拂晓长春

出版时间：2008-10  出版社：解放军文艺  作者：高杰贤  页数：270  
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内容概要

　　1948年，长春地下党组织遭到了严重的破坏，只有茂昌大药房支部还在活动，在这个秘密活动站里，除了东家高玉德外，他身边的经理金子明、帐房先生周西同和“瘸舅”等人都是地下党员，面对国民党实行“搜粮养兵”、“军民同守”的严峻形势，他们发动了震惊全国的抢粮事件，不幸遭遇开枪镇压，为减少平民伤亡，关键时刻，一位地下党员以自焚的方式制止了事态的扩大……　　这部再现“长春困战”中地下工作者对敌斗争的长篇小说，具有相当强的文学性和可读性，堪称《夜幕下哈尔滨》的姊妹篇！既有白色恐怖下的神秘暗战，更有战争夹缝中的震撼故事，小说在集中描写地下工作者献身精神的同时，也客观再现了战争中的饥饿和逃难。　　作者用新视角在大事件的背后掇拾鲜为人知的故事，塑造普通而又非常的人物，并将灵魂升华与行为的扭曲置于战争夹缝进行考验。在写作特色上，善于将波澜起伏的悬念赋予诗意的文学象征，用现实主义的笔法不时地诠释看似荒诞的情节。同时特别尊重当代读者的阅读变化，舍弃琐屑的描写，使小说精粹而富有更大的审美和思考空间。

作者简介

　　高杰贤 男，祖籍辽宁，定居长春。大学中文专业毕业，有过十余年的军旅生活，转业后做过文学期刊主编、市文联副主席等职务。现供职于吉林出版集团。　　研究泰戈尔也研究博尔赫斯，喜欢萧红也喜欢余华和阿来……发表过短篇小说，出版过散文诗集。《拂晓长春》是第一部长篇小说。

章节摘录

　　李云凡回到长春就没影了。没出三天，督察处的陈梦果然带人找方高参调查情况来了，方高参告诉他们，李云凡的父亲病危，请几天事假，现在已经超假了，我们已经决定将他免职，要是三天内再不回来，就彻底开除他。眼下正是危难之际，绝不能宽容这种现象。陈梦对方高参说：　　“根据我们掌握的情况，李云凡有通共的嫌疑。一个被我们抓获的人，说他曾代表共党地下组织和他谈过话。其他情况还有待调查。”　　方高参说：“你们可以放手调查，我这里绝不姑息，他要是回来了我派车把他给你送去。”　　陈梦说：“方高参真是大将风度，我还以为你会很介意这件事情呢，因为李云凡毕竟是你一手栽培的。”　　方高参说：“人才是人才，政治是政治，我当初看好这个人是因为他的人品和学识，他要是真的往那条道上走，我也没有办法。”　　陈梦赞同地点着头，心里却嘀咕。尽管高参说得高屋建瓴，但真要是在他身边出了共党分子，在舆论上对他还是十分不利的。虽说领袖身边也难免出现共党分子，但到啥时不都是老子有病给儿子吃药吗？他想，在这件事上不能蛮干，一定要给方高参点面子，不管李处长是不是共产党，他都要通过这个案子拉近和高参的关系。陈梦想清了这里的成败利害，就对方高参说：　　“方高参，说点题外的话，咱东北人干到少将的没有多少，您已经给东北增光了，要不是我这个位置特殊，我都不敢和您随便说话。您放心，李处长的案子我一定办好，决不让它有副作用。真要是见不着他，谁也没有办法。

编辑推荐

　　1、白榆　　一般说来，将三个月的史实写成一部长篇是很不方便的，因为它的时间跨度太小，不像从十年百年当中选材那么容易，但《拂晓长春》成功了，这主要是结构突破的原因。作者说他受到了秘鲁作家略萨结构现实主义的影响，我看说的不够准确，应该是受到了略萨结构创新的影响才对。因为略萨的《绿房子》是中国套盒式的结构，即故事里套故事，而《拂晓长春》则不是，我姑且认为它是游蛇结构。正是这种传统小说中不常见的游蛇结构救了命，不然写三个月的事情不靠大量的细节和心理描写，就不可能出现长篇的威严。　　《拂晓长春》的结构是有特点的，不是不会写，就是非常会写才能结构出如此的特色。看看，长春围城的初期，书中的人物是总体是团聚在药房里的（想出去也不大可能）。后来因为地工出事儿东家受到了牵连，因为待不下去了才出现了走死逃亡情况。东家不辞而别是一条线，“地工”入狱是一条线，刘胜策反和准备营救是一条线，宝山送情报是一条线，瘸舅送太太逃亡是最长的条线。故事随着遇难、逃难的脚步在5条线上紧张地进行，这就使说小说开始了散开叙述，散状结构像游蛇一样游动。这种散，既符合生活的逻辑也突出了战乱带来的惊险和苦难，但靠什么将其有机地连在一张故事的网上呢，作者很机智，他靠人物互相牵挂的心理暗线，同时借用影视的蒙太奇手法，通过转换场景和镜头的切换来实现结构和人物关系。如此用多元、多线性经历来丰富小说的内容和文字，实现了型散神凝，人散梦牵的效果。　　就小时空大小说来说，《拂晓长春》的结构是非常值得研究的，当然也是一种值得称道的探索与突破。　　2、吉林市作协主席 邱苏滨　　几乎是一口气读完了小说，可见小说还是很耐读的，几十万字呢！众人评说，各有角度，但却忽略了作者最重要的思想，这也是作者最狡猾的构思，他把它藏在了作品事件和人物的深处，那就是人生的尴尬和无常。而这恰恰是作为具有革命历史背景题材的小说所不能允许有的思想。作者很聪明，他把它藏得很深；作者也很圆猾，所以他没有把这种思想写透。至于说是写“地下斗争”还是写“困长春”，还是写“困长春”“搭上了地下斗争这条线”，都不是主要的。如果真能写深写透“人生的尴尬和无常”——无论对于普通人还是“地下工作者”，无论是对于“好人”还是“坏人”——显然，这部小说的思想力度就可以重新评价了。　　3、高级编辑 龙欣：　　我读书一贯是一目十行，可这次例外，《拂晓长春》我是一个字一个字读的，诚如各位评家所说，小说很成功。我概括小说的成功是：一是很好读，如潺潺流水，流畅，清澈，读起来很省力，很清析，印象深刻，立刻就记住了。这和近年的某些作品刚读就忘了或读完模糊一片，完全不同。二是小说塑造十几个特性鲜明的形象，这些形象是多棱角的，不是单色彩也不是脸谱化，他们一言一行无论是高尚的还是卑劣的，都合乎自己的性格逻辑，不牵强，有人性味。第三，小说有理性深度，涉及对战争、人性、生命、政权和历史的思考，这些课题是很重大也很尖锐的。当然，小说是引而不发的，让读者自己去领会。还有，小说写作上有一定风格，忒简捷，精粹。既有传统上的跌宕高潮处理（如军火列车开来的时候，枪响了灯灭了，作者一句“出大事了”，戛然而止，高潮留到了最后），同时也尊重当代读者的快阅读和浅阅读：“舍弃琐屑”，不拖泥带水，无繁文缛句。　　我最想说的是我当初期望的失落。几十年来，我一直对长春的大饥饿抱有强烈的兴趣，一直期望能有作家直接直接面对这个重大的素材，可是读罢，发现不是。原来是侧面的，更确切说，长春大饥饿只是背景。小说一开头是写了饥饿，但那是7月，严重的饥荒还没开始。以后只在45章直接写了饥饿：周家几乎全家饿死了，只有座钟在滴答滴答地走。此外，只有一些细节，和作者的交代，比如，人肉包子事件是从对话间接透露的。我是说，在规避这个责任问题的时候，不该削弱对长春饥饿的描写数量和力度。现在，仅仅在个别几章里做背景托衬，太让人不满足了。　　4、吉林市作家协会副主席 郝炜：　　作家是在占有了大量的史料之后才动笔创作这部小说的，因此在《拂晓长春》中史料的运用随处可见，十分自如，较好地融合在情节的发展脉络中。说实话，我更欣赏其中大量成功的细节描写：比如采血车路过国民党守军哨卡时，军官雁过拔毛，居然从活“尸体”（我军化妆人员）嘴里拔下两颗金牙！对军官的贪腐嘴脸的刻画和描写入木三分；静美从韩参谋家逃走时不惜冒着重入魔掌的危险折回来，就是为了取半袋小米，可见米在当时的珍贵；高玉德为了能过卡子，不惜用石头把自己的手磨出茧子，因为在我军看来，茧子就是最好的路条，可后来因为手上的茧子反而差点被国军抓了起来，让人哭笑不得，量像这样生动鲜活的细节，使这部书变得厚重起来。可我不明白，一个如此好的题材，为什么非要搭上“地下斗争”这条并不新鲜的船呢　　5、历史的想象与想象的历史　　作者：李正委　　《拂晓长春》一书，讲的是长春解放前夕，以药材铺为掩护的地下党组织机警而顽强地开展地下斗争，配合围城部队早日解放长春的故事。长春地下党组织遭到了严重破坏，只有茂昌大药房支部还在活动。东家高玉德不排斥革命，他的身份以及八面玲珑的圆滑态度使他能够为地下党提供掩护，药房的经理、账房先生、司机等都是共产党员。国民党“搜粮养兵”、顽固抵抗的政策使城内饿殍遍地，地下党发动了抢粮的暴动，牺牲了一名党员。他们千方百计为城外部队搞到珍贵药品，在运送过程中又牺牲了一名同志，并把高玉德的儿子宝山也牵涉进来。为了争取力量，早日解放长春，他们冒险策反了主动表示好意的警察四分局局长蔡受天。不幸的是蔡受天被敌方特务识破，他供出了共产党员金子明。金子明基于对东家高玉德的不信任以及把情况复杂化的愿望，把高玉德拉下水，不料党员周西同为了保护高玉德而主动投案。与此同时，国民党特务早已在药房安插了眼线，地下党组织渐渐暴露。党员刘胜为救金、周二人，紧急策反了国军一个班，却在救援过程中落入敌人圈套，刘胜不明不白地牺牲了。高玉德到沈阳暂避，宝山在帮助药房党组织偷送情报出城后就加入了卫生队，后来牺牲在随部队南下的途中。药房地下党组织最后一个党员“瘸舅”护送高玉德的家眷到安全的地方后，又回到药房调查敌人安插的眼线。长春已经解放，“瘸舅”终于确认了潜伏在身边的特务就是“傻子”。此时，“傻子”已经受命潜伏下来准备进行长期的暗中破坏和特务活动。“傻子”企图炸毁解放军一趟运送军火的列车，“瘸舅”发现并阻止了这个阴谋，自己却牺牲在“傻子”的枪下。“傻子”也现出了特务的原形，被枪毙了。

用户评论 (总计1条)

•   　　当初是和长春的哥们儿吹牛，提起这本书。（不就是《夜幕下的哈尔滨》吗，《拂晓长春》你听说过没有？）其实真正打开读是在把关于麦家的论文忙完以后。
  　　
  　　我读过的描写长春的小说一共只有两本（另一本是虹影的《绿袖子》），却都是以长春解放前的战乱和围城为背景，也都有对命运无常的深切感慨。
  　　
  　　虹影关注的是战争环境下的边缘人，中俄混血的小罗与中日混血的玉子，两个人，恋爱加不革命，却不知道哪重身份才能保护自己，不在历史的洪流里迷失。而拂晓中的长春，边缘人又怎么会只有他们两个？迷失的又怎么会只有边缘人？天毕竟没亮，黑暗的人害怕光明到来，光明的人则害怕光明无法到来……又有谁能坚信天一定会亮？即使坚信，又怎么能清楚自己一定看到？
  　　
  　　《拂晓长春》写了就是更多在历史的洪流中难以把握命运的人们。1948年夏，围困中的城市，战火、饥饿、腐败、绝望……这样波澜壮阔的场景，用现实主义笔法如何保证结构不散？好在小说的情节相当集中，紧紧围绕着茂昌大药房展开。这里，有开明豁达也懂得明哲保身的东家高玉德，有经验丰富的地下工作者瘸舅以及周西同、金子明，有进步青年高宝山，也有中统的特务傻子……再加上高太太、静美、惠子等普通群众，矛盾错综复杂。上至官僚蔡受天和陈梦，下至拿男孩送人拿女孩换饭的静美的家人，都被有机地串了起来。后半部分随着地下工作被破坏，高玉德南下沈阳保家业，宝山送情报始终未归，高太太无奈之中带着孩子开始从有目标到无目标地流亡……人物分散开去，线索也随着人物而铺展开去。解放后，家人接连返回，但能收回来的线索还有多少？太多的人物已遭不测。
  　　
  　　这样传统的现实主义小说，故事自然是重头戏。非常的时代，非常的环境，为传奇的故事提供了足够场所。但在那样一种非常已成为常态的生活中，又如何保证现实主义的精神？好在作者落笔依旧在人物的平凡和生活的日常上。
  　　
  　　《拂晓长春》中的人物，确实不是个个都出彩。像周西同和金子明，开初简直不好区分。到后来，金子明拉东家垫背，固然显现出他性格的残酷，但因为前面对他交代得不多，所以这一笔也未能充分让人物活起来。周西同也是，总让人感觉隔阂。倒是后来一句：“我多想等到长春解放以后好好建设长春……”貌似口号式的话，却是积蓄已久的情真意切。
  　　
  　　不过，与之相应的是，主要人物相当出彩。
  　　
  　　高玉德，一看就是典型的东北虎，能成大事的人。他勇敢坚强，勤劳肯干，在尽心尽力地经营的同时广积人脉。虽然不乏八面玲珑的作风，但骨子里装的是直爽和义气。作为商人，他只想做好自己的家业。也是的，谁都有自己的理想，又何必非得是家国重任？何况他不是不关心国事。但党派之争，对他而言确实太复杂了，他更愿意去为自己身边的人做些什么。
  　　
  　　这样的人物，似乎也注定他在历史的洪流中左右为难。但公正地说，有些后果，又怎么不是他自己造成的？傻子说的傻话，明显有着内在逻辑，是聪明人在装傻，他就没觉察吗？还有，小娥子被洪水卷走的时候，他又在哪里？关键时刻怎么就目光短浅了？他付出的代价也是够沉重了，但这种性格又怎么只是他一个人的？作者似乎有了挖掘东北人的典型性格的念头。
  　　
  　　高太太，开初以为是个挺居家型的妈妈，信佛，心善，家长里短，老实本分。确是看到饥饿中，她带着儿女跟随瘸舅出城，显现出她作为母亲的坚韧和顽强。附录里提到她在三年困难时期藏着粮食扒卡子，默默支撑这个家，真是水到渠成。
  　　
  　　瘸舅恐怕是书中最传奇的一个人物了，地下工作经验丰富，又冷静机智，身手亦佳。但好看的还是他和高家人的日常生活。那么刚强的男人，生活中也是难得的心细。有一次，小牛子问他怎么脚上少两个脚趾，他说的是，小时候被猫叼去了……小孩儿话，不是谁都会说。
  　　
  　　高宝山，他的这条线索离家早，出场不多，总是隔着好几章才露面一次，却是我在书里最关注也最喜欢的一个人物。他出去送情报，衣服里的饭被饥民抢了，倒不是心疼粮食，只是心里不服气，便去跟人干架——真是东北孩子，受苦受累，但不受委屈，哪怕为了静美被父亲打断文明棍。这样的性格，在黑暗年代生活，又怎么会不进步？最后对静美的几分冷淡，也是心里憋屈得慌。天明一走，虽是任务在身，但终归带点儿绝情。附录提到他牺牲在平津战役中，这个结果不出意料。对宝山而言，似乎是一定的。回想起他送情报时险些饿死，那段描写难得舒缓。
  　　
  　　傻子，在高家装傻那么久，暴露的蛛丝马迹还是挺多的，《拂晓长春》也因此多了分谍报色彩，但好几次，还是觉得这个人真是碍眼。倒是结尾，他把悬念破了，抛下一句：gong chan dang如果能保证十年不腐败，我就从地底下爬出来投诚……大概，是一个洞悉世事后更为绝望的人。
  　　
  　　蔡受天，想来，虽然挺草包，但也是个在历史洪流中不知所措的人，自身难保。倒是死前蛮爷们儿的。
  　　
  　　文静美，显然，她是书里美好的象征。开始时在高家拉琴教课，和孩子们挺处得来，但骨子里并不总是这么静弱，要不，也不会求宝山带她走。只是，她这个人物，书里写得还是简单了些。倒是附录提到她终生未嫁，让她的形象一下子活起来，生命爆发力蛮强的。
  　　
  　　（不过，说句题外话——小说开篇，静美告诉宝山她17岁。那时，长春已经处于被围困的饥饿状态，就是说，应该是1948年。那么，静美大致是1931年出生。附录里提到，她每天去红旗街当初部队出发的地方南望，直到79岁……可是现在才2009年啊。老人还在吗？是不是有谁见到过？……）
  　　
  　　其实，书里有着一群最真实的人物，就是饥民。作者开篇便写苍蝇，便是暗示。往后，险些全部饿死的人家，还没死透就被狗吃掉的老者，鳄鱼般爬行的人……这是将死的人。而活着的，饥饿则成为主宰日常生活的逻辑。拿男孩儿送人，拿女孩儿换饼；见面时的问候是你还活着啊；静美为了半袋米而又入虎穴……拂晓中的长春，只有通向死亡的路试通畅的。难怪抢粮时，会有那么多人一次次涌上去。
  　　
  　　小说这种体裁，不在于阐释什么，而在于展示什么，于是小说有了还原生活自身的能力。即便后现代主义，也是为了传递某种感受。而现实主义，能让我们看到那时大家的真实生活状态，便是最好。《拂晓长春》，小处着笔，写了那段历史，便够了。写这篇文章时，刚刚在百度上查了下围困长春的历史。见一个回复道：长春居民的死时为革命而死，是死得其所，死的光荣……想来，这种宏大叙事，真是骗人，自己都没活明白。生活中的事，又有谁说得清呢？何况围困这座城市的……
  　　
  　　下次再去长春，坐公交路过胜利公园时，徒步穿过南湖公园时，或者在红旗街换54路时，又会想起什么呢？……历史洪流，日子还是要一步步走。只愿记住他们日常的样子，便够了。