娟净葳蕤

出版时间：2008-12  出版社：上海书画出版社  作者：卢辅圣　编著  页数：126  
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内容概要

花鸟画是中国绘画中最富于民族文化特性的表现门类。两千年来，它通过从自发到自主的审美方式和中国式的赋、比、兴手法，抒情达意，托物言志，形象化地体现了东方世界的宇宙自然观。它历经发生、发展、成熟到升华变化的漫长行程，流汇着民族与时代的人性内涵，以丰富多彩的艺术形态参与了中华文化精神和人文气象的建构。与此同时，它也在长期的历史发展中，一方面不断地调谐自身来适应变化着的审美需求，一方面又潜移默化地塑造和改造着人们的审美情趣，甚至对主体认知结构产生不同程度的影响。    为了全面系统地展现中国花鸟画的价值内涵及其历史发展轨迹，我们组织编写了这套《中国花鸟画通鉴》丛书，根据花鸟画史表现为时代、地域、价值功能、风格流派之类的不同维度，分成二十册，以图文映照的方式进行专题化阐述。

书籍目录

一　引言二　借古开今三　造化为师四　古道西风五　法度气韵六　传统创新

章节摘录

插图：一　引言“中国画”是中国美术史上的一个历史范畴，是基于近代西洋绘画的传入后产生的一个并不严密的概念，而中国画中其他的一些概念或者名词，或多或少往往也伴随着理解上的歧义。比如，近代以来，将“工笔”作为与“写意”对应的绘画风格甚至画种，从其概念的内涵来看，不仅不严谨，而且明显不相对称。因而也曾有人试图用诸如“细笔花鸟画”与“粗笔花鸟画”或者“工笔花鸟画”与“简笔花鸟画”等等的概念去替换，以期达到逻辑上的严密。按《词源》的解释，“用笔细密，渲染工致”的画法叫“工笔”。张大干也认为“工笔画，就是细笔画”，而且指出“写意的画，是拿神与意做主体。工笔那就要形意同时并重，当然更要注意到神”。而今天在一般人所接受的常识中，“写意”往往是与文人墨客抒情遣意的笔墨游戏相关联，与之相对应的“工笔”便往往容易被理解为“画工画”、“工匠画”、“工艺画”甚至近于“女红”2。这也就不难理解著名工笔花鸟画大家于非闇会有一方“壮夫不为”的朱文印章了。

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《中国花鸟画通鉴19:娟净葳蕤》由上海书画出版社出版。

用户评论 (总计6条)

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