獵人
出版时间：1990 出版社：台灣圓神出版社有限公司 作者：陳昇
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- 最初閱讀時浮現出的明顯想法是: 哇, 好多爆點!
小甫的生日是11月3日, 也是一隻天蝎. 羅莎酒店裡的男孩似乎就是他自己, 馬蘭姑娘里他和朋友合夥生意失敗. 但漸漸地, 又發覺似乎故事中的”我”其實並不是他自己. 似乎和那些以第三人稱敘述的故事並沒有什麽差別. 於是我腦殘粉去看書的初衷落了空, 於是更強烈地覺得喜歡上這些故事.
細漢仔的故事我看哭了. 不僅僅是死亡令人悲傷, 昇哥的文筆是讓人哭泣的最重要原因. 他跑到窗外等待台北的落雪, 這個場景如此充滿戲劇色彩, 讓人流淚. 似乎是很普通的筆觸, 有神奇的力量. 說起來, 這本書大部份的主題是關於人在都市中的位置與迷失. 大部份這樣, 不過是通過不同的地點不同的人來將這個主題不斷豐滿起來. 故事中的昇哥更像是一個正在不斷吸收外界信息, 不斷在城市中尋找自己的年輕人, 也正是30歲的他, 與現在的他不同. 這本書和他最初的三張專輯<擁擠的樂園><放肆的情人>和<貪婪之歌>很有關係, 裏面的故事直接詳細講述了歌的背景. 可以清楚地從標題和文章與歌詞相呼應的文字辨認出來. <獵人>一文與<憤怒與童女之歌>有關, 而<羅莎酒店>應該與<獵人與羔羊>有關. <馬蘭姑娘>就很明顯了. 昇哥真的是一個一直在記錄的人. 他說寫歌寫不下了, 就去寫故事. 我清楚地看到了. 順便再說一句, 讀了這本書我真實地感到了”閱歷”二字. 他所接觸過的人和他們的故事都是這麼多姿多彩(這麼說好殘酷啊), 至少非常diverse(怎麼用中文說?). 不同的背景, 相同的憂慮.
這本書, 好過已經讀過的<風中的費洛蒙><9999滴眼淚>. <阿嬤我回來了>現在記不大清, 所以不好評價. 總之, 如果這書單純作為一本放在書架上的書, 我也會喜歡, 並不僅僅因為它是窺探我喜歡的人的一種方式. - 不知道該怎麼歸類這一本書。
這是陳昇每次旅行後的心得，也許我們應該叫他旅記；但是每篇故事好像又都互不相干，自成一體，所以好像又是散文；然而這些故事雖然皆有其本，卻又都是虛構的，所以我們好像應該乖乖把他歸類為小說。不過不管是小說散文還是遊記，這十二則文章，說的都是同樣的故事。
或許你問，人生百態，十二個人的故事怎能都一樣。我想，悲傷的語言，喃喃唸去，就只有一種。
他在序文裡面這樣說著：
『我跑去跟一位年長的朋友說：「是不是年紀大些，困擾和疑慮就都會跟著漸漸離開……。」我說。他只是笑笑，然後掉頭就走。』
因為得不到答案，所以他就自己拿起筆，尋著這些困頓疑惑的軌跡追去，在這裡走走，那裡走走的當兒，把他們紀錄了下來。因為快樂是很難成書的。所以他的書，只好總帶著黏膩的惆悵。
於是我們看到了陳昇筆下那些生活在小地方的小人物。
那些掙紮在社會底層的人物，我們生命裡好像都會遇見幾個，譬如那個住在轉角收舊貨，獨居的老阿婆；每天醉醺醺地跌撞到商店賒帳打酒的莽漢；因為命不好糟蹋了自己，我們卻無能為力的那個女人；還有那個屢遭失敗卻總不聽人勸的老頑固。
那些可憐之人，倒不一定真的有其可惡之處，有時候只是在揚起了人生風帆時，迎錯了風向，沒想到一子錯，竟落得全盤皆輸這樣的無言結局罷了。他們沒有權勢，為了生活，也沒有辦法對生命作太多的詮釋，在沒有太多人關心的世界裡，過得比黃春明小說裡的角色還卑微。若果沒有這本書的紀錄，可能生死喜樂，都只能在生活的小地方裡引起小小感嘆，然後就輕輕的隨風散去。
想起了暗戀桃花源裡，那垂老矣矣的江濱柳的悲傷：「在那個大時代，人顯得好小；在這個小時代裡啊，人，顯得更小了。」
讀完這本書，不禁因著這一點小小的悲傷起了大大的感慨。
悲傷的語言，到最後只剩這種了。
無奈。 - 小人物的生活里藏着多少貌似冷漠的坚持，是心存留恋，才颓唐奔波，才隐忍回顾，低头向前。