失控的玩具

出版时间：1999  出版社：台湾英文杂志社有限公司  作者：[日]泡坂妻夫  译者：刘子倩  
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内容概要

（第三十一屆日本推理作家協會「長篇獎」）
舞子受理的外遇調查，因為一個天外飛來的隕石，轉而變成一連串的殺人事件。舞子越走進馬割家的歷史，就如同走進馬割家封閉的迷宮，深陷其中無法脫身。受人操控、玩弄的玩具是致死的兇器，但是玩具的發條有停止轉動的一刻，失控的人心，才是啟動這一場連續殺戮的按鈕……
《失控的玩具》是企圖將人生、魔術、推理結為一體的作家泡阪妻夫的第二部長篇作品，也是第三十一屆日本推理作家協會「長篇獎」的得獎作品。

作者简介

泡坂妻夫（あわさか つまお?、1933年5月9日 - ），本名厚川昌男，笔名由其本名发音变化而来。
泡坂多才多艺，除继承家业，成为描绘和服纹章的师父外，也利用业余时间研究魔术，创作了四本相关著作，曾荣获石田天海奖(魔术表演赏项)。
1975年以短篇《DL2号机事件》获得首届"幻影城"新人佳作赏。
1977年以《失控的玩具》再获得第三十一届日本推理作家协会赏和第七十九届直木赏的候补。
1988年以作品集《折鹤》获泉镜花奖，1990年又以《荫桔梗》更获得了第一百零三届直木赏。
泡坂将推理小说和魔术，玩具，纹章等他娴熟的知识相结合，以极其巧思的谜团，颠覆的问题以及渲染所营造的奇幻气氛，再混入适当的幽默，构造出他风雅纯粹的风格。日本推理鬼才山风太郎都说“如果日本有人写的出像G.K.切斯特顿一般充满颠覆和创意的推理小说，那个人非泡坂妻夫莫属."
本书《失控的玩具》是泡坂的重要代表作，故事中机关百出，玩具处处，曾于1979年改编为电影，儿玉进执导，松田优作主演，作者本人也在电影中客串。
泡坂的其他代表作有如布朗神父型的名侦探亚爱一郎系列，《湖底的祭典》，《弓行之月》，以及爱情推理《斜光》，《黑武乐》等。

用户评论 (总计29条)

•   　　
  　　 整体看下来，还是不错的，除了介绍玩具制作历史那会儿觉得有点儿冗长的过分。细想一下，有时候人生就像上了发条的木偶，有的路走上了就停不下来。对自己的人生道路不够负责的话，一辈子就真的想木偶一样了，失控所带来的问题也就更大了。
  　　
  　　 朋浩之所以一定要让妻子离开，真槕之所以又要承担下丈夫的罪行，这又是为了什么呢？是继承了意志？貌似也不完全是。值得细细品味。
•   　　泡坂妻夫的作品是第一次接触，这本书的电子版本N早之前就下载好了，但直到吉林出版社出版实体书后才去看。
  　　看开头部分还以为这部小说的风格是蛮轻松的。每一章都以玩具来命名，虽然有些与案件并无关系，但是被普及了好多玩具的历史和知识。之前看介绍说泡坂妻夫非常喜欢魔术，作者在这方面的博学。
  　　故事一开始是敏夫去一家公司求职，十二家公司挤在一个办公楼，仅以办公桌代表公司，这给前来应聘的人和读者感觉明显就是一个坑子么。而所谓的经济研究会其实侦探事务所，于是敏夫就这样开始了第一天的工作。
  　　宇内接受马割朋浩的委托是跟踪一对男女，分别是他的堂兄马割宗儿和自己的妻子真棹。
  　　但是委托者朋浩在前往机场的路上突然发生了车祸，留下了奇怪的遗言和恐怖的玩具。其后家族人员相继死亡。
  　　舞子和敏夫在调查中了解了马割家的秘密，以及案件的真相。
  　　凶手精心布局，设置好各种足以致人死亡的玩具，又能将自己置身事外，只待杀人的发条开启，完成杀人计划。
  　　其实凶手的计划真是挺完美的，各种玩具被当成了杀人器具，尤其是给堂妹的礼物，不过被陨石砸死这种情节还真是蛮刮三的，想到二阶堂黎人也写过这种桥段。机关算尽，却终难逃天网恢恢。
  　　当人们以为一场空的时候，结尾又来了一次转机，真是天意。
  　　说到人物角色上，同样是女性侦探，舞子姐姐可比二阶堂兰子有魅力多了。
•   　　没有看懂呀？朋浩为什么要给舞子塞钱害舞子丢掉工作呢，难道为引起舞子注意，为以后雇佣舞子调查真棹做准备吗？？
  　　 里面描述的那些自动化程度那么高的玩具真的存在吗，我都没玩过呀，哎，中国的玩具现在也有这么高级的吗
•   　　略剧透，小吐槽。
  　　
  　　尼玛，说好的陨石诡计呢。。。
  　　封面大喇喇的写着：“到底要怎样做，才会让陨石夺去一个人的生命”
  　　尼玛这是多么华丽的设定阿，让我瞬间就想起了岛田庄司的《奇想天动》里霸气的开场。我完全就是冲着这句话才买的书阿！
  　　结果陨石呢？陨石呢？只有一堆破玩具在那自动杀人，哭了，感觉被骗了，累感不爱。。。
  　　
  　　其实小说还可以，但能不能别拿那么唬人的噱头做宣传阿。。。
•   　　玩具公司部长不幸殒命，家人也逐一离奇死亡，这与他们家造型诡异的公馆及院子里的巨大迷宫有何关联？机关重重的华丽大作。泡坂妻夫重要代表作品，荣获第31届日本推理作家协会奖的经典！
  　　　泡坂妻夫展现博识的雄心之作，推理迷此生必看！
  　　　　马割朋浩被从天而降的“陨石”意外击毙，
  　　　　家族成员齐聚的守灵之夜，登场人物一一遇害，
  　　　　空前奇祸为马割一族的厄运揭开序幕，
  　　　　华丽精巧的杀戮舞台，全面失控的杀人玩具，
  　　　　抱歉，这是一场无法中止的杀人演出，
  　　　　没有即兴，不能喊停……
  　　　　以解谜为要素，重返浪漫本格的乐趣本位
•   　　这本书的诡计确实很出彩，不过读起来就好像克莱顿劳森和约翰迪克森卡尔之间的差距似的，似乎那些做过魔术师的推理小说家在故事架构和人物描写上的功力总是不如其他人，主角舞子不是让人印象很深刻，作为观察角度的敏夫总让人觉得会做出性格分裂的行动和对白。
  　　去金泽调查那段跳跃太大了，完全看不出来案情在当时有什么必要追述到几百年的旧事。
  　　还有就是充斥全书的玩具、自动机关、自动人偶、庭院、迷宫等等历史讲解，不详细也不简略，读起来昏昏欲睡，或许日本人自己读起来会更有趣，因为他们应该看过类似的东西吧。
  　　综上所述，撇除很多我觉得很水的部分，连续杀人案本身很精彩，如果能把水分压缩一些，故事前后应该会显得更紧凑，也更精彩吧。
•   　　1
  　　七七年十月末的一个星期天，在岛崎博的邀请下，我来到杉并公会堂，观看邪宗门俱乐部的魔术节——准确地说，是看压轴的厚川昌男与耀子夫妇。
  　　我非常喜欢魔术，但从未看过如此大规模的表演。毕竟松旭斋天胜在昭和九年隐退了，震撼整个东京的钻石假牙早已朦胧不清，打了一整版广告的日剧重播《魔术之秋》究竟是谁演的也记不清了。最多就是冲去东横剧场观看石田天海的引退表演吧。不过我还是有些难以忘怀的记忆的。一次是在小学时。不知是什么会，只记得教室里来了两位货真价实的女魔术师，她们穿着金线银线缝制而成的薄衣服，那丰盈的肉体在司空见惯的桌椅中穿梭，让我们都看傻了眼。细长的魔术棒里变出的金鱼和硬币倒没什么稀奇，更让我震撼的是，在煞风景的教室里居然能看见和天胜差不多的魔术，简直与白日撞鬼无异。
  　　还有一次，就是二十多年前经常在车站前表演的街头魔术师，我总会忍不住驻足观赏。二十六年前，我曾写过一篇题为“两个魔术”的文章。
  　　*
  　　年轻时大家都见过街头魔术师，可我至今对他们留有一丝畏惧。妖婆般的手指，谜样的微笑，时隐时现的铜板，又是香烟又是小旗，瘦得皮包骨头的手指头里还会变出美丽的花朵……表演完之后，他开始兜售魔术的秘密，一个五十或一百，于是观众们又四散而去——不，即便如此我也不会走，我特别喜欢看魔术师的假笑。刚才他还是这个世界的国王，用惊人的魔术博得人们的惊讶。然而现在他不过是个身着脏兮兮上衣的穷酸小男人。刚才那傲然得意的微笑，被悲哀的乞丐式自嘲取而代之。呜呼哀哉。这才是不可思议的第二个魔术……
  　　终于离开行道树下的我，只得回味看魔术师的激动，与看完魔术之后的奇妙感伤——
  　　摘自《黑衣的短歌史》
  　　*
  　　之所以引用那么长一段话，只是为了告诉大家，魔术乃至侦探小说的极致，就是这种奇妙的玩意儿。而白天的杉并公会堂也是如此。奇妙的白色光线，与光线下原形毕露的尘埃，还有孩子们的喧嚣——与魔术表演并不相符的氛围，反而会让我的心情更加雀跃。虽然是个业余的，但好歹也看了二十年、三十年的魔术了。会变色的围巾、气球破裂变各自、空桶里不断拿出的假花……在产生不可思议的感觉之前，反而会有种梦醒时分的悲凉。而曾荣获第二届石田天海奖的厚川昌夫夫妻也是如此。他们每年都是压轴。很有亲和力，令人心旷神怡的微笑。他们不断变出点着火的香烟，抽一口，丢掉，再从指间变出新的。看着他们精湛的指尖技艺，我忽然有了种淡淡烟味般的虚无感与焦躁感……
  　　
  　　2
  　　厚川昌男，玩了个文字游戏就变成了泡坂妻夫。他的第一篇原稿便是《DL2号机事件》。当我收到复印稿的时候，我发现他的简历中有三个赫然大字，魔术师。当然，他还干过“纹章画师”这种奇怪的职业，这已经足够让人产生好奇心了。直到他的作品作为佳作发表之后，我才知道他曾出过一本专业魔术书叫《四角包》。为什么岛崎总编没有在甄选前告诉我啊？我也不是完全不在意这一点，不过没能从作品里看出端倪，反而是我这个评委失职吧。第三届幻影城新人奖评选时我已经谈过这个问题了，这次就略过了。而这一回的新作《失控的玩具》我也不想多加赘述，只要各位读者好好享受故事便可。第一稿中的几个矛盾和问题点都改过来了，我也很期待阅读出版后的作品。唯一的不满，就是侦探又不是亚爱一郎吧。不过亚也的确不适合当长篇故事的主角。
  　　先给大家看看七七年十一月为止的泡坂妻夫的作品列表吧。自不用说，所有作品都是在《幻影城》上发表的。（《11张牌》是76年10月发行的）
  　　⑴DL2号机事件 76年3月号
  　　⑵右腕山上空 76年5月号
  　　⑶弯曲的房间 76年7月号
  　　⑷红色追忆 同上
  　　⑸掌上的黄金假面 76年12月号
  　　⑹G线上的黄鼠狼 77年1月号
  　　（我是亚，请多关照 第一话 以下为二到六话）
  　　⑺挖出的童话 77年3月号
  　　⑻毁灭之神 77年5月号
  　　⑼黑雾 77年7月号
  　　⑽10稻草猫 77年9月号
  　　⑾砂蛾家的消失 77年11月号
  　　76年12月号上还有一篇题为《我的王城》的散文，只有一页。在新年号与高中，还有有关《我是亚，请多关照》的“作者寄语”，当时第一话的标题是《黄鼠狼过路》。以上十一篇中，只有⑷以男女对话为主，让人联想到江户川乱步的《断崖》，是一篇非常出色的心理小说，亚爱一郎并未登场。
  　　如果将来出一本侦探词典，亚肯定是里面第一个名字（因为它是A开头的）——当然这只是玩笑话。其实作者的本名和笔名都是あ或A开头的，因为他很喜欢这个音。不过亚爱一郎的容貌与性格在前三作中并不鲜明。⑴中是这么写的：
  　　最后一个男人个字高高的，五官端正，年纪和其他两个人一样，都是三十五岁左右。他皮肤白皙，简直跟贵族秀才一样。眼睛则与学者一样充满知性，身体则像诗人一般充满罗曼蒂克的风情，而且嘴边又像运动员那般紧凑。
  　　贵族、学者、诗人……作者随意罗列出各种特征，但事后读者就发现他是个干什么都不行的窝囊废。被刑警一质问，就吓得浑身发抖，声音跟蚊子一样轻，可他却能用其他人想不到的思路直冲案件核心。他的本职工作是摄影师，可是尽拍些云啊，化石啊，埋葬虫之类的玩意儿。⑵中也是类似的表述。
  　　那个男人皮肤白皙，五官仿佛希腊雕刻般精致。黑色西装穿在他身上显得非常优雅，焦茶色的条纹领带也系得像模像样。
  　　可他第一次坐直升飞机，就吓得大喊大叫。
  　　男子轻轻点点头。那态度优雅得仿佛是在跳舞……脸色白皙，五官精致……服装的每个细节都很注意。
  　　这是他在⑶中的登场画面，可没过多久他就开始犯傻了。
  　　在⑶中很不鲜明的不仅是亚的性格，还有事件本身，内容非常杂，让读者摸不着头脑。并不是因为作者不擅长写作，他在魔术书《四角包》也曾强调，那是他“吊儿郎当”的产物。泡坂妻夫=厚川昌男的容貌虽然问候，可他真的非常“吊儿郎当”。他认可的作家只有切斯特顿 ，那是因为太过奇特的骗术，让所有其他东西做出了牺牲，作者心中席卷着黑色的笑意。这就是泡坂妻夫诞生的原动力。在不断地“吊儿郎当”，甚至有些玩笑开过头的意味之后，他终于开始正儿八经地创作侦探小说了。碰巧在同一时间问世的《11张牌》与短篇《掌上的黄金假面》的制作过程恐怕不尽相同，但他洗去了多余的毒素，从侦探小说爱好者摇身一变成为狂热的信徒。
  　　
  　　3
  　　战前的《新青年》上一有新人作家登场，都会让他先写半年的连载短篇。渡边启助、木木高太郎、大阪圭吉……都是在通过这个考试之后，正式在侦探文坛出道的。狮子文六的《浮世酒场》也是其中之一。新人的卷头一百页短篇很有魅力，可是小栗虫太郎的《完美犯罪》实在是太杰出了，以至于接下来的葛山二郎的《蚀春鬼》、桥本五郎的《花炸弹》等等都没有得到太高的评价。
  　　《掌上的黄金假面》总共七十页，七七年一月开始的《我是亚，请多关照》的短篇连载不禁让人联想起当年的出道仪式，不过泡坂妻夫毫不胆怯，勇于挑战，发挥出了毫不亚于《新青年》作家们的力量。亚爱一郎这一有趣可爱的人物形象深入人心。尤其是《掌上的黄金假面》，作者的逆反爱好与骗术完美结合，效果极佳。连载第一话的⑹非常幽默，令人啧啧称奇。这层幽默并非⑴和⑵中令读者迷茫的恶搞，而是充满爽快与洗练的幽默，今后定将成为作者的一大武器。推理小说的通病，便是用随便想到的骗术欺瞒读者，还装出洋洋得意的模样，就向魔术师的鸽子从屁股口袋里探出头来了，他还在滔滔不绝地蒙骗观众一样，好在他不愧是魔术师出身，让我放下了心中的大石。侦探小说的特色，原本就是优雅的都市文学，可长久以来它却被蒙上了一层忤逆，而泡坂妻夫的登场却给侦探小说吹进了一股清新的风。要是他能继续磨练自己的长处，定能让风格变得更加透明，不过这也让人有些意犹未尽，于是⑺中出现了比较复杂的暗号解读，⑧的场景设定非常突然，这些缓急自如都是他计算好的，可见他的确不是个简单的作家。
  　　在东京很少见到的街头表演在巴黎上村，每家咖啡厅都会有身着奇怪民族服装的艺人凑过来表演，牧夫塔尔大道的年轻乐团若是放在日本，定是备受追捧。一天夜里，我在蒙巴纳斯 的昏暗马路上看见了一位魔术师。观众里有位年轻士兵被戴上项圈，用短剑插进去。这算是比较大规模的魔术，不过我从一开始就被他那奇妙的执着吸引住了。在开始下一段魔术之前，他向路人要钱，那时也表现出了他的特质，即使路人丢了挺大面值的硬币，他也不依不饶。不过当我离开人群，朝酒店走的时候，我开始渐渐理解他为什么这么执着了。肉食人种的活力自然会沉淀在黑暗之中，这才是巴黎最吸引人的地方啊。
  　　我究竟想说什么呢？大概是这样吧：泡坂妻夫是个非常优秀的作家，他的作品总能领先别人一步，我也希望他能一直写出那么讨巧的作品，但这种风格应该持续不了很久。至少，他需要有一颗能够咬碎生肉的獠牙，血腥地让我惨不忍睹才行……
  　　换言之，我现在真的非常幸福，要是不早点告别，就会觉得忐忑不安。
  　　……
  　　以上是我在初版幻影城小说版出版时些的解说，但这次既然要收录在创元推理文库，那我就再补充一点好了。
  　　*
  　　《失控的玩具》在出版次年荣获七八年的第三十一届日本推理作家协会赏，同时获奖的还有大冈升平的《事件》。他为悬疑界带来了新鲜的美丽。七九年，儿玉进导演将其改编成电影，松田优作、筱宽子、野际阳子、峰岸彻领衔主演，而作者本人也以“演员”身份参与了演出，令人会心一笑。令人遗憾的是，作者的娘家《幻影城》不幸停刊。竹本健治、连城三纪彦、栗本薰等新锐作家都是从《幻影城》出道了，真是令人扼腕叹息。对各位作结而言，它也是从悬疑的世界飞去其他舞台的机会，不过泡坂和竹本目前还是会在这本《专业侦探小说杂志》活跃一段时间。
  　　《失控的玩具》在七九年四月收录进角川文库，八八年二月进入双叶文库，成为现代悬疑界的一大收获，但泡坂妻夫并不拘泥于推理小说，他利用自己身为纹章画师的经验，凭借《阴桔梗》荣获第一百零三届直木奖。当我重新研读他的作品是，我发现《增山雁金》中有这样一段话：
  　　不知不觉中，我形成了这样一种习惯，上午做画师的工作，下午则把画笔换成铅笔，专心写稿。这个习惯已经跟随我十年了，我每天不会只做一种工作，两者相辅相成，搭配得很好。
  　　为了让这一理想的工作关系持续下去，我不能成为太卖座的作家。所以我的悬疑小说是面向小众读者的。思路比较独特，不流于世俗，要勇于放弃普通读者。或是像这片小说一样，围绕着陈旧的手艺人的世界，尽可能使用汉字，拒绝喜新厌旧的年轻人看。我还是花了点心思的。
  　　看到这儿，我就放心了。居然还有会花这种心思的悬疑作家呢。
  　　*
  　　泡坂妻夫曾在别册幻想文学《中井英夫特辑》中写过一篇名为《“虚无的供品”的世界》的文章。
  　　在《幻影城》总编的介绍下，我曾和中井老师见过很多次，还和他一起表演过魔术，可他的表情总是显得不那么开心。可能只有真正的魔女才能让他满意吧。
  　　不过，先一步收录进文库的《11张牌》、以及将要继续连载下去的“亚爱一郎”系列，还有《湖底祭典》等泡坂妻夫的“真正魔法”，我依旧会翘首以待。
  　　（93年7月7日）
•   　　“《幻影城》时期”最杰出的推理小说家。此人热衷魔术，曾获日本魔术界最高奖项“石田天海奖”，且以本名设立魔术大奖“厚川昌男奖”，影响深远。泡坂妻夫的作品尊奉“浪漫主义”和“本格推理”两面大旗，又具有魔术师的奇巧之思，一扫早年社会派推理小说流弊，从各种角度开辟出推理小说的全新境界，至今无人能及。
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  　　—————以下内容有剧透泄底—————
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  　　最近很蛋疼的拿自己当小白鼠，尝试遵循睡眠周期来建立生物钟，尽量每天同一时间起，睡眠时间是整数倍的周期。如果偶尔东摸西摸的不小心错过第一个入睡时间点，就要继续撑到第二个入睡时间再睡。于是这段时间就被我拿来读小说了。
  　　推理小说其实不大适合睡前读，谜底被揭开之前总会惦记着答案。但这本尤其不适合睡前读——我想说，这是一本余味很糟的小说，掩卷之后陷入了深深的茫然+吐槽无力，睡前被搞得消化不良，真还不如去读麻耶老师的神经病逆转啊！
  　　
  　　说它余味很糟，一方面是作案手法bug太多。四起杀人事件里，安眠药和万花筒都很容易失败。小朋友很可能拿着玩具熊去找大人换电池，更大的问题的是，小朋友吃掉第一粒安眠药外面的糖衣就会发现这货不好吃了啊！又没有哪个小孩子吃糖是用吞的啊！为什么会乖乖的吃完一瓶啊！
  　　至于万花筒，给香尾里强加的”约定生日那天下午两点在东屋斜坡前面向东方打开礼物她就一定会照做“这样的假设是否也太强了一些，万一不守约呢？万一守约了却有目击者呢？万一没目击者但是万花筒掉落的时候滚歪了呢？
  　　毒针的诡计，就算扯上华丽丽的倒立人偶做点缀，也实在是个中规中矩的点子。四起案件中，只有胶囊的手法还说勉强得过去。
  　　
  　　抛开bug不说，作案动机也相当马虎。对于朋浩，书里除了简简单单的一句”性格阴沉“甚至都没有好好讲讲这到底是个怎样的人。对，说到朋浩，香尾里命案令我非常讨厌他。堂妹香尾里和他无冤无仇，在他的新婚之夜还在远方弹钢琴作为新婚贺礼，结果如此浪漫的少女情怀反被当做可攻击的弱点，攻击方式还那么残忍，朋浩你活该走路都要被陨石砸。
  　　
  　　对我来说，此书的亮点在于怪屋迷宫的设定还蛮华丽的，我喜欢。舞子也好，简直就是成年版的凉宫春日。但是，就算10分满分的附加分能拿到8分，也不能改变这本书本身只有60分，加上附加分也依然只是勉强及格的命运。
  　　
  　　如标题所说，本格推理果然还是不对我胃口。我更喜欢社会派推理，松本清张好看，宫部美幸好看。或者，就干脆走猎奇的路子，如江户川乱步，我喜欢。再要不，鬼扯如脑髓地狱也好，疯癫如麻耶老师也好，令人读后忍不住掀桌的叙诡也行，总之，都比不温不火的本格好看。
  　　有一个段子这么讲。农场的鸡病了，农场主请来物理学家来看一下鸡出了什么问题。物理学家站在那儿，对着鸡看了一会，甚至都没去动一下那只鸡。然后，拿出笔记本开始写了起来，最后，经过一番可怕的计算，物理学家说，“搞定了，可是，只适用于真空中的球形鸡。”
  　　不过我也能理解，就算是求解”真空中的球形鸡“，也是有人可以乐在其中的。就像我，参照睡眠周期规定睡觉时间这么恶趣味的习惯，不也坚守下来了吗╮(╯_╰)╭
•   　　日系的推理由于好读，特别适合用来做休闲读物。开始看这本是因为晚上睡不着觉，就拿手机来看开头，觉得无聊程度和东野的很相近。后来坐公交的时候再看，所幸不断读到惨案来刺激，惨案部分读完后真相也开始展开，终于就被这本书折服了。
  　　因为案件有好几个，所以作案手法当然有好几个，诡计牵强这种批评可以暂时无视，起码我比较喜欢看作者设计诡计的想象力，而情况是，这其中哪怕一个小案件的手法，都足够和其他的一部长篇小说对等了。如果用诡计的聪明程度来对比，大概可以让好些偏重轻小说的推理小说感到不好意思吧。
  　　那段跑到金泽去的调查，居然从历史记载的片断里就能分析出真相，也真够给力的，简直像电影了。读的时候不知为何想起很久以前读岛田<占星术>的印象：旅行调查时那种仿佛身处蒙蒙雨雾中的感觉。
  　　其实还没看到解谜的时候已经觉得是篇不错的故事了，虽然恋爱桥段比较令人无语，但总算是个精彩的冒险故事（休闲读物！），比如迷宫这个元素还是很刺激的吧……故事逐渐展开真相的时候，还是会有被震撼的感觉，虽然其实真的太简单，但也许可以归因于心理盲点吧。
  　　越往后读就越觉得舞子的可爱，很明显作者写的很用力；浪漫的香尾里也很可爱；至于真棹，就完全不觉得可爱……男读者会觉得可爱么？
  　　读完以后的一个决定是，以后如果给没看过推理小说的人推荐的话，就不推荐《嫌疑人x》《时计馆》什么的了，直接把这本推出去就好了。
  　　对了还想起一点，就是这本里面前后细节的呼应，到了一个令人惊悚的程度……
•   　　这是第一次阅读泡坂妻夫的作品了。 读他的作品大概有一半的理由是他这个 怪得不能在怪的名字。 泡坂妻夫？？？如果以中文的字面来理解，你甚至会疯掉。所以 就是如此的怪才，才有如此的作品。
  　　
  　　
  　　看日式的推理小说，不同于欧美最大的特点是 学说的范畴，欧美要么注重调查推理 如 阿婆的系类，要么注重逻辑推理，如布朗神父等。 日式的推理，从古典时期被奉为的 《献给虚无的供物》《黑死馆杀人事件》等就出现了大量的专业学说的包含其中的内容。黑死馆的化学知识， 虚无供物的植物学，宗教学，香颂歌曲 等等。
  　　
  　　
  　　
  　　而 泡坂妻夫 的 《失控的玩具》 就是如此的作品。里面包含了大量的日本近代开始的玩具史的回顾。里面大量的关于日本机械玩偶，道具，玩具的知识。从16世纪开始的回顾。甚至包含有法国玩具，埃及玩具的介绍。所谓 日式推理的奇特与迷人之处就是如此。包含有大量的外部知识学习。也是作者严谨著作的体现。
  　　
  　　 如果按照 推理小说的 宏观叙述性， 微观叙述性，可行性 来表述。这就是一部 宏观性很大 微观性中等，而可行性很小 作品。
  　　
  　　
  　　
  　　作品有一定的可取之处，但是 却少了很多关联的人性细节。如果此作品可以 在增加30%的篇幅来描写几位主要人物的内心演变过程更佳。 可却也会缺少其 紧凑程度了。
  　　
  　　
  　　泡坂妻夫 在日本有推理鬼才之称。获奖颇多，还凭借 荫桔梗 获得过日本文学最高奖项直木奖。2009年2月3日，泡坂妻夫因急性主动脉夹层动脉瘤死于东京医院去世，享年75岁。在今年能够阅读到此家的作品，也算是对其的一种尊重了吧。
  　　
  　　
•   　　感谢Rickhunter在大光明的推理聚会借我这本书，也是在那次聚会我才知道泡坂妻夫有着“日本的切斯特顿”之称。循序游眦于通过看似离散地以玩具名标识的章节名称所串联起的故事线，情节之棹似乎引导着读者在作品的写作年代、古老的幕府年代和也许依旧痕存于每个人心底的童年时代之间游离，让读者欣赏着沿途异色的风景，这些风景既透着异想天开的好奇纯真，也弥散着历史轮回的稗琐野趣，但依旧能够臻抵解谜的本格之岸。
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  　　叙事结构：磔裂与连续
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  　　小说的十八个章节都以玩具名称命名，并且基本上每一章都会炫博地介绍一种或若干种玩具，玩具之间彼此似乎没有什么联系；同时，作为本格向的长篇推理，很典型地，出现了连续杀人事件，但泡坂妻夫似乎也没有很卖力地用悬念之线或紧张的节奏将连续杀人事件的连续性进行明确地彰显、强化甚至升级为刺激肾上腺素的工具，因此案件之间似乎也是离散的。虽然这两个元素都呈现着磔裂之态，但这两者都却徜徉在了连贯的故事线之中。虽然从范达因二十诫或诺克斯十诫的角度，赘絮的元素很多，不管是纯化学性的未名爱情、还是罚单与受贿的永世莫辩。不过总体上，故事节奏颇为流畅，如果你不介意玩具们弹幕般的穿梭于字里行间。
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  　　诡计：古典决定论与混沌
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  　　本段关于诡计，但同样不泄底，不过因为不泄底，所以可能因为那张不能捅破的纸而影响“视线”。
  　　本格推理必定诉诸于古典的决定论，各种版本的推理小说戒律对于严谨逻辑的要求似乎就能体现这一点，而就算某些反推理小说，似乎也只是弱化版本的决定论。当然，推理小说毕竟属于娱乐小说，严谨也最好只是把它看作是推理小说的一个看点而不是考据癖的诱因。本作的单个诡计基本属于柯南级别，但却由古典机械论串联成一出“一加一大于二”的大布局。虽然我不喜欢那个天外宿命的设定，但是这个宿命设定却更加增添了这个布局被解答后所能感受到的精妙之感。
  　　虽然看到这个布局仍然想到反推理的混沌分叉，不过我是以娱乐的心态来阅读的，因此还是能很好地享受简化版决定论的乐趣。
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  　　叙述：博识与主线的融合
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  　　前面弁文讲过本作穿插着大量的炫博段落，不过不同于某些推理小说的炫博，这些段落不能算作纯粹的字数段落，一方面玩具与整个案件的动机、诡计以及人物互动和情节推进都有关系，另一方面，关于玩具的历史的文字还是比较详尽和严肃的，这从对于各种玩具所反映的历史背景，包括政治、经济的变迁以及相关的社会心理的映射可以看出（不知道作者有没有使用“伪造文献/证据”这一流行小说屡试不爽的法门），因此阅读起来本书没有那么地有轻小说之感。
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  　　动机：嬉戏与功利
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  　　《失控的玩具》的动机在扭曲盛行的日系推理之中算是比较中庸的了，很大一部分是属于功利性动机，正如作品中提到的，玩具表面上似乎是无关紧要的（当然这是无视心理需求所得出的结论），所以本案的动机还是回归到了世俗的功利之中，虽然其后显现的老式历史传奇性似乎与本可敷衍出的世态论调相比略显失格，当然这是锱铢性挑刺。
  　　
•   　　拖了很久才看完，对玩具本身这个议题没什么兴趣，所以总觉得书中的废话出奇的多，其实京极夏彦的书，也写很多和题目不是特别相关的东西，不过刚好是比较感兴趣，看的时候倒是很舒适。
  　　书在后半部分意外的变得好看，想来也正常，被杀的人数突然增多，一个个的诡计慢慢浮上来，最后的反转，应验了他的题目，很不错的书，有耐心就不会失望。
  　　
•   　　可算是近期终于读到的好书了···多给点分····
  　　
  　　犯人虽然后半段就可以知道了···几个诡计也就最后一个有点难度，没有想到，
  　　不过作者设计的几个诡计和故事整个架构真的很不错，几个诡计相当精致，
  　　
  　　那个迷宫和密窟、财宝的关系真是太精彩了，原来迷宫也可以这样解释~~！O口O后来发现作者自身就是魔术师····真是多才多艺啊~
  　　
  　　其中对各种机关玩具的介绍也令人大开眼界了，大野弁吉此人真是太强了！
  　　
  　　不过小漏洞也挺多的，【有剧透】
  　　比如： 就算日本的药瓶子和电池很像，但胶囊不会发出声音的吗？宗儿看的时候瓶子里已经没有棉花了，难道会不出一点声音，还会被当做电池···？
  　　比如：警察都还真老实，人都进洞里面冒险完毕了，还在外面傻等？就没去搜寻一下？就算找不到人登高一看就知道了吧？
  　　【剧透完】
  　　
  　　不过都是小地方了，比起那种只为炫学而根本没可行性的诡计好太多了。
  　　
•   　　泡坂妻夫这个名字对我来说实在是太陌生了，因为一位朋友的推荐，才有幸看到这本《失控的玩具》。从作者的相关介绍中我了解到，泡坂妻夫精通魔术，估计也是半路出家的推理小说家。说起来很惭愧，这本小说我断断续续地看，拖了将近两个月才完结。一方面对于书中精巧的玩具赞叹不已，另一方面，对于这个家族中一大摊人的名字和相互间的关系我也很头疼啊。
  　　故事的章节设置很奇怪，几乎每一章都用一种玩具的名字来命名。一开始是私家侦探所的胜敏夫和舞子两人去侦查马割朋浩的妻子是否有外遇。在跟踪途中，马割朋浩却意外身亡。之后诡异的事件一桩接着一桩，马割家的人一个接一个死去，是意外，还是精巧的设计？
  　　不知道是不是对小说中精巧玩具的解释很难引起我兴趣的原因，一方面我个人比较怀疑这些玩具的真实存在性，另一方面作者似乎想达到一种“炫学”的效果，掉了很多书袋，大致是日本玩具的发展史和马割家族的渊源，当然必不可少的是对各种玩具的描述与演示，可能就是这样的情节让我感到些许昏昏欲睡吧。除开这些情节，单纯地看待诡计和行文的布局，这本小说绝对值得一读。
  　　日系推理有一个很大的特点，就是小说的整体框架上摆脱了欧美古典推理那种比较死板的模式，更多的注重了诡计和整体的衔接关系，并且更加接近主流文学。为了整体的考虑，古典推理一直标榜的公平性在某种程度上牺牲了不少。布局上作者可能为了掩饰诡计而故意描写一些看似不相关的事物，或者故意写下对读者的挑战书来误导读者，又或是把凶案中的偶然性和必然性相结合，因为读者阅读推理小说，尽全力想去破解诡计，一切的思路都会朝着必然性，也就是下意识地认为案件的每一个细节都必须要有合理的解答，但是生活中有很多事情是偶然发生的，我们可以看到事情发生，却无法找到我们信服的缘由，比如明天中午我想吃茄子牛肉，完全是一个随机行为，可是好事者如果硬要从最近的心情或是健康状况上去找促使我做出这个决定的原因，那就是钻牛角尖了。既然小说中开始出现不能解释（其实也没必要解释）却又合理的随机项，问题出来了，我们如何判断哪些细节是随机项，哪些细节是必须要解释的？这本小说中也有这样的随机项设置，为了不泄底，我在此就不多说了，读完此书自然便知。至于诡计的部分，严格说来并不是很出彩，推理的成分不是很多，就只有一个宏观上的大诡计，细节不够细。
  　　总之，这本小说没看过的不必期待，看过的也不用后悔，算得上是中等偏上吧，对玩具有兴趣的不妨一看。
  　　
•   　　第三十一屆日本推理作傢協會獎得獎作（與《事件》並列）
  　　
  　　之前沒有看到過這樣類型的推理小說。非常難以規類。如果硬要用社會或者本格來區分，那倒是很簡單，因為這是貨真價實的解謎類。但是就簡簡單單的用華利的連續謀殺案與令人驚異的結侷來描述，恐怕還遠遠不夠裱達全部的感受。
  　　如加納朋子的《七歲小孩》那樣的寓言與推理互相裱裏，閤而為一的獨特的推理小說體裁一樣，《失控的玩具》也開創暸一種前人未曾寫齣來的糢式。傷痕桑說是炫採，我則寧稱為專業類的教科書推理。
  　　這種將作者的關于玩具製作工藝與歷史沿襲專業素養塊壘版一整個包袱抖落齣來的小說，也許有人是要不喜歡的。但其不同于《姑獲鳥之夏》那一類型，在《姑》裏，對于京極堂高深莫測難于速解的“腦”“心靈”“靈魂”“記憶”“假想現實”以及諸多祅怪學知識雲雲諸般理論，倘若不能盡解，也要強迫理解個六七分，否則，對于《姑》的詭計，對于“姑獲鳥”的實際含義則沒辦法體其中奧妙。而《失》則並非如此，那些關于玩具製造工藝與髮展歷史的論述盡管長篇類牘，但倘若不喜歡，那么索性大段大段跳過看都不要去看就是暸，一點都不必擔心這與解答案件會有太大的關聯，也不會影響到詭計的破解。
  　　這樣的寫法有些突兀，常常不知道什么時候某人就開始將作者的“論文”大段大段的傾瀉齣來。而專業性的內容與推理並非渾然一體，甚至多少有些格格不入。但是就我而言這部小說給我兩個喜歡，一個是那個連續殺人案兇手的奇妙設置，（呵呵，按排除法，歸納法，縯繹法，恐怕都會找錯人的）另一格就是覺得書的專業部分也非常有趣（更重要的是解說得非常簡單明暸易懂），剛開始還多少有點不耐，看着看着每章幾乎都有的圍繞玩具的專業描述竟然是越來越讓人期待，因為，這樣的描寫，實在是太有趣暸。竟讓一嚮以來隻做過簡單艦船飛機糢型對機械沒有太大興趣的自己迫不及待想去買個玩具拆開來看一看內部結搆是屬于作者歸納的哪一種類型。
  　　囬到推理上來，那個迷宮非常有趣，讓我暸結暸單純迷宮與復雜迷宮之區別。而連續殺人部分，雖然有一些過于理想化色綵，但是是十分齣色大膽的搆想。這其中，最質疑的是透一的死，好像所需要達到這一目標所採取的手段過多暸一些，透一能夠死掉，真的是要太多的巧閤湊在一起，而宗兒能死，也是十分僥倖的事。雖然，這是由于兇手所未曾預料不可抗拒的一樁事件所導緻以后的謀殺計劃險些失敗，但是終究上蒼有眼，如期所願暸。
  　　
  　　這個時候再想到小說開始的情節，覺得還真是諷刺，多少有點天意難測的宿命味道。
  　　
  　　加一個花絮感想，這個作者，不知為何，一看到總讓我想要唸成“泡飯夫妻”：）
  　　
  　　
  　　
•   220新台币。。
•   这么好看呀，搞得我都不敢看了....
•   re jimmy，看的都是电子版啊！
•   re 茄，看完一本书之后一般都会有一段时间心情比较激动....
•   这样....我一般都是看完烂书以后比较激动....怎么能这么烂这类的感想，参考<琉璃城>书评
•   我去这本书果然被改编成电影过……看得时候就觉得很像电影……
•   男读者表示不觉得可爱恩
•   改编的电影版叫什么名字？
•   勾起我阅读的欲望了…
•   这本小书的写作年代，电池还是稀罕物
•   那个警察是在迷宫里迷路了，还没有走到洞口
•   正在看，看了您的评论，心里有底了……
•   這本小說我也非常喜歡，比起姑獲鳥和黑死館那樣炫耀知識，這本書介紹的玩具知識真的讓人大開眼界。