厌魅·附体之物

出版时间：2011-6  出版社：吉林出版集团有限责任公司  作者：[日]三津田信三  页数：543  译者：何奕欣  
Tag标签：无  

内容概要

只有理性之光照耀不到的地方，才会有恐惧的存在。真正可怕的不是附体妖物，而是那依附人心的魔……
古老的神神栉村中有神栉家、谺呀治家两大家族，他们因婚姻关系世代纠缠著，但又有些不可说的秘密隐藏其间。谺呀治家代代会生下双胞胎女儿，其中一个成为巫女，另一个则供神灵及魔物附身，好让巫女施法祛除。这一代神栉家的少女千代遭到前所未有的强大魔物附身，神栉家的人束手无策，只好把她带到谺牙治家，请求巫女帮忙驱魔，没想到却也从此引发一连串的死亡案件，死者更都被打扮成山神“案山子大人”的模样！猎奇小说家刀城言耶为了找资料而来到神神栉村，意外地被卷入这里的连续杀人案。他试著从科学的角度解开真相，却处处遭遇无法解释的谜团。难道真的有魔物附身这种事？难道这一切都是案山子大人的警告？而一个四处流浪寻找民俗传说的穷作家，又能发挥什么作用呢？…

作者简介

三津田信三，日本小说家，编辑出身，2001年推出和作者同名的小说家“三津田信三”系列首作，受到文坛关注，后来主要创作的流浪猎奇小说家“刀城言耶”系列更是横扫了数大榜单，而且每一部都位居前席，2010年荣获“本格推理大奖”，是公认前途无量的当红作家。三津田信三的小说素以“另类”见称，只因其总是结撰精密、变化万千，又深得恐怖小说的创作三味，作品兼具推理小说的逻辑之美和恐怖小说的混沌之美，怪谈、异闻俯拾皆是，且往往伴有封闭环境中的连续杀人事件，风格鲜明异常。
 译者简介
 何奕欣，译有《“琉璃城”杀人事件》

章节摘录

　　佛堂的暗谧中，两点了无生气的橙色烛焰幽幽浮现。若是哪个无知村民在堂外回廊上透过门缝窥见了这两点幽光，误以为迎上了鬼魅的厉目而魂飞魄散，怕也不足为奇。那些插在祈愿室的蜡烛，在燃亮之初总是散发着极其晦暗的光，让人忍不住毛骨悚然。不过，在这个神神栉村里，胆敢好事偷窥这佛堂兼祈愿室的谺呀治家“巫神堂”大逆不道之徒，想来也并不存在吧。　　此刻正值日暮，野外已有几分鬼气缭绕，但太阳之神啊恩惠依然一丝不苟地普照着世间。尽管如此，巫神堂却似一个异界，仿佛厌恶哪怕一丝的光明般紧闭着门窗。拜是所赐，祈愿室里被提前宣布了黑夜的降临。也许，任谁都无法想象，这片仅凭木石遮蔽而成的人造暗房，竟能有如夜半伸手不见五指的深山，充斥着密不透风的暗与静。不，即便是那渐渐笼罩了大自然的暗，也不能与这里的暗相提并论--只因这窄的檐下盘踞着整片的夜，早已浓得化不开了。此刻，烛焰的幽光轻轻掀开了暗纱。然而，本应是驱散黑暗的光明，在这里却全不是这么回事，那虚弱的光亮怎么看都不过是黑暗的附属品罢了。　　随着时间的椎移，微弱的烛焰渐渐高涨，起先只是照亮了祭坛两侧烛台上的烛身，最后终于勉强照出了祭坛中央供奉着的喀喀悉大人跟前、诚惶诚恐地背向山神、俯首正坐着的纱雾的柔弱身影。　　如每年三月三日上屋华丽的雏坛般精心摆设着的巫神堂祭坛，其阶梯式的造型风格酷似女儿节的装饰，正中部却郑重地制作有一个凹陷，那便是喀喀悉大人的位席。因而在拜访此间的人们看来，祭坛犹如一座劈开两半的神山，喀喀悉大人则是从神山正中赫然现身的。而在压迫感如此强大的山神大人跟前，不得不但负起谺呀治家上屋凭座一职的纱雾，益发显得渺小软弱。　　……

用户评论 (总计105条)

•   三津田信三妖异之物系列
  
  裳裳五月 2011-9-21
  
  台版的三津田信三系列已出版多时，才终于盼到吉林出版社推出这一系列的前三本《厌魅/附体之物》、《凶鸟/忌讳之物》、《首无/作祟之物》，拿到书时心中甚喜。
  
  吉版这三本书的封面设计极其精美，各自以妖异之花绽放于黑暗阴冷的石头纹理上，反衬其不同寻常之美艳。与文章中流露出的异样风格互相呼应，实在称得上内外兼优，是心中所属的值得珍藏的完美之书。
  
  对于三津田的小说，虽也听说过，此番却是第一次正式接触。近年来，日本最有影响力的推理小说家，非三津田莫属，他的一系列作品极受读者欢迎，尤其是《首无/作祟之物》，更是获得好评无数，奖项多多。推理迷们谈起时，多半会将之与京极夏彦的“妖怪推理”、横沟正史的“民俗推理”放在一起对比谈论。因此在阅读时，也用心的细细体会与对比，以便更理解书之真意。
  
  日本推理小说自本世纪二三十年代发展以来，一开始明显受西方古典推理的影响。二战后，江户川乱步、佐野洋、森村诚一和横沟正史、高木彬光等人将之推上一个新的水平，以各自的风格演绎出不同类型的推理小说。现在，日本已成为全世界最重视发展推理小说的国家，其推理小说有“本格推理”、“新社会推理”、“变格推理”、“民俗推理”、“妖怪推理”、“理科推理”等各种流派与类型，可谓五彩缤纷，各放光芒。
  
  其中，“民俗推理”、“妖怪推理”这两个既近似又略有区别的推理类型，虽不是推理的大类，却也独树一帜，且其中数位作者都相当出众。京极夏彦独领“妖怪”一旗，而三津田信三则自民俗作者中脱颖而出，成为日本当前最耀眼的一颗推理新星。
  仔细剖析，所谓民俗与妖怪，于日本本土便如一株双生花，并无法完全将之分割开来讲述。日本国土虽小，端的却是习俗复杂、禁忌琐碎、妖怪类型众多。其中既有不少土生土长的传说故事，也有很多从其他国家渡海而来（尤其是中国），在此处换头换面后“据为己有”的传说。过去科技不发达，很多传说便被赋予神秘色彩，再经过神社与巫女、神主的改造，街头巷角村民们的竞相传播后，衍生出许许多多名字繁复、形状各异又接近的妖怪、神鬼，并由此在民众心中产生了各种各样畏惧、敬仰、膜拜的心理，这可以算得上是日本民俗的特点了。
  以日本民俗为题材的作品，本身便充满了旧时代日本的味道——伤感、古典、神秘、内敛，犹如一幅幅精美的浮世绘，令喜爱怀旧风格的读者，倍感欣喜。而以此为题材的三津田信三之推理小说，更特别的将如此丰富的题材融入推理故事中，以传说之可怕，来衬托人心之魔的强大。既具备了推理的精致本格，又具备了旧时代的风貌。读后极是愉悦。
  下面便谈谈三本书各自的特点。
  
  （一）附体真身之喀喀悉大人
  
  刀城言耶系列之第一弹——《厌魅\附体之物》。
  
  故事发生于战后的神神栉村，一个偏远的山村。为了搜集民俗和神秘传说的作家刀城言耶，来到神神栉村，而陷入了一系列怪异的事件中。
  神神栉村由附灵血统的谺呀治家与非附灵血统的神栉家这两大族系构成，他们彼此间芥蒂极深，关系却又错综复杂。谺呀治家世代由美丽的巫女传承，担负着为山村居民祛除附体和厌魅之物的重任。神栉家则相当于是拥有着支配整个村部落的权力。恰好，在刀城言耶到来之时，一系列如狂风暴雨般的杀人命案逐一发生了，且死去的人都身披喀喀悉大人的蓑衣，头戴斗笠，口中含着各种特殊意义的物品。
  
  作者的写作手法相当特别，也可以称得上是他独特的写作风格。整部书以故事发展的主线（壹、贰、叁……柒）为主旨，再间中插入故事中各主要人物——以涟三郎、纱雾、刀城言耶的口吻和视觉角度而创作的记录体，一如使用多个摄像机对现场进行拍摄后加以剪接。既保持了故事的连贯性，又具备有多个角度，使之能同时描述多处地方所发生的事。
  
  作者在文中还加入大量民俗元素，虽然在阅读时会因为急于知道推理结果而有些不耐，但细读之下，则也觉得是对日本民俗的一种很好的补充理解，将对整个事件发生的背景有更深更贴切的认识。本书主要谈及的是蛇神的崇拜及附体现象。作为蛇神化身的喀喀悉山神大人，既有着庇护山居村民的责任，又会起到附身与反噬当地人的作用。所以，在本书中，无处不在，作为附体真身的喀喀悉大人，也是全书的重点线索。在阅读时，这略嫌繁复的内容，便需细细体会。
  
  而作者用心最巧妙的则是一重又一重的推理波浪，在结尾时引发一连串的高潮。合理的解释，被提出后，经过验证说明是错误的，而又再度引发新的解释。这样的写法可谓别具一格。原本被视为极度神秘的各种事件和现象，被一一剖析出来后，才发现一切绝不神秘，神秘的民俗传说最终成了本格推理破解而出的一个个谜团。唯有那种令人恐惧的氛围，于似是而非中，并没有完全消散。
  也许，这便是作者所追求的一种阅读快感吧！
  
  （于《凶鸟\忌讳之物》中待续）
•   正如笔者在《首无》一书的书评中所说的那样，横沟正史老先生一直是我个人比较推崇的一位日本推理作家。如果说江户川乱步于1923年率先发表第一篇严格意义上的侦探小说《两分铜币》，从而开启了日本推理文学发展序幕的话，那么真正奠定了推理小说日本化基础的却非横沟正史莫属。日本著名的推理小说评论家权田万治曾经用下面这段话来形容横沟正史：“在近代化的怒涛侵袭之下，日本不为人所知的地方风土的深层地带，还残存有古代封建的遗留制度，近乎崩坏的大家族制、由历代祖先遗留下来广大而有着各式机关的老宅院，而在这之中，有着为了财产而展开各种阴狠争夺的本家、分家的人们”。在横沟正史的作品里洋溢着浓重的和风，也正是由于他的不懈努力，才使日本推理文学得以从对西洋侦探小说一味的模仿中逐渐摆脱出来，开创出日本推理小说异于西洋侦探小说“不可能翻译”之模式。
  
  在如今“百花齐放，百家争鸣”的日本推理文坛，各种各样的推理小说层出不穷，五花八门。作为恐怖小说作家出道的三津田信三却继续沿袭着横沟推理小说之风格，在此基础之上，又尝试着加入自己所擅长的恐怖小说元素，力求使这二种看似“水火不容”的元素融合在一起，从而创作出一系列既充满朴素复古之风而又独具自身特色的“另类”推理作品。这本《厌魅·附体之物》便是三津田信三此种尝试下的产物——“刀城言耶”系列的第一部作品。
  
  作品刚一开始，作者就将古老的神神栉村中，两个因婚姻关系而世代纠缠的大家族展现在读者面前。再加上两大家族间复杂的人际关系以及奇异诡谲的当地习俗，还没读完几章，一股熟悉的横沟式复古之风便迎面扑来，让我读起来倍感怀念。随着阅读的深入，一幕幕令人脊背发凉的恐怖情景接踵而至，尽管中间也掺杂着许多繁缛的民俗学知识，读起来不免有些累，但整体的故事氛围还是紧紧地抓着我，不停地往下翻页……
  
  在本作中，言耶为了搜集资料而来到神神栉村，随后又卷入了一连串的杀人事件中。每个死者都被打扮成当地供奉的山神“案山子大人”的模样，嘴里还被塞入不同的物件。这里所涉及的本格推理元素便是“比拟杀人”。所谓的“比拟杀人”是本格推理小说中一种连环杀人方法，即凶手按照（即比拟着）某个规律依次进行杀人作案，使杀人作案的过程仿佛根据或沿着某个特殊的痕迹进行一样。之前书评曾提到过的鲇川哲也的《リラ荘事件》（中译《黑桃A的血咒》），以及横沟正史著名的《犬神家族》、《狱门岛》等都是“比拟杀人”的典型作品。除此之外，本作还巧妙运用了XXX诡计和XXX诡计。单要识破前者诡计其实并不难，但如果以后者诡计这一形式出现的话，想要识破可就没那么容易了。作者在前文中埋下了诸多极难察觉到的伏笔，到最后解谜时，只需一语即可道破，跟东野圭吾的某部作品有着异曲同工之妙。
  
  对于初次接触“刀城言耶”系列的读者，或者刚刚读推理小说的读者来说，除了那些会令人有些吃不消的民俗炫学知识外，本系列各作品的结尾也势必会令部分读者嗔目结舌。在一般推理小说的结尾处，凶手的真面目一旦被侦探识破，最后要么主动伏法，要么是自杀，要么是继续逍遥法外，总之凶手及其犯行都已是铁板钉钉。然而“刀城言耶”系列则不然，即便一切看似真相大白之后，仍旧有一些非理性的现象无法得到解释，抑或说作者压根儿就没打算解释。之所以有这样与众不同的结尾，无非是出于三津田信三试图将推理与恐怖两种元素融合起来的目的，也就是作者所说的“希望读者获得阅读推理小说般的感觉——临到最后那令人目瞪口呆的瞬间，同时又可以体验到宛如恐怖小说一样的惊悚怵惕之感。” 而这本《厌魅·附体之物》无疑正是个中典范，相信读者在阅读本作时都会有如此这般的切身感受。
  
  作为“刀城言耶”系列的开门第一弹，本作的民俗炫学部分和恐怖小说式描写还比较多，故事情节相对要薄弱些，不过推理部分却已经初见三津田式解谜之端倪。我相信这个系列今后势必还会有更大发展和进步的空间。且拭目以待之！
•   若须评选去年和今年的最佳推理小说封面，毫无疑问，此荣誉当归吉版：冈本绮堂系列及这套三津田信三（最差封面想必大家也都知道，不必我吐槽）
  
  本书的封面又为三本之最
  
  提及故事、手法、诡计，三本之冠自然是“首无”。但本书的翻译却为第一，要特别赞一句；个人感觉译者文学造诣很高，翻译得极臻佳妙。不知是否有融合的再创作，个人觉得一定有，虽说可能是三津田信三就有那么古朴典雅的文笔，但若翻译功力不足，也决不会有眼前的如斯流丽文字。看来出版方确实是粉有诚意的（如果能单独介绍一下译者就更好了），在此深谢
  
  书中介绍了大量民俗学知识，而且因为案件发生的年代久远，便纯以志怪氛围取胜也可以理解。对于迷恋阴阳师及相关传说的人来讲，在书中又能看到《古事记》之类所载的民俗神话，委实惊喜
  
  有叙诡的痕迹……按理说叙诡作品不能点破，否则便有剧透嫌疑，但恐怕就是说明了这个手法，你也不知叙诡在哪里或所指何事，这正是作者的高明。厌魅到底存在与否呢？刀城言耶恐怕也不是真正相信它的真实存在；但作为流传较广的附体传说，轻易造成人心惶惶、甚而因此去掩盖罪行，那么，人心之厌魅，才是真正要向读者挑明的吧！
  
  闻说三津田信三号称“小京极”，然则对只看过《姑获鸟之夏》的本人来说，感觉本书的成就要在其之上。尤其是最后的解谜部分，本作虽说给出的答案也比较弱（几乎是开始便可猜中的结果），但还是比“姑获鸟”要令人信服。而且本作的解谜明显是在向安东尼·伯克莱的《毒巧克力之谜》致敬，力求完美的多重解答；大体上给出了四个，并且每一个都讲得通，而最后的答案应该是惟一解，这多少也是受了大密室背景（无法任意出入和熟悉的孤村）和小密室背景（可怀疑对象为有限的几人）的局限。但比起有多个凶手的解答来，出现多名嫌疑人最后却锁定一名罪犯的手法还是更值得提倡的
  
  只是，最后也没有交待联太郎和静枝的下落，仅以神隐或单薄的几句解谜草草了事毕竟不能使人安然接受。虽说他二人的结局并不很重要，但因角色鲜活，仍免不了牵肠挂肚
  
  译者的文字确实是三部翻译中最偏爱的风格，不过对人名还是有个小吐槽：因为所有的“雾”女的名字其实都是相同发音，是否都译成同音字会更有效果？比如纱雾不变的话、小雾译成沙雾、叉雾译成煞雾或杀雾等，既符合原著又暗合人物性格，这对丰富而广义的汉字来说应该是完全不成问题的。考虑到译者严谨到诸多要点都一一于页面下注释，这一点很重要的细节反而忽略，未免稍有遗憾；但也可能是译者另有深意也未可知
  
  魅魅思之，难解之思
•   本书作为刀城言耶系列的第一作，水平仅次于神作级别的《首无作祟之物》，恐怖气氛的渲染，日本典型乡村风光的描写丝毫不逊色于首无，另外，此作最大的惊喜还在于三津田信三还小玩了把新本格较流行的叙诡，看到最后恍然大悟的感觉丝毫不亚于我心目中的叙诡最高作《剪刀男》与《杀戮之病》，是本十分值得阅读的三津田信三的刀城言耶系列作
•   11年的时候听说了这本书，三津田信三的推理小说，刀城系列之一。
  一向是日系本格推理小说粉丝的我，迫不及待的买了一整套回来。
  花了一个星期，将三本一一看完。
  原来世界上最可怕的并非是妖魔鬼怪，而是不可预测的险恶的人心。
  精彩！实在精彩！！
  其他更多的作品的中译本面世啊！
•   在纯粹偶然机会下买到这本书，初看感觉冗长无趣，再看氛围诡异，等到第一名怪死者出现后，我就发现想放下这本书已经太迟了。在看到接近结尾时，我曾对自己说，假如这书最后能给我一个可以认同的结局，我就算不枉买下这书。然而没想到，结局是这般让我满意！虽然书中的侦探并不算太能主宰剧情，但最后三连推理推出三名犯罪嫌疑人这点让我叹服。要知道推出一个犯人不难，推出能够符合犯罪可能的三人可见作者在先前是经过精心铺垫，而非单纯的冗长拖字数。而当一切尘埃落定后，侦探猛然想起的那个细节更是让我竖起拇指，假若那个细节成立，犯罪经过就需要推翻重来，假若那个细节不成立，则表示世间当真存在厌魅。这样耐人寻味的结局可能不会获得所有人的掌声，但我却非常喜欢。因为我最讨厌那种看完书后读者发出一句“原来如此啊”就将书丢一边去的推理小说，我喜欢在故事完结以后依然能让读者陷入沉思，回味书中经过的每一个细节。推荐各位喜欢新本格推理的书友阅读！
•   最开始看三津田信三是那本《首无/斩首之物》。读过结局瞬间爱上了这个作家。
  三津田信三的这个系列也是以妖怪为主题，但是却和我另一位大爱作家京极夏彦不同。三津田信三的作品更着力于在恐怖气氛的描写，因而文字语言非常精妙。我个人觉得，他的书适合小声地读出来，慢慢读下去，书中的气氛才能完全地渗透出来。
  三津田信三是个特别擅长写结尾的作者，每本书都不会让人失望。这本《厌魅》里又加入了叙述诡计。着实感慨作者的绝妙构思。
  不再剧透，请诸君展卷。
•   X诡计强大，民俗氛围浓厚，推理的一再逆转，只能怒赞！！个人最推荐三津田的《首无》《厌魅》《山魔》
•   三津田信三的书真的非常好看，喜欢！
•   跟之前的日本作家推理感觉不是一个路数
•   这本书是我到现在为止看过的最诡异恐怖的小说了！！！到了最后，主人公以为自己完美解决事件，可在回去的路上却突然发现了事件有疑点与怪异之处，可由于恐惧，他没有再深究，离开了小镇。意犹未尽的结局
•   一口气读下来 感觉跟京极夏彦的风格有些类似，涉及非常多宗教题材，凶手的揭晓其实在推理小说里不能算正统不过倒也合情合理，还是很不错的作品?
•   书运来时包装很好。内容也很不错，是我喜欢的推理小说。
•   正在读~之后还有凶鸟首无山魔~
•   最喜欢这种有点恐怖的民俗学侦探小说
•   案山子其实是……算了，不剧透了
•   有点看京极夏彦小说的感觉，到处都是神秘，到处都是奇怪事件。最后还来个好几个大逆转，恩恩，相当了不得，最后一句有点吓人啊~~~
•   喜欢日系推理丛书，好看，精彩！
•   恐怖氛围渲染很好~
•   这本在系列中评价不高，不过我还是相当喜欢这本的
•   真的觉得很好，纸质也不差，很好额
•   没有按照成作的顺序阅读，自身没有感觉说相比其他几本又不好的，可能是对于不同传说的喜好吧，所以带入之后，会使阅读的人感受方面有差异，个人表示很不错。
•   可以看，但是深度比起京极堂系列差很多
•   仍旧很好看，和首无那本一样好看。
•   很好，我很喜欢，故事很吸引人，情节出乎意料
•   这书要静下心来看，情节很紧凑
•   早听说作者的大名，拜读后，的确不错
•   实在太吸引人了！！！
•   我一气呵成看完了。中间猜想了N次，可是……每次都被反转
•   一套4本都入了留着慢慢看
•   蛮喜欢啊
•   货很不错
•   光是这封面就值5星！
•   老公看了，觉得还过得去
•   这段时间在办公室里午休的时候啃的就是这本《厌魅-附体之物》。起初是因为看到书评说作者的风格和京极夏彦有些像所以才去关注的。不过看下来三津田信三还是恐怖性和民俗性更强一点，推理方面以及学术涉猎面的广度和京极还是有一定差距的。并且对于兄弟姐妹身份调换此类情节情有独钟也容易让人看得疲倦。
  总的来说，是值得一看的作品。但是，也只是一看而已。
•   前面看过了四本三津田，依次是山魔、祸家、凶鸟、首无。
  个人感觉三津田的恐怖小说还不如侦探小说来得让人寒毛耸立。
  厌魅是三津田的第一本本格侦探。
  作为第一次尝试，还有很多有待提高的地方。
  当然作为先看过山魔的人知道后来的确提高了！
  比起凶鸟来还是要好很多的！
  推荐一下吧！
•   第一次看三津田信三，有些晦涩难懂。但故事是好故事。
•   本来不想买，因为总感觉日本的侦探小说写的不太够劲儿，可能翻译成另一种语言，原文的一些精髓也就没有了吧，看来我还是不适合看这类书
•   嗯。。恩。。民俗推理氛围很浓，但是动机很蠢，开放式的结局太tm坑爹了。
•   虽然无法与首无作祟之物相比，但是诡计的运用与反转还是拿捏的恰到好处，总体说来值得一看。
•   一如既往的好吧，有点意思
•   还没看，但是封面和包装的很好，比图片精美
•   整体不错，就是有点萝莉啰唆的感觉
•   好像京极带了个头，就都妖怪推理了……我是满怀希望来读的，虽然是还不错的作品，但是感觉作者谦虚过头了。至少也要不卑不亢吧？但是作者你把“卑”融入作品里了，有气势的人物没写出感觉，主人公也显得很谦卑……读后余味很差……
•   不只是翻译的问题还是日本文学的风格就这样，看着看着就走神了，故事太故弄玄虚，又有点不知所云，其实一眼就看出来是怎么回事，但是作者非要告诉你不是这么回事，到最后有翻案说确实是这么回事……
•   三津田信三的力作
•   等了很久才到的
•   三津田信三作品
•   厌魅·附体之物
•   其待之书，值得看看
•   　　 这本《厌魅》应是“刀城”系列小说的第一部作品，若是作为初次“试水”的话可以说开了个不错的头，这点还是要点个赞。~
  　　　 之前就听说三津田很会营造恐怖气氛，如今看完《厌魅》表示的确是一流的！但如果说是恐怖小说就算了，可这部确是归类为推理小说啊，那缜密的推理逻辑和动机、诡计之类的就得合乎理性，能完全让人赞同，至少自圆其说，但看完后我认为这就是一本披着推理皮囊的恐怖小说来的更贴切些！
  　　　　 整本书直到5分之4时还在死人，三津田不遗余力的在构筑自己的“世界观”——附灵血统的迷信村落。谺呀治家族和神栉家的渊源及历史贯穿了全书，期间还附有各地风俗、传说，权当余兴（压根对解谜无任何关系）。500多页的书有400多页都是写神神叨叨的内容和炫学成分，食之无味，弃之可惜。若之前看过些本格推理小说的人对于“厌魅连续杀人”这种说法一下就能嗅出其中意味了根本没有多大吸引力，但对于初读的读者来说可是大大调足了兴味~ 因为作者（当然也有译者的功劳）本身文笔不错，做足了民俗功课，写的使人如临其境，加上恐怖氛围描写独到，为其加分不少。
  　　　　 言归真正它终归是推理小说，看到最后会发现三津田其实都在逗。你。玩。文字游戏+叙述性诡计的结果让我大跌眼镜！被400页的铺垫攒足的兴致想看看谜底，最后的解谜中刀城也是在不断的分析不断的推翻自己的推理，直至最末作者都没能完全自圆其说，让人不免遗憾。这种过山车式的体验只够一次震撼，揭穿后也无意再看，因为此类诡计没有多大“价值”。
  　　　　 “厌魅”之后还有“山魔”和“首无”据说都比初作精彩许多，这里就暂给个3星，期待后2作吧。
  　　（之前用KuKi默轩的号，从那里合并过来的。）
•   　　 这本《厌魅》应是“刀城”系列小说的第一部作品，若是作为初次“试水”的话可以说开了个不错的头，这点还是要点个赞。~
  　　 之前就听说三津田很会营造恐怖气氛，如今看完《厌魅》表示的确是一流的！但如果说是恐怖小说就算了，可这部确是归类为推理小说啊，那缜密的推理逻辑和动机、诡计之类的就得合乎理性，能完全让人赞同，至少自圆其说，但看完后我认为这就是一本披着推理皮囊的恐怖小说来的更贴切些！
  　　 整本书直到5分之4时还在死人，三津田不遗余力的在构筑自己的“世界观”——附灵血统的迷信村落。谺呀治家族和神栉家的渊源及历史贯穿了全书，期间还附有各地风俗、传说，权当余兴（压根对解谜无任何关系）。500多页的书有400多页都是写神神叨叨的内容和炫学成分，食之无味，弃之可惜。若之前看过些本格推理小说的人对于“厌魅连续杀人”这种说法一下就能嗅出其中意味了根本没有多大吸引力，但对于初读的读者来说可是大大调足了兴味~ 因为作者（当然也有译者的功劳）本身文笔不错，做足了民俗功课，写的使人如临其境，加上恐怖氛围描写独到，为其加分不少。
  　　 言归真正它终归是推理小说，看到最后会发现三津田其实都在逗。你。玩。文字游戏+叙述性诡计的结果让我大跌眼镜！被400页的铺垫攒足的兴致想看看谜底，最后的解谜中刀城也是在不断的分析不断的推翻自己的推理，直至最末作者都没能完全自圆其说，让人不免遗憾。这种过山车式的体验只够一次震撼，揭穿后也无意再看，因为此类诡计没有多大“价值”。
  　　 “厌魅”之后还有“山魔”和“首无”据说都比初作精彩许多，这里就暂给个3星，期待后2作吧。
  　　
•   　　 好久没看推理小说了，最近能燃起我热情的就只有三津田信三的作品。《无头》和《山魔》最后多重逆转，虽然有点为逆转而逆转，但也把我对小三的爱推到一个极致。
  　　
  　　 喜欢侦探小说其中一个原因是，这类小说，尤其是本格类，都有一种猎奇的战栗感。孤岛、大家族灭门、无头尸体和按某规律连续杀人等元素，虽然被东野大叔在《名侦探守则》里头大黑特黑，可是我这种普通读者，还是非常喜欢这套东西。
  　　
  　　 《厌魅附身之物》所用的就是封闭的乡下、大家族灭门和尸体有共同规律等元素，再加上怪奇的案山子大人、厌魅、蛇精、深隐和附身等民俗传说，想想都能轻易骗我买这本书。
  　　
  　　 可惜小三这次并没有掌握好故事的架构，神神栉村里头的神栉家和谺呀治家两大家族和家族里头又分大神屋、新神屋、上屋、中屋和下屋等错综复杂明争暗斗的关系、村子里各种习俗和鬼神故事就占了本书将近一半的页数，一直认为，在侦探小说中的炫学要跟案件相关，最好与诡计相关，才是好的炫学，其他都是骗字数骗稿费。可是乐观（天真）的我总是安慰自己，前面铺垫有多长，伏笔应该也有相应程度的强悍，但是读到最后发现，作者在很多非重点内容下的笔墨过重，导致渲染气氛铺垫背景炫学比例严重超出正题内容。像是千代被附身，纱雾被不明物尾随和莲三郎与联太郎的奇遇等等，我觉得都是与“案件”相关联系度不大的，可以用于渲染些诡秘气氛，但是并不值得如此大篇幅地讲。
  　　
  　　 故事进行到一半终于死了人，然后接二连三，受害者雨后春笋似地出现，他们都被打扮成案山子大人的造型，嘴上叼着不同的物件。你以为那些物件跟诡计有什么关联，到后来都会发现自己想太多，因为那些东西都是蛇的意思，凶手千辛万苦地把尸体变装，往死者口中东西只是为了凸显风格并且大胆滴说明这些案子都是老子一个人做的，并不是有什么另外的企图…
  　　
  　　 到刀城解密的时候就更好笑了，堂堂正正地一番推理后，认定凶手是伪装成黑子的莲次郎，但是不知道为什么这时候不摘下黑子的面巾进行身份确认；又进行了一番推理后，认定凶手是意外变成黑子的联太郎= =，这个时候大家才要求检查黑子的真面目…（小三硬是同一个梗要用两遍…）之后发现黑子并不是神栉兄弟，又立刻说凶手其实是纱雾…尼玛，可是别人都有不在场证明啊！好吧，凶手就是跟纱雾长得一模一样的双胞胎姐姐小雾！…她其实根本没死…她就是躲在村子里各个案山子大人里头神出鬼没地把人杀了！没想到吧？！呵呵！看之前纱雾的日记其实有一部分是小雾写得喔！有没有看出来啊？！呵呵！… 这种把所有嫌疑人都猜了一遍再排除的推理，还是第一次看到。
  　　
•   　　写作，其实是倾吐欲望的流露。著作中作者自我流露程度的不同，或者说作者对讲述者这个角色的把握程度，决定了著作的不同性质。一般来说，著作的性质可以分为三种：
  　　第一，自说自话，以自我为中心——太宰治；
  　　第二，知道别人想听什么故事，掩藏自我，替别人说话——东野圭吾；
  　　第三，介于第一种和第二种之间——三津田同志，非常不幸地属于第三种，所以你可以在他的小说里看到一些很矛盾的东西。
  　　也就是说，他一方面想忠于自己的倾吐欲望和自己的内心，一方面又顾及到别人（读者）的感受。
  　　所以他的小说的叙述角色总是处在一种模棱两可的生存状态之中：
  　　有时候是过于自我的炫耀知识渊博；
  　　有时候是突如其来的足够吊人胃口的叙事节奏；
  　　有时候是八婆的唠唠叨叨；
  　　有时候简练得惜字如金；
  　　有时候人物形象、故事情节荒唐得无以复加；
  　　有时候又精彩得让人拍案叫绝。
  　　归根结底，不才以为，三津田是一个书斋式的作家，缺乏社会阅历，书中的故事和人物形象，往往是他自以为是的描画，起承转合间往往见苍白，尽管他声称小说里主人公，是个游历全国各地的民俗学家，记载的全是“亲身经历”。
  　　总之，三津田还需磨练。
  　　
  　　
  　　
•   　　由于作者是编辑出身，本书完全可作为“作家如何多码字以赚取更多稿费”的教科书。本书真是通篇废话，原本100来页就能讲完的故事，作者足足写了543页，更甚的是诡计并不复杂，基本上等同于《名侦探柯南》的一个短篇的程度。书的前一半完全就是堆出来的字，事件从书的后一半才开始，而实际上只看最后一篇《尾声》就足够知道这是个什么故事了，可见作者真的足足写了500多页的废话，什么家族史、人物关系、民间传说、等等等等，一概不需要了解，真的直接看结尾就够了。有一个收获是，看这本书我学会了“泛读”，我看书一向是很认真的，而由于本书废话太多，实在是大概一看就行了，事实上前500页真的大概一看就行了。推理部分故弄玄虚，生硬的逆转，为了逆转而逆转，最奇葩的是结尾的结尾还在逆转，以至于读到最后一句话反而不知道到底是怎么回事了。本来看尾声的时候心情好了一点，觉得可以给两星评价，但是看到最后一句话实在是接受不了了，作者自己都不知道自己在讲什么了，能给零星评价吗？再说说主人公刀城言耶这个人物，从书中记述来看，作者有意把他塑造成一个很有人格魅力人，而阅读过程中却丝毫无感，人物空洞又苍白，完全是作者强加给你一个概念“周围人都莫名其妙的对他有好感和信任感”，太假了。三先生还是继续做编辑去吧，千万别再写这玩意了。
•   　　气氛一流，情节二流，诡计三流。全书中充满着浓郁的日本乡村的鬼怪气氛，厚厚的六七百页的书带领读者进入了一个与世隔绝的环境中。恶灵，鬼怪，神佛，仿佛真实存在于那里。虽然最后的诡计让人很不过瘾，但是对于民俗妖怪的讲解和对于日本战后村庄的描写，让人看到了京极夏彦和横沟正史的影子。
•   　　很厚。厚的原因在于开头铺垫很长。
  　　
  　　太多的人物，太多的家族，太多的线索，以至于很容易让人混淆了谁是谁，谁和谁是什么关系，诸如此类。
  　　
  　　而案件的结尾让人难以信服，两个女孩什么的。。。真的。
  　　
  　　不过其中也有让人惊艳的地方，比如巫女将污秽之物放归河川，回头一看居然沾到了自己背上。。。这一段的气氛渲染就很好。
  　　
  　　这本书应该是三津田较早的作品，可以理解。
•   　　给太监下体按一个假阳具，用恐怖小说给伪推理背书，这两种行为都是一样的无耻。假阳具做的越逼真，越显示出无耻的程度。
  　　
  　　整部小说，就是一个逗你玩儿。作者自己碎碎念了200多页的谺呀治家族的起源，煞有介事的意译，音译了半天，其实读者早就看出了这儿不过就是一个大蛇窝，而且蛇窝跟最后破案的关键论据没狗屁关系。真不明白刀成言耶是弱智，面对如此简单的东西，还得和尚解释才‘恍然大悟’？有些乡土常识，居然被当作炫学的资本，这有多荒谬？读者都早看出来的东西，主角儿还在那儿恍然大悟。这有多可笑？
  　　
  　　也不用啥和尚忽悠，也不用看啥神社秘匮里的文件，咱随便举几个例子都知道。比如这个苍龙乡。蛇即小龙。乡名苍龙，说明这儿整个地区都盛产山蛇麻。还有屡次提到的长鬼和尚。蛇身细长，头圆而光滑，性冷血，不是长鬼和尚是啥？x雾的雾，不就是女巫的巫的谐音么？
  　　
  　　500多页，干货少，神神叨叨装神弄鬼太多，根本对剧情发展没多大作用的铺垫和炫学太多。而后面推理全靠猜。虽然猜的也不错。
  　　
  　　其实还不如咱推理一番。
  　　
  　　苍龙乡这块地区盛产山蛇，乡民有原始的蛇神崇拜。谺呀治和神神栉两家，很可能因为早期掌握了捕蛇治蛇和抢救蛇伤患者的技术，而积累起原始资本，成为当地名门。并依据这些独门技术，以神化迷信巫术崇拜的方式，统治着村民。
  　　
  　　所谓附体之说，最早可能是被蛇咬伤后产生的神经毒副作用使然。
  　　
  　　谺呀治女巫传承中，喝药一节，大概是谺呀治家族早期捕蛇中发明的一种防蛇抗体。但是由于提炼和药理分析技术严重缺乏，只属于前科学，所以其副作用太剧烈，经常试出人命。
  　　
  　　而女巫中多有疯癫，体弱，残疾有缺陷者，除了试药以外，和近亲结婚有最密切的关系。也就是说，因为谺呀治，神神栉家族早期率先掌握了一定的治蛇秘诀，并以此统治乡民，成为大地主，为了保护这种秘诀，所以盛行族内婚，以防止这种秘诀不因与外界通婚而外传。
  　　
  　　最后说几点本作的败笔：
  　　
  　　其一是众所诟病的水货太多。
  　　
  　　其二是黑子的身份设置和事后交代，过于简单粗暴。同时按照文中的结局，涟三郎的二哥，大哥都成了大酱油的角色，尤其是老大，活不见人死不见尸。也没有用恐怖小说的套路交代下场。类似的瑕疵太多
  　　
  　　其三作者以个人日记笔记的表述方式呈现故事脉络和做‘局’布置plot的方法，显然不成熟。在三津田现已中文出版的刀成系列中，以此方法做局做的最好的最成熟的当然是首无。
  　　
  　　而且比较奇怪，刀成亲自推理的几部，推理的成就都不如刀成打酱油的首无好。
  　　
  　　本作按照写作时间，当在首无之前，是三津田刀成系列首作，但是整体水平远不如首无，固给一个较差的评价
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　因为当初读的时候发现死者都是 说是饭桶都不为过的人 所以觉得这本书好无聊 都不死一点重要的人物
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　抱歉，你的评论太短了抱歉，你的评论太短了抱歉，你的评论太短了抱歉，你的评论太短了抱歉，你的评论太短了抱歉，你的评论太短了抱歉，你的评论太短了抱歉，你的评论太短了抱歉，你的评论太短了抱歉，你的评论太短了抱歉，你的评论太短了抱歉，你的评论太短了。
•   　　 可能是《首无》实在是太精彩了，抱着同样的期待，翻开刀城言耶系列的另一本《厌魅》。600多页，拿在手里有种沉甸甸的感觉，封面绽放的鲜花，透着诡异之气。第一次读，竟然没能一口气读下来，大段的人物关系、，妖怪传说、地名读音等等背景介绍，让人昏昏欲睡，仿佛读起了京极夏彦的作品。书差不多一半，才开始出现了不可思议的连续杀人事件，作者的叙述也变得加快了许多，直到最后一口气揭示一切，当然照例也有连续的逆转，当然还是照例，最后结束的时候仍然再次逆转，但这次，感觉上是作者在写完后，发现叙述中有一个漏洞无法填补，只有在结束时硬生生补一个灵异结尾，毫无《首无》最后毛骨悚然的感觉。
  　　 还有一个问题，文中诡计设计中的一个重点“躲猫猫小径”，感觉作者叙述得并不是太直观，又没有配图，单靠读者自我想象的确有些累。
  　　
•   　　在图书馆看到了排得很整齐三津田信三的新书，整整齐齐，方方正正，充满了魅惑的三本书。一时手痒，就借了回来。
  　　
  　　一本小说拖了一个多月才看完这是第一次。
  　　
  　　刚开始的时候还算是不错的，缓慢的叙事，加上了点小诡异，氛围还是很有吸引力的。不得不说，书前附的家族表非常有用，开头我还能分得清，到后面我就完全分不清谁属于什么屋了。
  　　
  　　不过，比起家谱，我觉得更需要附上的是村庄的地图好不好啊！而且是超大号的地图啊！要画等高线的那种！虽然对后面的解谜也不是太有用处，可是果然还是附上比较好，每次一说到这种话题我就觉得头疼。
  　　
  　　整部小说的意图不是很明确，从最后看来，应该是日记体，但前面看的时候不会注意，也就是所谓的盲区吧，虽然这个盲区也不是太有意思。
  　　
  　　最后的解谜更是虎头蛇尾的厉害。黑子说的确让人眼前一亮，弄半天还是错的……小雾说的话，从刚开始就能猜得到，所以感觉不是太惊奇，细节部分也无所谓。前面那么多铺垫，解谜部分竟然这么简单的就糊弄过去了，着实感觉被骗了，最后还来个不清不楚的开放式结尾，完全不能让人满意。
  　　
  　　中段关于蛇神附体家族演变的那段关于日语读音的各种解读，虽然有那种可能，可是对于不太精通日语的人来说，怎么都不能太感兴趣，总觉得有些牵强。
  　　
  　　总而言之，相比较同时看的另外两本小说：大魔术师和寒蝉。这本实在是不能吸引我。说是妖怪文学，可也没有京极堂好看，推理也没本格的好看，氛围也不能算是优秀。挺失望的吧，厚厚一本看下来，什么感觉都没有。
  　　
  　　所以……下面一本看什么呢……把蛾摩拉看完咩……
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　第一次把超过500页的推理小说给看掉了，连着四个晚上每天100页的进度，也不愧我从图书馆背回来这些砖头书而没有半途而废。
  　　开篇一段驱除附体仪式，带来诡异的气氛，千代以蛇形进入的场景脑补一下就觉得有点惊悚。
  　　采用以不同人物的角度来叙述，村子里的历史诡异而神秘，黑与白两个对立的家族，蛇神信仰，被神隐的孩子等等，随着的刀城的研究探索，对村子更加了解就更觉得神秘。
  　　到底只是些被夸大的民俗还是真实存在的不能解释不可思议的事情，在阅读的过程中，自己也反复怀疑。
  　　看了大半终于出现了命案，接着附体家族的人连续5人命丧，死状蹊跷，死后都被装扮成山神的装束，悬疑又恐怖笼罩在本就有附体血统的家族中。
  　　刀城在推理的过程中，出现了“失误”，突然联想这不是某万年小学生的岳父么，但是对于黑子的身份的确也怀疑过会是被神隐的联太郎。
  　　开始觉得几个人的角度很多雷同的叙述很冗余，直到最后才知道其中一个就是凶手的视角，如旁观者那样洞悉一切而又以俯瞰的姿态来陈述事态的发展。
  　　虽然有猜测到小雾并未在九供仪式上死去而成为山神，也猜测到了凶手，不过对于凶手所藏匿的地方或者说以这样一个身份存在，还是有点意外。作者在最后一段的话又回到了诡异的循环中。。。
•   　　裳裳五月 2011-9-21
  　　
  　　 台版的三津田信三系列已出版多时，才终于盼到吉林出版社推出这一系列的前三本《厌魅/附体之物》、《凶鸟/忌讳之物》、《首无/作祟之物》，拿到书时心中甚喜。
  　　
  　　 吉版这三本书的封面设计极其精美，各自以妖异之花绽放于黑暗阴冷的石头纹理上，反衬其不同寻常之美艳。与文章中流露出的异样风格互相呼应，实在称得上内外兼优，是心中所属的值得珍藏的完美之书。
  　　
  　　 对于三津田的小说，虽也听说过，此番却是第一次正式接触。近年来，日本最有影响力的推理小说家，非三津田莫属，他的一系列作品极受读者欢迎，尤其是《首无/作祟之物》，更是获得好评无数，奖项多多。推理迷们谈起时，多半会将之与京极夏彦的“妖怪推理”、横沟正史的“民俗推理”放在一起对比谈论。因此在阅读时，也用心的细细体会与对比，以便更理解书之真意。
  　　
  　　 日本推理小说自本世纪二三十年代发展以来，一开始明显受西方古典推理的影响。二战后，江户川乱步、佐野洋、森村诚一和横沟正史、高木彬光等人将之推上一个新的水平，以各自的风格演绎出不同类型的推理小说。现在，日本已成为全世界最重视发展推理小说的国家，其推理小说有“本格推理”、“新社会推理”、“变格推理”、“民俗推理”、“妖怪推理”、“理科推理”等各种流派与类型，可谓五彩缤纷，各放光芒。
  　　
  　　 其中，“民俗推理”、“妖怪推理”这两个既近似又略有区别的推理类型，虽不是推理的大类，却也独树一帜，且其中数位作者都相当出众。京极夏彦独领“妖怪”一旗，而三津田信三则自民俗作者中脱颖而出，成为日本当前最耀眼的一颗推理新星。
  　　 仔细剖析，所谓民俗与妖怪，于日本本土便如一株双生花，并无法完全将之分割开来讲述。日本国土虽小，端的却是习俗复杂、禁忌琐碎、妖怪类型众多。其中既有不少土生土长的传说故事，也有很多从其他国家渡海而来（尤其是中国），在此处换头换面后“据为己有”的传说。过去科技不发达，很多传说便被赋予神秘色彩，再经过神社与巫女、神主的改造，街头巷角村民们的竞相传播后，衍生出许许多多名字繁复、形状各异又接近的妖怪、神鬼，并由此在民众心中产生了各种各样畏惧、敬仰、膜拜的心理，这可以算得上是日本民俗的特点了。
  　　 以日本民俗为题材的作品，本身便充满了旧时代日本的味道——伤感、古典、神秘、内敛，犹如一幅幅精美的浮世绘，令喜爱怀旧风格的读者，倍感欣喜。而以此为题材的三津田信三之推理小说，更特别的将如此丰富的题材融入推理故事中，以传说之可怕，来衬托人心之魔的强大。既具备了推理的精致本格，又具备了旧时代的风貌。读后极是愉悦。
  　　 下面便谈谈三本书各自的特点。
  　　
  　　 （一）附体真身之喀喀悉大人
  　　
  　　 刀城言耶系列之第一弹——《厌魅\附体之物》。
  　　
  　　 故事发生于战后的神神栉村，一个偏远的山村。为了搜集民俗和神秘传说的作家刀城言耶，来到神神栉村，而陷入了一系列怪异的事件中。
  　　 神神栉村由附灵血统的谺呀治家与非附灵血统的神栉家这两大族系构成，他们彼此间芥蒂极深，关系却又错综复杂。谺呀治家世代由美丽的巫女传承，担负着为山村居民祛除附体和厌魅之物的重任。神栉家则相当于是拥有着支配整个村部落的权力。恰好，在刀城言耶到来之时，一系列如狂风暴雨般的杀人命案逐一发生了，且死去的人都身披喀喀悉大人的蓑衣，头戴斗笠，口中含着各种特殊意义的物品。
  　　
  　　 作者的写作手法相当特别，也可以称得上是他独特的写作风格。整部书以故事发展的主线（壹、贰、叁……柒）为主旨，再间中插入故事中各主要人物——以涟三郎、纱雾、刀城言耶的口吻和视觉角度而创作的记录体，一如使用多个摄像机对现场进行拍摄后加以剪接。既保持了故事的连贯性，又具备有多个角度，使之能同时描述多处地方所发生的事。
  　　
  　　 作者在文中还加入大量民俗元素，虽然在阅读时会因为急于知道推理结果而有些不耐，但细读之下，则也觉得是对日本民俗的一种很好的补充理解，将对整个事件发生的背景有更深更贴切的认识。本书主要谈及的是蛇神的崇拜及附体现象。作为蛇神化身的喀喀悉山神大人，既有着庇护山居村民的责任，又会起到附身与反噬当地人的作用。所以，在本书中，无处不在，作为附体真身的喀喀悉大人，也是全书的重点线索。在阅读时，这略嫌繁复的内容，便需细细体会。
  　　
  　　 而作者用心最巧妙的则是一重又一重的推理波浪，在结尾时引发一连串的高潮。合理的解释，被提出后，经过验证说明是错误的，而又再度引发新的解释。这样的写法可谓别具一格。原本被视为极度神秘的各种事件和现象，被一一剖析出来后，才发现一切绝不神秘，神秘的民俗传说最终成了本格推理破解而出的一个个谜团。唯有那种令人恐惧的氛围，于似是而非中，并没有完全消散。
  　　 也许，这便是作者所追求的一种阅读快感吧！
  　　
  　　 （于《凶鸟\忌讳之物》中待续）
  　　
•   　　都说小三的厌魅水，可是我却没有感觉到！
  　　
  　　本书是刀城言耶系列的第一弹，小三首次尝试将恐怖、推理、民俗结合的作品。在本书中，小三使用了多角度叙事的写法，把发生在神神栉村两大家族之间的传说，村中发生的各种诡异神秘的事件，以及五起比拟杀人事件展现在了读者眼前。以下，我会从恐怖、推理、民俗以及写作四个方面谈谈我对本书的看法。
  　　
  　　1、生硬的恐怖描写和熟练的气氛营造
  　　
  　　本书中，小三在气氛的营造上显露了其扎实的功底。开篇就利用一个附体事件将读者带入诡异的氛围中，之后，通过除魔仪式时发生的不可思议事件，以及村中的神隐事件，女主角分身事件等一系列离奇的事件使得整个村庄处在一片阴森之中。
  　　
  　　然而，虽然烘托出了如此带感的气氛，可是小三却在细节上出现了硬伤，使得原本应该让人毛骨悚然的小说变得有些做作。这最大的硬伤就是小三在描写事件的时候，一直在不停的写到“如此恐怖的感觉”之类的话。这些话不仅没有起到渲染恐怖色彩的作用，反而完全破坏了之前营造的气氛。比《首无》中那浑然天成的恐怖渲染差了一个档次。反倒是一些一笔带过的地方给我带了一丝寒意。比如在第一场杀人事件中，小三描写疯女人早雾站在吊起的尸体前左右摇晃身体玩的不亦乐乎那段。让我心中暗暗感到一丝恐惧感。
  　　
  　　2、层层递进的四重推理与创新的诡计
  　　
  　　小三这次利用了四重推理来解答发生在神神栉村的一切事件。四重推理并不是单纯的三重错误+一重正确模式。而是层层递进，每一重推理都符合逻辑，然而却有一处硬伤，但是却能够推导出下一重推理。直到最后的真相也是完全建立在前三重推理之上的。很有《毒巧克力命案》的感觉。而且逻辑上也很严密，没有什么大的BUG。四重逆转也会给读者带来强烈的冲击感！
  　　
  　　本书中使用了一种比较新颖的诡计，虽然看起来像是XXX诡计，但是却使用了完全不同的手法来演绎。这一核心诡计十分惊艳，也是整本书的灵魂！除了核心诡计外，书中大大小小的谜团也基本都给出了合理的解释，其中不乏有精彩的诡计！
  　　
  　　3、精神的民俗学研究与复杂的人物关系
  　　
  　　说道小三的书，不得不说一下其两位前辈——横沟正史与京极夏彦！小三素来有“小京极堂”以及“横沟接班人”之称。这是指小三与京极一样是写“妖怪推理”的，而又兼备了横沟“日本农村大家族之中的作祟之物”的特色。但是，小三的“妖怪推理”与京极是有很大差别的。
  　　
  　　首先，我认为京极是用心理学与民俗学相辅相成，以心理学为因，民俗学为果。通过怪异的现象来形成诡计，又利用理性的思考来解答。而小三则是以民俗学的本质为因，以现象为果。也就是说将整个民俗学与事件相结合，其次，京极信奉“世界上没有不可思议之事”，而小三则一边用理性研究，一边却用不可思议之事来打破理性的思维。本书中，喀喀系山神、蛇灵附体家族以及厌魅的传说与事件的结合十分融洽，无论其来源、现象等全部影射着最后的真相。
  　　
  　　另外，小三在描写日本农村大家族生活时，也与横沟有很大的不同。横沟喜欢写家族中人为了个人利益而勾心斗角。而小三则喜欢写家族中人为了家族利益而引起纷争。这点在本书和首无中都很好的体现出来了。而且小三描写的大家族往往要比横沟的复杂得多。好在书的前面很贴心的放了族谱，否则，真的会被弄迷糊……
  　　
  　　4、生动的人物塑造与精致的布局
  　　
  　　本书中出现了大量的人物，但是每个人物都有自己的个性，完全不会让读者搞混。例如看似内敛的主人公刀城言耶一听到怪异事件就两眼放光，脸皮瞬间变厚。用尽一切软磨硬泡都要让对方将事件悉数告知这一描写曾让我一度忍俊不禁。
  　　
  　　本书是刀城言耶的第一部，看得出小三在写书的时候是十分谨慎的。整个故事利用多角度叙述，但是故事的脉络清晰，并不混乱。但是，本书其实在故事上稍显单薄。因为真正的事件发展的很快，而之前的事件也可以寥寥数语就能说的清楚的。之所以写了这么长，完全是为了那个核心诡计服务的。好在小三的布局能力很强，故事写得非常吸引人。否则，真的会感到枯燥的。
  　　
  　　本书与《首无》相比，确实有一定的差距，但是从其本身的意义来说，则是这种风格的开山之作。小三在本书中已经将其强大的能力展现出来了。因此我给出五星的评价！
•   　　 这之前一直对三叔的系列抱有特别浓厚的兴趣，因为对于日本的民风习俗很好奇。书真正上手的时候很开心，开头也很吸引人，描写千代被附身后的怪异行径让我想起《咒怨》中的伽椰子，的确给人恐怖不适的感觉。因为对日本民俗感兴趣，所以对中间大段的关于附体厌鬽，案山子的详细得些许拖沓的讲解并没有感到特别厌烦，反而是纱雾日记流水账一样营造恐怖气氛的段落太过冗长，以致于读过此段后还需从头浏览一遍来穿起人物具体的行动内容。
  　　 不过瑕不掩瑜，复杂但清晰的人物关系，厚实的文化背景，种种离奇案件几经周折终于揭开意外真相，虽然书中之前铺垫的许多神隐、怪奇事件并没有得到合理解释，但是全书最后的话也许是全部事件的最好总结。诡计略显单薄，但我个人还是很喜欢这本书，三叔通篇一提再提合理主义，即唯物主义，不信鬼神之说，可直到最后从未真正意义上地否定超自然的存在，甚至留了那样的开放式结局给读者。相信一定有很多人合上书后骂坑爹，其实转念一想，先前不可思议的事件如果真的给出合理解释，恐怕也会觉得牵强不真实，个人觉得《厌鬽》首先是一本恐怖小说，其次才是推理小说，况且从头至尾言耶兄也一再强调只是猜测推论所有的可能性而已，并非是真相，抓住的所谓凶手也没有亲口承认罪行，更多事实也随叉雾入土，无从得知。此书作为一本推理小说来说着实令人失望。作为一部恐怖小说还是比较精彩的，想象自己身在其中的感觉是很奇妙的，尤其书中以日记第一人称的记叙方法，更容易让人产生代入感。
  　　 总之，若是你想要经历一场惊悚恐怖之旅，推荐欣赏；若是你想要在这书里把所有事都看个清楚，怕是要失望了....
•   　　正如笔者在《首无》一书的书评中所说的那样，横沟正史老先生一直是我个人比较推崇的一位日本推理作家。如果说江户川乱步于1923年率先发表第一篇严格意义上的侦探小说《两分铜币》，从而开启了日本推理文学发展序幕的话，那么真正奠定了推理小说日本化基础的却非横沟正史莫属。日本著名的推理小说评论家权田万治曾经用下面这段话来形容横沟正史：“在近代化的怒涛侵袭之下，日本不为人所知的地方风土的深层地带，还残存有古代封建的遗留制度，近乎崩坏的大家族制、由历代祖先遗留下来广大而有着各式机关的老宅院，而在这之中，有着为了财产而展开各种阴狠争夺的本家、分家的人们”。在横沟正史的作品里洋溢着浓重的和风，也正是由于他的不懈努力，才使日本推理文学得以从对西洋侦探小说一味的模仿中逐渐摆脱出来，开创出日本推理小说异于西洋侦探小说“不可能翻译”之模式。
  　　
  　　在如今“百花齐放，百家争鸣”的日本推理文坛，各种各样的推理小说层出不穷，五花八门。作为恐怖小说作家出道的三津田信三却继续沿袭着横沟推理小说之风格，在此基础之上，又尝试着加入自己所擅长的恐怖小说元素，力求使这二种看似“水火不容”的元素融合在一起，从而创作出一系列既充满朴素复古之风而又独具自身特色的“另类”推理作品。这本《厌魅·附体之物》便是三津田信三此种尝试下的产物——“刀城言耶”系列的第一部作品。
  　　
  　　作品刚一开始，作者就将古老的神神栉村中，两个因婚姻关系而世代纠缠的大家族展现在读者面前。再加上两大家族间复杂的人际关系以及奇异诡谲的当地习俗，还没读完几章，一股熟悉的横沟式复古之风便迎面扑来，让我读起来倍感怀念。随着阅读的深入，一幕幕令人脊背发凉的恐怖情景接踵而至，尽管中间也掺杂着许多繁缛的民俗学知识，读起来不免有些累，但整体的故事氛围还是紧紧地抓着我，不停地往下翻页……
  　　
  　　在本作中，言耶为了搜集资料而来到神神栉村，随后又卷入了一连串的杀人事件中。每个死者都被打扮成当地供奉的山神“案山子大人”的模样，嘴里还被塞入不同的物件。这里所涉及的本格推理元素便是“比拟杀人”。所谓的“比拟杀人”是本格推理小说中一种连环杀人方法，即凶手按照（即比拟着）某个规律依次进行杀人作案，使杀人作案的过程仿佛根据或沿着某个特殊的痕迹进行一样。之前书评曾提到过的鲇川哲也的《リラ荘事件》（中译《黑桃A的血咒》），以及横沟正史著名的《犬神家族》、《狱门岛》等都是“比拟杀人”的典型作品。除此之外，本作还巧妙运用了XXX诡计和XXX诡计。单要识破前者诡计其实并不难，但如果以后者诡计这一形式出现的话，想要识破可就没那么容易了。作者在前文中埋下了诸多极难察觉到的伏笔，到最后解谜时，只需一语即可道破，跟东野圭吾的某部作品有着异曲同工之妙。
  　　
  　　对于初次接触“刀城言耶”系列的读者，或者刚刚读推理小说的读者来说，除了那些会令人有些吃不消的民俗炫学知识外，本系列各作品的结尾也势必会令部分读者嗔目结舌。在一般推理小说的结尾处，凶手的真面目一旦被侦探识破，最后要么主动伏法，要么是自杀，要么是继续逍遥法外，总之凶手及其犯行都已是铁板钉钉。然而“刀城言耶”系列则不然，即便一切看似真相大白之后，仍旧有一些非理性的现象无法得到解释，抑或说作者压根儿就没打算解释。之所以有这样与众不同的结尾，无非是出于三津田信三试图将推理与恐怖两种元素融合起来的目的，也就是作者所说的“希望读者获得阅读推理小说般的感觉——临到最后那令人目瞪口呆的瞬间，同时又可以体验到宛如恐怖小说一样的惊悚怵惕之感。” 而这本《厌魅·附体之物》无疑正是个中典范，相信读者在阅读本作时都会有如此这般的切身感受。
  　　
  　　作为“刀城言耶”系列的开门第一弹，本作的民俗炫学部分和恐怖小说式描写还比较多，故事情节相对要薄弱些，不过推理部分却已经初见三津田式解谜之端倪。我相信这个系列今后势必还会有更大发展和进步的空间。且拭目以待之！
  　　
•   　　若须评选去年和今年的最佳推理小说封面，毫无疑问，此荣誉当归吉版：冈本绮堂系列及这套三津田信三（最差封面想必大家也都知道，不必我吐槽）
  　　
  　　本书的封面又为三本之最
  　　
  　　提及故事、手法、诡计，三本之冠自然是“首无”。但本书的翻译却为第一，要特别赞一句；个人感觉译者文学造诣很高，翻译得极臻佳妙。不知是否有融合的再创作，个人觉得一定有，虽说可能是三津田信三就有那么古朴典雅的文笔，但若翻译功力不足，也决不会有眼前的如斯流丽文字。看来出版方确实是粉有诚意的（如果能单独介绍一下译者就更好了），在此深谢
  　　
  　　书中介绍了大量民俗学知识，而且因为案件发生的年代久远，便纯以志怪氛围取胜也可以理解。对于迷恋阴阳师及相关传说的人来讲，在书中又能看到《古事记》之类所载的民俗神话，委实惊喜
  　　
  　　有叙诡的痕迹……按理说叙诡作品不能点破，否则便有剧透嫌疑，但恐怕就是说明了这个手法，你也不知叙诡在哪里或所指何事，这正是作者的高明。厌魅到底存在与否呢？刀城言耶恐怕也不是真正相信它的真实存在；但作为流传较广的附体传说，轻易造成人心惶惶、甚而因此去掩盖罪行，那么，人心之厌魅，才是真正要向读者挑明的吧！
  　　
  　　闻说三津田信三号称“小京极”，然则对只看过《姑获鸟之夏》的本人来说，感觉本书的成就要在其之上。尤其是最后的解谜部分，本作虽说给出的答案也比较弱（几乎是开始便可猜中的结果），但还是比“姑获鸟”要令人信服。而且本作的解谜明显是在向安东尼·伯克莱的《毒巧克力之谜》致敬，力求完美的多重解答；大体上给出了四个，并且每一个都讲得通，而最后的答案应该是惟一解，这多少也是受了大密室背景（无法任意出入和熟悉的孤村）和小密室背景（可怀疑对象为有限的几人）的局限。但比起有多个凶手的解答来，出现多名嫌疑人最后却锁定一名罪犯的手法还是更值得提倡的
  　　
  　　只是，最后也没有交待联太郎和静枝的下落，仅以神隐或单薄的几句解谜草草了事毕竟不能使人安然接受。虽说他二人的结局并不很重要，但因角色鲜活，仍免不了牵肠挂肚
  　　
  　　译者的文字确实是三部翻译中最偏爱的风格，不过对人名还是有个小吐槽：因为所有的“雾”女的名字其实都是相同发音，是否都译成同音字会更有效果？比如纱雾不变的话、小雾译成沙雾、叉雾译成煞雾或杀雾等，既符合原著又暗合人物性格，这对丰富而广义的汉字来说应该是完全不成问题的。考虑到译者严谨到诸多要点都一一于页面下注释，这一点很重要的细节反而忽略，未免稍有遗憾；但也可能是译者另有深意也未可知
  　　
  　　魅魅思之，难解之思
•   　　刚一拿到书，先是被吓到了……竟然那么厚（事实证明我还没看到异位那600+的书）……不过老实说，读起来竟然没有枯燥感，第一感觉就是：那位陪伴我整个初中推理阅读的横沟大师，终于又再次出现了！真的，不是梦！！
  　　
  　　当其他人疯狂地叫着《无头》多么神，多么神的时候，老实说，我更偏爱本书多一点，原因如下：
  　　
  　　1.作为三津田的处女作，能这么一鸣惊人，实在不简单！
  　　2.题材正是我最爱的昭和+山村+作祟类型，一直以为只有横沟才有的风格，终于在其他人身上看到了，而且甚至有青出于蓝而胜于蓝之势！
  　　3.逆转？逆转！反复逆转！！凶手是……但是呢……其实……不对，这样就不能解释……其实，真凶是……！！惊愕度敌不过《无头》，但是绝对有你意想不到的事情在最后揭晓！
  　　4.最终的逆转，不是情节，而是当你翻到最终章时，回头看时候的拍手称绝！
  　　
  　　其实一直感觉推理小说的书评是最难写的！写的少了，有些读者不满意了，说没有推荐理由；写的多了，又有人发扰骚说什么泄底了，这时候当然一个书评要写的小心翼翼了……
  　　我写书评尽量不提及内容，因为我觉得看简介已经是一种轻微泄谜团的行为，如果在书评里再累赘的话，读者肯定会暴跳如雷了！
  　　
  　　一本550多页的小说，说实在的，如果像《活尸之死》那样，我真的早就放弃了（其实活尸还是很不错了，只是如果你受得了山口的啰嗦），但我看本书的时候，竟然在2天之内看完了（相比各位如饥似渴我肯定不行，这对我已经是吸引力最大了），不得不说写的确实很是勾引人啊！特点当然就是恐怖+写实+推理的完美结合，让喜欢推理又有惊悚癖的人真是爱不释手！
  　　
  　　是梦？不是梦！横沟真的回来了……三津田，用他的处女作为我们打造另一个昭和时代，那是一个只有刀城言耶才能解谜的世界，然而，我们只要跟随他，就一定能领略这个世界的神奇与魅力！
•   　　 第一次写点推理类的东西。由于个人无神论的坚定信仰，所以喜欢那些将谜团归结为非灵异的诡计案例（起码不要全部归结为鬼神，应有其合理的现实解释部分）。
  　　最近在看三津田的刀城系列，相比《首无》，《厌魅》的结局开放性更高，主要集中在刀城自己和千代看到的山神究竟是谁。既然三津田本人也没有官方解释，那我也不愿把其归结为鬼神——即是真的山神大人。下边简单说说我的想法。
  　　 简而言之，我的想法是整个事件的共谋者至少有四人，即已经确定的小雾、叉雾，外加联太郎、莲次郎。我觉得这个事件的中心就在于“活着的山神大人”，而这个大人其实应该是小雾和太郎两人。我认为刀城最后那两个被自己推翻的搞笑推理其实不算是废笔，首先对于次郎的怀疑主要基于两点，其一，他不对卡卡西大人有敬畏之心，二在于其行踪很难被掌握。也正是因为这两点，如果我们假设始终活不见人死不见尸的太郎不是所谓神隐，而是根本活着，在村子之外居住的次郎有充分的能力把大哥隐藏起来，并助其在合适的时候回到村子里。在次郎有能力隐藏大哥之前，也就是在“神隐”之后的时间里，叉雾也有能力趁着次郎出去治病的时机让心腹将太郎转移出去。当太郎在合适的时机里返回村子后，为了保险起见，在山中行动时，他会化身厌魅形象，也就是千代和刀城见到的所谓厌魅。而黑子，虽然被证明在刀城推理之时不是太郎，但我设想当太郎需要接近神社和村子的时候，他会化身为黑子，因为保密性极佳的打扮和不需说话的特点，很难有人认出来，真黑子只需适时隐藏自己即可。
  　　 综上，再来看刀城的三次推理就会有意思许多：（括号内为设想）
  　　 1.第一个指出黑子是凶手，甚至假设黑子就是活着的联太郎，后自己推翻。（黑子是共谋者之一，且当联太郎需要靠近其他人时，让他化身为自己以提供掩护）
  　　 2.第二个指出次郎是凶手，后自己推翻。（次郎是共谋之一，且常年为大哥进行掩护，也因其对山神并无畏惧之心，必要时也可客串厌魅）
  　　 3.最后指出小雾、叉雾。（两人也是共谋的核心人物）
  　　 此外，在解释静枝的消失时候，三津田已经有伏笔，即所谓神隐的表象是可以被作为技术性问题解决的，而且寺庙和尚能够在制造神隐表现的活动中提供帮助。因此，太郎还活着完全是说得通的。
  　　 以上是我的一些想法，从技术性而言基本可以成立，但让如此多人参与同谋的动机我还没细细考虑，看厌魅速度有些快，而且三津田的书细节太多，可能多少会有些不周全，希望能和同好者讨论。
  　　
•   　　真正可怕的不是附身的妖物，而是依附在人心中的心魔... ..
  　　　　横扫各大年度推荐榜单，“刀城言耶“系列石破天惊第一弹！
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•   　　天知道从看过无头之后，我对三津田的期望有多高。看到轻国录入嗤笑和厌魅的时候，那种激动的心情实在是难以言表。结果等到录入完结，看到结局几章的时候，颇有一种悔不当初的orz感。这书没有结局五星绝对没问题，加上结局，尤其是那个鬼扯的推理过程，勉勉强强给四星了。
  　　
  　　想想一开始对三津田的惊艳，大概是因为对京极越来越宏大的妖怪推理终于有点吃不消了的缘故。本来京极堂的看点是昭和猎奇和妖怪学，但是随着诡计越来越宏大，妖怪学也变成了纯粹的晒，猎奇成分越冲越淡。到了涂佛之宴，连灭门这种初级的猎奇也不存在了，作为变格爱好者，我感到强烈的不满足。于是行文诡异气氛压抑紧张的三津田及时地填补了我内心对于猎奇的饥渴。
  　　
  　　但是，结局算是怎么回事。中规中矩的推理配上唬烂到让人想掀桌的真凶，偶尔再点缀上叙述性诡计这种下三滥中的下三滥，作者烂尾的功力真不是盖的！三津田的文笔令我不得不想到南派三叔，也是前面情节诡异处处伏笔，但到了结尾根本写不圆乎，差不多对付一下就算好了。但是南派三叔是写耽美笔记的，结局再怎么扯淡，闷油瓶替吴邪挡个刀，低下读者就一片尖叫晕倒了；你三津田只有一个刀城侦探，没有cp还敢唬烂是容易被读者砸的。
  　　
  　　总之，我觉得三津田红不长久。京极不用说了，大神就是大神，后面只要控制诡计规模适度，还是很不错的。何况京极堂系列cp错综复杂， 光靠出同人本也能维生。其他变格的一下也想不出来，但如果作者肯牺牲，给刀城配个助手或者是命运的对头之类的，搞不好会好很多。
  　　
  　　以上
•   　　 侦探这个行业目前似乎面临严重的青黄不接，现在的私家侦探在我们的印象中往往都是些跟踪调查婚外情的角色，以至于越来越多诸如建筑学教授、物理学教授、小说家等等这样的推理爱好者都堂而皇之地成为了兼职名侦探，终于，一个民俗学者也加入了他们的行列。
  　　 《厌魅》是刀城言耶系列的第一弹。一般来说，开篇之作就算不是一个系列中的最佳，起码也能排上前三。毕竟要是连打头阵的第一弹都不怎么给力，也不会有那么多的续作了，像《纹身》、《十角馆》、《吸血之家》等作品都能给我留下深刻的印象，因此在读完《山魔》之后，对此作非常期待。
  　　 前六章都分成四个部分：场景叙述、纱雾的日记、采访笔记和涟三郎的回忆录，其中涟三郎的回忆录最为有吸引力。与正在发生中的连续杀人案相比，我更关注过去发生的神隐以及与厌魅有关的线索。这些事件的真相感觉比杀人案的手法要精彩。而谺呀治家发生的凶案却看起来就与厌魅关系不那么大，可能是死法上不够神秘吧。把死人打扮成山神模样，在口中放入莫名其妙的道具，这像是鬼会做的事情吗。。。倒不如像《能乐面具杀人事件》那样在弥漫的香气中心脏衰竭而死比较像鬼怪作祟。
  　　 第七章就是多重解答的谜底，三津田好像喜欢做多选题，我觉得后三个解答都有可能，但从作者给出的线索中似乎无法确定到底哪一个是唯一真相，所以对于这次的解迷过程还是有些遗憾的。不过《山魔》也是这样，解答很多但都能成立，决定性的证据却没有。不过想想也不能怪言耶，人家毕竟只是民俗学者，而不是专业侦探。
  　　 虽然杀人手法不太难猜，但作为变革推理小说，本作已经足够优秀了。偏远的山村仿佛空气中都有鬼魂在游走的气氛塑造地还很成功，带入感比较强，个人认为本作高于《山魔》。
•   　　多重解答美。
  　　
  　　叙述角度的巧妙变化赞。
  　　
  　　但......最重要的中心诡计却是太老了。
  　　
  　　就记忆中，《包青天》里面用过......还有某篇日系本格也用过。所以在读到半截就意识到了凶手，可以说某件事情和某种现象直接指明了真相和手法。
  　　
  　　最后的大逆转在意料内了，减一星。
  　　
  　　恐怖气氛欠奉，不过基于合理的推理小说，渲染太过恐怖诡异的气氛也许很难吧。
  　　
  　　【话说本书稿费含金量挺高的，全书不怎么短但基本无废话】
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　首先说一下作品的体量，因为每每被动辄四五百页的煌煌巨著轰炸过后却两眼四顾心茫然的阅读体验委实不爽，令人不禁想起楼下超市冷柜中陈列的某种成分可疑的日常必需食品，所以苦求诸位喜爱炫学的作者大人们，如果您实在抑制不住在作品中抖搂书袋子的冲动，同时又对于如何将知识如淅淅春雨般潜移默化融入作品的创作手法甚感压力的话，不妨将此与主干情节关系不是那么大的部分单独编纂成册，并单独标价，允许与正书分别购之，也好满足不同需求层次的读者，何乐不为？在此跪谢了。
  　　　　
  　　言归正传。本书阅后的总体感觉简而言之就是：希望越大、失望越大。
  　　在开篇就看到身为孪生姊妹之一的主角登场，心中不免一凛，脑中开始嘀咕——嘀咕什么，有一定阅读量的推友们不用说也想得到。当看到“村中遍布的案山子大人”时不禁哑然失笑，心话儿这姐姐该不是在这些草堆里头玩儿走马灯吧，同时还为作者开脱：不至于不至于，神作嘛，哪能这么Shability。及至书翻过半，总算开始死人，特别是看到胜虎舅公的死法时，满头冷汗终于止不住簌簌流淌：完了完了坏了菜了，八成又要被作者当笨蛋骂了。到了最终回，唉，梦寐以求的醍醐味就甭指望了，甚至连点惊喜儿都欠奉......
  　　　　
  　　作为推理小说的根骨——诡计的设计，也就这样了，至于侦探的解谜过程，不妨采取“作者姑且说之，读者姑且听之”的态度就是了。
  　　　　
  　　当然，作品还是有亮点，虽然与推理无关。那就是在结尾处看似不经意的一笔轻描淡写，却将真凶小雾人性深处的黑暗面揭露得淋漓尽致，令人不寒而栗。颇有阿刀田高式逆转的余味。
  　　　　
  　　只是又有些好笑，标榜为“史上恐怖推理的最高杰作”，间中过程却实在难称恐怖，直到最终才在读者心中注入一股彻骨的寒意，不知道对于作者的成绩单来说，算不算得上“恐怖”呢？
  　　　　
  　　最后说点儿有关创作技巧的题外话，当然也是由本作引发出来的——伏线的埋设问题，或者说线索交待得公平与否。
  　　在我看来，不是线索全部交代给读者就一定是公平的，这里还存在一个是否能够让读者在第一时间就意识得到的问题，因为这将直接决定读者的阅读体验，以及作品的最终成色。高水平的作家对自己的实力充满信心，他不但会公布线索，甚至会刻意提醒或暗示读者注意此处的细节——我要在这里做手脚，但你可甭想知道我要干嘛。当然，读者在真相揭晓顿感惊愕的瞬间立即折服于作者的深厚功力。而二三流作家却将线索藏匿得异常隐晦，或者说异常胆怯，最终读者或许也会产生惊愕感，但随之而来的却不是对于作家的感叹，而是“究竟发生了什么”这样的疑惑，然后需要迅速往回翻书以确认答案，效果可想而知。
  　　前者贵为神品，如本人心目中的宇宙第一推理《占星》，以及奎因的部分作品等；后者佳作寥寥，不乏糟烂之作。
  　　可供说明的还有电影作品，《电锯惊魂》《致命魔术》《小岛惊魂》以及新近获得亚洲电影大奖的韩国电影《母亲》，均在影片开篇即将爆点提供给观众，然后于结尾处惊天逆转，爆发出万钧剧力，其中《母亲》更是以一个极其简单的手法，便深刻揭示出主人公的命运，令人叹为观止。
  　　所以，推理、悬疑作家一定要谨记：务必使读者在放下书本的瞬间，产生“原来如此”这样恍然大悟般的畅快感，而不是“竟然如此”的憋屈感。
•   不知道西尾会不会让里卡满意
•   不知道 有空看看斩首循环吧
•   西尾就很喜欢让一些重要的人物领便当，而且其中还有不少是很萌的人物
•   好，搓手期待。
•   有图吧貌似
•   一本小说拖了一个多月才看完这是第一次。。。我也是
•   我觉得前两章很水，真正精彩是从第三章开始。三津田的布局跟解谜能力都很强，但是文笔还有待改进
•   这本和首无比起来文笔方面确实稍微差了一些，不过还是不错了
•   感觉民俗的恐怖感没有很好的和剧情结合在一起
•   这个得推荐下
•   这本只是言耶系列的首作，不是三津田的处女作啦。
•   要说啰嗦，能比得上京极夏彦？不过姑获鸟前面的啰嗦还是很有趣的，因为自己平时也常常这么思考，不过后来的比如阴摩罗鬼中的什么存在啊时间啊，啰嗦得就有点绕了。
•   我也相比《首无》更喜欢这本～
•   《活尸之死》真是看了一遍又一遍，每次看那么几页就看不下去了
  作为流行读物来说太失败了吧……
•   这一本需要逆转嘛 谜底很简单啊
•   从昨天下午两点开始看，晚上睡了一觉，今天早上上了三节课，午饭前读完，很爽的阅读体验……
•   握手 我也是想起了横沟正史
•   首无是神作，此书只是一般推理读物，这是基本结论。
•   刚看完这本厌魅。。
  其实我对千代子的问题一起有些没搞懂。。
  文章最后逆转，看到的咯咯希大人是谁？最后小雾不是也有不在场证明嘛。。有点不懂
•   三津田的人物塑造就是个零，差了京极不知道多少级数
•   三津田虽说将恐怖元素等融入推理小说来写但写来写去感觉还是很差点火候的，除了气氛营造其他都乏善可陈，而且三津田太拘泥于本格了，本格红不起来呐...
•   要说情节展开真没多少人可跟南派三叔比 但他的烂尾也是鼎鼎有名
  三津田目前的写作节奏有不断改善 到山魔可说还可接受 但细节的强悍也没几位可跟他比
•   刀城先生其实还满有爱。（话说我这是什么品位！
  不过烂尾是事实啊，亏我前面还满心期待、、、
•   我看前面好惊艳啊，呜呼哀哉
•   三津田哪里变格了，完全的本格好不？他要变格了，横沟怎么办？
•   我前者贵为神品，如本人心目中的宇宙第一推理《占星》，以及奎因的部分作品等；后者佳作寥寥，不乏糟烂之作。
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  奎因佳作肯定比稻田多
  只想说lz估计没看过几本推理