文德斯论电影

出版时间：2005-5  出版社：人民文学出版社  作者：〔德〕维姆﹒文德斯  页数：374  译者：孙秀蕙  
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内容概要

　　《文德斯论电影》收集了文德斯早期电影学院学生时代所作的电影笔记与摇滚乐评，而至晚近对德国电影界的批判，以及对电影前途的省思等散文。　　　　本书收录了德国导演维姆·文德斯两本重要著作：《情感电影》与《影像的逻辑》，循序结集了文德斯自一九六八年到一九八八年二十一年间所作的散文、影评及对话。前者论及电影里的摇滚乐、前卫电影、对西部片的热情、对德国的认同问题等等，后者则探索其个人导演生涯的发展，并逐一讨论自己的作品，解析每一件作品成形之前的创作历程。　　“影像是脆弱的。大部分的时候无法适切地表达影像……写作得要格外当心。”文斯除了藉由写作将电影经验传承下去，也藉之观察电影、观察自己，以及反省电影评论的危机。　　文德斯的个人际遇、生活逸闻极其娱乐兴味，其分析精辟入微，却又不流于好为人师的学派作风；这种种累积起来，对读者而言正是不自觉的欣喜。

作者简介

作者：(德)文德斯 译者：孙秀蕙维姆·文德斯（Wim Wenders），著名电影导演，与法斯宾德、施隆多夫和赫尔措格并称为“德国新电影四杰”，是20世纪70年代“新德国电影运动”（New German Cinema）的代表人物之一。文德斯1945年出生于德国杜塞尔多夫，1963－1965年在慕尼黑大学学习医学及哲学专业，1966年投考巴黎高等电影学院失败，用一年时间在巴黎电影资料馆观摩大量影片自学成才。1970年代，受当时美国公路电影的启发，以及出于少年时对西部片的喜爱，文德斯开始拍摄属于自己的欧洲式的公路电影，并由此奠定了他日后的创作方向，开始了他在光影世界里的慢慢流浪。在他的著名电影作品《德州巴黎》、《美国朋友》、《柏林苍穹下》、《直到世界末日》……中，流浪与疏离成为永远的主角，文德斯也借由这两个元素在银幕上创造出一个个充满诗意与虚空感的世界，赢得了评论家和观众们的喜爱，并多次荣获夏纳、柏林、威尼斯等国际电影节的大奖，在国际影坛上拥有举足轻重的地位。

书籍目录

情感电影　作者序　没有“实验”　仅以单一镜头拍摄——对第四届实验电影展的思考　泛美振翅高飞　美国电影与音乐的对比　西部片大展：放映与观赏，地方与人物，摊牌决裂……　关于最近几周慕尼黑影院放映的四五十部老西部片　蠢驴，惹人心烦　《一加一》　《莉迪亚》　亡命之徒的恐怖　我要走了（BMI 2：50）　三个敌手　《长人》　从梦到噩梦　可怕的西部片：《狂沙十万里》　《逍遥骑士》　片如其名　年度影评　蔑视你所贩卖的　《红太阳》　评鲁道夫·托默的电影　不愿再等　重逢岛——白雪　弗朗索瓦·特吕弗的《密西西比的美人鱼》　关于《黑岩喋血记》　第十张“奇想”乐队大碟　第五十一部希区柯克电影　第四张“清水”乐队大碟　第三张哈维·孟德尔大碟　剪接室中的希区柯克　情感电影　慢慢摇滚“上来”　范莫里森　《野孩子》　《蒙特里音乐节》　一个不存在的类型　新帽子，老伤口　艾迪·康斯坦丁　记一场演唱会实况录影　《冒险飞行员》　一部未加配音的冒险电影本身就是一种冒险　《纳什维尔》　一部教你看与听的电影　这就是娱乐　读《希特勒传》这部电影　电影狂　放映师拉维奇的工作　死亡并非解答　纪念德国导演弗里茨·朗　竟马场上的汉子：精力充沛　美国梦影像的逻辑　你为什么要拍电影？　……

媒体关注与评论

书评“文笔热情洋溢，兼见冷面笑匠的幽默。”                                          ——《文学评论》    “神秘，俏皮，颇具个人色彩。”                                          ——《纽约时报书评》    “文德斯的个人际遇、生活逸闻极其娱乐兴味，其分析精辟入微，却又不流于好为人师的学派作风；这种种累积起来，对读者而言正是不自觉的欣喜。”                                          ——《欧洲人》    本书收入德国杰出电影导演文德斯的两部著作《情感电影》和《影像的逻辑》，结集了他1968年到1988年间所做的随笔、影评和访谈。全书论及电影中的摇滚乐、西部片、“美国梦”、对德国的认同、个人导演生涯的发展等内容。

编辑推荐

《文德斯论电影》收集了文德斯早期电影学院学生时代所作的电影笔记与摇滚乐评，而至晚近对德国电影界的批判，以及对电影前途的省思等散文。本书收录了德国导演维姆·文德斯两本重要著作：《情感电影》与《影像的逻辑》，循序结集了文德斯自一九六八年到一九八八年二十一年间所作的散文、影评及对话。前者论及电影里的摇滚乐、前卫电影、对西部片的热情、对德国的认同问题等等，后者则探索其个人导演生涯的发展，并逐一讨论自己的作品，解析每一件作品成形之前的创作历程。“影像是脆弱的。大部分的时候无法适切地表达影像……写作得要格外当心。”文斯除了藉由写作将电影经验传承下去，也藉之观察电影、观察自己，以及反省电影评论的危机。文德斯的个人际遇、生活逸闻极其娱乐兴味，其分析精辟入微，却又不流于好为人师的学派作风；这种种累积起来，对读者而言正是不自觉的欣喜。

用户评论 (总计6条)

•   一个导演、诗人、摄影家、旅行者、摇滚乐迷的自我心灵随笔。从本书可以发现文德斯平静而宽广的内心，这颗在一部部伟大电影杰作后面的灵魂力量。与其他大师们相比（比如塔尔科夫斯基、安东尼奥尼），文德斯的散文更像一个平凡的行者在给你讲着他旅途上的故事。无论是对电影本身，还是对一个城市，还是对一群人，文德斯都在思考，并且记录下来。文字集大成后是影像，——具备概括力；诠释出来又可以还原到文字，——如我们的评论。非常推荐这本书，文德斯的影迷一定要看看。
•   就是因为内容好才买的。没想到这书的印刷还是不令人满意！
•   内容很不错的，专业性很好
•   评论文章语言十分晦涩。对自己电影的叙述比较有价值。
•   可以说电影拍摄的笔记更确切，就某一问题而言，阐述的一般般，对电影的议论也是着眼于某处，有的好似雾里看花！
•   　　文德斯论电影，是电影眼系列的第三本，其它两本分别是塔科夫斯基的雕刻时光和法斯宾德论电影，这套电影眼系列也是我期盼已久的。文德斯与法斯宾德、施隆多夫和赫尔措格并称为“德国新电影四杰”，是20世纪70年代“新德国电影运动”的代表人物之一。他的主要作品有对爱丽丝漫游城市、道路之王、直到世界末日、德州的巴黎、柏林苍穹下和十分钟年华老去，对于喜欢摇滚和美国西部片的文德斯，我们也不难理解为什么他拍的电影基本上都是公路片。本书收录了文德斯的两本重要著作《情感电影》和《影像的逻辑》，前者论及了他对摇滚和西部片的热情，后者则讲述了他的导演生涯和主要作品的创作历程。对文德斯有兴趣，或者对公路电影有兴趣的不妨一看。