むかし僕が死んだ家
出版时间：1997/05 出版社：講談社 作者：東野圭吾,ひがしの けいご 译者：shefiey
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用户评论 (总计17条)
- 没想到作者竟然会给推理作品注入灵异悬疑素材，作者的可塑性很强。通过心理描写 回忆，把一个灵异事件抽丝剥见，把事件背后的家庭人伦悲剧揭露了出来。
很期待作者的新作品，不知道作者会将什么元素融入作品中。 - 再一次看推理小说，忘记是白天黑夜了，依旧是一口气看完，被身边突然发出的声音吓了一跳。
推理的细节基本体现在小孩的日记是，内容比较特别，推理不会太困难。这次通篇讲了一个故事，相比之前东野的作品，还是逊色了一些。
依旧是先入为主的误导，扭转了地点与人物的错位，最不可能的往往还是成为了真相。无论如何，推理小说的结局还是比较灰暗，无法逾越的社会矛盾掩藏在简单的人物关系之中。
不管怎么说，还是要努力的生活才是。
- 一部小说也好，一部电影也好，过程很爽，之后还能回味无穷的，那就是高分。过程根本坚持不下去想退场的，就是低分。过程舒服事后觉得不对劲，或者一直都不是很舒服好不容易坚持到最后但结果还不错还能回味的，可以算中分。
那这部小说算什么呢？
先给未读者介绍一下吧。简介里说，主角来到一个别墅，发现住户在某年月某日突然消失了，最离奇的是，主角觉得自己来过。
这个简介写得就像灵异故事一样，我开始看的时候也以为是，只敢在白天看。看到后面，发现还好，并不是什么奇幻灵异。作者也太会营造假气氛了吧。
小说是用第一人称写的，女主请男主去一个小屋，虽然曾经是男女朋友，但现在女方已婚，还是不要去的好。女主坦白，她小学前记忆是空白的，希望去那里找回记忆。这就有了悬念，不只对读者，也对男主有效。而且更关键的是，女主丈夫出国要半年才回。于是男女主角驱车去那个别墅。
这个别墅气氛一直很古怪，足以拍恐怖片。两人不断发现一些东西，但是发现越多就越困惑。主角们困惑，读者们当然也困惑，于是继续寻找线索。读者们一边看一边都忘了这次的目标是来找回记忆的了。别担心，记忆会回来的。
屋子里面原来住的什么人，人都哪里去了，为什么女主会对这个屋子有印象，和女主有什么关系，这些问题都会在最后解答。
作者不是写鬼片的那类人，虽然气氛很像，让人觉得似乎会在屋子哪里冒个鬼出来的感觉，提前剧透一下，不会有这样的事情出现。
好了，下面就是明显的剧透了，是写给已读者看的。
虽然书末都把整个来龙去脉交代清楚了，但仔细想想，还是会隐约有点不现实。或者说是作者铺垫不够才会有这样的感觉。为了纪念已逝的人，弄这么个屋子，有意义吗，没有迹象显示逝者的家属有必要和有心思这么做。有心思做这些，还不如留着对在世的人好一点。作者一再强调，女主发现自己身世不知是好是坏，但既然弄这个屋子出来，就有可能被女主知道，或者说是有点想让女主发现自己的身世，既然有这想法，写下来不就行了，还搞那么多东西。而且家属和当年知情的人，弄这个屋子和来这个屋子，难道不会觉得恐怖吗。
一个小说要好，要让人喜欢，很重要的是要喜欢里面的角色。我不喜欢悲剧人物。里面的众多人物，除了男主（男主只是游魂一样无感情色彩的旁观者和破案侦探），其余都是悲剧人物。老法官，长子不成器，自己也没有完成培养孙子的目标就病死了。老太太，丈夫和儿子没有了，最后孙子也死了，剩下唯一一个孙女也不能和自己一起。长子，从小备受父亲压力，事业不如意，婚姻也不如意，还被赶出家门，父亲死后以为可以一家团聚最后居然被儿子烧杀。孙子，被爷爷奶奶当儿子养，爷爷早逝，父亲不好甚至是个心理变态的，苦受家庭各种煎熬最后不幸死于火难。孙女，家庭破裂，受父虐，事故后丧失了记忆（大脑自我保护机制，大灾大变后记忆缺失），但还仍然受到潜意识的影响，对自己的女儿施虐，最后丈夫女儿也都保不住。司机和家仆，女儿事故而亡，还要把别人的孩子代替自己孩子的身份养大，大人和孩子之间的关系也就不好，因为没有真感情。
这么一堆悲剧人物，堪比中国古典四大悲剧和莎士比亚四大悲剧的惨况了。稍微深思一下，所有的悲剧根源从何而来？居然是家长对孩子的强加和要求！作者在不同的作品里表达的都是类似的观点，就是上辈对后辈的错误影响，通常是老师和家长，由于它们的问题，导致下一代以致整个社会的悲剧。
足够引力的故事，发人深思的隐喻，真挚动人的情感，小说都做到了，缺少的只是让人喜欢的角色而已。
人名备考，名后为全名出现的页数。没有出现全名的不录，小学同学仅有空名也不录。
仓桥沙也加3，御厨佑介41，御厨启一郎117，中野政嗣117，仓桥民子128，御厨藤子180，小仓庄八180，御厨雅和195，御厨久美199。 - 看了一半还是没忍住翻到了结尾，我这看书的坏毛病要改，第一次接触东野圭吾的作品，内容环环相扣，看的我内心有些许的发抖，如同一次密室探险。屋中的一切都为静止，如同当初发生一半，永远停留在了10点11分。哥哥的日记讲述的一切事情的原由。沙也加有始无终的爱情隐现其中，但最终无结果。因为他们太相似。
坟墓，其实这间被封锁正门的别墅只是为了纪念故人的坟墓，惊恐呈现，毛骨悚然。
原来沙也加早已死掉，小美以沙也加的身份继续生活着，她记忆里那份不愉悦的经历已被自动delete，重新想起未必是好事，从此以后就要重新面对“新的自己”
沙也加的父母又何曾快乐过，看见“沙也加”的替身，想起年幼被大火烧死的女儿，伤心不断涌现，所有在替身女儿的照片上从来没笑过。
小美的生父，人渣的父亲，一心想要除掉父亲，想让妹妹和家人重拾快乐的哥哥，一场悲剧，埋没曾经。一切都结束。
记忆力要是有一键delete多好，delete掉曾经不快乐的事，重新开始新的生活！ - 东野圭吾无疑是个高产的作家，而我，则是一个如患了书瘾的病人。
阅读东野圭吾的作品，最初形成的观念就是这个人是个富有创意的推理小说家。伴着对他作品更深入的阅读，我越来越觉得，他不仅仅是个小说家，还是个富有情感的社会家，而非冷冰冰的纯理性思考者。
东野圭吾的小说，从来都不会为了推理而推理，推理从来都是他表达自己观点的辅助工具而已，只不过他比别人更懂得推理这种工具对读者的致命诱惑。
“从前我死去的家”，到最后我深深理解了沙也加那种从来都不会笑的感受。她莫名失去了一段记忆，仿佛也从此失去了笑的能力，因此无论后来的生活如何惬意，她从来感觉不到幸福是个什么概念。她没有被爱过，因而也丧失了施爱的能力，从她目睹火灾后的家那时起，她就是孤零零的一个人了，从前的她已经死去，死在了那个熟悉而陌生的家里。
每个人都会有这种类似的人生的转折点，从那时起，自己已经死去了，只是每个人都选择了假装，假装从来没有发现过自己静静躺在那边的尸体，假装自己还是自己，假装自己还活着。有时候，这种转折点是家庭变故，有时候是恋情的结束，也有时候是成功前的功亏一篑。不过庆幸的是，有时候，我们也从这个转折点之后，获得了重生。 - 我有时亦会这样觉得，浑身发冷，只觉心缺了一瓣，只觉所处并非人间，只觉现实世界在眼前片片碎裂。
《从前我死去的家》比同是早期作品的《放学后》优秀太多，至少，东野这次将故事编的很完全，虽然，这个故事建立在一个几乎不可能的前提之下——鬼宅。但氛围营造的充分，探险模式也做的很合乎规范。只是，东野褪去了《放学后》那一点珍贵的少年愤怒，代之以完全的荒凉与恐怖。
整个故事，都在追问“前生”，因为我在前生丢了我自己，所以我在此生此世，只觉天涯飘零，生无可依。
想想倪匡亦有一本叫《前世》的书，讲的是一个人在前生郁积的愤怒延续到今世，虽然他已忘了为什么会如此愤怒，还是终于燃起无法收拾的恐怖荒火。
我活在此时此刻，却将真实的我自己埋在了久远的前世。
书里的“我”也有一段不能提起的阴沉往事，“过家家”式的成长过程中，他小心翼翼的扮演着属于自己的角色，唯恐有一步行差踏错，整个世界都将瞬间崩塌。这种荒谬感造成了“我”与沙也加对整个世界的疏离，只觉万事万物都是徒然。任别人热热闹闹，他们不过是台下观众。
这寂寞的感觉，其实不必如他们一样有着沉痛过往，为什么，为什么总有那么多人在深夜失声痛哭，或在街头流落，醉眼迷蒙？只因为，那都是，丢了自己的人。
此时的东野，其实仍陷在“情绪化写作”的冲动状态中，到日后《白夜行》、《秘密》的不动声色，笔法纯熟，还需要很长时间，但这样有明显欠缺的作品，有时反而更容易打动读者，究其根源，畅销书作家常有“玩弄”读者的嫌疑，因为他们熟谙读者心理，起承转合处处照顾好读者情绪，令读书的人心满意足之余，也常有“被摆了一道”的不适感，就像跟恋爱手法高超的男（女）人过招，再怎样，你也是输家，所以，生疏的处女作才更动人心弦。
书尾，沙也加从坟墓中挖掘中那个已经死去的自己，却出人意料的重新找到了生活的勇气，因为过去虽然凄惨难看，却终究令人心安定了一些，知道自己不再是失落人间的一缕无主孤魂。
也许，遗忘未必是救赎，有时，我们宁可选择记住。
- 作家绝非一般之人，其要不断发挥想象力，给读者制造新的惊喜。本书文笔、结构都是作者一贯的风格，但却少了惊喜。惊喜的呈现难得要求机缘。《嫌犯X的献身》在这点上很成功。但这样绝妙的构思不能奢求重复，否则也就失去了其特殊之处。所以，对作者的要求不能过于严苛。本书可以读，但别抱着太高的期待读即可。
- 可能因为买书时看的书评都太好了吧，结果并不如预期。但也是一佳作，东野在人性的刻画上真的很细致。有种让人跟着文字一步一步前行的感觉。虽然缺少了一点惊喜，但水平依然很高。看了些评论说这部是早期的作品，可能是因为这样虽然真实，布局人性都很细致，但就是感觉缺少了点什么，而这种东西是白夜行里有的。可能本人太笨了，有些东西只能体会到却做不到细致的描述出来吧。
- 日本人似乎特别喜欢“女王”式的冷美人，EVA里的凌波丽，柯南里的灰原哀，替身里的见崎鸣，日本作品里的这类女生不计其数。《从前我死去的家》的女主角也免不了落俗套。
本书的恐怖氛围完全没展开，二位主角在鬼屋中过夜，没有电灯，大半夜出出进进，描写上太平常了，即使是普通的房子半也摸黑活动也会阴森森的吧，何况一座无人别墅。
男主角的经历有《时生》的影子。东野似乎特别喜欢写继父继母啊、离婚啊什么的。
这个诡计很新颖，复制一个房子的事很让人展开遐想，我就曾经想过同时拥有不同地域的两套房子，完全一样的装修，肯定特别好玩。这个诡计着实写到我心里去了。
毕竟是早期的作品，可能当时东野还年轻，不懂得码字赚钱，行文流畅，没有废话，全书的悬念设置得很好，一口气读下来不觉得累。结局收的有点匆忙，感觉真像一下子抖出来了，节奏控制的不是特别好。结尾没有交代女主角的去向和后来的生活，一笔带过，东野圭吾一贯作风。 - 每个人心中都有一个死去的自己，埋葬在不为人知的角落，自己都不愿意触碰，但是并不代表它不存在了，因为它只是埋葬而已，不知道什么时候就给人发掘出来。
“我”和“加也沙”就是这样的代表，我们都有不为人知的过去，只是“我”是在意识里埋葬了，“加也沙”是在潜意识里埋葬了，但是总还是被发掘了出来。
也许这种埋葬只是人的自我保护，让不能承受的东西随死去的自己一起埋葬，但是其实我们都没有忘记，它们只是被埋葬在心里，随时会冒出来。
也许我们都应该勇敢面对，死去的自己也是自己的一部分，只有能面对的勇气才能彻底走出来，继续前行。 - “童年时期没有得到过亲人的爱，以后也不会懂得怎样去爱自己的孩子。”沙也加背负着不被爱的过去，时时刻刻都清楚地意识到自己是多么的不完整。她甚至控制不住自己对自己孩子的厌恶。
而我对此动容，或许是因为同感。一直以来都对自己存在着疑惑，因为过去虽然真实，却又好像那么空虚。不管是快乐还是悲伤，总觉得有种缺失感。似乎有什么重要的东西，从自己的过往里消失了，或者可以说是，从来就没有存在过。所以不管获得了多少东西，不管现在再怎么幸福，也总有什么东西在提醒着，自己是不完整的。
有些心理学家把成年人的心理问题归咎于儿时的经历或许是正确的吧。不是说幼年时期心智不成熟容易造成创伤，而是说那时候的我们，对世界和人心的感知都更为敏感。就像在白纸上画画，最开始的框架打的太过猎奇的话，无论之后再怎么用线条和色彩去修饰也不能矫正成柔和的风格。
现在的我可能就像一幅底稿冰冷生硬的画。或许谁也不觉得我的童年缺乏关爱，但我自己明白：因为生命中没有过父亲般的男人的角色，所以从来没有体会过被宠溺和疼爱的感觉。因为严肃理智又粗枝大叶的母亲，自己最渴望的理解和倾诉的爱，从来没有得到过满足。幼年的生活中，有衣食住行的关心和照顾，有在学习和成长上的监督和敦促。但是情感上的倾诉被无情地抹杀，心灵深处的交流被冷淡地回绝。所以虽然现在心中再有千言万语，宁愿在心里百转千回也不愿意对人吐露半分。就算是和亲近的人在一起，也只谈琐事，生怕交浅言深。不管是在爱情还是友情的关系里都对自己极度地没有信心，不敢自作主张地认为自己在对方的心里可以占据一席之地。
因为一开始被给予的爱，就是粗糙而冰冷的。所以我只会小心翼翼，变不成美好而又温暖的人。 - 东野圭吾的小说，总喜欢意味深藏的结尾，似乎每个故事都并没有结束，无形之中总能让人看到自己的影子。就其构思来说，它更像一篇未加雕琢的短小精悍的散文，里面偶尔渗透了波澜起伏的情节。不像其他快要被中国读者读烂了的其他东野知名作品，这个故事显得鲜有问津，但这在一定程度上证实了这篇精致的思考所拥有的潜力还是尚未开发出来的。
究竟如何看待自己的过去，从前的我究竟是什么模样，不经意间，苦苦追寻真相的我们也早已忘记了自己本来的面目。不需要求真，不需要过多的追问，就在现在，好好的活下去，岂不是更有价值？作者想要表达的人生体验，我们也可以藉此略知一二。但是，离奇的情节终究带给人此曲只应天上有的与生活脱节的感觉。明显的主线，宿命似的悲剧意味，简单的故事情节（加以本人的推理风格才不显单调），对于一部小说来说，显然是不够的...... - 貌似第一次看完小说，心里恐慌到如此程度。记得上次看东野圭吾的放学后，觉得推理虽然精彩，结局虽然出人意外，但却没有给内心带来多少震颤。
我觉得写得精彩的推理小说，并非简单的智力推测游戏，它必定是能够让人挖掘到更深层次的东西，甚至能让人对人性有更深一层的理解。我过去死去的家它在深层次上来讲主要是在探讨一个人的童年对一个人的心理和性格的影响。沙也加和男主人公异于同龄人的成熟，敏感都跟他们的成长经历分不开。这里面最让人毛骨悚然的是即使沙也加已经丧失幼年的记忆，但还是无法跳脱童年生活对她的致命影响。
这不禁让我想到了我自己，我总是为自己无来由的厌烦，难以抑制的空虚，无法克服的自卑，谨言慎行，曾经的荒唐，潦倒而厌弃，埋怨自己。但现在，我总算慢慢释然了。有些事情真的不是我意志能够控制，我并非有那么坏，只不过，有些环境的东西在不知不觉中已经对我产生了非常深的影响。
所以，这样的我有能力能很好地经营起婚姻生活吗，我表示怀疑。我预感那也会是一个痛苦的漩涡，那我为什么要急急地跳入进去。
年纪越大，越觉得独居生活很好。因为哪怕形成了表面的联盟，但人活于世，归根结底只能靠自己，只是自己孤身一人的战斗而已。 - 对于日本的本格推理什么的没什么了解，本文也没看出多少推理的意味，开篇就提到一所老房子，不自觉地联系到咒怨，小心脏不由得一紧，作为线索人物的我还一直说他的各种害怕，自觉代入咒怨的我小心脏在这种紧张的氛围下继续下去。
在描写沙也加出场时，还以为她生出了一个鬼胎（自觉代入咒怨）中间内容都围绕着老房子，没啥亮点，到了高潮本以为出了咒怨的套套，有绕了进去，都是围绕家庭伦理发生的杯具。小美到底跟她爹那啥了没有这里作者大概是要我们自行脑补。
父母对孩子的虐待可分为四种，其他三种分别都有对应的人物，可书中提到的疏于保护和拒绝保护第一遍根本没看出来，当读第二遍时才发现着墨不多的奶奶是一个很重要的人物，在这起家庭惨剧中作为一个有能力保护两个小孩的成年人，却是什么都没有做，最后听从佑介的计划带着小美离开，不想一个六年级的小孩能有多周密的计划，对佑介的父亲也从为尽到一个母亲疼爱孩子的责任，在这起家庭悲剧中充当一个旁观者和纵容的角色，从前我死去的家，里面静静躺着每个人病态的尸体，带着苍白的面容以及内心的原罪(书中人物都有体现），人性的自私鄙陋。
而天性中的同情及怜悯又是在崩坏的伦理纲常体系后人们耐以生存的最后底线。像百里无垠的沙漠中孤独的仙人掌，给人以希望。
书中埋下大量伏笔，但情节稍显平淡，一开始为高潮设下的伏笔不够隐晦，没看到大结局都能猜出。。。。。序幕的不敢回那所房子及尾声的最后沙也加的署名矛盾，让我真心纠结。这起带着悬疑味道的家庭伦理剧告一段落，结尾文艺小清新，过去的我们躺在荒芜的时光里，再回首，看到那个截然不同的自己，被自己所抛弃的自己，永远停留在那，带着垂死的呼吸 - 会不会有那些深夜时刻，你奇怪地被引进你小时候住过的老房子、小街道。你记得那些斑驳的椅子、残缺的书页、摸得到墙上掉下的小灰、划过的铅笔字。你被一种缱绻的情怀困住，却混乱地说不清楚它是啥。
弗洛伊德在他的本能论中提出过童年时期对于人格成长的深刻影响。儿童从口唇期到潜伏期的早期经验，会沉淀成其之后一系列行为甚至困惑的诱因。我们的苦闷、过度的悲观、偏执、顽固、宿命感……或许都是儿时习得的经验。
说来奇怪，许多人对6岁之前的记忆都很碎片化，4岁之前的几乎是零。但偏偏这段时间，却影响着我们一生许多说不出的行为。
沙也加对于6岁之前的记忆就几乎为零。上小学之后的事情她清楚记得，但这之前的，却一点碎片印象都没有。父母留下的相册中没有一张此前的照片，小学早期留下的照片也都是毫无笑容的。更让她恐惧的是，自从当了母亲之后，她发现自己有严重虐童倾向，本能地讨厌着自己女儿，潜意识根深蒂固地讨厌她虐待她。
“这或许和父母自己孩童时代的经历有很大关系。” 就这样，一场探索自己小时候经历的冒险在一个荒废的、死寂的、墓地般的古老房子中展开了。就如我们隐隐中必然可以猜测到的奇情、曲折、恐慌，它一定会揭开一道让人不愿面对的伤疤，一个混乱的过去。
但是直视自己、直视过去，不也都是在痛中领悟的吗。唯有直面问题所在，才能完成一次自我的救赎。东野圭吾的书，是不仅仅作为悬疑侦探小说看的，他的字中，用着悬疑的线索，侦探的逻辑，重重疑云下为你解开的多数却是人性的复杂和困惑。
我曾经很佩服一种人，他们从容地活着，乐此不疲地认识世界融入周围的一切，毫无违和感。但对于内心有缺失的人，如我，一切的生活经验和经历，不过是为了更好地认识自己，厘清一点点的困惑，找回一点点的自我。 - 分析很有道理，不过也算写得不错，虽然我在看的时候一直感觉很吓人，哈哈
- 也许，遗忘未必是救赎，有时，我们宁可选择记住。 可不是吗