出版时间:2011-11 出版社:华文出版社 作者:焦菊隐 页数:389 字数:356000
Tag标签:无
内容概要
焦菊隐编著的《焦菊隐戏剧论文集》萃取了作者的一些论文和杂记,包括其对导演、作家、作品的研究,对导演艺术创作过程的探索,对中国戏曲艺术特征的梳理。书中也记述了作者向外国戏剧理论和戏剧家学习的心得,及其在具体剧作导演过程中的体会。本书由华文出版社2011年最新出版。
作者简介
焦菊隐(1905~1975),原名承志,曾用名菊影,天津人。著名戏剧家。曾任北京师范学院文学院院长、北京人民艺术剧院副院长兼总导演等职。先后导演了《龙须沟》《明朗的天》《茶馆》《虎符》《蔡文姬》《武则天》《胆剑篇》等。在导演艺术上勇于探索,创造性地吸取戏曲艺术的优良传统,形成了具有鲜明民族色彩的独特风格。著有《导演、作家、作品》《豹头、熊腰、凤尾》《守格、破格、创格》《导演的艺术创造》等。
书籍目录
序
千言万语说不尽
导演·作家·作品
导演的艺术创造
我怎样导演《龙须沟》
关于话剧吸取戏曲表演手法问题——历史剧《虎符》的排演体会
《武则天》导演杂记
导演手记
和青年导演的谈话
中国戏曲艺术特征的探索
守格·破格·创格
豹头·熊腰·凤尾
连台·本戏·连台本戏
和青年作家谈小说改编剧本
略论话剧的民族形式和民族风格
谈《降龙伏虎》和《红旗谱》
表演艺术上的三个主要问题
古老艺术的青春
现代汉语规范化与舞台语言
向斯坦尼斯拉夫斯基学习
契诃夫和莫斯科艺术剧院与斯坦尼斯拉夫斯基
奠定日本民族戏剧的能乐大师世阿弥
后记
章节摘录
版权页:当然,剧本还有其他格律。初学写作的人,必先守格,才能破格而后创格。譬如写字,先学横平竖直、悬腕中锋,经过临帖,才有自成一家的可能。最初,格律对于作者确是一种束缚。但如久经运用,它却可以成为游刃有余的工具。譬如写词曲,看来是限制表现力的平仄音韵宫调,只要作者把它们用活了,却翻转来成为诗人所必不可缺少的手段,而常常更能形象意境。在守格的根底上,也还需要破格。首先要突破一些刻板的、陈腐{的舞台技术框框。作家只要写出富有行动性的语言,可不管作品在舞台上如何处理。千古以来,舞台演出方法和形式,基本上是随着剧本内容和写作的形式而变革的。我曾向郭老建议,请他写一出反映现实的诗剧,不必过多地考虑剧情和导演处理,只要通过人物之口,尽量歌唱出郭老对党对社会主义的澎湃的政治热情,就象写诗那样的写,那会给舞台唤来新的演出形式。其次,要突破传统写作方法上的某些清规戒律。比如,以往写戏,总是在第一幕里把全剧重要人物一一介绍出来。美国著名的导演学教授亚历山大·狄因,称第一幕为“平行场面”,意思是说,第一幕只是一个平列地介绍人物的场面。因此,西方编剧理论又说,第一幕的结尾是个最大的“悬念”,矛盾的第一个主要环节只能在这时提出来;至于它究竟怎样发展,却要观众看到第二幕分解。第一幕介绍那么多的人物,就势必冗长。介绍又占去写矛盾的篇幅。而人物如果只凭介绍,不在矛盾中出场,一定黯然无光。这就是很多剧本的第一幕不易精彩的原因。《胆剑篇》第一幕范蠡和王孙雄的对答,给人印象不深,而当范蠡一经劫持了伍子胥,观众就再也忘不了他。丹钦柯说他有一个理想,希望出现这样的剧本:第一幕就是高潮,就有打枪之类的行动。我想他是和我有同感的。
编辑推荐
《中国文库•艺术类:焦菊隐戏剧论文集》由华文出版社出版。
图书封面
图书标签Tags
无
评论、评分、阅读与下载