我胆小如鼠
出版时间：1999-07 出版社：新世界出版社 作者：余华
Tag标签：无
用户评论 (总计18条)
- 找过几家书店，都没买到，网上也没整部。最近又看了一篇《女人的胜利》，感触蛮深，好东西要留着慢慢品，嘎嘎！
- 这本集子里收录的三个中篇，《我胆小如鼠》写于1996年，《夏季台风》写于1992年，《四月三日》事件写于1987年。除了《我胆小如鼠》稍微好读一点外，其他两篇读得比较吃力。三个少年游离在现实与幻觉之间。余华用意识流动的叙事语言展开他们的心理历程。这是余华文字给我的全新体验。
- 余华的书直至《兄弟》，之前我总会轻易地贴上青春残酷小说这样的标签，某日灵光一现，那个少年的“我”其实是一个隐喻，影射在我们内心中一直存在的一面，懦弱的，不坦荡的，一如那个迟疑隐晦的少年，非常深刻的自我剖析。有些成长并不随时间推移而顺理成章，或许每个人都有尽力需要避讳的东西，成长的阴影，父母的离异，旧日的情人。这样半遮半掩的心让成长固步自封。而岁月始终教会我们智慧，让我们释然。这世界的残酷在于只有锦上添花，而无雪中送炭。每个人都在尽力追求财富时间的自由，而身心自由之后，有人做好事，有人做坏事。（笑）而成长一部分就是学会包容不完美，这不完美源自自身，源自他人，也源自我们身处的大时代。而我相信事物内在的规律总是会推进外界的公平，与其人人抱怨，不如多少做些什么，好比写作~
- 三个中篇小说，除了第一个以外，都没看懂。
不过喜欢余华在自序中说的话：写作可以不断的唤醒记忆。写作有益身心健康，因为我感到自己的人生正在完整起来。
不管是虚构自己的人生如余华，还是记录自己的人生如我，大概都可以清晰的看到生命的曲线。余华说，现实与虚构的生命之路同时出发，并肩而行。它们时而相会一处，时而天各一方。而我是个健忘的人，需要记下日记，才不会忘记曾就走过的路。然而日记何尝没有虚构的成分呢？我大概，也是在记录自己想过的人生吧。 - 当我准备回看这本书时，我发现一个严重的问题，原来这本书我还没有看过，一定是把这本和《现实一种》搞混了。那么就光谈谈第一篇《我胆小如鼠》吧，后面的有空么慢慢来，为了提高书架的存货周转率，今天打算要整理的书还是有点小多的。
但这个故事让我想起前几天珠海发生的惨案，一个面包冲进斗门一所中学，横冲直撞伤亡甚多。据说是因为由于航展珠海的交警全副武装上阵，正好这小面包就在这段时间违章，导致数辆警车和警摩托围追截堵，小面包走投无路一头冲进中学前门，却恰是放学时间，一路带倒学生多名，迫于小面包司机完全失去理智，交警当场将其击毙，失去控制的小面包直到从后门冲出，撞到一辆泥头车才停下。
现实残酷不忍评论，亡者安息，走好。
而虚构的故事却让我总是感觉这个虚构和上个现实交错重合。
杨高胆小如鼠，他六岁的时候还不敢和别人说话，到了八岁还不敢一个人睡觉，十岁了还不敢把身体靠在桥栏上，现在他都十二岁了，可他连鹅都怕……其实嘛，杨高的父亲就很胆小，作为一个司机，他开车是最慢的，说话细声细气，只敢对乱闯的路人喊一嗓子“找死啊”，因为他们赶不上。出于复杂的目的，杨高让父亲闭着眼睛开下车，父亲这样做了，从一个拖拉机旁檫出去，还对着拖拉机吼了嗓子“你们找死”，然后不久车抛锚了，在下面修车的父亲被追上的拖拉机的泥鳅般的人修理了一顿，逼急的父亲随后上车，疯狂的撞向了拖拉机。杨高最后看到了满地的麻雀，像庄稼一样密密麻麻，它们本来是被那声巨响给震死的，它们本来是在树上，它们本来是高高兴兴的，可是杨高父亲的卡车突然撞到了拖拉机上，它们就这样突然的死去了。
麻雀这段描述，让我想起了余华在《我没有自己的名字》中说：“相较于一个总统的选举诞生，一颗纽扣的落地显然更能吸引我产生无尽的暇思。”
还没有结束，作为余华早期的作品，对比《我胆小如鼠》和《现实一种》可以发现花开两朵各表一枝，杨高在遭到朋友吕前进的暴殴之后，提着刀去报复，当然，作为一个胆小如鼠的人，此举遭到了所有人的嘲弄，同时杨高也想起了吕前进为他做的事，放下了屠刀只打了吕前进一巴掌。
故事于是在杨高被再次被暴殴而产生的“嗡嗡”幻听中收尾了。
而哈尔滨警察暴力事件和珠海的撞人事件，或许将很难知道会如何收尾。
附：有关自序和颁奖辞
引自原文：“自序
我的经验是写作可以不断地去唤醒记忆，我相信这样的记忆不仅仅属于我个人，这可能属于一个时代的形象，或者说是一个世界在某一个人心灵深处的烙印，那是无法愈合的疤痕。……因此，我现在越来越相信这样的话——写作有益于身心健康，因为我感到自己的人生正在完整起来。写作使我拥有了两个人生，现实的和虚构的，它们的关系就像是健康和疾病，当一个强大起来的时候，另一个必然会衰落下去。于是，当我现实的人生越来越贫乏之时，我虚构的人生已经异常丰富了。”
美哉兮，真哉兮，余华眼中的写作。我一直认为，一个好的作家，不能沉迷于个人的琐情中，至少他应该描述一个时代，直到揭露人性的深度，否则便是卑下的自我迷恋或是无法把握大的话题。余华的作品，从开初的对于写作技术的追求，到现在对于荒诞现实的平述，无不牢牢的把握着时代或是人性。同时，记忆永远是余华写作原因的主题，却从来有着不同角度的描述，这是颇让我痴迷的一点。本书中余华有句描写“遥远的如同童年一样”，呜呼，这是我见到最最贴切的说法。这个世界中，文人留恋于过去，投资者放眼于未来，营营苟苟之人，满怀热情的走在现实的大道上。
引自原文：“詹姆斯.乔伊斯基金会颁奖辞
你的作品反映了自然实体的生存状态，它们既不是圣洁的，也不是耸人听闻般的，它们只不过是一种类似于天然般的存在，一种存在于宇宙中的原始经验。
你，一位中国作家赋予21世纪的生活以道家的精神，由此带来一种全新的视野，这也是为什么乔伊斯把《荷马史诗》中的奥德修称为领航的大师，他始终与风浪相连，这个任务最终成为他创作《尤利西斯》的原型。”
首先么，还是觉得西方夸人真是夸的那叫一个不动声色而又惊天动地啊。不过呢，把余华的风格形容为道家的精神，还是相当的有意思，生活不是这样，不是那样，它是一种不可明道的荒诞，就如同余华一直认为的那样。
- 还未看过这本书
只是从朋友的手里看了他的自序
已经有足够的理由 让我有了买它来看的打算
把自序里一段我觉得写得很好地贴出来。
..十多年的漫漫长夜和那些晴朗或者阴沉的白昼过去之后，岁月留下了什么？
我感到自己的记忆只能点点滴滴地出现，而且转瞬即逝。
回首往事有时就像是翻阅陈旧的日历，昔日曾经出现过的欢乐和痛苦的时光成为了同样的颜色，在泛黄的纸上字迹都是一样的暗淡，使人难以区分。
这似乎就是人生之路，经历总是比回忆鲜明有力。
回忆在岁月消失后出现，如同一根稻草漂浮到溺水者眼前，自我的拯救仅仅只是象征。
同样的道理，回忆无法还原过去的生活，它只是偶然提醒我们：过去曾经拥有过什么？
而且这样的提醒时常以篡改为荣，不过人们也需要偷梁换柱的回忆来满足内心的虚荣，使过去的人生变得丰富和饱满。
我的经验是写作可以不断地去唤醒记忆，我相信这样的记忆不仅仅属于我个人，这可能是一个时代的形象，或者说是一个世界在某一个人心灵深处的烙印，那是无法愈合的疤痕。
......
有的时候 我觉得自序比小说还要让我印象深刻。 - 《夏季台风》没看明白。
余华早期作品，用了大量几乎全部的缺成分的短句，重叠反复。
我厌倦了这种风格。 - 好比写作~
- 啥
- 那种漂浮的感觉还是不错的
- 后面的两篇不好看。
- 自序写得的确好，郁闷的是，好多本的自序都是一个版本。因为都是回首往年写的东西、、、、
- 我也超爱这本的自序！
- 我也没怎么看懂，只是觉得很新鲜。。
- 我也么有看懂。。可纠。。。。还说再看一遍呢，有点分不清人称。。。。
- 哈 都是没看明白啊
- 我感觉太乱了 他 有时候不知道指谁 感觉里面没有一个关键位置的主人公 看得我好烦
- 不过第一次看的时候还是很津津有味的。。。。