三城文学都市乡土的空间想象

出版时间:2012-11  出版社:中国社会科学出版社  作者:章妮  页数:234  
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内容概要

  都市不仅具有都市共有的物质景观与精神景观,更拥有乡土空间蕴藏的独特个性。《三城文学都市乡土的空间想象》深入分析中国(包括大陆、台湾、香港)现当代文学“乡土”内涵的流变,并建构“都市乡土”的内涵。在此基础上,《三城文学都市乡土的空间想象》梳理了1980年代以来上海、台北与香港三城文学中城市都市乡土想象的生成与变迁,尤其是街巷、社区等空间的具体想象。《三城文学都市乡土的空间想象》由此探讨了三城文学甚至20世纪中国文学整体格局中都市想象的一种聚焦方式、取向及其可能走势,思考三城都市文学的成熟茌中国文学历史进程中的意义和价值。

作者简介

  章妮,湖北宜昌人,现任教职于青岛科技大学,副教授,主持国家社科基金青年项目、青岛市人文社科项目、山东省艺术科学重点项目等课题,并参与教育部人文社会科学等若干纵向项目和横向项目,已在《当代文坛》、《求索》、《香港文字》等专业学术期刊上发表论文二十多篇,与他人合作编著《当代新闻编辑实务》、《大学语文》等。

书籍目录

兴趣、问题、细节:读章妮《三城文学“都市乡土”的空间想象》引论第一节 研究借鉴第二节 时间跨度和空间选择第三节 样本选择第四节 基本构架第一章 “都市乡土第一节 流动的“乡土”——“乡土”概念的历史与现状第二节 “都市乡土”辨第二章 20世纪80年代三份刊物的城市想象流向第一节 形象渐行渐浓的“上海味”——80年代《上海文学》的上海想象第二节 都市热情的现代化荒城——80年代《联合文学》的台北想象第三节 空间游走、索骥与“香港性”剖析——80年代《香港文学》的香港想象第三章 街巷与街区:穿越历史与现实的论述第一节 后街人生第二节 街与家的同质性第三节 街巷的空间意涵第四节 街巷沉浮史第五节 空间差异与生命记忆第四章 社区:记忆与失落第一节 眷念弄堂氛围第二节 漂流的眷村第三节 从唐楼到屋村结语第一节 都市乡土的窘迫第二节 我城与他城参考文献后记

章节摘录

  对外面的世界来说,赫赫有名的“丁香别墅”是身份的象征符号,意味着高等讲究的花园洋房、幽静的环境、显赫的邻居、优质的生活。居住在拥挤的后弄堂汽车间的人,在近距离的对照中,也非常清楚前弄堂的优越:房子、银子、打蜡地板、咖啡、钢琴、漂亮衣服……他们满足现状,但又敌视前弄堂。偏偏高氏兄弟要打破后弄堂的规矩,寻求自己的理想生活。弟弟高信从小被选作样板戏的主角演员,习惯了虚浮的高人一等的生活。样板戏时代结束后,他又摔回既无下水道,又无自来水的后弄堂的现实生活环境中。为了逃脱后弄堂的阴影,他竭尽全力经营自己中上阶层的形象与地位。“丁香别墅”频频被他作为资本利用,以“生产”他可能的高阶层身份。他用它来提升自己的出身,以缩短和中上阶层的距离,觅得中上阶层的女友,从而永远逃离后弄堂,改写身份空间。但终因环境和时代造成的素养浅薄,他只被定位在中上阶层的“跑腿”一级。哥哥高翔则于学业、事业中谋求进步、发展。虽然他未追求外在的虚荣,相反,他面对后弄堂邻里时特别谦逊,但他并不“按后弄堂的规矩过日子”,他向往的是前弄堂知识文明的生活,他内心依然无法摆脱后弄堂的自卑心理,尤其是在爱情上。面对骄傲的杨娴菁,他需要事业的成功为资本,方能跨越障碍。一堵一人高的墙将丁香别墅弄堂一分为二,划定了两种生活环境、方式与文化,也划出两个上海形象。  当花园洋房被普通弄堂观望时,它是高高在上的符号,难以进入的。即使进入,也难以消除历史性的“隔”。其实花园洋房一样是市民生存空间,一样要经受历史、时代的风云,感受它们的脉搏,承受社会负荷。程乃珊小的说《祝你生日快乐》不再把花园洋房高级弄堂置于观看席上,而是走进他们的生活、情感与心理世界,展示他们在80年代中后期商品经济冲击下的焦虑甚至恐慌。这种焦虑或者恐慌来自两方面:一是经济因素;一是价值观念。  ……

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