龚贤画论臆解

出版时间：2008-10  出版社：荣宝斋  作者：柯文辉  页数：258  
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内容概要

　　读熟大师的话并非就是取得了成为大师的“秘诀”，但是，拒绝大师的教诲，盲目实验，用尽半生以至一生精力所得结论，前人在数百年、上千年前已经解决。人生太短，经受不住重复劳动的浪费。路必须亲自去探索，但要绕开前人脚印。　　《龚贤画论臆解》记录的就是绘画艺术界前辈大师们的精辟言论，原为文言文，《龚贤画论臆解》作者中国艺术研究院话剧研究所研究员苛文辉进行了白话臆解。

作者简介

　　柯文辉，中国艺术研究院话剧研究所研究员，1935年1月25日生于安徽省安庆市。曾仟教师、编辑，20世纪90年代初调入话剧研究所。　　专著有：《孤独中的狂热卫天霖传》（18万字），1990年首都师范大学出版社刊行，1998年中国文联出版公司再版；《刘海粟传》（28万字），山东美术出版社印，获87年优秀畅销书奖及金钥匙奖，1990年再版；《旷世凡夫·弘一大师传》（32万字），上海远东出版中心1998年刊行；与刘海粟教授合著《黄山谈艺录》，1981年福建美术出版社；《齐鲁谈艺录》，1985年山东美术出版社；《花溪语丝》，1987年贵州美术出版社；《漓江谈艺录》1999年广西教育出版社。论剧文约40篇，20多万字，京剧剧本《汉家月》、《戴胄护法》获安徽戏剧调演一等奖。近年倡导“写意诗境剧”，发表《拔河》、《沉钟》、《红珠外传》、《安魂曲》、《关羽貂婵》等十部，强调外来艺术形式，必须靠近民族文化遗产，冶写意写实为一炉。散文集有《钓梦》（27万字），河北教育出版社1988年出书。编辑有《海粟诗词》、《海粟艺术集评》、《春梦痕》、《梅阡》、《英若诚》、《钱君勾论艺》《钱君訇的艺术世界》等，由福建美术、上海书店、西冷印社、十月文艺等出版社刊行，在二百万字以上。

书籍目录

臆解者的独白第一章 总论二三四五六七第二章 画树二三四第三章 画山、石等一二三第四章 画跋辑存附录一 画苑名家附录二 龚贤传略附录三 龚贤年谱／林树中

章节摘录

　　湖南小戏《打铜锣》布景是一竹竿斜插田野，上拴一破扇以驱鸟雀，不言丰收而大熟景象毕现。　　过火即夸张过度，一点内涵由衷而竭，更无余味。故黄左田加以贬抑，用题《健拔》：　　剑拔弩张，书家所诮。纵笔快意，画亦不妙。体足用充，神警骨峭。轩然而来，凭虚长啸，大往固难，细入尤要。颊上三毫，裴锴乃笑。　　过火与健拔还有差异。健拔，明代文学家李开先提及过，他在《画品》中说：“吴小仙如楚人之战巨鹿，猛气横发，加乎一时。”在文人画家看来，吴小仙等浙派画家，有些鼓努以为力，逞姿以为美。浅露少含蓄。过火，虽容易取得廉价效果，为李开先那样文化人所最不取的。　　遒与媚：　　由晋而唐，二字代表阳刚与阴柔、壮美与秀美两种美学范畴。遒为褒意词，向无异议；媚，至宋后发生分歧，褒贬皆用过。　　羊欣师事王献之，可能见过献之父羲之，肯定观摩过二王很多墨迹。他写《采古今能书人名》时，说其师的字，“骨势不及乃父而媚趣过之。”李世民崇羲之，亲自主持修《晋书》，羲之的传记有“时议者以为羲之草隶，江左中朝莫及者，献之骨力远不及父，而颇有媚趣”。此评或即采自羊欣之论。我以为媚趣即具秀丽圆润幽婉之美。　　王僧虔论郗超书法：“紧媚过其父，骨力不及也。”又谓谢综书“书法有力，恨少媚好”。　　陶宏景评《大雅颂》等书法为“笔力妍媚，纸墨精新”。　　谢赫评画，用过“体韵遒举，风彩飘然”。“体法雅媚，制置才巧”。“力遒韵雅，超迈绝伦”。对媚并无卑视之意，似主张阴阳调和，刚柔互济。　　梁武帝萧道成说：“纯骨无媚，纯肉无力。” 　　……