涂鸦手记

出版时间：2009-8  出版社：上海人民出版社  作者：钟鸣  页数：389  
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内容概要

　　《涂鸦手记》是作者继《畜界人界》、《旁观者》之后又一散文力作。《涂鸦手记》以文字和图像互为文本，通过广义的“书写”和“污染”的双重主题，时空交错地盘旋于个人家庭和国家命运之间，挣扎于具象与符号之间，蹀躞于政治污染与自然污染之间，穿梭往复，既写实亦象征，文本集寓言、格言、疏证、观念摄影、游记、回忆为一体，用极敏锐的眼光审视纸面书写、墙上涂鸦与图像记录三者相互依赖的关系，行文又有作者一贯旁征博引的书卷气，雅俗共赏，不无反讽，或正是“涂鸦”真迹所在。全书分为“纸宽”，“墙窄”两篇，作为单主题行文达二十万字的文学随笔，为当代文学绝无仅有者。

作者简介

　　钟鸣，当代散文家，诗人，摄影家，收藏及古物学家。1953年出生于成都，近年尤为关注中国先奏艺术，倡导民间收藏，对三星堆文化有独到的研究，并提出三星堆玉石文字是甲骨文之后最成序列的文字系统，具前文字形态，且早于甲骨文。著有《城堡的寓言》、《徒步者随录》、三卷本《旁观者》、批评文集《窄门》、自选诗集《中国杂技：硬椅子》。诗作收入德国荷尔德林基金会出版的四川五君诗选《中国杂技：硬椅子》。

章节摘录

　　卡夫卡的《城堡》一会儿再谈，这是被讨论最多阅读最少的书，为什么呢？因为它本身就是针对官僚主义世界的，官僚主义的一大特征就是枯燥乏味。你描述这样的世界，无论是在布拉格，还是在外省，都逃不脱这样的枯燥。不是卡夫卡《城堡》读来枯燥，而是《城堡》反射的世界是枯燥的，酸化的，所以测量员对任何人都适用，也很简单，反正他也是个很简陋的人。　　他一到我们的城市，典型的外省城市，就是个“拆”字。这个字写在大街小巷里，还要打个圈，全用红色。这个标记，涂鸦，现在已成为前卫摄影、丐帮电影最重要的符号（比如弱势群体派导演贾樟柯2006年拍的《三峡好人》）。他恍惚面对的是一堆废墟，街道，房屋，墙茨——这些人大致都经过全球现代化的“洗眼球运动”，外省一般叫“出国考察”，京畿不知是怎么说的。他们大量逛纽约、巴黎、伦敦、东京一类的大城市，甚至偏僻的阿根廷、巴西。有个镇级官员对我描述，他们是如何在欧洲打麻将的。但无论如何，出国观过光的人眼光很不一样，哪怕他感兴趣的只是人妖，钻戒。　　相比之下，我们的城市固然难看，不值一提，充斥着垃圾，事实也可能确实如此，于是乎一声令下，现代化都市建设开始L没人简单地反对这种好事，大家只是一头雾水跟着就栽进了漫长的工地，新的地方长城——周期是“五年计划”，跟着又是个五年，又是个说法。我敢保证，如果现在谁能写本《外省城市的工地趣闻录》，谁就会成为后现代伟大的果戈里，狄更斯，灰尘扑扑的果戈里，噪音不断的狄更斯。建设和破坏，我们该怎样来定义？就跟氧化和生命的完整性，难道是阶段性的代价？“大工地”这种说法已流行很久，没人知道什么时候才会结束。于是乎我们的“测量员”和拆毁师声名远播，香港媒体很客气地给他取了个绰号“×拆城”，他的方位感也是美国总统阁下似的上和下。

编辑推荐

　　上篇 纸宽　　痕迹从不消失，但彼此覆盖，这就是涂鸦，跟乌一五的象征一样，与其说它影响到一种气候，倒不如说，它改变了一种天空的结构，氛围人和动物分道扬镳就是因为符号，书写，正是这点让人感到空气清新，振奋，上进，阳光下的事物每天都不一样。　　下篇 墙窄　　影像，看的艺术，这种看，不光是眼睛的延伸，更重要的是精神之延伸，即布勒松所言事实并不见得有趣，看事实的观点才重要

用户评论 (总计15条)

•   　　很久很久以前，看过钟鸣的画：他就是他——萨特
  　　后来是一组致敬、反讽、戏谑、涂鸦的作品，譬如对塞尚和毕加索的
  　　
  　　
  　　一直到他移居后疯狂地阅读……和写作
  　　
  　　涂鸦手记，更像是他绘画的元素或者符号
  　　除了知识点和一些看似错乱的思维以及天马行空的游弋，我们还读到了一点叫做智慧的东西
  　　这个东西有时候就是幽默
  　　
  　　推荐在睡觉前阅读500字
  　　大概这个度就很好了
•   　　大学的时候读过他的一些诗歌作品，那时候就是才华横溢，这本刚读了一半，觉得内敛宽厚了许多，但内容仍然是洋洋洒洒不拘一格，确是很难见到的好文字。
•   　　
  　　西闪/文
  　　钟鸣是著名诗人、散文家，更是当代少有的文体家。他可能是当代最不在乎文体的散文家，故而也可能是当代最具独创性的散文家。
  　　如果说《旁观者》是钟鸣在散文领域的开拓之作，那么《涂鸦手记》则可以视为他的代表作——这是钟氏文体的成熟果实。
  　　顾名思义，《涂鸦手记》乃是钟鸣对“涂鸦”行为的文化考察。对于涂鸦的文化意义，很少有人深加讨论，因为这需要惊人的知识、独特的洞见、奔放的热情和强烈的爱憎，而这些钟鸣恰好全部具备。
  　　在《涂鸦手记》中，钟鸣巧妙结合细微的个人行为和宏大的文化视野，将随笔、摄影、诗歌以及观念艺术融冶一炉，集行走、观察、思辨、缅怀、愤怒与激情于一书，用最无羁的文字书写最恣肆的思想，创造出了这样一部浑然无缺的作品。
  　　在书中，作者文笔随心所欲，思维却如水银泻地——时间与空间的隔离被打破，历史与未来的距离被拉近，哲学与艺术的空隙被填平。全书虽分章节，但内容高度统一，质地格外紧密，几乎无始无终，俨如一段长江水，读者可从中取一瓠饮，却看不到首尾，也难以穷尽。当然，读者也不必在乎首尾：《涂鸦手记》具有罕见的开放性，从任何一页进入，你都能畅游其间，毫无阻滞。
  　　当然，《涂鸦手记》的独创意义不尽于此。钟鸣所思所感所写，其博杂浩繁，超乎想象。但我认为，读者可以借助作者的热情穿透书写的幽暗丛林——而这种炽热之情，当代的作家里，钟鸣无人可比。
  　　
  　　
•   　　今日难得休假在家。因为明天圣诞。今天就放假，却是因为两个半天的假，青年节和妇女节，被公司拼成一个整天，在圣诞之前放了。细究起来，今天这天假，还真有点涂鸦的意思。于是起床后，继续看钟鸣的《涂鸦手记》。“痕迹从不消失，但彼此覆盖，这就是涂鸦”。痕迹，覆盖，这是词根，这本巨作由此生成。当今中国，能写散文的，只有钟鸣了。阅读之间，暗地叫好之际，不觉肚饿，原来已是午饭时间。巡视一遍厨房，只见一盘剩了两日的排骨炖南瓜。倒入锅里，再加上两片白菜，一缕面条，半碗剩米饭。一份涂鸦之饭就这样做成了。真是百年难遇的味道啊。
•   　　 钟鸣新书《涂鸦手记》，是他皇皇巨著《旁观者》的一个自然延伸。如果说后者谈的是“我是谁”，写作和生活的姿态问题，那么前者谈的则是“我干了什么”，写作和生活的作为问题。从“旁观”生活哲学的夫子自道，到“涂鸦”行为艺术的立此存照，钟鸣向我们证明：旁观者并不是无所事事之徒。事实上，他比我们世上大多数人更充实，更热情地留下了痕迹：阅读，写作，收藏，摄影……当然，还有生活——人生是最大的涂鸦。活过，写过，爱过。旁观者只不过是那些对人生痕迹留心沉思的人。
  　　 没错，《涂鸦手记》是汉语文学史上有史以来单一主题的篇幅最长的散文作品。钟鸣也许不是第一个对“涂鸦”进行文化考察的人，但很少有人有他那样庞杂的知识、热情的思想和新颖的文体，来纵横自如地把握这一领域。但这对钟鸣来说，却是再自然再合适不过的事了。因他就是一个真正的涂鸦的实行者。当然唯一遗憾的是，他不画画，不过他用摄影来弥补了。钟鸣的敏锐之处，在于对涂鸦这个人类最大的表征行为进行了形而上的思考。正如他所说的，“痕迹从不消失，但彼此覆盖，这就是涂鸦”。从孩提的尿床到地图的绘制，到从街头标语到青史留名，从文字书写到影音记录……人类的历史，可以说就是一部制造痕迹、掩盖痕迹和解释痕迹的涂鸦史。而最大的涂鸦，无疑就是书写。对于一个将阅读和写作奉为人生至爱的人来说，涂鸦也就成为人生之思的一个必然题目。也正如此，《涂鸦手记》难得地赋予文化评论以思想的热情和生活的气息。正如书中谈到的，“人和动物分道扬镳就是因为符号，书写，正是这点让人感到空气清新，振奋，上进，阳光下的事物每天都不一样。”
  　　很多人看不到，从《旁观者》到《涂鸦手记》，一贯的“生活之书”的影子。他们被注释和引文搞花了眼，于是大喝一声，“炫耀知识”！当然是“知识”，可是是什么样的“知识”呢？是“四五一代”的知识，而不是“文革后一代”的“知识”。前者来自俄罗斯，后者来自欧美。后者更多是观念、话语的操作，而前者的“知识”经过了四五一代人生和遭际的冶炼，何来炫耀？因为那本是幻想很多而人生很少的一代，知识贫瘠的一代。如果说“知识”多了——其实哪里是“知识”多了，是“常识”少了——那也是因为时代造成的反拨。但是，没关系，特殊时代的生活史能自动加以校正。这种校正，在《旁观者》的漫长篇幅，体现无遗；在《涂鸦手记》中，则呈现为个人生活相关的讲述，尤其是书中谈父亲书法和母亲过世部分。这种融情感于理智、融文化于生活的讲述，是大大有别于其他文化史论惯常的冷面孔和冷腔调的，它成就了钟鸣散文文字独特的质感。这是钟鸣对当代汉语散文的一大贡献。
•   　　看前半部分。对人类行为的研究，透彻，以诗化的语言和旁征博引来见证。
  　　
  　　譬如覆盖，譬如干燥，还有红色的定义。
  　　
  　　很多章节值得重读。
•   　　看了一部分了，感觉内容相当深刻，那些注释就够我研究很久了。
  　　窥见作者有相当相当深厚的文字功底和文学素养，博古通今。要想读懂这本书，是个考验。
  　　感觉本人功力不够。
  　　慢慢研究了。
  　　
•   这书为什么这么贵呢
•   既然是文体大家，其作品也是在扎实的汉语文化根基之上显得庞杂跌宕、致密深厚。博学和智慧还是超越了普通的散文小说。所以，不算贵。推荐去当当买打完折也没那么贵了。
•   哦了！
•   　“故而也可能是当代最具独创性的散文家。 ”
  　　
  　　多年前看过一些短的笔记，素材是太平广记山海经之类，行文笔调纯粹模仿博尔赫斯，前两年看了点，没觉得怎么着，写的不差，要说“当代最具独创性”，这就过了。
  “质地格外紧密，几乎无始无终，俨如一段长江水，读者可从中取一瓠饮，却看不到首尾，也难以穷尽。”
  好吓人，文豪啊这是……
•   谢有顺的授奖词怎么看怎么像软文。
•   别忘了刷碗
•   喜欢钟鸣的人肯定是小众的，我有幸是小众之一！
•   反反复复。一遍又一遍。