邓石如-艺术巨匠

出版时间：2012-10  出版社：河北教育出版社  作者：王家新  页数：224  
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内容概要

　　《艺术巨匠：邓石如》讲述他幼年时常在大龙山上砍柴或凤凰桥下钓鱼，故又自号龙山樵长、凤水渔长，并常在书法篆刻作品上自署“古浣”或“古浣子”。另有自署完白、完白山人、完白山民、铁砚山房、叔华等。

书籍目录

生平传略
寒门书香默化功
布衣浪游振书名
人鹤两化青云冢
碑书生涯
内修古法外师造化
碑书巨擘篆隶大家
印从书出独有千古
作而不述薪火流传
邓石如年表
主要传世作品目录
主要参考书目
释文

章节摘录

版权页：   插图：    乾隆四十六年（1781年）程瑶田有封信写给云升七兄，其中提到：“怀宁邓君字石如，工小篆，已入少温之室，刻章宗明季何雪渔、苏朗公一辈人。以瑶田所见，盖亦罕有其匹。时复上错元人，刚健婀娜，殊擅一场；秦汉一种则未暇及者，然其年甚富，一变至道不难也。”可见，邓石如当时刻印已经有了相当水准。 邓石如的篆刻艺术在40岁以后得到了转变性的飞跃，与其书法一样，这得益于梁嗽的提携和在梅锣家的学习。梅锣曾说：“刀篆既造古人之堂，其摹秦相唐监书，复有一日千里之效。”邓石如在书法上力求糅入法度，师法古人，篆刻上同样如此。《枕经堂金石书画题跋》作者方朔说：“吾乡完白山人篆刻，一宗周秦汉魏之正。完白刻印间参其笔。”邓石如自己也曾自镌印章一枚，文日“邓琰手摹魏晋以前金石文字之印”。 在这一时期，邓石如基本确立了他的书法风格和篆印风格，吴让之说：“以汉碑入汉印，完白山人开之，所以独有千古。”（《吴让之印存自序》）他独到地看到了邓石如篆刻成功之处在于融“彝器款识以尽其变，汉人碑额以博其体”。 在当时，大多数的篆刻家都是由篆刻写篆书，受浙派“印外求印”的影响，难以表现出篆书的气度和气势。而邓石如却将篆书融合到篆刻之中，参入汉碑额隶。邓石如的篆刻以笔法刀法写意融合，总风貌游刃徜徉，排戛疏荡，圆劲刚健，朴茂沉雄，结体布局上同样运用了疏密配置的匠意安排，神闲意浓，错落参差。 他自己曾说“刻印白文用汉，朱文必用宋”，朱文借鉴梁嗽之法，主要得力于他的篆书和宋元人印；白文借鉴程邃，主要得力于他的隶书和汉印。魏稼孙言邓石如“书从印入、印从书出”，此语无差。“入”、“出”二字道出了邓石如学书学印理通辅成，相得益彰的特点。 他的朱文印，讲究呼应挪让、穿插承接，又字字分开、相对独立，风格沉着痛快。例如： “家在龙山凤水”主要突出印章中单个字的体现，“家”、“龙”、“凤”三个字笔画较多，但字内笔画空间较小。“在”、“山”、“水”三个字笔画较少，字内笔画间距较大。每个字结构严谨，充分展现了他篆书的深厚功底。 “白门倦游阁外史章”印是邓石如后期所作，印中六个字穿插承接，线条间紧密连接，流动自然并且非常有力度，使整个印章看起来十分完整，充分说明他的篆刻已经十分成熟。 “意与古会”这枚章是邓石如圆笔朱文章的代表作。从整印来看，邓石如极为强调整体性，从字法来看线条有力而晓畅，从此不难看出他的篆书基础。从章法上说，邓石如充分利用了篆书字形的圆势，使“意”、“与”二字进行穿插，使得字与字之间的关系紧密联系；同时，他又加大“古”、“会”二字字内的笔画间的间距，从而造成了浑然天成的整体感。这枚印章不仅表现了邓石如朱文印的特点，更是邓石如一生书刻的总结。

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《艺术巨匠:邓石如》由河北教育出版社出版。

用户评论 (总计3条)

•   买了4本，另外三本是欧阳询、赵孟頫\，颜真卿，好书啊，收藏
•   編輯內容不錯且印刷質量很好
•   内容丰富，图版清晰，装祯考究，品位很高！是一本难得的研究邓石如书法的好书！