悲情城市
出版时间：89/08/01 出版社：遠流出版 作者：吳念真,朱天文
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- 宽荣的妹妹一直等着哥哥从山坳里来信要钱，唯此可以知道那边生命、事业还在延续。而最后的一点星火也终于扑灭，悲情淹没了美丽岛。而赤县神州，仍有一息尚存。 …… 我觉得，幼年的喜好和期待，都是绝对的，与质量无关。90年代出生的孩子们，等他们长大，说不定会觉得我们是怪物呢。正如我看不懂《追捕》。这便是作者说的，我们有我们的世界。 时代的化身多是时代的献祭，如嵇康，如许文强。离得远了，我们会受惠。近了，却多是不幸。看到这书的人，加上我自己，都是芸芸众生。不如怜取眼前人，悠悠地过一辈子。但我们不该忘了，自身的渺小与局限，我们是哪里来的？ 宿因所构，缘会生我。如果文学不能伸张对情感的留恋，还有什么意义？寥落人心的公道话，不说也罢。
- 孝贤这个名字，是很旧式的。仿佛是《家》中的觉新，或者老舍笔下的瑞宣，是一个大家庭的长子，一袭长衫，聪明俊秀，善良隐忍，老成持重的背后是被埋葬的青春。然而后来我竟知道了两个孝贤，其一童孝贤，《未央歌》四主角中最出彩的一个；其二侯孝贤，与朱天文珠联璧合，一主光影，一主文字，互相注解着彼此，恰到好处的惺惺相惜。
《悲情城市》，朱天文编剧，侯孝贤导演。文艺片总是有些闷的，这部更是如此。场景总在大家庭昏暗的灯火与基隆山野的景色间切换。人物纷繁，紧要的起承转合处总用繁体字幕注解，是要专心来看的片子。
教科书上白纸黑字印着的马关条约只是一条耻辱的丧权辱国的卖身契，然，对于当事人来说，50年的统治渗透的东西太过沉重，是整个的孩童与青春。
小川静子是出生于台湾的“二世日本人”，日本色彩很淡，与这几个台湾青年有极好的友谊。日侨即将分批遣送回国。“父亲是想回去的，哥哥他们都不在了，只有我是唯一的亲人……但回去也是异国之人了啊。出生在这里，母亲也死在这里，自己的国家倒是陌生，遥远的呢。一生里最好的时光是在这里渡过，不会忘记的啊……”宽容是喜欢静子的，此时如果他勇敢表白什么的话，也未始不可把小川留住的，然而他却一句安慰的话都说不出口。 是为着莫名的民族意识吗？谁能说得清楚？此后宽容分明躲着小川，她离去时，送给宽美自己最钟爱的一件和服，又要宽美转送宽容一把上好的竹剑。这是父兄习剑道所用过的，两个哥哥都战死了，父亲也老了，无法带走。 - 影片的力量，第一要义是情真意切。悲情城市重现了一个时代，虽未能经历，但影片让我们完全地投入其境。侯孝贤和杨德昌是我最喜欢的两位导演，相比较他们的真诚，国内的所谓大导不值一提……