淡如肉色

出版时间：2010-3  出版社：云南人民出版社  作者：柳营  页数：224  字数：223000  
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内容概要

这是一段命中注定的感情，在他们想对视的那一刻，一刹那间的心动就注定了永恒。与一个拥有如风般漂泊不定的心的男人相恋，是怎样的一种幸福，又是怎样的一种不幸。莫德就是碰上了这样的一个男人，如火如荼的恋情，最后给她留下的，却是那男人离去的背影和心口情感重创后狰狞的伤疤。    为了疗伤，也为了忘却，更为了找寻自己以后要走的路，莫德来到了梨这个与世无争的小村庄，造了属于她自己的“桃花源”——银藤屋。在那里，她充分感受自然的美好，任时光缓缓地流淌过生命，她为附近的村人画像，她为朋友的小店设计首饰，她写作，她听音乐，她在夜晚看星星……终于，宁静的感觉重新回到了她的生活，慢慢的，莫德学会了读懂自己，读懂别人，读懂生活。　　直到那一天，他头顶着一篮茶叶出现在她的面前，这是一个新的开始……

作者简介

柳营，浙江龙游人，中国作协会员，北京鲁迅文学院高研班第三期学员。2002年在《中国作家》发表小说处女作，2003年获浙江省“青年文学之星”奖，2004年小说集《窗口的男人》入选“21世纪文学之星丛书”。先后出版长篇小说《树鬼》、《梁山伯与祝英台》、《沉水香》以及中篇小说集《阁楼》，小说《阁楼》被改编成同名电影。在全国各大文学刊物发表小说100余万字。

书籍目录

第一章  梨村第二章  情殇第三章  潜居第四章  亲离第五章  梦魔与死亡第六章  疗伤第七章  银藤屋第八章  童年往事第九章  苦阿婆的茶汤第十章  少年阿树第十一章  梨人的归宿第十二章  阿树的诗人岁月第十三章  苹果的气味第十四章  父亲的日记第十五章  莲花塔第十六章  彻如法师第十七章  樟树下的等待第十八章  一瞬与永恒

章节摘录

　　第一章　梨村　　莫德离开她的城市，独自居住在一个叫“梨”的村子里。　　有弯溪水呈S形从村子中间穿行而过，将村子分成东西两大块区域，远远看去，仿佛是一幅巨大的太极图。村口有几棵古樟树，莫德那幢木结构带阁楼的二层老屋就在村目的西侧。　　老屋前有院子，正对着穿村而过的清澈溪水，屋后有条走廊，对着不远处的山谷。　　这是个种满了松树的山谷，有青石板路从村子这头连着山谷那头。那是一条长长的小道，完全覆盖在枝头间跳动着小松鼠的松柏树的拱阴下。青石板路迤逦延伸，仿佛一条幽长而又神秘的隧道，而两排茂密的松柏构成了隧道的圆顶，圆顶的颜色随季节而变化，丰富而奢侈。　　顺着小道走到山谷深处，是一个寂静的坟场。梨村人死后，都葬在这里。在梨村，死人跟活人共在。　　阿朱老人，八十六岁，住莫德隔壁。　　他一年四季都穿着套灰蒙蒙的旧衣服，喜欢蹲在屋檐下晒太阳，不坐板凳，就那么蹲在地上，一蹲就是老半天。

媒体关注与评论

　　老人、青年、少年，偷情、出走、归来，生的生，死的死，执迷的执迷，觉悟的觉悟，所有的举动都大开大阖，最终却还是像个喑哑的影子。他们以他们的命运，充实了莫德的人生。从这个意义上讲，《淡如肉色》也可以被定义为一本治愈系的小说。　　——专栏作家 韩松落　　柳营的长处，就像她的名字，颇为刚柔兼济。她有一种从容的、让文字把她所有的东西整理出一种状态和可能性的能力。　　——专栏作家 苏七七　　《淡如肉色》是一部优雅的小说。它在某种程度上体现了“70后”作家，尤其是女作家的自我超越，从虚无、病态、柔弱、局促的喘息中超脱出来，建立了一个新空间——有丰富的精神维度，有坚韧的叙事架构，有从容不迫的思想气息。　　——《作家》主编 宗仁发　　柳营的小说是一首首曲子。这些曲子上下贯通，余音袅袅。氛围、情调、气韵，从头到尾贯穿下来，没有一时的短缺与疲弱。呼应、衔接、去了、回来，都处理得很细心，很精当。　　——著名作家 北京大学教授 曹文轩

编辑推荐

　　1、一部让身处迷惘的女性面对自己、找回自己的杰作。与安妮宝贝、青山七惠等女性作家比较，兼具《窗灯》般的空灵轻逸和《莲花》似的超脱释然，为70后新锐女作家治愈系女性小说力作。　　2、一段似是而非的男女欢爱，一段逃离现实的迷幻之旅。洞开女性幽谧的内心迷宫，引领“后青春时代”心灵轻阅读。2010年最让女人感同身受的文字，迷离、诡异、内省、超越，清冷之中透着温暖，深切悲痛之后感受静静地爱与彻悟。

用户评论 (总计5条)

•   以穿插式的记述体，讲述了一个女人的爱。
•   她喜欢的紧
•   昨天下午定的，今天下午收到的书，很好。
•   柳营与莫德。两个女子。莫德是柳营的，可是她们又互为诱惑，彼此幻化。几分纠缠？何处替换？我在柳营的文字迷宫里遇见莫德，还有那些暂时成为莫德生命背景的村庄、树木、山水、道路、鸡狗、房屋、人物、梦境……莫德在柳营的纸上活过，又死去。这个过程，我忘记了作家柳营。柳营的文字推动我前进，并浑然不知陷落她的故事。半天的时间，我读完了《淡如肉色》。起身之时，才想起柳营。那时的她和我，在长江边的一个城市遇见，各怀心事，同样悲伤。在闷热的气浪中，柳营长发垂肩，神情游离。而我，拼命撕开时光的屏障妄图找出自己的童年，因为那里，有我的父亲。之后的5天，笔会结束，柳营走了。带着她称为失恋的情绪和依旧不能回复的心境回杭州去了。之后的好久，我们没有联系。直到今年冬天，我在乌鲁木齐某个酒店的窗前眺望不远之处的雪山，手机短信发来柳营的问候。她结婚了。她有了可爱的女儿。她写了新书。她在电话里的声音陌生而开朗。之后的很快，我买回《淡如肉色》。读完。故事永远是一个公开的“秘密”。莫德绝不等同于柳营，但她们的内心息息相通。莫德生活在柳营虚拟的现实中，按柳营给她的节奏呼吸。反之，莫德的全貌又映照出柳营的侧影。小说的写作就是这样，作家与自己的人物遭遇，心心相惜，彼此掩护，共度难关。正如阅读小说的过程，往往会给我们带来某种双峰际遇。也就是说，我们可以看到一个他（她）们的世界。接着，我们在这个世界中渐渐看到了自己。故事形态的构建是为了适应故事的材质，故事材质的推敲是为了支持故事的设计。柳营设计了莫德。正如她自己所言：“莫德是我在幻想世界里说谎成瘾后的产物，她可以存在，可以不存在，所有的碎片都可以重新整合组装，组装成另外一个莫德，因为我心里又千万个女人，她们都可以叫莫德，却又各不相同。”那么，剥开其人物塑造和场景设置的表层，我们就会看见柳营用自己的故事结构表达了她对时间万物隐藏秩序的深刻见解。这样的见解躲藏在诗意的叙事和妖媚的意象当中，成为柳营小说写作的基本调性，也从某种角度解释了为什么柳营的小说“好看”。在《淡如肉色》中，柳营借外公之口说出自己对生命本质的认识：“大家都说，虎死留皮，人死留名，可是，莫德你要记住，那是天大的谎言。你不需要这些，你就是一棵树，一株草，一只鸟……你走了，一切仍旧继续，寂静归寂静，喧嚣的照旧喧嚣。”这段话呼应了柳营的另外一句话：“一个人，一个女人，普通如我，对于生活，对于写作，需要内心的方向与信仰。”如果没有这样一个层面的认识，柳营的小说绝对不会有这样的深刻与迷人。柳营的莫德的故事，所有她调动的个人经验和文字力量，都是在冷静戳穿生命的各种幻象和谎言。比方是，关于声名，关于财富，关于爱情，关于生死……因此，我不想把《淡如肉色》归为“女性小说”的简单范围。我以为柳营描述的是人类的集体救赎这件大事中的一小段插曲。
•   比起《树鬼》来，严重仔细了不少
  可惜少了些许灵动