转出真正的真相。
《没有凶手的杀人夜》，不得不好好说说这个短篇。这个短篇是我所看这部短篇集里最新颖的写作手法，这个写作手法是不同时间段的人称替换，夜里的时候，第一称“我”指代拓也，而在“现在”这个时间段用第三人称“他”指代拓也。为什么用这个写作手法，当时只觉得转换第一称和第三人称有点混乱，但最后发现这原来是一个叙述性诡计，这在故事的后半段拓也的自白中有所体现。初看是一件过失杀人案，而后由拓也等人隐瞒埋尸，但越到后面发现不是这么回事，原来其中隐藏着一个阴谋，故事的发展急转直下，最后来了个大逆转，这应该就是叙述性诡计的作用，东野用得太妙了。
最后，看东野写的推理小说，重点还是在动机上，其次是诡计，线索，细节。
- 一眨眼干杯不是散文集好吧。。
- 东野也是要吃饭的
- 我也觉得东野的作品过于高产，以至于平均的水准慢慢被拉下。
- 卖萌卖腐.........
- 这本的确挺一般
- 那么这本可以不买了
- 我看过另一本《怪人们》，和你的感觉一样。
- ……他的很多短篇（比如濒死之眼这样的）远不如《白夜行》《幻夜》给我来的印象深刻（我第一本看的就是幻夜了）
- 刚刚忽然想起 分身 变身 系列的，绝对是短篇的佳作。
- 我真的很讨厌叙述性诡计，为了诡计而充满了生拉硬凑的不自然，为了实现逆转，最后一篇硬伤实在太多了。
- 是么，我倒觉得最不喜欢的就是最后一篇《没有凶手的杀人夜》（好像是最后一篇吧？），太造作了些，不如他前面的几篇简单自然。我是觉得不要为了推理而推理，像做智力游戏，没什么意思，还是能够探寻人在极端环境下，特别是杀意萌动的那一刻，他们（或者她们）微妙的心理。可能这样的作品，比较对我的胃口。PS 这是我看的第一部东野的作品，也是第一部日本作者的推理小说。
- 我第一部看得是 幻夜，喜欢上东野跑去看他所有的作品，结果发现，喜欢的还是白野行和幻夜。（= =他的作品n多鸡肋！！）
- 其实最喜欢的就是东野的一些短篇，三笑，守则，超杀这些才代表了东野的短篇，正如白夜行，X才代表了他的长篇一样，因为作品太多，所以东野作品的平均水平也确实在被慢慢拉低，不过我还是感觉他的某几本短篇很好看
- 确实最后一篇相对较好
- 喜欢最后一篇
- 最后一篇短篇是在这本书里我最喜爱的，看了两次，前面的都不太给力啊~~
- 前面的几篇都不给力阿，只有最后一篇看出了点东野的感觉～第一本东野的书是《信》，自然最喜欢《容疑人X》啊，震撼太大了～
- LS去看白夜行或幻夜，我觉得他的长篇没有比这俩更好的了
X我也看了~~大爱 - 白夜行或幻夜都看了~~还是最喜欢X啊~~
前不久还看了白夜行日剧，倒是比书更喜欢~~ - 日剧我没看，没时间呐抹泪
- 我喜欢逆转。
- 那个《白色凶器》的动机太神了，简直可以用来做公益广告，不过作为女人有时是会有为了这个想杀人的感觉，一时的冲动而已，付诸实践就太不可思议了。
- 感觉东野和古龙很相似，前期在为糊口依附于传统写法，中期开始突破创新形成自己风格，后期完全焕然一新，意境深沉悠远，不再受写作格局与形式所限，完全天马行空，不断跳跃于各种题材，却始终以人性为写作核点。轻易转换频道能玩转各类，不重复自己的作家，极为少见。这就是天赋与写作能力。有的作家永远是重复一条安全写作路径，有的确永远以创新姿态给你带来新鲜的惊喜，无论这种方式结果如何，永远支持敢于挑战的作家与人生。
- 我觉得印象蛮深 啊 尤其是跳舞的姑娘无意被害死的故事。
- 我们无法去阻止也不应该阻止他人变得现实，因为我们生活在现实里，小小的诟病无法掩盖作者的才华。
- 2011-02-08 17:28:04 bluebutterfly 是么，我倒觉得最不喜欢的就是最后一篇《没有凶手的杀人夜》（好像是最后一篇吧？），太造作了些，不如他前面的几篇简单自然。我是觉得不要为了推理而推理，像做智力游戏，没什么意思，还是能够探寻人在极端环境下，特别是杀意萌动的那一刻，他们（或者她们）微妙的心理。
同意~~ - 这本书看晚了。我应该十年前看的，那时一定会惊为天人，特别是最后一篇。并且那些说叙述性诡计是为了推理而推理的人，乃们有没有看到过古典本格为了密室而密室，最后搞得读者到不画图都弄不懂的地步。。。
- 非常赞同~~
- 带过来是因为一直都有一个女性帮孩子补课。忽然没有了是很招人怀疑的。邻居都会看到
- 看了《黑笑小说》后，就心里认定东野是个不擅长短篇创作的作家，看了这篇书评，倒有些不敢确定了，回头入手本来看看，希望如君所言。
- 东野看得少。只看过嫌疑人X 的献身。。。。
- 嗯，我看的也很少，只看过《圣女的救济》。
- 最后一篇《没有凶手的杀人夜》让我也很震惊！不愧是东野，这种叙述方式也想得出来！
- 呃，朋友这篇书评里面很多都给泄底了吧……最好在题目上标明一下，我不幸误入了……⊙﹏⊙b
- 东野的这几篇主要看动机。
- 每个人看书的侧重都不一样的嘛~~
- 。。。。。。。。。。。我看这本之前看的他的书也是圣女的救济。。。。。。。
- 对最后一篇感兴趣的可以去看看东野的雪地杀机，反正我当时看完真的被写作手法震撼了下
- 这……看过几篇馆系列就对最后这篇的叙述手法直接就生疑了……
- 最震惊的也是最后一篇。。。
- 1楼盖得不错 我准备白天看这本书 呵呵
- 楼主剧透了！最后一篇 没有凶手的杀人夜 是看得我很混乱。叙事手法在《罗生门》中就应用了。不过罗生门更加诡谲，最后也是留给读者一个扑朔迷离的迷。没有凶手的杀人夜 不知为啥 看到最后竟然没看明白。才到此寻找答案的。
- LZ错了 夜里的时候，第一称“我”不是指代拓也，是假雅美
- 是这样吗？我再看看
- 能在标题注明剧透么？有点不道德啊