世界十大小說家及其代表作

出版时间：2001-4-10  出版社：志文  作者：毛姆  译者：宋碧雲  
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内容概要

毛姆《世界十大小說家及其代表作》是討論作家生活、創作最受歡迎的名著之一。這本以隨筆形式完成的文學評論，正如作家本人現身說法，不但讀來妙趣橫生，而且靈動、鮮活，因為毛姆本身就是一個傑出的小說家，他銳利的觀察和生花妙筆使讀者有如閱讀一本有趣的小說，精采無比，一氣呵成！
作者不但寫出十位作家的個性、嗜好、人生的體驗，也介紹了十本偉大的小說名著，一旦打開第一頁，就被毛姆帶領並進入豐富美妙的文學世界。

用户评论 (总计45条)

•   　　 　　毛姆好样的 有几个作家太爱装B 也太爱掩藏自己的黑暗过去了 写的自己好像圣徒一样 他们的脑残粉也太恶心了 把作家捧成神了 就欠毛姆这样的直率的人出来揭露 怎么 你看到你心爱的作家被揭露心疼了吗？哈哈 那就是给你看的 气死你 让你再装？
•   　　 毛姆这个人感觉上是挺烧包的，其实他是个实诚人。读上去刻毒的，这是因为他如果一个劲儿厚道会表现得很无趣，而他又是最恨无趣的，所以刻毒算是趣味，但不算恶趣味。他喜欢在靠谱和不靠谱之间打打差异策略，其实他这老派人士是得瑟不到哪里去的，读他的书印证的还是人生基本的价值。得知道这事，再来欣赏他那神采飞扬的沙龙主人式的怪咖个性。
  　　　　我们知道，读所有的名著经典，都要克服一阵子的乏味刻板。总的说来，经典著作就是那么个让人按捺住性子的情商测验，你若是通不过，你就永远不知道它后面许诺给你的体验是什么。
  　　　　 至于是不是所有人都耐着性子读完之后，都得到了独一无二的艺术体验，这事真无法判断，反正大多数人都是那么宣布的。
  　　
  　　 毛姆就在这本书里发明了一种对于硬著作的软性读法，我喜欢。鱼翅也不能天天放在金汤盛在金边的盘子里端上来，偶尔也得有人提供鱼翅捞饭的吃法。
  　　　　
  　　
•   　　当年大众在听说郭敬明的小说有剽窃之嫌，安妮宝贝在获得200万的稿费之后就为自己添置了大房子，就连在大众心目中那么有地位的文化大师余秋雨先生也由炒作转型为“炒房”时，可谓一片谩骂声。其实大众倒真不必义愤填膺，看看毛姆笔下的那些文学巨匠们就知道，司汤达《红与黑》故事情节就是来自另一部小说，甚至人名都不甚相似。毛大爷早在《月亮与六便士》中就说过：有人说灾难不幸可以使人性高贵，这句话并不对；叫人做出高尚行动的有时候反而是幸福得意，灾难不幸在大多数情况下只能使人们变得心胸狭小、报复心更强。按照现世说，人只有这一辈子，谁都想让自己的日子过好点。这种想法无可厚非，也没有什么好去指责的。张爱玲也坦然，钱太多的用不着考虑，完全没钱也用不着考虑，她说她那种拘拘束束的苦是小资产阶级的。人说到底都是自私的，大凡不是不食人间烟火的，多少都会为名、为利所困的。
  　　文如其人这个说法其实是不对的，大多数情况下文字只是一种骗局而已，在文字之中，作家们只是为自己营造了一个世界，他专注于这个世界之中，把自己的激情、创造力不遗余力的在其中挥洒，至于其他的他就不管了，写完了，开心的是他，痛苦的是你。千万别以为他就是自己作品中的那个某某某，回到现实他还是得过自己的日子的。
  　　可是我发现毛姆笔下的这些巨匠们都有一个特点，那就是个性十足。这倒为他们增添了点“人气”，这样的人或多或少都是可爱的，太正人君子了，反而让人望而生畏了。你不得不承认恶贯满淫和品格高尚是可以比肩而立的。菲尔丁绝不是个体面纯洁、懂得节制的人，他喜欢热闹的排场，放荡不羁，荒淫无度，受雇于政客们，但与此同时，他也是个乐天派，对朋友慷慨大方，心地善良，政治和善；简.奥斯汀可不是个呆滞无趣的女人，他伶牙俐齿，幽默异常，她喜欢跳舞、调情和戏剧演出；司汤达的艳史可谓丰富，年轻的时候专门向人请教怎样追女人，并为之一一做了笔记，不过他的求爱貌似只是为了满足虚荣心而已，因为他长得丑，多疑缺乏自信，但同时他又生性机敏，感情丰富，《红与黑》的情节虽有抄袭之嫌，但即便如此，任然能看到他对人心之复杂、虚妄、古怪的敏锐洞察力；巴尔扎克年轻时跟一个几乎可以做自己母亲的女人纠缠不清甚至到对方去世，他爱炫耀，崇尚奢华，吃起饭来像头肥猪，借起钱来寡廉鲜耻、自私自利，他常常会预付稿费，他债台高筑，为了帮他还债，他的母亲都被他拖垮了，最后写信来向他求救，他却给给之冷漠的答复，但他也是个勤奋异常，笔根不辍的作家；约翰.狄根斯幼年时在炭粉产工作过，但成名之后他常常举行盛宴的聚会，他的宅第无比的豪华，可是他确实有能力，而且非常勤奋、友爱、慈善；福楼拜和陀思妥耶夫斯基都是癫痫病患者，前者性情暴躁，不喜欢别人干涉自己，与之亲密的仅有几个女人，心胸狭窄，既无同情心也无慈善心，但他对写作却是兢兢业业，他是唯一个发誓要将自己此生都献给写作的人并且终生为之实践，她虽有过几段情史，但终其一生，他其实只爱过一个女人，其他女人都是另一个女人的“床垫”；后者是个无可救药的挥霍之徒，他妄自尊大，生性多疑，烦躁易怒，他曾因为参加一个宣传解放农奴、取消新闻审查制度的青年人组织而入狱，在狱中他过着孤独和痛苦的生活，但这很大程度上是由于他的个性使然，出狱后为了重获地位，他极尽讴歌当时的当权者，卑躬屈膝，完全没有自控能力，他的第一为妻子都病入膏肓了，他居然撇下对方，去巴黎跟情人赴约，更为荒唐的事是，他把一个家庭教师带来的小女孩给强暴了，最致命的还是赌博，这个癖好使他不时的陷入贫困，不过他如果不具有勇敢、慷慨、关心朋友的品格，也许是创造不出《卡拉马佐夫兄弟》中得阿廖沙这个人物的；麦尔维尔做过银行小职员，进过皮货店，在农场干过活，做过公立小学的教师，17岁的时候，还出海做了水手，他好像才智平庸头脑笨拙，不善推理，他的玩笑乏味、它的结构失误，此人性格执拗，全然不在乎批评家的攻击，身边的人的缺乏理解，他的出彩之处便在于他对美的细微感受；勃朗特姐妹文笔不佳，作为家庭教师，她们喜好浮夸而迂腐的风格，而艾米莉.勃朗特性格中更是充满矛盾，她苛刻、武断任性、阴沉易怒、心胸狭窄，同时又虔诚、尽责、勤勉、耐心，对她所爱之人非常温柔，她的牧师父亲一度认为她是孩子中最具有雄健之力的，甚至像个男孩，《呼啸山庄》结构臃肿，但是没有哪一部小说能够把痛苦、狂喜、爱情的残酷如此有力的阐发；最让人意想不到的还是关于托翁的八卦，世人顶礼膜拜的托尔斯泰，年轻时竟然是个酒鬼，赌起钱来不计后果，他的性欲很强，并且染上了梅毒，他喜好争辩，不容异己，快要50岁的时候，他感到了死亡的恐惧，开始追问生命的意义，他是个有精神洁癖的人，理想主义的狂热者，他决定放弃自己的伯爵头衔，他把烟酒全戒了，每天和农民一起下地干活，甚至把自己的版权全都给人民，甚至缩小了自己的财产，这下妻子索尼娅可不同意这些，要养活这么一家子，现在的这点钱显然是不够的，于是开始了无休止的争吵，他终于离家出走，开始了那次不幸但举世闻名的旅途，最后死在了火车厢里。
  　　这就是毛大爷笔下的10为巨匠，不得不承认，这是次冰火两重天的阅读。一方面，你发现楷模的形象轰然倒塌；可同时，你也感叹，这就是人性，真实而复杂。即使是巨匠，回归到最平常的生活来，也是个凡人，固然不能要求其完美。他们都是文艺青年与2b青年的有机结合体。但不管怎么说，他们都是了不起的小说家，他们拥有生机与活力、想象力、创造力、敏锐的观察力、对人性的洞悉，以及对人的关注和怜悯。这些都是一个好的小说家必备的素质。
  　　
•   　　——读《巨匠与杰作》
  　　 1945年，毛姆应美国《红书》（Redbook）杂志之邀，开列了一张书单，列举了他心目中的世界十佳小说，并相应地撰写了一系列书评，而后结集成册，名为Ten Novels and Their Authors。中译本的名字却很唬人，叫《巨匠与杰作》，让人顿生敬仰之情。其实，这本书一点都不深奥，反而充满了各种八卦情事，让人叹为观止。毛姆大叔的八卦精神在这本书里得到了完全的发挥。十位作家的情史艳史家族史，各种八卦情节纷至迭来，让人欲罢不能。这种阅读的快感，我想只有今天的娱乐周刊方能与之媲美。
  　　 不过，与八卦周刊不一样的是，毛姆大叔可是著作等身的大作家，他说的话都是有理论根据的。他说，如果说一个作家能写出什么样的书取决于他是什么样的人，那么最好弄清其个人历史中的重要之事。毛姆的另一个重要观点是，小说的目的是提供审美上的愉悦，并没有别的什么目的。所以，毛姆就光明正大地钻研起这十位大作家的生平来。既然要娱乐大众，当然少不了要讲讲这些作家的趣闻轶事。不得不说的是，毛姆大叔实在是个恶趣味的毒舌。他不仅把文章的重点放在讲述作家的生平上，在讲述作家的生平时又把重点放在了讲述作家的情史丑闻上，读完后让人实在提不起对这些伟大作家的景仰之情来。最为可怜的是法国的三位作家，司汤达，巴尔扎克和福楼拜。他们失败的感情生活完全被毛姆出卖了。比如，样貌不佳的司汤达专门跑到佛罗伦萨向一位伯爵夫人表白，却遭到了无情的拒绝。而后他又和另一位有夫之妇有染，在一次幽会时不幸被人撞破，只好躲到地窖里住了整整三天。巴尔扎克也不是个好家伙，为了筹钱还债，居然苦苦哀求他的一个国外崇拜者，也是一个有钱寡妇嫁给他。这种吃软饭的行为实在让人不齿。毛姆干脆地说，这个人（巴尔扎克）很无耻。相比之下，福楼拜倒没有什么什么风流孽债。他只不过是爱了一个女人一辈子，那女人却始终不爱他，最后还进了精神病院而已。不过毛姆却很不客气地评价说，这个人（福楼拜）心胸很狭窄，对糊涂之事极不耐烦。他没有同情心，也没有慈善心。
  　　 如果你以为毛姆身为一个英国作家，理应会对英语系的作家手下留情，那你就大错特错了。他谈到菲尔丁在私生活上的不检点，在政治上的投机取巧。在谈到奥斯汀的时候，他还专门列了一封其侄女的信，信中讲到奥斯汀原来是一个不懂得穿衣服的乡下大妈，谈吐也不怎么高雅。搞笑的是，毛姆在这封信的后面还一本正经地为奥斯汀辩护。在讲述狄更斯的生平时，他也不忘大谈狄更斯的多情，比如狄更斯对其妻妹的暧昧感情以及后来的一段婚外恋。剩下的两位英语作家，艾米莉•勃朗特和麦尔维尔，似乎没什么艳史可供毛姆挖掘的。一个英年早逝，连恋爱好像都没谈过；另一个则和妻子过着平静的生活。不过，毛姆大叔不愧是骨灰级的狗仔。他仔细研究了这两位作家的作品以及传记，信誓旦旦宣称，艾米莉和麦尔维尔其实都是同性恋，但是在现实生活中饱受压抑之苦，情欲无处宣泄，所以才会写出如此惊世骇俗的小说。看到这，我还有什么好说的呢。
  　　 最后压轴出场的两位俄国作家，是陀思妥耶夫斯基和托尔斯泰。我想毛姆大叔会很乐意用两个词来概括这两位作家，分别是“赌徒”和“夸夸其谈”。陀思妥耶夫斯基是个不折不扣的赌徒，他大半辈子的写作都是为了偿还他的赌债。毛姆说他完全没有自控能力。当他被激情冲昏了头脑的时候，什么审慎、得体，全都无济于事。托尔斯泰在作品里讲了一大堆道理，但是却始终没有办法去实践。更为糟糕的是，当他慢慢明白讲道理与做事情的差距时，其追随者却步步紧逼，让他无法从自己的学说中脱身出来，另谋出路。换言之，他被自己的教义绑架了。所以他才会一次次地出走，想重新开始。
  　　 在这本书的最后，甜蜜而又恶毒的毛姆安排了一次酒会，其笔下的十位作家悉数到场。在虚构的对白里，毛姆又一次无情地嘲笑了这些可怜的作家。
  　　 毛姆所说的“一个作家能写出什么样的书取决于他是什么样的人”，其实只是圣伯夫的以下口号的一个翻版而已：“文学与作者的不可分。”这一口号曾经遭到普鲁斯特的猛烈抨击。普鲁斯特说，一本书是另一个我的成果，而不是我们在平时的习惯中，在社会中，在我们的恶习中表现出来的那一个我的成果；作家的我仅仅体现在他的书。米兰•昆德拉也十分反感这种观点。他认为，生活与艺术统一的想法实则反映了这样一种愿望：拒绝给予艺术以它的自治属性，把它一直推到它刚刚露头的地方，到作者的生活中，在这生活中冲淡它，由此否定它的存在理由。因此，个人以为，毛姆大叔的这本书仅可当作文学八卦来读，确实算不得严肃的文学批评。顺带一提的是，毛姆大叔在死后其私生活也被狗仔队挖了个翻天。他的情史，他的性格弱点，他的同性恋倾向，同样遭到无情的曝光。据说，国外甚至出现了以他的名字来命名的同性恋小说奖。真可谓，剃人头者必被人剃其头。
  　　
•   　　他可不是世界一流的作家。这话是大家说的。
  　　但他拥有世界一流的文学品味。这话是我说的。
  　　
  　　在他创作的小说里，我也仅仅读过《刀锋》和《月亮与六便士》。但说实话，从这两部小说就看得出来，他真不是讲故事的高手。放眼世界，大文豪里，雨果、巴尔扎克、托尔斯泰，哪个不比他讲得好？便是通俗小说作家里，一个大仲马就足足抵得上几个毛姆了！局限一点看，英国作家里，善于讲故事的也大有人在，像狄更斯、奥斯丁都可以往前站，但他就得往后靠。
  　　
  　　倒不是说他的脑袋里没有好故事，只是讲出来总有些蹩脚的感觉，让人觉得平平淡淡，很难读下去。首先，他的故事缺少狄更斯那样跌宕起伏、扣人心弦的情节；其次，他似乎是在用散文的笔法写小说，却又比不过简·奥斯丁那样温婉娴熟，随手拈来的妥帖自然；再者，他也不如勃朗特姐妹那样时刻澎湃着无尽的激情，并用激情感染着读者的心绪，使其难以释卷；最后，他明显受过东方宗教哲学的影响，这一点在西方文学中并不多见，这种写法似乎也不太招人待见。
  　　
  　　尽管他的作品存在不少瑕疵，但这并不会影响他本人阅读时的鉴赏能力，就像美食家不一定个个都烧得一手好菜一样。
  　　
  　　读他的文学评论，我们看到的是另一个毛姆，另一个完全不同的毛姆。他并不会板起脸来，一本正经地数叨文学理论；也不会有板有眼地去跟同类作品进行比较，评价优劣。读完他的文学评论，脑子里的出现的这个人，满是鬼主意，一脸坏笑，有点龌龊，不干正事，整天打听一些作家名人的花边新闻和鸡毛蒜皮，以此作为谈资。
  　　
  　　哦，我亲爱的毛姆叔叔，你可真够烦人的。
  　　
  　　读完《包法利夫人》，我觉得福楼拜是个对爱情极为忠贞的人，可你告诉我，他见一个爱一个，怀里搂着情人，一眼瞥见一个漂亮妞，立马就要现任情人帮他打听人家的住址。读完《红与黑》，于连勾引德·雷纳尔夫人的精妙手段，我连连叹服，可你却说，矮矮胖胖的司汤达勾引女人总是不成功，不得已去请教情场高手，并将勾引方法一条条记下来，在小说里反复运用。还有我敬畏的托尔斯泰，你却说他年轻时放浪形骸，最后还染上了梅毒。更别说，写出《人间喜剧》的伟大的巴尔扎克了，你说他跟朋友借钱从来不还，还跟一个足矣当他母亲的老女人有扯不清的暧昧关系。
  　　
  　　毛姆叔叔，你到底都知道些什么？你可知道，你彻底打碎了那些世界大文豪树立在我心里的座座丰碑？你挖地三尺，刨根问底，什么犄角旮旯里的陈年琐事都可能被你翻出来，你到底练的什么功？
  　　
  　　还有陀思妥耶夫斯基，人家既然写出《罪与罚》、《被侮辱与被损害的》，在道德上占据了制高点，当然应该是无可指责，你却又说人家有人格分裂；艾米丽·勃朗特从小离群索居，性格内向，不言不语，生平资料也极少，单单凭着《呼啸山庄》里希刺克利夫这个暴虐的人物形象，你就能推断出艾米莉有受虐倾向，还是个同性恋？你也太不负责任了。
  　　
  　　俗话说：出来混，迟早是要还的。毛姆叔叔，你生前这么刻薄、八卦加尖酸无耻，你可知道，在你归去之后，你的那档子丑事也是要被别人翻出来，并一一晾在太阳底下，供人品评的。
  　　
  　　可是，读完你的评论，我又不得不说，你把名人八卦与文学评论和心理分析结合得实在太好了，专业又八卦，犀利又刻薄。
  　　
  　　我亲爱的毛姆叔叔，我该说你什么好呢？
•   　　 董桥在一篇文章里道：“好看是看文采，看故事。沉闷的大议论睡不着觉也懒得看，老皮囊经不起这个折腾。”
  　　 这话说得好，却也只有如董桥等“老皮囊”才有资格说，我等籍籍无名的阅读爱好者无论如何不敢说这样的话，即便真的“懒得看”，也要装作“实在没时间看”或干脆假装早已看过。
  　　
  　　 对我们而言，看不懂、看不进或看不上一本“经典小说”实在是一件令人沮丧的事。
  　　 一日逛书店，有老外领着一年轻女生到处转悠，该女生指着《尤利西斯》娇声娇气地说：你看过吗？你看过吗？老外立刻神气地答：当然！当然！然后苦口婆心教育该女生如此经典的杰作一定要看啊一定要看。
  　　 我当即觉得世上最远的距离，莫过于我们比肩而立，你读过《尤利西斯》，我却没有。
  　　 《尤利西斯》等像某种楚河汉界，把我们这些低级读者与高高在上的精英读者残忍地隔开了。我们觉得自已“有义务”要读懂那些年年都雄踞经典作品排行榜前十名的小说，“有义务”欣赏并爱上它们，一旦我们无法履行这些义务，第一个产生的情绪就是莫名的内疚、自卑和难过。
  　　 可是，我们为什么要履行这些义务？谁来界定小说的优劣？
  　　
  　　 毛姆试图对我们说，读者才是自己最好的评论家。
  　　 “读一本小说，就是要获得乐趣的。倘若它不能提供乐趣，对读者而言就毫无价值……阅读一本小说并不是要履行什么义务。”
  　　 “一本书之所以成为经典，靠的不是评论家的表扬、教授的阐释和学校里的学习，而是一代又一代的大量读者在阅读时能够获得享受，在心灵上获益。”
  　　 《巨匠与杰作》（其实人家的英文书名没有那么宏大壮丽，直译过来就是《十本小说及其作者》）于是选了十本非常通俗的小说。《汤姆·琼斯》、《傲慢与偏见》、《大卫科波菲尔》、《包法利夫人》、《呼啸山庄》……大都是你我闭上眼睛就能回忆其中情节的精彩作品。
  　　
  　　 当然，即便你从未读过这十本书，毛姆的评论也不会让你失望：因为他太八卦了。
  　　 除了温柔倜傥的浪子菲尔丁（相对于其他作家，毛姆对他的评价算得上仁慈），大多男作家身高有限，外表扫兴（福楼拜据说是个例外，年轻时“美得像希腊雕像”），性情古怪，永远活在病态的幻想里，孜孜不倦地追求情人，多数患有梅毒和癫痫。
  　　 仅有的两个女作家也好不到哪里去。奥斯丁品味不好，举止没有仪态，连侄女都对此颇有怨言；艾米莉除了自家姐姐根本交不上朋友，据推测还是个被压抑得很苦的蕾丝边。
  　　 毛姆这种狗仔队一般的八卦手法简直让痴心读者大感幻灭（再见了，那个靠在壁炉边自己做鞋的严肃而高贵的托翁！），而他似乎早有预感，在结尾处说：
  　　 “人过了三十还有创作天分是一件很不正常的事，就某些方面而言，以上这些作家都极不正常。”
  　　 这个又八卦又刻薄的家伙甚至不忘捎带上两个完全无关的诗人：
  　　 “济慈英年早逝，而华兹华斯活得太久，此乃英国文学之不幸。”
  　　 至于那些“尔曹身与名俱灭”的沙龙夫人们，毛姆的基本评价是：
  　　 “她属于那种以为单凭热情就足以替代才华的作家……凭借自己的姿色，她在文学界谋得了一席之地。”
  　　
  　　 这种讽刺刻薄的语言比比皆是，许多人甚至据此觉得毛姆实在气量太小。
  　　 但是，如果你仔细阅读毛姆对这十本作品的评价，会发现这些看法基本上是公允的，而毛姆本身对这些小说也赞赏有加。通篇的揶揄笑闹也完全没有“既生瑜何生亮”这种小肚鸡肠的意味。
  　　 我想，毛姆的语调很可能是故意设计的。他太明白“阅读兴趣”对读者的重要性了。如果通篇都是烦闷的“大议论”，普通读者们大概真的是“睡不着觉也懒得看”了吧。
  　　 所以他尽力加一点“独家猛料”，加一点坏笑，加一点柔情，把评论写得像侦探小说一样吸引人——当然有些地方显得太做作，比如福楼拜一章最后一段描写简直是阴谋，“煽情”的意图太明显了。
  　　 你被吸引了，你忍不住一页一页地往下翻——于是他成功了。
  　　
  　　 此书到底能不能算得上“独一无二，不可估量的文学指南”，见仁见智。但毛姆的确清楚说明并身体力行了“阅读是为了获得乐趣”这一观点。
  　　 一本好小说应该可以让你沉浸其中不可自拔，让你在多年以后还能想起其中的某个情节，并在忆起的瞬间重拾初次阅读时那种兴奋莫名的情绪。
  　　 真正有益的阅读是一种心灵享受，而不是一场“文化苦旅”。
  　　
  　　
•   　　毛姆叔叔活了91岁，以通俗观点来看死的时候还是蛮惨的，家人朋友都不在身边就像那种每个地方都有的孤苦伶仃的老头子。不过看完这本书就觉得丫简直活该，“刻薄”跟“晚年孤独”就是一对官方CP这是个亘古的道理，我好些地方看得大乐，忍不住想说八卦天皇你好。
  　　
  　　好吧我也不是写书评，我就是觉得看完这么一本八卦书实在不吐不快。
  　　
  　　1，作为一个老gay，毛姆叔叔因为梅尔维尔写男人写得很动情就认为他也是gay，这是可以理解的，但他认为艾米莉•勃朗特是拉拉，到底是他想扩大彩虹旗下作家阵营呢还是因为他是个百合控呢？
  　　
  　　2，关于陀思妥耶夫斯基曾经推到过萝莉这个故事本来是个传闻，但是毛姆叔叔在一番心理学角度的客观推理之后说“在我看来很可能就发生过这种情况”基本上看书的人看到这里大多都会认同这件事是真的，虽然我也情不自禁地认同了，但……叔叔你太阴暗了吧……
  　　不过关于陀氏的心理分析写的真是太好了，我都觉得应该把他那些没看过的名著补一下。
  　　
  　　3，毛姆叔叔在引用了一段夏洛蒂·勃朗特写艾米莉·勃朗特的动情而又赞美的很长的文字之后说“人们倾向于认为，夏洛蒂从未了解自己的妹妹。”……我只是想说英国佬的幽默都是这种死样子！
  　　
  　　4，毛姆叔叔写“托尔斯泰认为体力劳动比脑力劳动高尚，这简直是愚蠢至极……（省略N字）然而即使托尔斯泰觉得写小说给闲人阅读不对，我们也认为他应当去找点比做鞋更有才智的活儿去干，他鞋做得很差，送别人的鞋人家都不肯穿。”我看到这里就忍不住拍起腿来，喂你前面讲那么多脑力体力之类的……根本就是为了最后这句吧！
  　　
  　　5，毛姆叔叔写这本书里的10个人同时，还顺带着调侃了不少其他人，比如说，“安德烈·纪德本人告诉我们，当他发现妻子把自己写给他的情书都烧了之后，哭了整整一个星期，因为他把这些信看成自己文学成就的巅峰，亦是自己能够获得后人注意的主要资本。”我几乎能想象他是带着怎样的欢乐写下这段话的。
  　　
  　　6，我不得不说的是，这是一本把名人八卦和心理分析和文学评论结合得很好的书，就是一个刻薄又八卦，专业又犀利，阴暗又有趣的人能够写出来的。我爱你毛姆叔叔。
  　　
  　　7，最后我无聊地排了毛姆的星盘，日水瓶，月金牛，水金都在魔羯，火双鱼。
  　　
•   　　其中陀思妥耶夫斯基写的很有趣。。还有最后陀思妥耶夫斯基和艾米丽的对话。。。。。
  　　让我很无语。。。也笑的很开心。。。。
  　　不过有些地方的观点还是不敢苟同。。
  　　不过总体来说很好看。
•   　　第一把上永远牢坐着简•奥斯丁大人。
  　　
  　　我又很欣慰——毛姆对简评价甚高。用他的在《巨匠与杰作》中的话说就是“我无法想象，像《傲慢与偏见》这样一本迷人的小说可以从中删去哪怕一页。”
  　　看见自己喜欢的人们彼此欣赏总归是件乐事。
  　　
  　　更乐的是他同时提到另一位作家作为对比时颇为毒舌，虽然只是引用某批评家的话："没有几部小说能像狄更斯的作品那样经得起浓缩和节略" 毒在，称赞这名批评家——“极具洞察力”，哈哈，这段看得我内心狂笑三声，返回去再看，再笑……
  　　
  　　下面我只摘几段这本书前两章的部分金句——这样的句子，在他的作品中比比皆是。导致我本来拿它当睡前读物，结果时不时就要拿出笔来做摘要，反而越看越精神。
  　　
  　　假如读一本小说很辛苦的话，那还不如干脆别读了。
  　　
  　　让读者以为读小说可以轻松获取知识，我觉得这是对他们的误导。没办法，知识只有通过努力学习才能获得。
  　　
  　　小说家所透露的知识是带有偏见的，因为并不可靠；倘若所知的事情已经被歪曲了，那还不如干脆不知道为好。
  　　
  　　一个作家能写出什么样的书，取决于他是什么样的人，所以最好弄清楚他个人历史中的重要之事。
  　　
  　　所谓智慧，很大程度上就是对某个事物的付出不要超出其真正价值。
  　　
  　　……
  　　如果你嫌上面那些还是太正经的话，那我不妨引用一下译者序——从中我们得知：原来司汤达在请教朋友如何追求异性时是认认真真做过笔记的，然后按照所记内容采取行动；福楼拜发现了新的猎艳目标，居然无耻地要自己现在的情人前去打听对方的下落；青年时代的巴尔扎克跟一个年纪足以做总结母亲的女人纠缠不清，知道对方去世，而我们最不苟言笑（有挂在各个中学墙上的画像为证）的托翁（在我们心目中，这是个何等分量的字）居然是个拈花惹草之辈，并不幸染上了梅毒。于是乎，读者感受到了有如“冰火两重天”的奇特阅读体验——自己明明正襟危坐间“与伟大心灵进行对话”，可眼前看到的似乎都是些绯闻韵事，恍惚间，惊觉自己手中的这部经典，似乎比娱乐周刊的趣味也高不到哪里去。
  　　
  　　诸位看官如果有兴趣，不妨也“冰火”一下，“低俗”一下。
  　　
  　　再多嘴一句，毛姆还有一句对于爱情的名言：“所谓爱情，就是找到一个能进行满意性交的挚友，与其共同享受肉体交流和思想交流所带来的快感。”
  　　鉴于他大我一百多岁，不得不说，伊真是思想前卫的大牛。
•   　　 读完，体会到确如译序中所言，感受到了“冰火两重天”的奇特阅读体验。
  　　 在考试期间，读这样一本书，确是给枯燥的复习带来了很多乐趣，了解到了很多之前不知道的伟大的作家的轶事。
  　　 首先，译序写的很好，在读之前做了充分的心理铺垫，确实，要是没看序，看到书中的这些文字，心想这些和介绍的书根本关系不大，每一篇中的五六节大概只有一节是和介绍的书有关，其他都是对作家生平的分析，使我对这些伟大的作家们有了新的认识。
  　　 再说这套书的装帧，朴素，典雅，看到了后就很有阅读的冲动，书中的字体大小适中，整个这套书感觉质量是很高的，唯一不和我心意的是有精典文库008几个字，感觉要是买一本好像很不成样子，说实话很不喜欢这种标号的书，好像是让人买一本后就都要买的样子，还有这套精典文库怎么是外文和中文都有的，好像新出的多丽丝莱辛的那套也纳进了这个系列，难道是南大出版社最近出的文学书都是这个系列？
  　　 书中有两个人之前了解不多，甚至没怎么听说过，亨利菲尔丁和麦尔维尔，至于他们的书，现在读的人也不多，至于是不是经典，每个人都有自己的体会吧。
  　　 至于具体内容就不说了，自己去看吧
•   　　笑喷无数次。
  　　这年头，很多时候，我们都很“狗仔”。所以，谁谁谁和谁谁谁绯闻了、谁谁谁猥亵谁谁谁了、谁谁谁和谁谁谁“艳照门”了之类的新闻，才会如此的充斥视听如此的夺人眼球。
  　　但是，很多时候，我们又都很不“狗仔”。尤其是在面对所谓经典所谓大师所谓名著时，常常“严肃”得大气都不敢喘一口，谁胆敢表现得稍有不敬，那是要被无数口水唾骂甚至巴掌直接上脸的。
  　　如此这般，导致的直接结果就是，人人都“娱乐至死”，而名著，就成了那种所有人都不想读而只是在心里希望自己读过的东西。
  　　那么，是我们出了什么问题，还是名著本身就存在问题？
  　　
  　　毛姆的意思是，大家都有问题。
  　　他的观点明确得很：艺术的目的就是娱乐，作为艺术形式之一的小说，一定要为读者提供愉悦的享受；把小说当成“讲坛”是一种陋习，让读者以为读小说可以轻松获取知识绝对是一种误导，因为知识只有通过努力学习才能获得，而读小说就是为了寻开心；如果读一本小说很辛苦的话，那还不如干脆别读。
  　　所以，我们有问题，我们的问题在于，不敢以“寻开心”的态度来读小说；名著本身也有问题，名著的问题在于，很多其实都不具备娱乐功能，属于“浪得虚名”。
  　　所以，毛姆写了这本叫做《巨匠与杰作》的书，写的是他眼中的“TOP 10”巨匠和杰作。
  　　
  　　这是一本注定要受争议的书。
  　　首先是，理所当然的，凭什么“TOP 10”就是这些人、这些书？凭什么没有我们中国的“四大名著”？凭什么没有《尤利西斯》、《追忆似水年华》？争议有理，因为自己无比推崇的作品居然不能不选TOP 10，那不是对自己情感和智商的一种辱蔑么？毛姆在这个问题上的回应却一派云淡风轻。他说，OK，你们说得对，但那么较真干嘛呢，不过就是随便选选而已。我列的这个“TOP 10”确实很武断，其实我完全可以再列出十部，以不同的方式而丝毫不输之前所选，而且还能为后选出的这十部给出同样充分的理由。NND，这话说得委实够噎人的。
  　　更让人瞠目结舌的是，这本打着要介绍“世界十大名著”旗号的书，居然一点都不“严肃”，而是相当之“狗仔”。我们看到的是：司汤达请教自己朋友如何追求异性，是要认认真真做笔记的，然后还真的按照笔记内容一步步采取行动；福楼拜发现了新的猎艳目标，是要自己现在的情人前去打听对方下落，并帮他撮合的；巴尔扎克年轻的时候，跟一个年纪足以做自己母亲的女人纠缠不清，一直纠缠到对方去世；看上去不苟言笑悲天悯人的托尔斯泰，其实是个拈花惹草之徒，并且还很衰地中过梅毒的招……这家伙哪里像是在写“巨匠与杰作”啊，简直就像是娱记在写陈冠希和阿娇那。
  　　
  　　争议也罢，瞠目结舌也好，事实是，毛姆自己“言行一致”，至少他的这本书很符合他“寻开心”、愉悦读者的艺术标准。而且，假如按照毛姆所说的这个“名著”标准，这本介绍“世界十大名著”的书，也许比书中所列出的任何一部都更应该入选“TOP 10”才对那。
  　　还有就是，不得不承认，用“狗仔”眼光来看“名著”，确乎是件很让人愉悦的事情。
•   普遍不错，局部很不错。
•   哈，今天坐地铁随身带着的是这本书呢，快读完了。读福楼拜的时候，不由唏嘘了一下。
•   张爱玲深受毛姆的影响，金锁记里长安跟他妈妈专门吸着麻袋烟说些东邻西里，远方近亲的八卦。
  她在我看苏青里，也说自己看人都是从来把人“看扁”。不从正面看人，就从别人不知道的地方看。
  这些都是八卦心理，读历史是没有什么趣味性可言的，但是读野史就太刺激了。
•   毛姆自己的文字就有此魅力。
•   五颗星，还有八卦。有必要看下。 LZ很能写，有文化！
•   《Wuthering Chengguan》，无怪乎被审查
•   拼音都不放过
•   看冯唐之前写过的一篇文章，大意是说我们就是要在某个领域执着固执，不害怕，不着急，不要脸，不怕撞南墙，不怕见棺材。
•   楼主软件用得很不错。
•   其实 这是本励志书
•   我们大部分人都是一个绿色安装包，轻轻的你来了，正如你轻轻的被删掉，偶尔在注册表上扫描，才能看到你残缺的背影。
  但是，我们依然可以努力，拼死拼活都要有来过的证据，哪怕你出身跟勃朗特一样平凡，你都可以写一本《Wuthering Chengguan》留下，立志做一个有中国特色的流氓软件，一个不高尚的软件，一个不纯粹的软件，一个不道德的软件，一个始终在低级趣味的软件，一个极难被删除的软件。
•   看到第七点，我乐喷了。lz你更八卦。
•   haha,老gay，有意思。
•   毛姆叔叔做人很不怎么样，怪不得能写出月亮与六便士
•   太欢乐了，另楼主你还搜到了毛姆的生日具体时间？？我只晓得这是个瓶~~
•   PS.上升双鱼。。
•   有用吗？
•   那句名言真是前卫的很！
•   所谓爱情，就是找到一个能进行满意性交的挚友，与其共同享受肉体交流和思想交流所带来的快感。
•   miaolege mi de
•   很早就喜欢那句名句了 但一直没敢说出。。很认同的说 脸红。。。。
•   =　=前卫的狠
•   楼上的几位，其实俺好奇的是，这书评是我半年多前些的啊，一直没人看，怎么突然一天间就六条留言了捏……
•   因为一楼眠童鞋的推荐。。我来的。
•   可爱的玩味。
•   额..我是打酱油的~哈哈
•   毛姆大叔很可能没有说过这句话，通过对应英语的关键词也没有查到。
  　　
  他的名言录中也没有，例如：http://en.wikiquote.org/wiki/William_Somerset_Maugham
  　　
  “就是找到一个能进行满意性交的挚友，与其共同享受肉体交流和思想交流所带来的快感 ”，这句话，用Google.com搜索，得到最早的结果是23Aug 2003的新浪读书：新《晃晃悠悠》——像狗尾巴一样晃悠的青春（http://book.sina.com.cn/liter/qingchunwenzi/ ）
  　　
  原文如下：
  ”爱情——就是找到一个能进行满意性交的挚友，与其共同享受肉体交流和思想交流所带来的快感。生活——由于太过复杂，一时解释不清。还是借用萨默塞特·毛姆在《人生的枷锁》中的一段儿议论来表示我的看法吧：“人生不过是一种格局而已，生活既无意义，也无必要，生活只不过是满足一个人的乐趣而已……一切均无关紧要，一切都微不足道。”
  估计以讹传讹，传为毛姆所言。实际应文该小说作者所言。
  　　
  （http://www.douban.com/group/topic/17101357/）
•   我也是查了毛姆所有的名言……还翻遍了我手头有的书……嗯 看来真是杜撰了 不过不管谁说的 这话我都认同
•   原文引用毛姆的话在后面，而这句话在前面，是作者说的，不是引用毛姆。
•   前面那句确实不是毛姆的，而是谢天自己的话，后面那句才是毛老师的原话。没想到多年前写的一句话还能被当成毛姆的，让我是该高兴还是觉得自己表达能力太差呢？
•   毛姆在其他作家和文学评论家那里口碑甚差...
•   当然他的东西我没有细读过...不好妄加评论
•   哈哈，听你这么说完还真想找来看看。
•   作家是人,作品只是他的孩子而已.作家本身和作品没有关系