宵山萬花筒

出版时间：2011-9-30  出版社：麥田  作者：森見登美彥  页数：256  译者：劉姿君  
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内容概要

「可怕的京都，可怕的祇園祭，可怕的宵山。我這個外行人不應該獨自到處亂轉的……」京都新世代作家代表 X 最夢幻繚亂的千年祭典！心地善良的傻瓜─神隱15年的少女─謎樣的古董店男子又怪又有趣森見登美彥開啟想像力的新境地！宵山──京都祇園祭的前夜。在這華美幽暗的千年古都裡，祭典的熱鬧彷彿吞沒了整座城市。兩姊妹在熙攘人群間失散了。年幼的妹妹遇上一群穿紅色浴衣的女孩，嬉笑著帶她奔越大街小巷。煩鬧的人聲裡，妹妹的腳步竟漸漸虛浮，彷彿下一刻就要飛上天去……而城市的另一角，宵山宛若棲居在這間老宅內。十五年過去了，仍舊彷彿一夜。畫家在萬花筒內見到了那張懷念已久的面孔，微笑著召喚他踏入宵山的迷離中。頻頻來訪的古董店男子究竟是何來歷？他索討的那樣「不該擁有的東西」究竟是什麼？十五年前失蹤的少女，與十五年後猝死的老人之間，又有什麼關聯？本書收錄〈宵山姊妹〉、〈宵山金魚〉、〈宵山劇場〉、〈宵山迴廊〉、〈宵山迷宮〉、〈宵山萬花筒〉六個短篇：〈宵山姊妹〉老師明明說了，「下課後要直接回家的」。好奇的姊姊為了要去看「螳螂山」，帶著我在大街小巷間亂跑，想不到我們倆竟在人群中走散了。怎麼辦、怎麼辦？〈宵山金魚〉乙川的夢想是培養出「超金魚」，興趣則是「放我鴿子」。這一年，他終於允諾帶我見識所謂的「宵山」，卻也照例放了我鴿子，不幸的是，我竟然還誤闖宵山大人的禁地……〈宵山劇場〉那一年的學園祭讓我對舞臺設計的熱情就此燃燒殆盡。無所事事、打工度日的我，難以拒絕學長的邀約，加入他莫名其妙但號稱絕對華麗的計畫，卻意外與那瘋狂的女子重逢？！〈宵山迴廊〉十五年前的那一夜開始，宵山的影子就此棲居在這座老宅內。而十五年後，畫廊老闆帶來的萬花筒裡，竟出現了我日思夜想的面孔，微笑著呼喚我前去尋找她的芳蹤……〈宵山迷宮〉一年前，無人知曉父親為何遠赴鞍馬，並且猝死在半途。一年後，古董店的男子日復一日前來索求某個物品。為什麼母親每天早上都在倉庫裡整理東西？為什麼每天見到我的人卻說是第一次見面？〈宵山萬花筒〉我不該放開妹妹的手的。明明那麼膽小，為什麼要跟著陌生的女孩走呢？街角的大和尚說好了要給我養著金魚的氣球，卻帶著我來到神祕的大樓屋頂上……

作者简介

作者簡介
森見登美彥 Morimi Tomihiko
一九七九年出生於奈良。一九九八年進入京都大學農學系，畢業後進入農學研究所就讀。二○○三年研究所在學期間，以描寫京都大學生日常生活的處女作《太陽之塔》獲日本奇幻小說大獎，驚豔文壇。誰也沒想到一個內向害羞的京都大學高材生，腦中的「宅男狂想」竟能如此生動逗趣，又富有內涵。
二○○七年，以《春宵苦短，少女前進吧！》一舉拿下第二十屆山本周五郎獎、日本書店大獎第二名，達文西雜誌讀者票選最愛小說第一名。以幽默、擬古的「森見文體」風靡全日本，受到各大書店店員和一般讀者的熱烈推崇。就連日本最毒舌的文學評論家大森望也對他讚譽有加，盛讚：「大傑作！毫無疑問是二○○七年的戀愛小說NO. 1！」
二○○八年，以《有頂天家族》拿下日本書店大獎第三名，奠定暢銷作家地位。
森見登美彥的登場與成功使得日文文學在「寫實」與「幻想架空」等傳統分類之下，又開創另一「打破類型疆界、以閱讀享受至上」的新體裁。
二○○九年七月，日本著名讀書社群網站「閱讀計數器」公布一項調查：「上半年度最多人閱讀的小說」，即由《春宵苦短，少女前進吧！》堂堂登上冠軍寶座！
森見登美彥可說是日本目前最炙手可熱、最受讀者喜愛的新銳作家！
著有《春宵苦短，少女前進吧！》、《狐的故事》、《有頂天家族》、《宵山萬花筒》、《竹林與美女》、《戀文的技術》等。
譯者簡介
劉姿君
畢業於台大農學經濟系，曾於日商公司、出版社任職。現為文字工作者，譯有《最後的兒子》、《地標》、《春宵苦短，少女前進吧！》、《為青年設立的讀書俱樂部》、《再見溪谷》等書。

书籍目录

〈宵山姊妹〉
〈宵山金魚〉
〈宵山劇場〉
〈宵山迴廊〉
〈宵山迷宮〉
〈宵山萬花筒〉

用户评论 (总计32条)

•   　　《宵山万华镜》按书内自带的导读说法,可以把森见的书当作京都人文风俗书来看，对传统神话及节日的狂想，且将整个京都作为其小说的舞台。故事由6个短篇组成，结合成3个略有交织的故事。有意思的是，每个故事都没有明确的结局。也许和书里说的一样，每一天都是宵山（祗园祭），故事不会结束。 注 六个短篇
•   　　 这大概是我读过的最闲散的书。它是那么的不着急，以至于我直到看完第二个故事才知道他到底想要说什么。
  　　 不急着讲故事，不急着推进剧情，不急着跌宕起伏，我差点就要放弃了。好像他也不在乎我是不是看得懂，只是讲他的故事，我听不听，也不影响。
  　　 这就是传说中的闲书吧。
•   　　四叠半尝试过两三次，总是停留在在第一章，只能用中村佑介的封面自我安慰，原因恐怕唯有归结于电波不对才能解释，而选择据说其实不太森见的本作再次试水并一鼓作气的看完似乎更加证明了这一点...可很中意宵山还想入其他的怎么办怎么办...还是等哪天把四叠半啃完了再说吧...
  　　
  　　【关于本作那个华丽却对某些读者来说可能不知所谓的名字解释：宵山是京都衹园祭第16天晚上类似于灯会的活动；“万華鏡”就是万花筒。如原味书名一样，引进版照搬引用了日版的装帧设计（森见的书每一本装帧都那么美那么美！），连特种纸也一并还原，力图达到万花筒的斑斓效果，非常加分。】
  　　
  　　本作六个独立成章的短篇说来只讲了三个故事，确切的说是发生在宵山之夜，各有两个对应POV又互有穿插的三条故事线。几个身着红浴衣拥有同一张面孔像金鱼一样穿梭游弋在人潮中的小姑娘是三条线的交点（类似的交点还有金鱼气球、宵山大人、芭蕾舞学校等等），沿着任何一条线往前走似乎都可以到达彼方。
  　　
  　　《宵山姐妹》与《宵山万华镜》 是姐妹花各自的不思议，一个险些重蹈了千鹤堂妹的覆辙，另一个则得缘一睹“宵山大人”。妹妹差点神隐那一段其实平平，对畏缩女童的小心思不太感冒，那群怎么看都透着诡异的红浴衣小姑娘也令情节毫无波澜，而首尾呼应的姐姐的故事就有意思的多，尤其是与乙川麾下的大学生相遇乃至于遇到真正的宵山大人那一段，同一个夜晚，却与第二条线所见的风景完全不同，弄坏了宵山大人万花筒上的玻璃球也算是对第三条线柳父亲捡到的“水晶球”呼应。
  　　
  　　《宵山金鱼》 与《宵山剧场》是藤田君的宵山奇妙夜与乙川为了捉弄藤田而搭构的华丽剧场舞台后的乐屋。小长井们起初不过是为了三万日薪，却不知不觉地认真投入到这场“没有意义”的盛会里，终于建造出绮丽诡异令藤田也令藤田视角的读者们目不暇接的走马灯式剧场。离开彼此就熄火的山田川和小长井&不惜代价戏弄对方的乙川和果不其然很好骗的藤田，两对另类友情同样颇具看点。
  　　
  　　《宵山回廊》与《宵山迷宫》的主人公是在选择留在轮回之中的河野与终于迎来了“明天”的柳。没有过去，没有将来，昨天、今天、明天，每一天都是宵山。无止境的循环令无端卷入的柳恐惧痛苦，河野却宁愿抓着过去的残像不放手，沉沦于原不该过分纠结的回忆，活在永不停歇的宵山之夜里，“如果成功的话，你就能迎来明天。但是，那个明天里没有我。”一扫前一个故事线胡闹欢乐的气氛，不断反复不能逃脱的命运令人毛骨悚然，河野义无反顾的追着化为女儿面孔的宵山大人消失于世间却令人心生叹息。
  　　
  　　伪宵山大人的戏码基本都是现实的；永远走不出的七月十六是一场周而复始的梦幻曲；而姐妹花的经历则似幻非幻似真非真，游走在梦与现实之间，几乎分辨不出哪些是真实的，那些又是梦幻。宵山大人万花筒上的玻璃球折射着整个城市，幻出斑斓景色，这样的故事也当真像转动后的万花筒，光怪陆离、绚烂多彩。
•   　　 刚读完《宵山万华镜》，心情有点复杂。第5话过着重复的宵山（京都祇园祭的前夜）想来还是有点后怕（其实读到那里的时候我稍微出戏了一下想到《Little Busters！》的来谷线囧）
  　　
  　　 这一部依旧京都味满载，然而更加神秘和离奇。故事三条主线分别进行又互相穿插，1、6话为第一线，2、3话为第二线、4、5话为第三线。虚虚实实，循环与轮回，我不清楚我是否看懂了。虽然之前森见登美彦的《四畳半神话大系》、《春宵苦短，少女前进吧！》和《有顶天家族》都多多少少有点玄幻的味道（如果我读过《狐狸的故事》，大概会习惯一点吧？），但是这个故事，特别是第三线，就完全是光怪陆离了。
  　　
  　　 森见登美彦写了这么多富于京都特色的小说，当然在书中也不忘穿越客串：《太阳之塔》的高薮学长（没记错的话）， 负责《春宵苦短，少女前进吧！》“风云乖僻王”舞台的山田川和小长井也在第二线里活跃着～当然还有所有作品通篇都无处不在的京都祇园祭和叡山电车……
  　　
  　　 说回剧情，第一线方面，第6话的姐妹应该就是第1话的姐妹吧？一个是从妹妹的角度写，一个是从姐姐的角度写。这个没什么好说的。虽然跟两话的重复程度跟《四畳半神话大系》的平行世界重复描写有得一拼，不过经过了其中四话，两者读起来完全不一样。
  　　
  　　 第二线倒是森见一贯的欢乐闹剧，简单说来就是乙川不惜代价将藤田玩弄掌心之中，山田川拉小长井一起上乙川的贼船疯搞。乙川对藤田的“爱”一如《四畳半神话大系》中小津对男主的“爱”，无所不用其极地卖基友。小长井则是典型的嘴上说“不要身体却很老实”，和山田川两人是离开彼此就熄火的存在。第三线里乙川出现挽救了柳先生的命运，他已经可以算得上《春宵苦短，少女前进吧！》里李白般的人物了……
  　　
  　　 个人最喜欢第三线。千鹤与她的堂妹虽然有第一线姐妹俩重复的过程，却没有她们那样完美的结局。堂妹被宵山大人接走了，堂妹的父亲，即千鹤的叔父，也选择了困在循环的世界里。当叔父对因为父亲遗物同样被困在同一天的柳先生说“如果成功的话，你就能迎来明天。但是，那个明天里没有我。”读着甚是心疼。
  　　 叔父决定追随自己的女儿同宵山大人消失于世间，他与千鹤挥手告别时，（以下部分为小说内容）千鹤想要追赶上去，却一个踉跄。我（指柳先生）赶到她身边扶住她。她拼命地想要挣脱我的手。“千鹤，冷静些。”我说，“不可以追上去。”
  　　 她喘着气，凝视着河野画师（即千鹤的叔父）和女孩子们消失的方向。虽然脸上依旧没有血色，却已不再狂乱。“慢慢来，慢慢来。”我说着，她安静地把脸贴在了我的胸前，等到呼吸平息后，她依旧没有睁眼：“你肯定不会相信。”
  　　 “我信。”我静静地说，“我相信的。”
  　　 “实在是太不可思议了。”
  　　 “我也遇到了不可思议的事，所以，我相信的。”
  　　
  　　 故事的最开始和最后，柳先生都温柔地回答姐姐的问题，并慎重地叮嘱她们不要走散。希望这个过来人在避免别人招来悲剧的同时，也能拥有自己的幸福吧。
  　　
  　　
  　　
  　　P.S.两个月读完了森见老师的六本书（《太阳之塔》、《四畳半神话大系》、《春宵苦短，少女前进吧！》、《有顶天家族》、《恋文的技术》、《宵山万华镜》），令我沉醉了~（这里请用渡濑真悧的语气）《狐狸的故事》我会买的！所以求《<泡吧，梅洛斯！>新解》、《美女与竹林》、《企鹅高速公路》汉化出版嘤嘤嘤~要是《春宵苦短，少女前进吧！》动画化（请务必用漫画人设！！O皿O）就更好啦~！
  　　
•   　　由一篇起头、两个双生文，一篇串联起所有人物的结尾构成。双生文是分别通过一个事件两方（位）主角的视角来呈现。第一个双生文伪宵山祭是我最喜欢的。他基本上是现实的。甲文是被捉弄者的上当受骗经历和心理描写。乙文是众人如何构思设计实现整个宏大古怪的捉弄计划。第二个双生文则是分别写被困在宵山祭这个时间里的画家周围的人对他的关心和被困的人自己的生活和为改变这种境况做的努力。整本书以一串穿着鲜红浴衣在宵山祭里游过的女孩串联。很耐读。
•   　　宵山（祭典）繁盛之景吸引无数有课前来，因为一年一度，所以难得。但若每天都是重复着宵山，那恐怕就相当不妙了。这好比如你心中念念今晚要钓条大罗非鱼来饱吃一顿，谁知道却钓了一条食人鲨。
  　　当你执迷不悟，要拉上宵山大人的小手是，执于旧事。那你也会成为宵山大人的。因为宵山，对于这些人来说：昨天、今天、明天、后天……都是宵山。
  　　你喜欢葬入鱼腹么？
  　　那你喜欢把时间交给宵山么？
  　　
  　　万华镜的原理是什么？
  　　色彩斑斓的小物件，在光的折射于玻璃球后，幻化出各种景色。此变相无穷尽也，似“幻”还“真”。小物件，还是小物件。
  　　至于是谁看谁，谁给谁乐呵。这又是另说了。
  　　
  　　我不得不承认，森见真是个天才。正是这样的叙事手法，真像转动了万华镜：一幕幕的画面、情节被分割成组合成六个故事 ，但故事里的人，还是那些小物件。没有变过。
  　　不过是森见转动了万华镜，捣鼓了这些来给咱消暑的。
  　　
  　　宵山姐妹、宵山金鱼、宵山剧场、宵山回廊、宵山迷宫串成一线，活在光怪陆离的森见万华镜里。
•   　　宵山姐妹（妹妹）
  　　宵山金鱼
  　　宵山剧场
  　　宵山回廊（千鹤和叔父）
  　　宵山迷宫（柳）
  　　宵山万华镜（姐姐）
  　　
  　　这个六个故事交织成了两个世界，所谓的常识世界和物语世界。两个世界的重合点就是乙川。如果说平行世界是存在的话，那么同一个地点上实际累积着无穷的时间。六个故事中现实意义上是在一天发生的，也就是宵山（前夜祭）当晚。而物语世界里没有过去，没有将来，就像爱丽丝仙境里面的三月兔和疯帽匠一样在一天之间轮回。在场任务一共有如下几位：首先是中心人物乙川，以他为分界线分为两端：一端是常识生活中的男女。乙川的友人藤田。常识世界里的人们是以“捉弄藤田”为目的集中起来的。有负责道具制作的“小长井”，类似于“监督”的山田川（说实在的这两个人实在是太像春日和阿虚了，无论是从相处模式还是个性，还是职责分工，还是两人之间时刻处在争吵和亲密中摇摆的氛围），扮演和尚的“高薮”，负责牵线搭桥的丸尾（丸尾和四叠半神话大系里的小津很像，背后有一团说不清道不明的关系，总是一副唯恐天下不乱的小恶魔嘴脸，还特别擅长舌灿莲花的劝诱别人，简直就像是梅菲斯特），岬（jia）老师。岬老师也算是另一个层面的中心人物。如果说乙川是两个世界的交点，那么岬老师就是经历两个世界的人物的交点。其余四个故事里的人物全部在岬老师那里学过芭蕾舞。宵山姐妹和宵山万华镜是分别是姐姐和妹妹对于“宵山当天陷入不思议世界”的不同POV。妹妹经历的是和《宵山回廊》里千鹤的堂妹被红衣服女孩带走一样的故事，姐姐经历的是藤田的“伪宵山大人”一样的经历。
  　　
•   　　把自己关进一个华丽的牢笼，时间就停在某一天，循环无尽；为自己寻找一个脆弱的理由，做些好玩的恶作剧，而不求什么意义；给自己留下一个冒险的念头，好奇打量世界，却不会忘了回家的路。人生有时如大梦一场，扬撒出一片片想象的云彩。有人在万花筒这头，看着斑驳的我，犹如醉人的万家灯火。
  　　事件发生的每一条细微的线，不知不觉发生着交叉。站在故事的这头，眺望梦幻般的路口，放佛伫立那处发出淡黄光芒的路灯，安静地等待选择。一拐角，或许便是另一个人，另一番景，就像早就安排好一样。
  　　总是会寻到亮出，那是温暖小屋有个人在等你回家。那别处的斑斓，终究抵不过一两点星辰的指路。就如此刻的呓语，或许便是走出内心迷宫的那么晦涩的启示。
  　　
•   　　森见的视线飘在纸棂窗外。那里传来几不可辨的清脆铃声。万城顺着他的视线望去，一枚圆滚滚的红色金鱼风铃正在夏日的微风中轻轻摇曳，仿佛在水中舒展着自己的身躯。万城收回自己的视线，叹了一口气。森见也将眼神落回万城的身上，脸上隐隐透出羞赧的神色。
  　　“你是想说，这一切表面上看来非常神秘的事件其实都是可以给出合理解释的？特别警卫队是雇人扮的，审判的房间是预先备下的，超金鱼也只是准备好的道具？这些充满神秘感的东西其实全都是几个搞戏剧布景的学生一时兴起的恶作剧？”万城挥了挥手中那一叠和纸。和纸上面满是娟秀整洁的文字，一如森见其人的感觉。
  　　森见没有说话，依旧羞赧地微笑着，点了点头。
  　　万城又叹了一口气，将和纸放回桌上。他的动作惊扰到了桌角上的红色金鱼，在玻璃鱼缸里优雅地旋了一个身，钻去几缕碧色的水草中，留下近乎透明的尾鳍，对着万城抗议似地招展。鱼缸里漾起一泓水纹，将旁边花色艳丽的万华镜的倒影搅成碎片，仿佛像从镜里看出的世界似的。
  　　“这样可不行啊……你要知道，这是在百鬼夜行的日本，是在有几千年历史的京都，而且是在一年中最为喧闹繁华的衹园祭之夜。在这个晚上，发生了这么神秘莫测的事件，你竟然要用合理的解释把它的神秘外衣剥掉？这样是不行的。”
  　　万城摇摇头，又强调了一句。
  　　“这样是不行的。”
  　　“我只想给出事情的真相。”森见的笑容更盛，笑容中隐藏的羞赧之意也更盛。
  　　“大家读你的书，要的不是真相。真相是给警察的，读你书的可不是警察。就算警察读你的书，在读书的时候他也不会想要看真相。”万城的身子前倾，紧盯着森见的双眼，“故事是什么？故事是作者和读者的共谋，是两边联手把无趣的真相用浪漫的想象掩埋起来。你不能打破这个共谋。不，你不行，哪怕你是森见也不行。”
  　　“那么……”森见闭上了眼睛，沉默了半晌，随即又睁开眼睛，眼神里除了羞赧之外，仿佛又多了一些破釜沉舟般的决心。“我想，关于那个晚上，我还知道一个故事，它是这样的……”
  　　森见开始讲述两个小女孩。她们在衹园祭的喧嚣人流中失散，又相遇，又再度失散。又有一大群的小女孩，都穿着红衣，鲜艳得如同红色金鱼。还有万华镜，失去了自己的玻璃珠，但是最终又找到了自己的玻璃珠。当然还有真相，还有道具，还有布景，还有金鱼。
  　　时间在森见的娓娓叙述中前行，然而万城却已经不知道时间是否真的还在前行。他恍惚忆起许久以前他曾和他共处在一处只有四叠半大小的房间里，那时候森见也是这样轻声细语地说着他的故事。他记不起那时候他说了多久，就像此刻他也不知他说了多久。他只知道自己并不是第一次这样充满热意地看他，也不是第一次在他的眼中看到对自己热意的回应。
  　　时间就在他们两人身边静静流淌。那仿佛已经成了一个闭合的圆环，将世界上的一切都隔绝在外，只留下他和他，还有他们之间的那一尾金鱼，和金鱼旁边的那一筒万华镜。
  　　
•   　　 在《四叠半》就领教了森见天马行空的妄想（这样说一点都不过分）这次又卷进京都宵山之夜， 总觉得气氛有点危险 ，为什么呢？ 周而复始的风景 、永远转不出的四叠半+宵山 ，害怕这种无止境的循环 。可能很多喜欢森见作品的人会很享受京大宅男这种疯狂的brainstorming ，但是我对此望而却步，因为不管每次重复的经历pattern多么的惊险华丽都无法掩饰其永远前进不了的惨白现实。。。
  　　 这是阅读《四叠半》留下的后遗症。至于《宵山万华镜》，每个短篇虽然是组成整个故事的碎片，但给人的印象却天壤之别。除去宵山回廊、宵山迷宫最后两个短篇，头几篇一直让我坚信这只是个充满戏谑、无厘头、脱线的欢乐故事，对神秘京都的向往油然而生；然而这诡异里终究掩饰不住如既视感一般的悲伤，阅读《四叠半》时候的纠结在后两个短篇中再次化作无形之蛇缠绕心头：无法迎来明天的人们，抓住过去不放，觉得这样也挺好，得过且过。永不消停的宵山之夜只会另人厌恶地提醒着自己如复制一般的人生。不该抱紧不放的东西、将人绑在过去的回忆，塞满拥挤的空间，堵得人喘不过气来。至始至终都活在五年前，时间已经停止，只是自己没有发觉而已。
  　　 河野画师追随红衣女孩跑远的身影让我害怕，”他就这么走了？再也不会出现在明天了？这就是久久注视着过去的人的下场？“如此的想法在脑子里萦绕不散，更可恨的是不由自主地重叠上了自己的身影……
  　　 神隐之人再也无法走出宵山怪圈，心存希望的人却还要继续着生活。如果说这座怪物迷宫是无法颠覆的话，那就好好收拾自己的心情吧，不要一不小心让宵山大人窥见了心中的间隙，否则被带走扔进一场无止境的循环闹剧之中，也只能俯首认命了。
  　　
•   　　“但是，在那之后的几个月后，小长井才最终领悟到，自己所度过的最有热情的日子，正是那段在剧团的时光。他离不开山田川所提出的严苛挑战，一旦离开了她，他的日子便过得吊儿郎当，无所作为，没有干劲。他本以为自己的热情已经殆尽，以为自己有朝一日会重新站起来，但他却错了。
  　　“自从被丸尾邀请，虽然不是出于本意却又被卷入了山田川的行动后，他才慢慢地认清了这个事实。虽然要承认这一点会让他火冒三丈，但他自己却清楚地知道这一点。
  　　“没有山田川敦子，小长井的引擎便无法发动。”
  　　
  　　——森见登美彦《宵山万华镜》
  　　
  　　
  　　我本来以为森见的热情和才华已经燃尽了，但如今看来似乎并没有。这本其实不算很新的新书了，不知道为什么拖了这么久才出简体版，不过实体书拿到手上的感觉相当好，也就无所谓了。
  　　整本书里最喜欢的是一群大学生被半蒙半骗地卷入乙川的骗局，布局设计骗乙川朋友藤田君的《宵山剧场》。一开始不过是为了赚三万日元的日薪，后来不知不觉地就认真起来，做出了庞大的陷阱场景。“没有意义”“不过是无聊的事”，那又怎么样呢？能投入全身心的热情和意志去做自己想做的事，这本身不就是意义之所在吗？
  　　开篇的《宵山姐妹》和终章《宵山万华镜》首尾呼应写姐妹的故事我也很喜欢，尤其是最后的这篇，在故事里姐姐与恶作剧的大学生们一一相遇，但所见的景象却与看似全然现实主义的《宵山剧场》完全不同，到底哪些是真实的，哪些又是梦幻，读到最后已经完全分不清了，就像是五光十色的万华镜，拆开看里面不过只是些花花绿绿的纸片，但若是端起来观看，却能看到无数不同的绮丽世界。
  　　相比之下《宵山回廊》和《宵山迷宫》略显平淡，《迷宫》这一篇写的是被困在宵山祭奠那一天的画廊主人柳，不断反复的时间和不能逃脱的空间，这个桥段是在《四叠半神话大系》里出现过的套路，但造成这次事件的原因是宵山大人万华镜里折射世界的玻璃球。在终章中写到姐姐弄坏了宵山大人的万华镜，玻璃球掉了出去，算是一个呼应，我觉得还是有加分的。
  　　
  　　这本书的台版名字是《宵山万花筒》，算是入乡随俗的翻译，简体版依旧用了与日版一样的原书名。水彩绘质的封面呈现效果很漂亮，用了特殊的镭射压膜特效，做出了万华镜一般的效果，据说是问了很多家才找到的，我很感动。能贯彻自己的意志做自己喜欢的书，我很钦佩和羡慕这样的编辑。
  　　
  　　
•   　　外滩画报 文/韩见 摄影/菲戈
  　　http://www.bundpic.com/2012/06/18779.shtml
  　　
  　　
  　　以描写京都大学生日常生活的处女作《太阳之塔》出道，并获日本奇幻小说大奖的畅销作家森见登美彦，是个不折不扣的羞涩宅男。拍摄书房的时候，他在镜头面前显得很局促，说从来没有被那么多相机同时拍过。其实那天总共只有3 个人带着机器，还都不大。森见登美彦的书房在京都四条乌丸地铁站附近的一个写字楼里，因为家在奈良，所以他每周到这里工作两三天。书房是个办公场所的样子，非常宽敞明亮，但也和一般民宅一样需脱鞋进入。一进门，就看到整墙白色的书架，像书店里一样摆放得宽松有序。靠门这一侧的几个书架，摆放的是森见作品的不同版本，以及他编的书。书房中间的一个小矮柜上，则是一些可爱的玩具，有狸猫、招财猫、达摩这些与日本文化密切相关的形象，还有他小说里出现的“太阳之塔”。
  　　
  　　这样的第一印象，和他书里那个神怪出没的世界和不怎么招女生待见的“吊丝”男们，真的不是很搭界。而且他还事先在桌上放好了6瓶饮料，甚至为每个人准备了一条日本手绢做礼物——实在是个清爽有礼的典型日本人。
  　　
  　　在森见登美彦著名的《太阳之塔》和《四叠半神话大系》里，都出现了京都大学的学生破坏别人谈恋爱的情节。因为他们“不修边幅、特立独行、表面狂妄却内心幼稚”，交不到男女朋友。而上学必经之地鸭川边，总是坐满了情侣，他们为了争一口气，就硬坐到一对对情侣中间去。森见就是京都大学毕业的，难免被问到自己是不是做过这样的事。他竟回答说，已经搞不清楚是真的做过，还是把小说中的写到的故事误以为是现实：“大学时代的朋友看过我的小说后，也被洗脑了，连他们也不记得哪些事是真的发生过，哪些是我的想象。”森见刚从奈良来到京都大学读书时，就希望这里能发生一些不可思议的有趣事情，可惜事实是“根本没有什么奇怪的事情发生”。于是他就自己写，“如果照实写我的大学生活，可能就很无聊，小说中的主角比我更活泼，我平时没事就窝着看书而已”。他后来写的许多故事和京都的历史有关，“像是把《今昔物语集》那样的故事写到现代来”。但是他并不去查资料，只是一边看着窗外的京都，一边设想在这里会发生什么，写着写着，就把脑内剧场上演的情节当真了。
  　　
  　　聊到这里，森见登美彦的宅男性情已暴露无遗，等又看到他的手稿上画满了各种情态的卡通小人——嘟嘴的、抽烟的、瞪眼的、滴汗的，就更加不得不感叹宅男的内心世界的丰富可爱。不小心被大家发现了这个秘密，森见显得很不好意思，说只是“写不下去或者很烦的时候画一画”。也许用他在《朝日新闻》连载的小说标题可以很好地描述他本人和他的写作——“神圣的懒惰者的冒险”。
  　　
  　　
  　　
  　　森见登美彦正在读《聊斋》，喜欢里面那个什么事都可能发生的世界
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　B=《外滩画报》
  　　S=森见登美彦
  　　
  　　B：你现在正在读的是什么书？
  　　S：正在读《聊斋》，这里的是旧版的，家里还有一个新一点的版本。虽然是讲鬼故事，但是《聊斋》看起来并不可怕，很不可思议，还蛮享受的。我平时也会看江户时代和平安时代的怪谈，发现反而是日本的鬼怪看起来更恶心，中国的比较可爱。比如同样有幽灵出现的场面，日本的往往更可怕，《聊斋》给人的感觉是，妖怪就在那里，不是专门跑出来吓人的。我读了之后很喜欢那个世界，好像发生什么事都有可能，我也很想写出那样的小说。原本我写小说就是希望朝那个方向写，但如果太认真写又会很无聊，今后想要可以更自由地创作。
  　　
  　　B：你写那么多稀奇古怪的故事，受到过哪些作家的影响？
  　　S：大学的时候读了内田百闲，受了他很大的影响。他就是写幻想小说和随笔的，《百鬼园随笔》很有名，他的别号就叫“百鬼园”。这本《冥途》，我那时候反复阅读。我这一排书架放的都是我经常读的书。
  　　
  　　B：你还编过一本太宰治的短篇选集《奇想与微笑》，你也很喜欢他吗？
  　　S：嗯，我很喜欢太宰治。中学的时候在阿姨的书架上发现了他的书，1969年的版本，是妈妈高中时代的书。我想妈妈和阿姨应该都读过这本书吧。《奇想与微笑》里我选了一些太宰治比较幽默的短篇。太宰治是两面性的，有光明幽默的一面，晚年的小说则很黑暗。我对他黑暗的一面没什么兴趣，关注的是好玩的一面，这本里选的全是我喜欢的。我本来以为编这种书很方便的，觉得只要有这样一本书，就能看自己喜欢的文章，很方便，不过编起来其实蛮累人的，因为要把他的东西全部再看一遍。而且我非常不会写推荐序，写起来好累。
  　　
  　　B：你的个人版《京都地图》也很好看，如果只推荐一个京都最好玩的地方，你会推荐哪里？
  　　S：推荐大文字山，爬到山上看京都，京都就好像放在碗里，每个地方都能看到。京都就像在锅子里煮的东西。
  　　
  　　B：你旅行的时候喜欢看什么书？
  　　S：譬如莲实重彦和武满彻的对谈《电影的快乐》，还有伊丹十三的《欧洲无聊日记》。这两本书无论带去哪里都很好读，我经常带。上一次旅行去了青森，带了一本。一般我旅行的时候，不带小说，否则会跌进小说世界里出不来，无法欣赏风景。青森还蛮远的，我很怕坐飞机，从来没坐过，所以是搭夜行列车去的，适合看书。
  　　
  　　B：对你来说最有意义的书是哪一本？
  　　S：是特别版的《春宵苦短，少女前进吧！》，只有5本。是这本书卖过10万本的时候，出版社特别做的，3个责编拿走3本，给了我两本，一本我给了妈妈。我没有收集贵重书的习惯，书架上都不是特别贵重的书。
  　　
  　　B：你总共有多少本书？是怎么整理书架的？你曾做过图书馆员，受到过这方面影响吗？
  　　S：大概有三四千册藏书，没有仔细数过。小说是最多的，还有很多电影方面的书。我差不多一周买4-5本，一年总共250本左右。整理书架时，我喜欢把有关系的书放在一起，主题式分类，比如一架是以前经常读的，一架是电影书。我根本没有用图书馆分类法的意识，因为我的书并没有多到那种程度，只是用好辨识的方式分类而已。当图书馆员的时候，我也基本上不使用图书馆，我比较喜欢在书店把书带回家的感觉。
  　　
  　　B：如果有朋友看中了你的书，你会愿意借吗？
  　　S：嗯，这个需要考虑一下。可以吧⋯⋯但是，你们既然喜欢为什么不自己去买呢？
  　　
  　　B：现在这个书房符合你的理想吗？
  　　S：我觉得现在的书房太大了，喜欢稍微小一点的，但是太小了整理起来又很麻烦，只好借一个大一点的。老了之后，我可能会扔掉一些书，找一个小一点的地方。年纪大了就只会留自己喜欢的书在身边，不相干的不喜欢的就不要了。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　　本书评献给我亲爱的黄导：我看完这本书的时候，第一感觉就是森见和黄导同步率400%了...我在考虑是不是把我们演出的视频dvd寄给森见，学习《恋文的技术》，要点版权费什么的？
  　　　　
  　　　　
  　　　　*******************************我是正常书评的分割线******************
  　　　　
  　　　　很多很多年前我们一群人跟着黄导排剧社的毕业大戏。黄导一开始在募人的时候说好的是根据安房直子小说改编的原创剧本。我以前不认识黄导，只听说是个纤细文弱的美女，于是以为她是那种读安房直子，黑发披肩，睫毛上挂着泪珠的病娇。进组了以后才发现，美少女是不假，但若以森见笔下的人物来说，更接近《有顶天家族》里的那个女中豪杰弁天...
  　　　　
  　　　　话说回来，森见的这本最新作写得一点都不森见。既没有宅男也没有软妹子，六个小故事独立成篇又互相关联，真要说起来，感觉非常像安房直子的《风的旱冰鞋》。但是，毕竟是森见，文笔有一种延续自《春宵苦短，少女啊前进吧》的独特华丽感，又没有令人讨厌的恋爱粉红色泡泡，反倒是读完以后有一种淡淡的忧伤（我是认真的！）。如果只给我书让我猜作者，我可能会觉得是什么新出道的京都美少女新人，但是看到作者名的那一刹那就好像恍然大悟原来一直和自己通信的美少女笔友其实是基友，实在是让人落泪。
  　　　　
  　　　　这本书的主题是梦幻和祭，尤其是最后一个故事里永远的夏天什么的，和我们当年的剧本几乎一模一样。我们当年的故事大纲，就是某男和目前的gf结婚，一大群老鼠啊人类啊花精啊狗獾啊热热闹闹办祭典的时候，某年夏祭失踪了的ex似乎仿佛又出现了。小说里的那个金鱼神轿距离也有类似的，当年大家动手用纸片和竹签扎了一个能装人的灯笼，然后我的角色作为神隐了的御神体大人，一直都在灯笼里。最神奇的是，和小说结尾差不多的，我们戏的结尾也是似乎全灭又似乎谁都没死。记得最后一场公演到了后面大家开始自由发挥，死的没死的都到台上来跳舞，我也从灯笼里跑到楼上，和当时剧社头号美男子一起默默地撕红色的小纸片往下洒，或者是吹很多肥皂泡泡下去。黄导对场面完全hold不住了，干脆到角落里抽烟，任由我们闹腾了。
  　　　　
  　　　　这本书写的，大概就是这么样的一个故事，一群不靠谱的人干的差不多的不靠谱事情。没有森见最擅长的毒电波，也没有怪学长和清纯学妹，只有热热闹闹的祭典，大家游走在不知道是梦还是现实的边缘，尽情地享受不靠谱的人生。
  　　　　
  　　　　可是啊，虽然不靠谱，日后回头看的时候，似乎只有那一部分人生才是真正活生生地活过的。
•   　　本书评献给我亲爱的黄导：我看完这本书的时候，第一感觉就是森见和黄导同步率400%了...我在考虑是不是把我们演出的视频dvd寄给森见，学习《恋文的技术》，要点版权费什么的？
  　　
  　　
  　　*******************************我是正常书评的分割线******************
  　　
  　　很多很多年前我们一群人跟着黄导排剧社的毕业大戏。黄导一开始在募人的时候说好的是根据安房直子小说改编的原创剧本。我以前不认识黄导，只听说是个纤细文弱的美女，于是以为她是那种读安房直子，黑发披肩，睫毛上挂着泪珠的病娇。进组了以后才发现，美少女是不假，但若以森见笔下的人物来说，更接近《有顶天家族》里的那个女中豪杰弁天...
  　　
  　　话说回来，森见的这本最新作写得一点都不森见。既没有宅男也没有软妹子，六个小故事独立成篇又互相关联，真要说起来，感觉非常像安房直子的《风的旱冰鞋》。但是，毕竟是森见，文笔有一种延续自《春宵苦短，少女啊前进吧》的独特华丽感，又没有令人讨厌的恋爱粉红色泡泡，反倒是读完以后有一种淡淡的忧伤（我是认真的！）。如果只给我书让我猜作者，我可能会觉得是什么新出道的京都美少女新人，但是看到作者名的那一刹那就好像恍然大悟原来一直和自己通信的美少女笔友其实是基友，实在是让人落泪。
  　　
  　　这本书的主题是梦幻和祭，尤其是最后一个故事里永远的夏天什么的，和我们当年的剧本几乎一模一样。我们当年的故事大纲，就是某男和目前的gf结婚，一大群老鼠啊人类啊花精啊狗獾啊热热闹闹办祭典的时候，某年夏祭失踪了的ex似乎仿佛又出现了。小说里的那个金鱼神轿距离也有类似的，当年大家动手用纸片和竹签扎了一个能装人的灯笼，然后我的角色作为神隐了的御神体大人，一直都在灯笼里。最神奇的是，和小说结尾差不多的，我们戏的结尾也是似乎全灭又似乎谁都没死。记得最后一场公演到了后面大家开始自由发挥，死的没死的都到台上来跳舞，我也从灯笼里跑到楼上，和当时剧社头号美男子一起默默地撕红色的小纸片往下洒，或者是吹很多肥皂泡泡下去。黄导对场面完全hold不住了，干脆到角落里抽烟，任由我们闹腾了。
  　　
  　　这本书写的，大概就是这么样的一个故事，一群不靠谱的人干的差不多的不靠谱事情。没有森见最擅长的毒电波，也没有怪学长和清纯学妹，只有热热闹闹的祭典，大家游走在不知道是梦还是现实的边缘，尽情地享受不靠谱的人生。
  　　
  　　可是啊，虽然不靠谱，日后回头看的时候，似乎只有那一部分人生才是真正活生生地活过的。
  　　
  　　
•   芭蕾班的老师不是洲崎嘛？？
•   ……………………………………………………………………
  原来他俩是你的cp
•   这事儿不是大家都知道吗
•   to万户：这俩不是官配吗……
•   不过，人家姓万城目……
•   我在看鹿乃子与玛德莲夫人！
•   提到四叠半的那一段突然就充满了事♂后♂感
•   俺最喜欢那个毫无意义的骗局的故事～（￣▽￣）～
  在现实中投入莫名的热情，把荒诞不羁的想象变成一个幻境，虽然短暂却华丽无比。这才是祭典呢。
  姐妹的故事作为贯穿始终的一条线，倒是，嗯。虽然故事不错，但在森见特色上感觉略显一般。大概高级游民比起深切的悲伤更适合淡淡的忧郁吧。
•   【京都就像在锅子里煮的东西。】这人的脑洞果然很大2333
•   真喜欢这人呐。╮(╯_╰)╭
•   哇求弁天真人版皂片..
•   可是啊，虽然不靠谱，日后回头看的时候，似乎只有那一部分人生才是真正活生生地活过的。我要哭了……
•   黄导！55555
  我下次去上海找你玩，一定买本这个小说送给你，写得太《黄昏海故事》了
•   啊我现在觉得大学最大的遗憾就是没去看黄昏海公演，泪……ps：病娇好像不是你用的那个意思……不是体弱多病又娇柔……是很可怕的……
•   @烟花：我就记得你哥特loli状华丽丽地去围观九歌了...
•   是么！
•   黑色的蕾丝连衣裙！
•   啊我想起来了，那条裙子都已经扔掉了……