新小说·新电影

出版时间：2003-1  出版社：天津人民出版社  作者：克洛德·托马塞  页数：147  字数：95000  译者：李华  
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内容概要

一本128页的书要涵盖新小说、新电影这样宽广而复杂的两个创作领域，仿佛在下一个赌注。首先是因为相关的概念模糊，使得任何试图以此作为界限明确的研究对象、并确定其内宾 做法都困难重重，并且问题颇多。同时也因为这样一项尝试只能精减内容，加上由于它的兼容并蓄，一开始就不得不将构成每部作品特色的特色的写作公歧弃之不顾。由此造成本书作者和读者的失望情绪，就像新小说家们被归并到“杂物柜和缩小仪的同一个标签”之下时表现出的迟疑正如M.比托尔在《履历》（1996）中所写的，他抱怨自己被贴上了标签，“它粘在我的皮肤上！现在仍然这样，在学校教科书或词典里，比托尔，就是新小说！好像我的工作就止步于1960年……”至于C.西蒙，在他最近的那本《植物园》里，嘲讽了20世纪60年代新小说的自我参照癖，同时呼唤能使新小说与此远离的东西。

书籍目录

序言1 概况2 新小说/新电影：尝试定义3 一种言语与它所生成的言语4 一种新的审美观作为结论

章节摘录

　　新小说摒弃文学上的一切厚古风尚，向以l9世纪小说的成规为模式的一切形式的小说开战，仿佛是为了争取一种有创造性、开拓性、坚定的面向未来的小说而奋斗。　　然而对于M．杜拉斯来说，电影实践从来没有获得过与文学写作相等的重要性，她宣称，“没有什么可以排在书籍的前面。但是在电影之前，还有书籍”。但她还是承认了文学的”枯燥乏味”，这是她暂时疏离文学而从影的原因。但电影显得“腐朽堕落”，因为它被一种追求数量和赢利的观念侵害，从而压抑了像她自己制作的那种小预算影片，当《情人》由J．J．阿诺（J．J．Annaud）改编成电影并压倒了原书已经取得的巨大成功时，M．杜拉斯又将她自己本来　　可以拍摄的电影剧本写了出来（《华北情人》1991）。　　从这个意义上说，对杜拉斯而言写书始终处于她的创作经历的中心，她的轨道与罗伯一格里耶的双重历程大相径庭，后者以有区别的、平行的方式进行这两种实践。而在杜拉斯的工作中，两种表达方式进入了一种互相作用的关系，这种关系在一种以摧毁作为创作原则的不断抹去、重写的过程中形成。　　2．7混合体裁、剧本、电影小说　　剧本是一种很长时间以来都被贬抑的体裁，它的技术因素被判定为与艺术品的性质几乎是不相容的。由于它没有真正的地位，因此它很难在文学素质（有时展开面太广）与写作忧患令人烦忧的缺失之间找到平衡。1961年，《舞台前部》创造了一种文集，专门出版有关对话连续性和技术分镜头一一原始的或事后写的一些文章，这样剧本这种文学形式得到了普及。剧本直接与电影联系在一起，变得更加技术性，有机会时提出了可读性的问题。　　在影片完成摄制后，M．杜拉斯写作出版了《广岛之恋一剧本与对白》（1960）。在该书的前言中，她明确指出，“我尝试着尽可能忠于事实地说明我在《广岛之恋》‘中为A，霍乃王作的情况。因此如果A。霍乃的形象在这些工作中几乎从未被描述过，希望人们不会感到惊讶。我的任务仅限于阐释A。霍乃拍摄电影时采用的素材”。这部作品排除了一切技术术语和一切对图像的射影，就像是一篇过渡性文章，而没有真正的自主性，它构成了向拍摄电影的过渡。　　……

用户评论 (总计1条)

•   适合既了解影像（传统、实验），又了解文学（传统、实验）的人阅读。翻译的不太好。128丛书，作为专业人士相当具有收藏价值。请问，当当只有这一本吗？