妹妹上花楼

出版时间：2010-1  出版社：文化艺术出版社  作者：蒋韵  页数：315  字数：230000  
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内容概要

　　上花楼的妹妹，流血的英雄；爱情至上者，追求理想的入；……　　蒋韵的叙述方式和语言风格洋溢着怀旧氛围，她的叙述视角总与现实生活拉开那么一丝丝的距离，她擅长将生命感觉转化为艺术感觉，崇尚别样的朦胧、悠远、细腻，她的文字间流荡着鲜活优雅、明净坦诚、典雅纯粹、富有张力的韵味。

作者简介

蒋韵，山西太原人。现任太原市文联主席。已出版长篇小说《栎树的囚徒》、《红殇》、《闪烁在你的枝头》，小说集《现场逃逸》、《失传的游戏》，散文集《春天看罗丹》。作品曾获鲁迅文学奖全国优秀中篇小说奖，赵树理文学奖荣誉奖、长篇小说奖，中国作家大红鹰文学奖，北京文

书籍目录

心爱的树英雄血妹妹上花楼北方丽人红色娘子军想象一个歌手麦穗金黄上世纪的爱情一点红在传说中一点说明

章节摘录

　　大先生吁出一口长气，心想，该消停了，安静了。　　老四在她肚子里，一天一天长大，她果然安静下来，或许，太安静了些。她本来就不是一个多言多语的人，现在，差不多变成了一个哑巴。她使尽了气力似的，眼神变得涣散和呆滞。北方的夏季，已经临近尾声，却又突然来了秋老虎。她搬一把躺椅在树下乘凉，肚子像山丘一样耸立。那是一棵槐树，说不出它的年纪，枝繁叶茂，浓荫洒下来，遮住半座院子。槐树是这城市最常见的树，差不多是这城市的象征。梅巧不喜欢这树老气横秋的样子，她就在画上修改这树，她恶作剧地解气地把树叶涂染成了蓝色。一大片蓝色的槐林。有着汹涌的、澎湃的、逼人的气势，乍一看，就像云飞浪卷的大海，翻滚着激情和——邪恶。　　临产前不久，一天深夜，大先生被梅巧的惊叫惊醒了。原来她做了噩梦。她惊恐地抓住了大先生的手，说，“我要死了！”说完，就哭了起来。这么多年来，她还从来、从来没这样子哭过呢，当着大先生的面，哭得这么软弱、无助、放纵和悲伤——她一直都像敬畏父亲似的害怕着他。大先生被她哭得手足无措，心里发毛，嘴里却在说，“别胡思乱想，哪能呢？胡大夫是最好的妇产科医生……”话一出口，他就知道这不是她想要的许诺。　　分娩果然是不顺利的，胎位不正。留学日本的胡医生使出了浑身的解数，最后，动了刀剪，下了产钳。梅巧在产床上忍受了两天一夜的煎熬，生死的煎熬。接下来就是产后忧郁症，厌食，低烧，不说话，莫名其妙地流眼泪，哭泣。孩子被奶妈抱去了，她一滴奶水也分泌不出来，倒省了以往回奶的麻烦。孩子是那么小的一个小东西，还不足五斤，剥了皮的狸猫似的，头被产钳夹成了长长的紫茄子。她一看到这孩子就厌恶地战栗，又厌恶，又怜悯。　　大先生接来了岳母，让岳母陪伴她坐月子。她娘盘腿坐在炕上，小心翼翼地，跟她说东说西。说一百句她也不理不睬，说一千句她也不理不睬。她不说话，也吃不下东西，喝一碗沁州黄小米汤也反胃，倒像害喜似的，人一天天瘦下去，憔悴下去，枯萎下去。她娘无计可施，哭了。　　“梅巧呀，放着好好的日子不过，你这是自己作死哪！”　　这话，可谓一针见血，让人惊心，也只有亲生亲养的娘才说得出口。她娘说完这话，叹着气，回家了。也是眼不见，心不烦的意思。可是大先生不行，大先生不能“眼不见”啊，大先生不能落荒而逃啊。终于，有一日，大先生回家来，叫过大女儿凌香，给了她一样东西。六岁的凌香拿着这东西进了母亲的房门。凌香喊了一声“妈”，爬上炕，把这东西递了过去。　　梅巧接过来，先是一怔。渐渐地她的手颤抖了，她一把抱过凌香，把她紧紧揽在怀里，她感到凌香的小身子那么温暖、柔软和芳香，她感到这小生命那么温暖和芳香。生活得救了。　　那是一张聘书。　　国民小学校的聘书。　　春节过后，梅巧就成了一名国民小学校的教师。她先教四年级的算学，后来就教了美术。这教职，不用说是大先生替她谋来的。别人谋职，大约要费一些力气，可是在大先生，也就是一句话的事。只是，这一句话，说，还是不说，却一定是个折磨大先生的问题。大先生是清楚这女人心病的症结的：她是害怕四合院里这平常人家主妇的日子，她年轻茂盛的身子和心抵抗这日子！有什么办法呢？救人一命胜造七级浮屠啊。　　天气还没有转暖，梅巧就脱去了棉袍，换上了春装：阴丹士林布面的大褂，上身罩一件开司米绿毛衣，那绿真是又清新又理直气壮，春草似的嘹亮霸气。生育了四个孩子之后，梅巧的身材，竟然没有太大的改变，站在那里，仍然是，玉树临风似的一个人，一个新鲜的人，出淤泥而不染。这新鲜的人，清早出门，傍晚回家，手上沾了粉笔灰，或是水彩，甚至还有墨渍，衣襟上也蹭了粉笔灰，却仍然是新鲜的，明亮的。外面的世界，一个阔大的天地在滋养着她呢。说起来，她倒并不是多么热爱教书这职业，她热爱这外面的世界。　　国民小学距离她的家，走路也就十几分钟的样子，课业也不重。还有一桩意外的高兴事，那就是，当年，她在女师读书时的好朋友，她们称作“张君”的一位，竞也在这所学校里任教呢！张君比梅巧早毕业几年（梅巧不是因为一次又一次怀孕、生产耽搁了嘛）。毕业后回到了家乡，一个离这城市近百里、盛产葡萄和陈醋的小县份，一来二去的，就失去了音讯。不想，竟在这里撞上了，还做了同事！梅巧真是高兴坏了。　　“哎呀哎呀，”她叫着，“还以为你在哪儿呢，还以为再也见不着了，呢，原来你就在我家门口啊！”　　“是啊是啊，我埋伏在这儿，守株待兔呢。”张君回答。　　两个人的眼睛里，都闪着泪光，流露出了女学生的天性和情状。可她们终究不是女学生了。就在这一刻，她们突然感觉到了时间，就在耳边，呼呼地，如同大风一样呼啸而过，刮得她们心里一阵茫然。“我结娇了。”张君说。从前，张君是那么英气的一个少女，宽肩、长颈、浓眉，身板像杨树一样永远挺得笔直。她们开玩笑叫她“美男子”。

用户评论 (总计11条)

•   第一次看蒋韵，是《红殇》，喜欢上她那种宋词般委婉清丽的叙事风格，以后又陆续看了她的几个中篇。这本《妹妹上花楼》的文笔风格略有改变，变得比较平实也比较沉稳。
•   书很好，想买蒋韵的其他几本书却没有，比如《栎树的囚徒》希望补货，谢谢
•   蒋韵的文字非常有感染力
•   自从在林贤治的书里知道筱敏后就很喜欢她的文字，读过了《成年礼》后又读了这本《捕蝶者》，觉得一如既往的出色。筱敏是具有思想原力的女作家，这一点很难得本散文集延续了她对极权的拷问以及弱者的关怀。与之前《成年礼》稍有不同的是本书隐喻色彩重，最开头的《捕蝶者》、《木偶戏》、《人牲》最明显，但其对极权主义的揭露依然不留情面。而《角落三章》这样带有素描性质的记人散文关注了城市里的三种”低档职业“者，从中你看得到筱敏女士那股真情，也可以从她不经意的文字间觉察到社会的弊病。筱敏女士忠于历史，“不容青史俱成灰”，《怀想父亲》一篇对父亲的思想轨迹进行了最客观的剖析，深揭其受集体主义改造扭曲的一面。是的，筱敏女士的书比较沉重，但请允许我用郭嵩焘的自撰诗作为对其人其作的评价：流传百代千龄后,定识人间有此人！最后说一句，目前本书折扣很低，才8元多，更值得购买细读！
•   很好的一本书，字里行间透露的那种感觉过目难忘。
•   作者对爱、情感、痛苦的理解，是女性的善良、温存。
•   蒋韵的作品情感都很饱满 ，本书中收集的大部分中短篇小说都是非常动人的，个别几篇稍微有些平淡，但是我仍然记得当年看《上世纪的爱情》带给我的感动，其实就是冲着蒋韵的名号来的。值得推荐。
•   蒋韵的文字清新淡雅，很喜欢。书的总体质量不错，但我这一本边上的切割有问题，凹凸不平，像被老鼠啃过。。。
•   　　他说，我没有办法。
  　　
  　　他只能说这一句。他也只说得出这一句。
  　　
  　　这个叫鲍仇的男人，他没有办法。举枪的那一刻，他也许是犹豫过的。可是那些仇恨，那些在他还叫做宝生的时候，在他从天堂到地狱的那八里路印下的仇恨，使他放不下手里的枪。
  　　
  　　是的，那一天，他终于知道，天堂与地狱之间，不过八里路之遥。
  　　
  　　宝生手捧着茯苓时的狂喜，是他此生空前绝后仅有的，唯一的一次。走过这八里路，宝生从此变成了鲍仇。鲍仇，是永失了快乐的人。
  　　
  　　直到他杀了那个人。吉田耕夫。
  　　
  　　他说吉田其实没有错，但他不能对他说对不起。
  　　
  　　他心里对不起的，是高暖。是被他亲手结束了幸福的高暖。他欠她的，他要还给她。于是，他给她看。看他生命里最黑暗的一天，最疼的一天。看他那永不能触碰的伤口。
  　　
  　　是这伤口，使他没有办法。
  　　
  　　“夏天的草，夏天的草海，大地上最卑微贫贱的生命”，“在最后时刻拥抱了他，他的血，把草海染红了”。
  　　
  　　其实那个人，被称作“吉一刀”的，国际战士，日本人，吉田耕夫，是解脱了。他带着微笑死去。那微笑是他自踏上这块土地后第一次真心地，快意地微笑，“第一次也是最后一次。那微笑几乎是妩媚的，日本式的妩媚”。
  　　
  　　他痛苦地活在理想之中，不敢回头。“有些人生来就是要背叛自己的族群的，这就是命运，没有办法”。他这样想。他没有办法。他在他的族群里被永远地列为失踪者，他家乡的母亲已在对他无望的思念中去世。他救活的人，又兴高采烈地去杀他的同胞，他的同胞，宁愿流尽鲜血也不愿让一个族群的叛徒来拯救他的生命。
  　　
  　　一天又一天，一年又一年，他从不敢回头。
  　　
  　　无论站在哪里，他都是一个背叛者。不是背叛族群，就是背叛信仰。
  　　
  　　在哪里，他都注定了痛苦。
  　　
  　　他是神信任的人。神便派来一个被山神青睐的宝生，被仇恨锁进地狱的鲍仇，来给他解脱。
  　　
  　　他终于是解脱了。他的血，洒在这片他倾注了崇高理想的土地上。大姐染血的白凌仍在，只是那誓言却变得太轻。
  　　
  　　“弟弟呀，我为你哭泣，
  　　
  　　你不要死去！”
  　　
  　　他说，“我起誓，我一定不死”。
  　　
  　　他最终，还是背叛了这誓言。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　 ——读蒋韵《英雄血》
  　　
  　　英秀说，“妹妹呀，我和你定个约定，今生，咱们一起上花楼”。
  　　
  　　
  　　
  　　她许下诺言，却许不下未来。
  　　
  　　
  　　
  　　许下这诺言的英秀，香巧的英秀，盘巧转世的英秀，却在三年后，相逢命中盘家郎。郎真心妾真意，她是心甘情愿“下桃源”。却背负了为她写下慕交信的香巧。她在婆王面前点燃那华丽的、七天七夜织就的美不胜收的花帕，请求香巧的原谅，原谅她不得已的背叛。
  　　
  　　
  　　
  　　古往今来，多少姐妹相约“上花楼”，可是到头来，还是一个一个“下桃源”去了。
  　　
  　　
  　　
  　　香巧拦不住。
  　　
  　　
  　　
  　　她绝望地带着一包毒药，走过二十里山路，来赴这场盛会。她想要英秀与她一起履行她们共同的约定。可是她忍住了。她如潇水一般清澈干净的心，痛如刀割，却终究还是原谅了她。
  　　
  　　
  　　
  　　她一个人，走进潇水，走进这世上最美的河水，最洁净神秘的河水，独自一人，上花楼。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　又是一个背叛与宽恕的故事。
  　　
  　　又是一个感情纯粹执着的人。
  　　
  　　他或她，他们，被赋予了不同的故事，却有着一样执着的，纯净的心。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　 ——读蒋韵《妹妹上花楼》
  　　
•   　　上次见蒋韵老师的时候，是2007年。那个时候李锐老师跟她合写了重述神话中的第三本——《人间》。前两本分别是苏童的《碧奴》和叶兆言的《后羿》。刚好最近读王德威的《当代小说二十家》，对这三位作家都有所论述。相对于苏童的榆树街和叶兆言名门之后的身份，李锐老师的作品显然更加硬气，也更加乡土。但《人间》里面所透露出来的气息和结构感，显然有蒋韵老师的痕迹在里面。“一日不见，如隔三秋”的串场，对女性角色的描绘，蒋韵老师应该是功不可没。
  　　初次看到《妹妹上花楼》是在重庆的一个书店里。白色底子，绿色的背景字，黑色的书名，简单明快。及至读到内中的文字，才有了这样一种感觉——在蒋韵老师的文字里，时间的维度被抻长了，你看不到某一时刻的集中叙事或者像陀思妥耶夫斯基那种剧场性的集中戏剧冲突，但是每一个故事都可以被看成是一个时间节点。无需说“几年后”，你也知道你所见到的、读到的已是斗转星移的未来。
  　　之前看《隐秘盛开》，看那个名为潘红霞的女人，用自己的一生守卫一场情绪涌动的暗恋。蒋韵说那个故事与死亡有关，也许与爱情有关。在面对死亡和爱情这两个主题的时候，蒋韵老师显然对死亡更有些把握。无论是生理的死亡还是精神的死亡，都是有迹可循的，而爱情，总是需要我们去猜。
  　　《妹妹上花楼》与书中的一篇故事重名，有关“女书”，相对比较简单的一篇。是说两个心灵手巧的女孩子约好一世不婚不嫁，相伴相守，但其中一个选择嫁人，另外一个服毒自尽。大概就是“情深不寿”，所有感情里面，当真的那个都是受伤的那个。印象最深的还是开始的两篇，《心爱的树》和《英雄血》，前者是给蒋韵带来声誉较多的一篇。
  　　《心爱的树》讲了的主角是母女二人。母亲年轻时，美丽有性格，敢爱敢恨，拿得起放得下，为了自己的追求可以嫁给大自己许多岁的“大先生”，也可以为了意中人执意私奔——即使这意味着她必须抛夫弃子。女儿一直执拗地记着母亲说过的“永不会离开”的话，而母亲终究还是离开了。杳无音讯。长大后，女儿跋山涉水、历尽艰难，终于找到了母亲——一个已界中年的女人，为得了痨病的丈夫奔忙着。整个故事的主题既有背叛，但更多的是原谅。你所曾经信赖的、钟爱的，当有一天选择背弃你的时候，你想过要原谅吗？还是就像是《英雄血》中的少年，就那么一直恨下去？
  　　《英雄血》中的少年，父母早亡，被姐姐收养——在那个贫穷的年代，姐姐忍受白眼与夫权的压力，将弟弟抚养长大。弟弟终于有了自己的第一份收入的时候，要“给姐姐打一副银镯子”。但是，日本人到来，姐姐遭轮奸，气羞投水而死。弟弟易名“鲍仇”，参军抗战。与此同时，来自日本的一名医生，作为国际共产主义人士，在因缘巧合下，救治了重伤的“鲍仇”。当鲍仇发现自己的再生恩人是日本人时，他选择了消亡——开枪射杀了救命恩人。他将对一个民族的仇恨具化到一个人的身上；而这却成全了那个人，因为在面对自己的故土和同胞的时候，他也是一个叛逆者。很多人选择离开，其实都是因为过不了自己这个门槛。
  　　细想之下，其实整个《妹妹上花楼》都未曾摆脱“背叛”的主题。对家庭的背叛，对民族的背叛，对良友的背叛，对自己的背叛——还有对灵魂的背叛。渐次上演。
  　　
•   我比较喜欢北方丽人，这个是我很早时看过的一篇，当时就觉得这个作家不错。英雄血太惨烈了。她作品中的女性，看似柔弱似水，往往有执拗的坚持