爵士乐简明史

出版时间：2005-04  出版社：中国人民大学出版社  作者：（法）吕西安・马尔松  页数：310  译者：严璐，冯寿农  
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内容概要

　　《朗朗书房·音乐坊：爵士乐简明史》是国内第一部全面完整地介绍爵士乐音乐史的大众读物，作者以宽广而独特的历史视角，不落窠臼地把爵士乐产生发展的过程置于风起云涌的时代背景中加以叙述，贯穿了爵士乐起源直至20世纪90年代近一个世纪的兴衰起落。在介绍新奥尔良传统爵士乐（New Orleans Traditional Jazz）、遥摆乐（Swing）、咆哮乐（Bebop or Bop）、酷派爵士乐（Cool Jazz）、自由爵士乐（Free Jazz）等爵士乐流派内部衍化与推进及相关的乐手、代表音乐的同时，全书将爵士乐放在非洲—美洲艺术参照系上，在各种音乐形式融合的“交流史”中做深层性的考察，从而全面而集中地展现了爵士乐这种独特音乐形态的“成长史”与“衍化史”。其所涵盖的信息之广，所涉及的人物之众，足以让读者摆脱时间的羁绊，走进这门具有百年历史古老而恒新的艺术，去感情其深邃广博的内涵。

作者简介

　　吕西安·马尔松，法国著名的社会学者、音乐专栏记者。任职于法国广播电台文化频道“爵士乐手册”栏目。

书籍目录

　　爵士乐与欧洲音乐　　在隆隆乐声的源头那边　　英勇的新奥尔良（1895-1917）　　旅途中的路易斯安那人（1918-1929）　　被征报的芝加哥和纽约（1925-1929）　　音乐家们蹚过危机（1930-1934）　　摇摆时代的美国（1935-1940）　　第二次世界大战期间（1941-1944）　　波普一族的革命（1945-1948）　　平静的年代（1948-1953）　　哈莱姆区自豪的复苏（1954-1959）　　内省自悟（1960-1966）　　New Thing，爵士-摇滚和节奏布鲁斯（1967-1979）　　扩展，收缩（1974-1979）　　重新开始（1980-1989）　　爵士乐的一个世纪（90年代）　　音乐家索引

媒体关注与评论

　　我们喜爱爵士乐，因为它具备了西方文化翘首以盼的美学世界应有的一个物质；而反过来，这个美学世界又促成西方文化从其自身中解放了出来。一方面，爵士乐迎合了一个萌发于不远的过去但尚未明示的期望，并满足了某些憧憬，还唤醒了一些意料之外的欲望；另一个方面，它抢先一步，走在一种全新的秩序之前。　　——吕西安·马尔松

编辑推荐

　　我们喜爱爵士乐，因为它具备了西方文化翘首以盼的美学世界应有的一个物质；而反过来，这个美学世界又促成西方文化从其自身中解放了出来。一方面，爵士乐迎合了一个萌发于不远的过去但尚未明示的期望，并满足了某些憧憬，还唤醒了一些意料之外的欲望；另一个方面，它抢先一步，走在一种全新的秩序之前。

用户评论 (总计4条)

•   　　对一个连音乐爱好者都算不上的人来说，这本书的确有些“不简明”。但由于作者强调历史背景对各个时代爵士乐发展产生的影响，因而在阅读的时候，更有一种融会贯通的精确感，也就让每个章节在爵士乐的主题下显得更为饱满。
  　　作者引领着读者，从新奥尔良起飞，穿越纽约的浮士会上空，听52街酒吧的乐声减弱，New Thing歌者的歌声渐起，起承转合之后，俯瞰节奏布鲁斯的夜晚。痛苦中产生的爵士乐，它的历史，原来是一次丰富的旅程。
  　　这样的大脉络让书中复杂陌生的专有名词和乐理术语变得微妙起来，不会产生排斥感，而任其为整体内容和主题服务。
  　　不可否认，作者比较追求花哨的词汇，也许是参考资料时受了大量乐评风格的影响，也许是自成风格，总之偶尔的点缀如妙笔生花，但不恰如其分往往有炫技小丑之嫌。
  　　本来读这本书是为了更流畅地欣赏爵士乐，但实际却是觉得，面对浩瀚的爵士乐海洋凭添了一份敬畏。且不说乐手歌者曲目眼花缭乱，更重要的是突然明白，爵士乐其实很严肃。
  　　很多人为了标榜自己有多小资，故而轻松地聆听爵士乐或将其作为谈资。只能说，那种没有注入理解和灵魂的消遣，除了自私，也许还带有对爵士乐本身及其前辈们的误读甚至亵渎。好吧，如果在尊重爵士乐的问题上无知者无畏，无知者无过，那么，没问题。
  　　其实我也是爵士乐的无知者之一，没有比较过更多同类文章或书籍，无法给出有说服力的评价内容，仅仅就个人读后感而言，这本书还不失为一本内容负责的入门读物，加上法国作者的文笔和哲学基础打底，也不是很厚。
•   　　最近又开始读《爵士乐简明史》。就其前一部分来说，让人觉得这本法国人写的书并不“简明”。在最初的 几章，他大费笔墨进行了一番近乎理论分析的叙述，力图从早期的古典音乐中找到JAZZ这种音乐的蛛丝马迹。后来他又分析了JAZZ或JASS一词的起源，但是由于爵士乐年代相对久远，其实并不能像Rock 'n Roll一词一样找到一个明确的起源。
  　　总之前面的这一部分读来需要读者具有相当大的耐心。但是当你艰难的度过了最初的这些理论分析，接下来你就仿佛从你的书房里走了出来，一下子置身于热闹的二、三十年代的美国街头。
  　　
  　　让我们来读一下这一段：
  　　
  　　“第一次世界大战结束，美国不但全身而退，更从中获得巨额利益，一夜暴富。1925年，这个国家沉浸在一派繁荣幸福的景象中。工业生产已从战时状态恢复为平时状态。轿车、冰箱、收音机成为"American way of life"——美国生活方式——的财富象征。财源滚滚而来。无产阶级幻想着也能过上天堂般的生活。在这样一个大好时代，休闲文明可不愿理睬那些暗暗侵蚀着它的肌体的社会病，也不想听到这台进步机器嘎吱嘎吱的声响，至于那些个庄稼人或纺织工人嘟嘟囔囔对艰辛生活的抱怨，就更无人问津了。一眼望去，一切都欣欣向荣。夜总会的老板们发财了。禁酒令还在继续，禁果的滋味儿也就更加美妙了。人们豪饮烈酒，这是一种时尚，一种生活方式，在大城市里，更是一种挑战清规戒律的姿态。地下烧酒厂向一切有需要的人供应烈酒。私酒贩子也赢得了警察和政客的特殊照顾。许多人追随着时尚的步伐拥进夜总会，爵士乐就在那儿迎接他们，准备大干一场。”
  　　
  　　
  　　作为一本简明史，这本书只是介绍了作为整体的爵士乐的历史，而对于参与到这部历史中的那些耀眼的名字，却并没有做更详细的介绍。在我目前看到的这部分，着墨最多的就是伟大的路易斯·阿姆斯特朗了。而大多数的人名都只是简单的罗列了出来。在这些人名中，大约每20个才有一个是我听说过的。另外，作为一名研究爵士乐的学者，作者显然对当时的流行音乐相当鄙视。他在书中说：……这个乐队是歌手平·克劳斯比的天下，此人歌声甜得发腻，充塞着虚情假意。贝德贝克和特鲁鲍尔那风格热烈的短小独奏，在这片品味低下的森林里开辟出了几方清新空地。
  　　
  　　对于比克斯·贝德贝克，作者对他的生平并没有作更加详细的介绍，却说道：他的一生短暂却精彩，足以写进斯科特·菲次杰拉尔德的小说。
  　　
  　　另外，作为一本讲爵士乐的书，本书对布鲁斯很少涉及。只是偶尔提及一下当时布鲁斯音乐家们的名字。
  　　
  　　我听过的爵士乐不多，最近也很少听。但是阅读这样一部历史是让人非常愉快的。历史书和小说不同，它不会去放大书中人物的内心感受。历史书更多的是讲述当时所发生的事件。这样你读起来就会有一种轻松的感觉。在阅读历史的时候，我们不常会去为书中人物担心，而更多的是通过历史映照我们的现实，从而使我们暂时地脱离现实的桎梏，而在思想上回到那些伟大的时代中去。
  　　不管一个人曾经受过多少苦难，最后他都将变成历史书中的一个名字。而只有在当时最最牛逼的那些人，他才会变成书中让你看到就会热血沸腾的那些最为璀璨的姓名。
  　　
•   我倒是觉得作者对布鲁斯给爵士乐带来的影响还是比较肯定的,也提及不少布鲁斯艺人,但是毕竟写的是爵士乐,细节部分无法过多谈及.而对于爵士,则是选出一些代表性人物,基本是对于爵士影响比较深的人物,阿姆斯特朗只是其中之一,而艾灵顿公爵,Thelonious Monk,Charlie Parker等等作者也是对他们影响作出了比较详细的描绘. 但这本书更多的是象一本简单的爵士编年史,从爵士的诞生说到现在,确实在看到那些熟悉的名字的时候,会不自觉的回响起那些曾经听过的美好旋律.
•   很欣赏吕西安加入历史背景的描述方式，Beatles那段也很有趣。