贾樟柯

出版时间：2013-1  出版社：上海交通大学出版社  作者：罗银胜  页数：255  字数：270000  
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内容概要

　　本书是著名作家罗银胜的一部倾力之作，演绎了一个文艺青年的梦想之路，同时也是一本内含文艺见解的轻松读物。
　　书中记述了中国第六代电影导演领军人物贾樟柯的成长历程，以及富有个性的独特导演经历，尤其是对贾樟柯心路历程的描写十分细腻，不少是独家披露，一个文艺青年动人的成长故事跃然纸上，相信一定会勾起曾经或正在抱有文艺梦的青年的追忆和共鸣。
　　本书也生动地展现了贾樟柯对电影、文艺理解的精神世界，让我们认识到，贾樟柯的思考和探索，触及文艺的核心和本质

作者简介

　　罗银胜，著名作家。1984年毕业于复旦大学中文系。著述甚丰，其中有《顾准传》、《杨绛传》（获第四届“全国优秀妇女读物”奖）、《才情人生乔冠华》、《乔冠华全传》、《潘序伦传》、《王元化和他的朋友们》、《红色名媛章含之》、《周扬传》、《钱谷融：闲斋忆旧》、《记忆的修复》（香港版）等。

书籍目录

第一章  少不更事
第二章  银海学舟
第三章  《小武》试水
第四章  人生驿站
第五章  乡关何处
第六章  独立导演
第七章  浮出水面
第八章  走进三峡
第九章  修复记忆
第十章  二十四城
第十章  光荣与梦想
第十章  海上传奇
第十章  人在途中
后记

章节摘录

版权页：   插图：   “县城”情结 1970年5月27日，贾樟柯生于中国山西省汾阳县的县城，汾阳以出产杏花村酒闻名于世，1996年这里撤县设市。 汾阳是进吕梁山前的最后一个县，一条公路从城区的边缘擦过，往西几十分钟就进吕梁山了，从公路上可以看到地势略低的整个城区。大部分是灰色的老式民居，现在它们已经被陆续拆迁。 所谓生于斯，长于斯。这古老的汾阳县城，给予贾樟柯没齿难忘的经历，也成为日后的电影导演贾樟柯受之有用的创作源泉，在他身上，有一种浓得化不开的“县城”情结，他坦言这种情结，血浓于水，难以割舍。这也是理解贾樟柯影片的一个重要切入点，用他自己的话说就是：“我喜欢拍摄县城。县城是城市和农村之间的，封闭，尴尬，有一种生动的压力。出于我个人的成长经验，以及这种叙事的愿望，我喜欢拍县城和县城里的人。” 倘若说有一幅贾樟柯的电影地图的话，那么汾阳已然成为一座绕不开的灵魂地标。青年学者羽戈说过：“汾阳好似贾樟柯电影的商标……首先是一种产品真伪的识别码，其次构成了特立独行的精神渊源——对贾樟柯而言，汾阳不止是一座位于太原盆地西南部的城池，不止是他生活了二十多年的故乡，而是大中国的缩影，时代变迁的见证者。汾阳就是中国。”诚哉斯言。这样一种挥之不去的“乡土情结”，在贾樟柯的镜头底下，所呈现的乡土更细微，更渺小，具有手术刀一样的精准冷静。青春的记忆、八十年代、山西偏远的县城似乎已经成了贾樟柯电影的重要元素。 贾樟柯出身于一个汾阳县城的教师家庭，“贾樟柯”这个名字他说是父亲起的，樟是有着香气的不生虫的木，柯是斧子的手柄，必需但不是最主要。贾樟柯的父亲贾联凯是一位中学语文老师，母亲张瑞英出生在农村，后来嫁到城里，在糖烟酒公司的商店做售货员工作，他有一个在学校里当宣传队员的大他六岁的姐姐，不上课，常演出，代表作是《火车向着韶山开》。贾樟柯看过姐姐的演出，台下黑压压的人群，仰着脖子往上看，高音喇叭的回旋，造成了一种超现实感觉。这些记忆，最后变成了他导演的电影《站台》里的开篇。 对这样的家世和出身背景，贾樟柯颇为珍视，视作他毕生创作的源泉和起点： 我是1970年在山西汾阳出生的。我父亲原来在县城里工作，因为出身问题受到冲击，被下放回老家，在村里当小学教员，教语文。我有很多亲戚到现在还一直住在乡下。这样一种农业社会的背景带给我的私人影响是非常大的，这是我愿意承认，并且一直非常珍视的。因为我觉得在中国，这样一种背景恐怕不会只是对我这样出身的一个人，仅仅由于非常私人的因素才具有特殊意义。我这里指的并不是农业本身，而说的是一种生存方式和与之相关的对事物的理解方式。譬如说，在北京这个城市里，究竞有多少人可以说他自己跟农村没有一点联系？我看没有几个人。而这样一种联系肯定会多多少少地影响到他作为一个人的存在方式：他的人际关系、他的价值取向、他对事物的各种判断……但他又确确实实地生活在一个现代化的大都市里。问题的关键是怎么样去正确地面对自己的这种背景，怎么样在这样一个背号上实实在在地去感受中国人的当下情感，去体察其中人际关系的变化……我觉得，如果没有这样一种正视，这样一种态度，中国的现代艺术就会失去和土地的联系——就像现在有的青年艺术家做的东西，变成一种非常局部的、狭隘的私人话语。 贾樟柯大概只有七八岁的时候，他的父亲就经常跟他聊电影的故事，从此，在贾樟柯幼小的心灵里，对电影留下了深刻的记忆，以至最后以电影为志业。据贾樟柯忆述：“我记事的时候大概是七八岁，1977年、1978年的时候。那时候‘文革’刚结束，我记得父亲总是下班特别晚。晚上总要开一些批斗会、清查会，父亲回来得再晚，我们一家人也得聚在一起吃饭。他总讲他骑自行车跑到玉道河村去看拍电影的情况。他非常兴奋，那时候夜里总停电，借着炉火，我可以看到他脸上兴奋的光彩。” 其时的贾联凯40岁左右，在中学里教语文。他给儿子讲述拍电影的场面，让贾樟柯首先对这个职业非常尊敬，因为他觉得自己父亲都那么尊敬拍电影的，所以自己也特别地尊敬。因而贾樟柯一再提及。“直到现在，我做了这个职业之后，隐隐约约的，总记得父亲谈起这个职业的样子”。 贾樟柯小时候，整个中国的物质生活和精神生活正在发生深刻的变化。贾樟柯后来回忆说：“我是70年代出生的，上小学时‘文革’刚刚结束，那时物质非常匮乏，我记得童年的记忆多半是饥饿。这种饥饿的感觉对于今天的80后、90后一代是不可能体验到的一种极端状态。”他还记得他八九岁的光景，有一天夜晚，他父亲带着托人从河南捎回来的一袋东西进了家，他关上门，压低声音对家人说：“来，咱们吃花生。” ”汾阳不种花生，我从来没见过花生，又不知道花生是什么。我们一家人在昏暗的灯下吃着花生。当时觉得，花生真好吃。多年以后看到梵高的那幅画《吃土豆的人》，总是会想起我们一家人在灯下吃花生的情景。”当时整个社会的物质供给还比较贫乏，贾樟柯与许多人一样经常挨饿，经常只能吃红薯、土豆之类的东西。那时候有个通病就是胃下垂，就是吃太多红薯吃出来的，以至于贾樟柯吃红薯“吃怕了”，后来他在北京看到别人围在烤炉边上吃红薯，就会想到当时的情景，条件反射不愿意再吃红薯。多年过后，贾樟柯仍对年少时的生活记忆犹新： “在80年代可以感受到我们生活中的物质在发生巨大的变化。小时候，整个冬天主要有红薯、土豆和白菜三种食物，四五个月以后才能上蔬菜。这三样东西在我们那儿有多种做法，土豆炖白菜，溜白菜片，拌土豆丝，或者把它们和粉条、豆腐什么的混起来，煨一大锅，那也不是天天能吃到的。冬天每顿饭差不多都是红薯稀饭，后来看见就怕。” 贾樟柯的母亲张瑞英是售货员，有一年，她去广州开交易会，带回了一台彩电。这让贾樟柯感到一切似乎已经发生了巨大的变化。在物质变化的同时，人又在改变。

后记

贾樟柯先生在当今电影导演界，是年轻而成熟的象征，他是新生代电影导演的领军人物。贾樟柯为中国2010年上海世界博览会拍摄的《海上传奇》，风靡银屏，赢得惊艳。    为这样一位杰出的华人导演写作，绝非一时心血来潮。我觉得作为一个长期从事中国现当代文化人物研究的学者。研究贾樟柯，是适时的。其中的意义，毋须我在这里饶舌。    本书的写作，是一次磨淬心力的历练，当然不足与外人道。衷心感谢贾樟柯先生的支持、配合与包容；感谢上海交通大学出版社的支持；感谢我的父母、太太和家人无与伦比的奉献。    辛亥百年来的中国历史。犹如波澜壮阔的多姿画卷，其中映现着无数星光灿烂般的杰出人物。忠实地反映这些杰出人物及其生活的时代，是历史学者、作家义不容辞的光荣任务。在写作的道路上，我自感自己还是一个蹒跚学步的童子。我将继续努力，不懈追求，争取以更多更好的精品力作，回报社会、回报读者。    最后，衷心感谢每一位读者，你们的鼓励与支持，是我写作的充分必要的理由。    罗银胜    2012年11月8日于上海圣礽书屋

用户评论 (总计4条)

•   中国第六代导演，讲述了他的人生经历。。。
•   写作深度不及科长啊有木有？
•   拿着书先看着的是版式，不喜欢，很碎，全是小照片，这一个那一个；第二是一看作者，有点犯嘀咕，84年毕业于复旦，今年多大岁数了（并无对岁数大的作者不敬），对老贾的电影有了解吗；第三，里边有一些不可饶恕的错误，《站台》什么时候在威尼斯获过最佳影片和导演奖；第四，这要是对老贾不认识的人，勉强看看；第五，作者好像提过是老贾的朋友，真的吗，怎么一点独自面对老贾的文字都没有啊，全是以前的书籍杂志网上老贾的文章谈话，这抄点哪抄点，拼了一本书，并且有些东西还不对。这老头也真不害臊，敢说自己是作者，还有，这出版社的编辑就这水平，这样的书也能出版上市，中国的出版界就堕落到了如此地步，最后就想说五个字“真tm坑爹”
•   从贾樟柯成长历程到台前幕后故事，虽然有些是在别的书中所引用过来的，但是对于研究贾樟柯和喜欢他的朋友来说，还算可以，较浅的分析，要写论文买的，有些实用价值，数质量很好，印刷也不错