大奥 第6巻
出版时间：2010/8/28 出版社：白泉社 作者：よしながふみ
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用户评论 (总计3条)
- 《大奥》追到现在，应该算是我看过60多部动漫作品中最喜欢的一部之一。关于吉永史那震撼人心刻画细腻的手法暂且不多提，《大奥》6卷以来的CP是真心精彩~
家光和有功的CP很虐，披衣服和家光召幸其他男人有功嫉妒得乱刺房间的戏记忆犹新。那句“两只冻伤的雉鸡，因为渴望温暖而彼此依偎”的话实在是太击中心房了~喜欢家光，很复杂的一个女性，年少时被QJ的经历、失去第一个孩子、因不公的身世而痛苦扭曲的内心（割平民女孩的头发），任性、傲娇的外表下是脆弱而渴望爱的心灵，到最后成长为成熟的御姐，不得不说至今她都是大奥系列我最喜欢的一个人物~
纲吉和右卫门佐的CP在意料之中，这种年少时因为逞强刻意压抑下来的情愫，到了年长时喷薄地绽放出来，这种CP让我想起了《飘》的男女主角。柳泽对纲吉的百合情也很萌的~
嘛，6卷后半程左京和诠房的戏让我惊艳了一下，继家光有功之后我最萌的一对，左京真心美型（好喜欢吉永史画他的眉毛），喜欢诠房这种泼辣豪爽实则心思细腻的美艳女忠犬（让我想起了《犬夜叉》的神乐），左京这种从小被迫乱伦生活在母亲的变态教育下的隐忍属性的男人太是我的菜的~二人对手戏真心有爱，6卷结尾二人终于相拥，不过反而让我有点担心= =期待7卷~求汉化！！！ - 想拾缀起吐槽的作风，认真地为《大奥》写一篇评，激情却耗磨再三，想法也始终无法定型。跑马灯般映照出的画面上，男男女女皆是俗世之人，他们一个个痴狂来世的生命转瞬即逝，却谱出了数不尽的爱恨纠缠。我觉得我还没有能力能用文字描述对这个看似扭曲但又去伪存真的架空历史的观感，即便是虚设了一个“男女颠倒”的时空，所投射隐喻的还是真实存在过的人情世事。在“这一个”德川时代女性易位了传统男性地位的假设命题下，更牵动人心的还是男和女之间相遇的永恒命题，而在这范畴内分分合合的痴男怨女，纠葛到极致也便无关了先前的这一假设，仍旧只是爱多恨少的分别罢了。
吉永史的风格简约随性，又妙在传神，擅用画面语言的无声之声传达诸多人物细腻的心态，留白尤其能恰到好处。由她笔下诞生的人物，情感变化的层次性分外会显得鲜明饱满。比如像是身为第三代将军家光乳母的春日局的果敢决绝，将童年到中年几个本该令她命运大变的转折点，当机立断地转危为安，甚至很大程度上奠定了德川幕府的女将军时代。可在家光之女，也是初代女将军“家光”（幼名千惠，是在真正的家光死后的替身）的回忆里，春日局对其养育大真正的家光的百般宠溺，这也从侧面体现出春日局不为人知的母性一面，当然了，春日局的这份关爱里或许也有着一层对被自己刻意忽视的亲生儿子的愧疚感。能将情感和义务清晰区分却又有时会在微妙处矛盾，是这位巾帼女子人性化呈现的所在。
在《大奥》的第六卷中，第三代的女将军德川纲吉（幼名德子，此处代数以漫画中的女性将军而言，我实在搞不定正统历史的）走向了人生的最后一程。在此之前，有为过家光和阿万（万里小路有功）一段无奈坎坷的悲恋所神伤，也一度垂悯第二代女将军家光之女那宛若被扼杀花朵般无疾而终的恋情，但无法想到的是，在本以为仅是过度性的纲吉篇里，再一次被吉永史那点到即止却的手法，无以抑制地虐到。这种难受就像漫画里那一段段求而不得又拼命渴求的感情一般，迸发瞬间的炽热会驱散了浑噩的麻木，而那之后余热散去留下脉脉的酸涩。
直到垂暮之年，纲吉和身居大奥总管的右卫门佐才互相袒露情愫，在纲吉险被暗杀并陷入旁人无从觉察的绝望后，右卫门佐用怀抱和爱意挽留住了这个终也无法成为好将军以及好母亲的女子。所谓的大奥总管，是为将军服务并管理后宫的职务，也是所在大奥中唯一可以不侍寝的男性。右卫门佐初入大奥时，圆滑的处事和往上爬的心计便令人为之侧目，他不是如大多数的大奥男子，像是在池中供观赏的锦鱼，他直言不讳地以年龄为由委婉拒绝，并向纲吉要求担当总管一职，也确有身在其职。早在多年前，纲吉失去了唯一爱女而自暴自弃的那一夜里，她和右卫门佐，两个拥有相似经历的人便近乎互相舔舐伤口般地产生了恋意，却戛然而止在关键，并继续维持着之前淡如水的稳定关系，让捉摸不定的情感含混在语言和表示之外。
纲吉并不是称职的将军，她多少有着恋父倾向，又曾祸害别人到家破人亡，施政模棱即可，为了宽慰老父施下愚昧的禁杀生类令，而她并不比其母的家光缺乏决断和坚韧，必然时雷厉风行，对大奥的各种伎俩也了如指掌。她的一生几乎都在寻求满足被爱的条件，年少待嫁时的容貌美丑、为将军时的诞下嗣女，逐渐地这些变成了沉重的枷锁，困人于箩网之中。
当年迈的纲吉因为和右卫门佐晚来的爱情，重新振作，并决定下为父亲所憎恨血脉的后辈作为继承者，牵扯中她的和服外的搔取（外套）被早有痴状的老父拽拉下时，纲吉却似乎像从女将军的身份重压脱胎换骨。那一刻，她释然的表情仅仅像是一个放下重负，纯粹地去爱一个人和被人所爱的女子，不在乎年月的疲惫和无嗣的寂寞。纲吉终于走出了父亲对自己的影响，做出故为昏庸的一生少有的正确抉择，但当她想以一个女人的身份去见右卫门佐时，后者却已带着满足的笑容无憾而终。对纲吉一开始的些微反感，却因霎时似乎体会到她由晴空跌落谷底的猝然落差而变得心疼到无法承受。
这种畸形关系里产生的爱，不由让人想起了初代女将军家光与有功。只是对纲吉和右卫门佐这段被蹉跎的时光虽然有些悲哀，还是认为在光怪陆离的大奥内，即便是在当时两人的感情就能开花，结出的也未必会是善果。
而搔取滑落的一幕和有功为家光披上女儿装的往昔何其相似，意涵却有些不同。我偏执地认为，家光的杯具在于爱上一个由僧侣还俗，心境却不能超脱的有功。这种超脱并非是要他无所顾忌，他是在任何男子都无法忍受的两难之中，更是在从圣人到红尘中人的矛盾之中，有功无法摆脱心中如同魔障般，与他人共享爱人身体的妒忌，选择了慌促的退却。他是家光任命的第一代大奥总管，留在咫尺，实质上却等同抛弃了心爱的女人，由她独自肩负起一个国家。这种爱的占有欲或许只是源于男性的本能，也或者仅仅是爱到深处无法自已的表现，然而有功最初打动我，也正是因为他一度以慈悲之心救赎出了家光，让一个身心受到创伤而又被抹销存在的影子，在极小的空间有了爱的慰藉。无法否认产生自怜惜的爱，也是爱的一种，有功在呵护家光的过程里，也同时找到了自身的存在感，只是这份爱意到深时便无法自拔。他无法面对因爱而丑陋的本性，落荒而逃。
有功如果还是未走下佛坛的有功，必然会是一代大师，而他也因秉性中光明的一面无法拒绝春日局为了天下安定让他做出退步的坚毅态度，因阴暗的另一面无法坚守与家光以殉情的觉悟做下的约定。当家光生下其他男子的孩子，并紧握着有功的手，不断地只说给他听“我只有你”时，感情和现实的背离却让两人越行越远。后来的有功要仰慕自己的近侍玉荣去侍寝自己所爱的女子，更为了转移内心空洞而执求错位的重要性，间接造成大奥后来的奢侈作风，他对后世来说，将最初作为保护将军并延续子嗣、带有幕府存亡悲壮感的大奥，化为了不择手段争权夺势的修罗场。
《大奥》最令我感触至深的，是一个个到了存亡之际奋而崛起的女性，她们为人母为人女，不逊色于男儿地承担起家业、或是下田劳作，在迫近垂危线上时拼命夺回活着的尊严，顽强韧性，而又如此美丽。哪怕是春日局这般让我始终叹服的女强人，也一直怀着旧有思维，担忧着这个国家或许会就此步上灭亡之路，而受其所托付执笔记录下《末日录》的御右笔村濑，却在书写着几代幕府的历史中，看到活下来的人们以不服输的适应性，跌跌撞撞地、爱恨交缠地、一代复一代地形成了新的社会形态。这是生的胜利。 - 喜欢左京和诠房啊！能做一夜露水夫妻也算不错了。左京的人设真心亮眼！