汉画像石画像砖艺术研究

出版时间：2011-12  出版社：中国社会科学出版社  作者：黄雅峰　著  页数：339  
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内容概要

　　汉画像石、画像砖是古代艺术的璀璨明珠。作为建筑构件，汉画像石、画像砖完成了构造与装饰的功能，形成建筑、雕刻、绘画的综合艺术表现形式。
　　汉画像石、画像砖因其特殊的石、砖质地，与用于构筑地下墓室的用途得以流传至今。其分布地域之广阔、数量之众多，艺术表现力之丰富，迄今为止我们所见到的汉代的帛画、壁画、漆画等其他艺术形式所难以相提并论。可以说，汉画像石、画像砖是汉代艺术的主要表现形式，是汉代以前中国古典艺术发展的顶峰，对汉代以后的艺术产生了深远的影响。同时，汉代是民族文化的奠基期，汉画像石、画像砖凝聚着中华民族本土艺术精神，在中国艺术史上具有里程碑的作用。
　　汉画像石、画像砖，一方面具有充足的图像资料，另一方面学界对于图像进行了翔实的考证，形成了丰富的文献研究成果，建立了中国艺术史的宏大图像体系。长期以来，汉画像石、画像砖成为中国艺术史的重要考古研究对象，其图像形成了艺术研究的主要环节。

作者简介

　　黄雅峰，男，1947年8月出生于河南南阳，四川美术学院毕业，中国汉画学会理事，杭州师范大学学术委员会委员、汉画艺术研究所所长、美术学院教授。主要从事汉画艺术与设计艺术等方面的研究工作，现已出版专著十余部，发表论文四十余篇，美术作品多次参加国内外展览。主要著述有《南阳汉画像砖石的视觉造型》《浙江汉画艺术》《南阳麒麟岗汉画像石墓》《海宁汉画像石墓研究》《关于建立汉画学的思考》《图绘天地--汉画的艺术表现性》《汉画图像与艺术史学研究》等。

书籍目录

序
绪论
第一章 艺术渊源
　第一节 工艺设计文化的影响
　　一 设计传统
　　二 技法传承
　第二节 历史文化背景
　　一 汉代人的宇宙观
　　二 “事死如事生”的丧葬观念
第二章 本土艺术特征与分区
　第一节 本土艺术特征
　　一 民族文化积淀
　　二 民族艺术精华
　　三 地域特点
　第二节 汉画像石、画像砖的分区
　　一 黄河流域
　　二 长江流域
第三章 平面形式
　第一节 平面形式的产生与发展
　第二节 画面
　　一 画面的产生
　　二 画面的分类
　　三 画面的特点
　第三节 画面处理与雕刻方法
　　一 图绘整体
　　二 汉画像石石面处理与雕刻方法
　　三 汉画像砖砖面处理与制作方法
　　四 线性特征
　第四节 图形构成与平面装饰
　　一 图形构成
　　二 二维表现
　　三 平面装饰
第四章 形象特征
　第一节 形象的结构
　　一 对形象的认识
　　二 形象的组成
　第二节 形象的节奏
　　一 肌理与敷色
　　二 几何形、图案与运动特点
　　三 相对表现与节奏形式
　第三节 形象的内容
　　一 形象内容分类
　　二 形象内容的图像学分析
　　三 形象的内容关联
　第四节 情节
　　一 形象结构、形式、内容关联的统一性
　　二 情节
第五章 图像传统
　第一节 天人合一的图像表现
　第二节 神灵仙界图像的形式意义
　　……
第六章 艺术影响
参考文献
插图出处
图版目录

章节摘录

版权页：   插图：   第一章 艺术渊源 汉画像石、画像砖是汉代建筑使用的构件，主要服务于丧葬礼仪，具有建筑构造与装饰的双重功能。汉人借助于画像石、画像砖表现了异常丰富的思想，造就了前所未有的“气魄深沉雄大”的艺术形式。汉代产生的这种形式来源于审美意识的变化，汉画像石、画像砖艺术有其艺术的渊源。 第一节 工艺设计文化的影响 一 设计传统 汉画像石、画像砖具有厚重的设计传统，表现了艺术的真谛。在史前阶段，艺术几乎与人类的起源同步产生。人类早期的劳动实践，工具制造具有物质与精神的双重含义，可以说是艺术发生的根源。邓福星认为， “在他们幼年的一个相当长的时间里，除了为生存或繁衍所从事的功利活动，几乎不再有其他所谓纯粹的精神活动了。这种功利活动虽主要表现为物质活动，但也包含着精神活动的成分。”人类早期使用的石器，从简陋到精细，造型与装饰达到了物质与精神意义的统一。 旧石器晚期，北京周口店山顶洞人制作的“石器已有一定的类型与初步的分工，工具的类型有刮削器、尖状器、砍斫器、雕刻器、石锤和石砧”。洞穴是山顶洞人的住处，其洞穴遗存有洞口、上室、下室、地窨四部分组成，展现出人类早期简陋的居住与生活环境。在史前时期，人类对客观世界的认识较为模糊，对自身认识也较为含混，朦胧混沌是其审美特点。鲁道夫•阿恩海姆指出： “人类意识在其发展的早期阶段上，总爱把心理现象当成真实的物理事物或事件。”山顶洞人遗址的细小石器，均以方便实用的造型呈现。洞穴内的空间划分，反映了山顶洞人丰富的精神世界与朴素的审美思维。在史前艺术中，创造主体的物质与精神意义是一致的，既满足了物质的使用目的，又实现了精神上的创造愉悦，这就是工艺设计文化的原始状态。在当时，工艺与设计是不可分割的表现方法，石器、居住洞穴的装饰与建筑空间使用，乃至骨器、陶器等器具制造，岩画岩刻等绘制雕凿，朦朦胧胧都带有工艺与设计的意图。精神与物质、实用与审美内在的有机统一，形式所反映的意识形态是工艺设计文化原始状态的成因，是一切艺术产生的根源。

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《汉画像石画像砖艺术研究》中介绍的汉画像石、画像砖，一方面具有充足的图像资料，另一方面学界对于图像进行了翔实的考证，形成了丰富的文献研究成果，建立了中国艺术史的宏大图像体系。长期以来，汉画像石、画像砖成为中国艺术史的重要考古研究对象，其图像形成了艺术研究的主要环节。

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