欧美经典荒诞小说精选

出版时间:2013-1  出版社:上海文汇出版社  作者:[奥] 弗朗兹•卡夫卡,[法] 阿尔贝•加缪  页数:338  字数:270000  译者:刘文荣 选编  
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前言

所谓“荒诞小说”,是一种特殊的讽喻小说,即用极度夸张、乃至怪异的手法嘲讽世道人心、圣灵神明。这种小说,虽说在欧美古已有之,但由于在20世纪特别盛行,而且成就卓著、夺人耳目,似乎自成一类,所以,人们通常把它从讽喻小说中分离出来,称为“荒诞小说”。    顾名思义,荒诞小说的特点就是荒诞。不过,这里的荒诞有两个意思:可能是指小说采用的表现手法,也可能是指小说所要表现的主题。也就是说,这里有两个概念:荒诞手法和荒诞主题(何为“荒诞主题”,下文将会解释)。采用荒诞手法的小说不一定表现荒诞主题,表现荒诞主题的小说不一定采用荒诞手法,但只要二者居一,就可称为“荒诞小说”。至于地地道道的荒诞小说,那就是:既采用荒诞手法,又表现荒诞主题。    和荒诞手法相对的手法,最常见的是现实手法,也称“写实手法”;和荒诞主题相对的主题,最常见的是现实主题,即:直接具有现实意义的主题。如果这么说无大错的话,那么可以说,从19世纪初到20世纪末,欧美荒诞小说共有三种不同类型,即:荒诞手法+现实主题、现实手法+荒诞主题、荒诞手法+荒诞主题。这三类荒诞小说可以说是先后产生的:最初是“荒诞手法+现实主题”,其后是“现实手法+荒诞主题”,最后是“荒诞手法+荒诞主题”。当然,说“先后产生”是大体上的,因为文学现象从来不会整齐划一,总会有交叉和重叠。    大体说来,19世纪传统荒诞小说,以及20世纪上半叶的现代派荒诞小说。都属第一类,即“荒诞手法+现实主题”的荒诞小说。就这类作品而言。荒诞只是作为一种手法。也就是说,小说的情节或人物是荒诞的,而小说所要表现的主题,则和其他讽喻小说没有什么两样,也是对世道人心的讽喻——不是道德讽喻,就是社会讽喻——具有明显的现实针对性。    实际上,19世纪的欧美小说家极少使用荒诞手法,原因很简单:当时盛行现实主义,或者说,写实主义——既然要“写实”,当然也就不能“荒诞”了。不过,至少有两位19世纪小说家,即爱伦·坡和果戈理,是经常使用荒诞手法的。这两位小说家可说是19世纪歇美小说界的另类:在绝大多数小说家都用逼真描摹的手法“反映现实”的潮流中,他们却常常用怪异离奇的手法(即荒诞手法)“影射现实”。反过来说,他们就是欧美荒诞小说的先驱。    爱伦·坡的小说大多被称为“惊悚小说”(或“恐怖小说”)。这是从效果上说的。若从手法上说,就是荒诞小说,其惊悚效果是通过荒诞离奇的情节获得的,如:死尸(往往是年轻女人的死尸)从灵床上坐起来(《丽姬娅》),或者从棺材里爬出来(《厄榭府邸的倒塌》)——只是,有不少读者似乎真的相信(或者,愿意相信)这种事,所以这样的情节在他们看来似乎并不怎么荒诞。不过,本书所选妊黑猫》,谁看了都只能说是一篇荒诞小说,因为在这篇小说中,爱伦·坡让行为荒诞的主人公自述荒诞经历,其意图不是令人惊悚,而是要表达这样一个古老而现实的道德主题:可恶之人,必有恶报。    果戈理的小说大多是讽喻小说。作为讽喻作家,果戈理善于讲述滑稽可笑的故事、塑造滑稽可笑的人物,其特点是夸张而不失真实,就如漫画家画漫画——这和其他讽喻作家没什么不同。有所不同的是,果戈理的小说不仅是夸张的,常常还是怪异的,时而会突然出现超常情节;譬如,其名作《外套》的结尾,就是一例。实际上,果戈理小说中的怪异手法,就是我们所说的荒诞手法:不合情理,却发人深省。不过,果戈理集中使用这一手法的作品,无疑是本书所选的《鼻子》。在这篇小说中,果戈理从头到尾使用这一手法,讲述了一个既荒诞不经又富有深意的故事:主人公丢失了鼻子,后来几经波折,才将其找回。故事固然荒诞,主题仍是果戈理式的现实主题:可怜之人,必有可笑之处。    20世纪上半叶,现代派文学成为欧美文学主流,而现代派文学的一个重要组成部分,就是荒诞小说。现代派尽管形形色色,但有一个共同点,就是反传统,而在20世纪初,所谓“传统”,就是指19世纪的现实主义传统。换句话说,现代派的共同特点就是反现实主义(也反浪漫主义,主要在诗歌领域)。不过,现代派的反现实主义(准确地说应该是“非现实主义”),只是抛弃现实主义的“写法”,并没有、也不可能抛弃文学的基本“宗旨”,即文学固有的功能,其中就包括对世道人心的讽喻。这就是说,现代派荒诞小说仍是一种讽喻小说,一种以荒诞手法为主、非现实主义的讽喻小说。    毫无疑问,在现代派荒诞小说中,最经典的是卡夫卡的作品,而在卡夫卡的作品中,最为经典的就是中篇小说《变形记》和短篇小说《饥饿艺术家》。这是两篇典型的卡夫卡式的荒诞小说,采用的是典型的卡夫卡式的荒诞手法——佯谬。也就是“似非而是”的手法,乍看荒唐可笑,细想意蕴深刻。    《变形记》讲述了这样一个显然荒诞的故事:主人公一天早上醒来,发现自己变成了一只大甲虫,于是他不能去上班,只能待在家里。家里人起先待他很好,但很快就厌烦了,因为他们觉得他妨碍了他们的生活+最后,这只甲虫在痛苦中死去,家里的生活也恢复了正常。但是,其象征性主题却具有深刻的现实含义——至少,小说使人联想到现代人所面牯的两个重大问题:一是“异化”问题,即:由于现代社会的标准化、规范化倾向,致使现代个人生活变得机械而丧失个性;二是“孤独”问题,即:由于现代社会人人有追求个人幸福的权利,致使家庭中的亲情也难以持久-也就是说,人人必须承受与生俱来的孤独。    同样,《饥饿艺术家》也讲述了一个荒诞故事:饥饿艺术家在笼子里表演“饥饿艺术”(就是长时间不吃不喝)。起初,人们对他的表演非常欣赏,但后来,他们渐渐看腻了他的表演,谁也不来看了,他只好孤寂地死在笼子里。同样,这个故事也具有深刻的现实含义——而且,既是象征的,又是嘲讽的。不过,只要指明一点,其余就不难理解了:这里的“饥饿艺术家”,是喻指严肃文学家,而卡夫卡自己也从事严肃文学写作,所以这篇小说既是自嘲的,又是自怜的,也就是说,小说在嘲讽当代严肃文学太个人化的同时,也嘲讽了当代读者的粗鄙不堪—一一他们不喜欢“饥饿艺术”而宁愿欣赏动物表演。这里的动物表演,暗喻各种各样的大众文艺。    当然,除了卡夫卡的作品,用荒诞手法创作的现代派讽喻小说还有许多,本书所选两篇,即迪伦马特的《隧道》和莫拉维亚的《梦游症患者》,就是其中的名篇。    《隧道》写一列高速运行的火车发了疯,擅自驶入了一条不知通往何处的隧道。司机和列车员吓得纷纷跳车,而车上的乘客却浑然不知……这样的荒诞情节有何含义?从象征的角度看,发了疯的火车是当今世界的象征。所以,这篇不到一万字的小说有一个宏大的警世主题:这个世界已经失控,未来如何,只有天知道。    《梦游症患者》写一个女律师因怀疑丈夫出轨而想借梦游杀死丈夫;但是,当她自以为自己在梦游中开枪打死了丈夫时,她却发现那不过是她做的一个梦——她是在梦中梦见自己在梦游,于是,她晕了,仿佛觉得自己仍然在做梦——梦见自己梦醒了……小说的情节是荒诞的,以此来表现主人公的狂想,而小说的主题就蕴涵在主人公的狂想中:病态的嫉妒,使人变得既疯狂,又可笑。    ……

内容概要

  《欧美经典荒诞小说精选》介绍了所谓“荒诞小说”,是一种特殊的讽喻小说,即用极度夸张、乃至怪异的手法嘲讽世道人心、圣灵神明。这种小说,虽说在欧美古已有之,但由于在20世纪特别盛行,而且成就卓著、夺人耳目,似乎自成一类,所以,人们通常把它从讽喻小说中分离出来,称为“荒诞小说”。

作者简介

作者:(奥地利)弗朗兹·卡夫卡、(法)阿尔贝·加缪

书籍目录

前言
黑猫
鼻子
变形记
饥饿艺术家
隧道
梦游症患者
局外人

被逐者
镇静剂
气球
迷失在开心馆中
灵魂出窍

章节摘录

我现在要写的是我自己的亲身经历,但我并不指望或强求你们相信。不过。这无疑是个最离奇古怪但又看似寻常的故事。我还真希望是我疯了,希望这些经历全都出自我的幻想。但我的感官知觉都在提醒我,我——没——疯,而且我也不是在做梦。明天,我就死到临头了,所以今天,在这最后的一刻,我一定得说出这一切。我想用一种简单明了、尽量不带个人主观意见的叙述方式,把发生在我家的事告诉大家。这些家务事演变到后来,不仅吓坏了我,甚至完完全全毁了我。请允许我稍后再详述。我现在想说的是,对我而言,这些事情确实使我感到害怕;或许,对许多人而言,这种事没那么可怕,只不过有点诡异而已。因此,我不禁想,日后如果有比我更冷静镇定、更思考理智的聪明人读到这个故事,或许根本不觉得它有什么奇特之处,说不定还会认为我太大惊小怪了。因为说到底,这不过是个天理昭彰、冥冥中自有因果报应的故事罢了。    打从孩提时代开始,我就被人看成一个性格温和、悲天悯人的孩子;但正因为我的心肠很软,每每我就成了同伴们取笑作弄的对象。我特别喜欢小动物,幸好父母亲也愿意让我饲养各种宠物,我当然也就花很多时间和小动物相处;最让我感到快乐的时刻,莫过于喂小动物们吃东西,抚摸、拥抱它们。从小到大,我一直很喜爱小动物,即便是到我长大成人后,和小动物相处仍是我生活中最快乐的事。狗是很忠心而且聪明机灵的一种动物,相信只要是真正爱狗的人,一定不难理解我喜爱小动物的心情。只要是喜欢小动物的人,一定能打从心底里感觉到,动物对主人总是怀有无私与自我牺牲的情感,而在这一点上,我们却很难从人与人之间的薄弱情谊中感受到此种忠诚、不问回报的相互对待。    我很早结婚,而且找到了一位和我个性契合的伴侣。妻子知道我特别喜欢小动物,一有机会便会把这些惹人疼惜的小可爱带回家来,也因此,我们家养了各种各样的小动物,有几只鸟、一条金鱼、一只狗、几只兔子、一只小猴子,还有一只猫。    这只猫很特别,它体型硕大,体态优美,毛发全黑,十分聪颖。由于这只猫实在很聪明灵巧,就连我那一点也不迷信的妻子,也时常把“黑猫其实是巫婆的化身”这则古老传说挂在嘴边,打趣地说这只猫很可能是巫婆变的,才会这么有灵性。她当然不是刻意唠叨这个,只是我现在说到这件事的时候,突然想起来的。    这只黑猫名叫普路托,它是我最喜爱的宠物和玩伴。我总是亲自喂它吃东西,不管我走到屋子的哪个角落,它总会跟着我;甚至连有事外出,我也得费上好大的劲,才能使它不跟着我出门。P2-3

后记

本书有些篇目选用现存译文,有些译者一时无法找到,故未商谈著作权事宜,甚为抱歉。望译者见此书后与我们联系,以便及时奉上样书与薄酬。

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  •   经典,都是大家文章,值得看。
 

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