挪威的森林

出版时间:2003  出版社:時報文化  作者:村上春樹  译者:賴明珠  
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内容概要

  一部設定在六O年代日本學運時代的東京少年故事,主角與兩名女子的愛情物語,一個有著恬靜形象、另一個則像旺盛的生命動力,村上自己曾說《挪威的森林》是一部有著「激情、寂靜、悲哀」的愛情故事,一部百分之百的愛情小說。這本小說在八○年代席捲日本,銷售數字突破五百萬冊,算起來每七個日本人就有一個人讀過《挪威的森林》,可以說這本小說是全球現代年輕人的愛情經典讀本,改版後將以上下冊推出,封面設計採用村上自己設計的綠紅版,預計將繼《海邊的卡夫卡》之後再度引爆村上小說閱讀風潮。

作者简介

■作者簡介
村上春樹
1949 年生,日本早稻田大學戲劇系畢業。受歐美文化薰陶,被譽為日本「八?年代文學旗手」,曾獲得「群像新人賞」、「野間文藝賞」、「谷崎潤一郎文學賞」,並被名評論家推舉為最具都市感受性的作家、最能掌握時代特質與節奏感的作家。
■譯者簡介
賴明珠
1947 年生於台灣苗栗,中興大學農經系畢業,日本千葉大學深造。回國從事廣告企畫撰文,喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行,並選擇性翻譯日文作品,包括村上春樹的多本著作。

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用户评论 (总计26条)

 
 

  •     风和日丽的天气,荡舟于美丽的湖面,我们即觉得蓝天迷人,又深感湖水多娇。人生也是如此,有时候你太急于将生活纳入自己的轨道,假如你不想进精神病院,就要心胸豁达的委身于生活的河流。
       作者是通过渡边君提出了对生活的疑问,人生就无边的泥沼,青春尤甚。然又借玲子之口讲出了答案。直子自杀之后,大其十七岁的玲子和绿子也相继成为渡边的依偎之人。在本书尾,貌似大团圆的时候再一次提问:我在哪里?也许还是想表达生活中除了孤独、性,也只有一个又一个的在哪里牵引着人类一代又一代的生活下去吧?
       有时候,问题要比答案重要……
      ps:终于读了大名鼎鼎、如雷贯耳、牛逼轰轰的村上春树了,感觉就是一踏踏实实码字的作者。一个把孤独写的很传神,喜欢把玩孤独的作者。
  •     弥漫着美丽的,浑浊的,灰色的、微弱但无法忽视的气息,
      有点无病呻吟,却又贴近事实,
      直子始终没有爱上渡边,这不重要。
      目前我只看到了,是的,经过风景的人。
      
      ——————————————————————————————————————+++绝望的直子。放弃了一个梦想的敢死队。丰富地生活着但没有自我的永泽,美丽诚实可爱的绿子,善良敏感坚强的渡边。
      ———————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+但是,被咬了一口的苹果,与完整的不同。不只是缺了那么一块。嘿嘿。——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————,—————————————————————————
  •     
       在韩剧《来自星星的你》里,都教授对千颂伊的无知和浅薄忍无可忍,决定给她推荐一些有深度的书籍,提高一下品味。其中有这么一本书叫《九云梦》,这本书被誉为韩国的《红楼梦》,故事以中国唐朝时期为背景,描写了男主人公杨少游与八位美女之间坎坷曲折的爱情经历。这本书被都教授称作他的“人生之书”。顾名思义,就是对一个人的人生产生重大影响的书,属于毁三观或是树三观的那种影响。每个读书人肯定都有自己的“人生之书”,这东西其实是比较私人化的,有的时候甚至是“我之蜜糖你之砒霜”。
      
       我心目中当然也有自己的“人生之书”,都是我少年时期读过的。它们于我,的确有启蒙的作用,给我幼小的心灵以醍醐灌顶的冲击。实际上随着年龄的增长,我看过更多比这些书更了不起的作品,但这时候,我的阅历增长了,视野广阔了,眼光刁钻了,再也找不回年少时那种发现新大陆式的激动了。
      
       有人说,石康是中国的村上春树,这种观点纯属扯淡,两个人的特点完全是风马牛不相及,我只能怀疑,提出这种观点的人只看过村上的《挪威的森林》。这种情况也出现在马格利特·杜拉斯的身上,有人声称多么多么欣赏杜拉斯,可实际上仅仅看过《情人》而已。这两部作品之所以如此火爆,其原因就在于这是两位作家最肤浅的作品,大家都能看懂罢了。我这个人也属于低级趣味,因此尽管看了不少村上的作品,爱不释手的也仅有《挪威的森林》和《夜半蜘蛛猴》而已。尤其是《挪威的森林》,于我就是人生之书的存在了。大学四年,看了不知多少遍,有平心静气怡情之功效。
      
       《挪威的森林》最有趣的地方并不在于主人公渡边和绿子、直子之间的爱情,而是村上笔下所描述的60年代的日本风情画。众所周知,我们国家的60年代由于特殊的原因差不多处于一种闭关锁国的状态,非常遗憾的错过了由美国为圆心,向全世界辐射的20世纪最震撼的一次文化爆炸。因为这个原因,中国人心目中的约翰列农和日本人心目中的约翰列农决不是一回事儿,中国人心目中的约翰列农,无论你再怎么研究,怎么崇拜,他都是一个历史人物,而对于经历过那个年代的日本人来讲,对于村上春树来讲,对于渡边来讲,对于永泽来讲,约翰列农绝对是一个活生生的人。就好像《牯岭街少年杀人事件》里面的小猫王,当他成年之后回首谈起埃尔维斯·普莱斯利这个人的时候,当他唱起那首“温柔的爱我”的时候,我想他心中的感叹也是和我们大陆这边的人全然不同的。
      
       为这部小说所吸引的不仅是我,还有痞子蔡,他直言自己的小说风格深受作家村上春树和漫画家安达充影响。还有伍佰,那首《挪威的森林》就是为这本小说所作,而这本小说又是向披头士的那首《挪威的森林》致敬,一个名字居然能够如此传承,当真是个奇迹。受影响的还有越南导演陈英雄,他把小说搬上了银幕,然而即使是陈英雄出手,也无法摆脱一流小说拍不成一流电影的魔咒。在我眼里,反倒是裴斗娜主演的韩国电影《青春》拍出了小说的感觉,推荐一看。
      
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  •     渡边和绿子的第一次见面,是正在吃饭的时候;他第一次拜访绿子家,绿子做了一大堆好吃的饭菜给他,还大谈特谈自己学做菜的经历;渡边后来跟绿子一起去医院看望她爸爸,也重点写了他喂绿子爸爸吃黄瓜的场景.所以我在这里谈谈吃吧.
      记得我在北京上学的时候,有一次去看望堂兄.我们俩到超市选了一只大肥鱼,中午炖了炖,一人吃了半条.
      热腾腾的鱼端上桌的时候,我感觉他虽然北漂辛苦,但让人没有感觉到担心.
      联想起一次中秋节,姥姥在家熬了一大锅菜,堂兄坐下刚要吃,一个电话打进来,是朋友邀他到城里吃涮鱼的,他二话不说放下筷子就走了.
      蔡老师说的很好了:我们如何对待食物,我们也同样如何对待生活.那些将美食当作谄媚工具的人们以同样的方式将他们谄媚的对象视为工具,而与此同时,用心品尝着食物的人们也一样深入地体味着他们各自的人生.
      红楼梦里写史湘云,最出彩的文字是吃鹿脯联诗那一回,她批评林薛一干人:你们都是假清高,最可厌的.
      从看不起吃到热爱吃,我想这是一个从看山不是山到看山还是山的过程.
      马克思说过:当代社会把人与人之间的关系紧张内化为自己的紧张本质.
      这话说得多好.
      最后总结陈词:
      生活中有了吃,就好像文字中有了比喻.
      而米兰昆德拉说过:比喻是危险的,它包含着爱的种子.
  •     
      
      
      渡边对大学的态度,当是锻炼自己忍受无聊的耐心
      
      我做不到,
      
      
      就像我都忍受不了生活
      
  •      直子和木月都是生活在自己世界里的人,他们之间的爱情,更像是一种精神的依赖,当木月离开人世,直子便失去了支柱,陷入精神抑郁不能自拔。虽然渡边出现了,但他依旧没能拯救直子,直子选择关闭通往世界的大门,即使她很想出来。她只是无法控制自己。
  •     小说主人公渡边以第一人称展开他同两个女孩间的爱情纠葛。渡边的第一个恋人直子原是他高中要好同学木月的女友,后来木月自杀了。一年后渡边同直子不期而遇并开始交往。此时的直子已变得娴静腼腆,美丽晶莹的眸子里不时掠过一丝难以捕捉的阴翳。两人只是日复一日地在落叶飘零的东京街头漫无目标地或前或后或并肩行走不止。直子20岁生日的晚上两人发生了性关系,不料第二天直子便不知去向。几个月后直子来信说她住进一家远在深山里的精神疗养院。渡边前去探望时发现直子开始带有成熟女性的丰腴与娇美。晚间两人虽同处一室,但渡边约束了自己,分手前表示永远等待直子。返校不久,由于一次偶然相遇,渡边开始与低年级的绿子交往。绿子同内向的直子截然相反,“简直就像迎着春天的晨光蹦跳到世界上来的一头小鹿”。这期间,渡边内心十分苦闷彷徨。人生中总是有很多这样的感情纠纷,结果如何因人而异,但是青春就这样从我们的指缝中慢慢溜走,最后只剩下回忆!
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  •     自去年九月以后,我就想过更接地气的生活,其中一个任务就是更加open地认识更多的人,一度我觉得自己做得不错,也仅限于办公室里的人,对于陌生人,我还是无能为力。这个学期以来,学业更重,学投资不得不搁浅,我也希望能放下焦虑更轻松地生活,于是,我又买了kindle开始看书,结果我发现,我又开始不自主地封闭了。那一度燃起的与外界交流的欲望自然而然地冷却,自然得我几乎没有察觉。
      
      我本质上是一个更喜欢孤独的人么?不,我也希望能成为焦点,但出于太大的自我期待和太弱的自信,我没法做到泰然。现在接受了自己这个缺陷,也是种无奈的自然,能接受总比自己厌恶自己的好。然而我仍然渴望被理解,现阶段尤其渴望被认识更多女生,虽然这姑且称之为要求的东西显得我比较自私,但我也在提高对他人的理解力。
      
      我开始认真地追本溯源为何我会是如此的性格,我发现,我喜欢看的书都是享受孤独的书。我看了好多遍仍然愿意再读的挪威的森林,技术上只是个孤独的人的孤独的回忆录,但我却十几年来念念不忘深陷其中,潜移默化的影响加上一见钟情般的共鸣,也在加强着我那封闭的心。与HY的过早结识,让我失去了与人结识的能力,大学里没几个能算得上好朋友的人,虽然自己成熟了很多,但丧失了很多的活泼,这不能不说是种遗憾。这也能解释为什么我看到那么天真得傻的开心的家教孩子那么有感触的原因吧。
      
      挪威的森林除了是一个孤独的故事,也是个关乎生死的故事。直子的故事与HY如此相似,在重读中我注意到了渡边对此的心理反应,与我当初的何其相似啊!
      "我觉得应该思考点什么,又不知思考什么、怎么思考才好。其实说老实话,我什么都懒得思考。我想那不得不思考的时刻恐怕不久就将来临,届时再慢慢思考吧。至少现在什么都不想思考。 我在檐廊里一边抚摸“海鸥”,一边背靠柱子整整望了一天庭园。我觉得身上的力气已经完全消失。"
      这与无数次的我何其相似啊!尤其是最后一句,有多少次我也失去了全部的力气,甚至透不过气,可怕的回忆,我居然潜意识里喜欢回忆!我是在怜悯自己吗?忽然很庆幸书里的永泽的话,不要怜悯自己!真有你的!
      
      我还终于发现了木月为何自杀。"我俩就像在无人岛上长大的光屁股孩子,肚子饿了吃香蕉,寂寞了就相抱而眠。但不能总一直这样下去啊,我们一天比一天长大,必须到社会上去。所以对我们来说,你是必不可少的存在,你的意义就像根链条,把我们同外部世界连接起来的链条。我们企图通过你来努力使自己同化到外部世界中去,结果却未能如愿以偿。”
      果然是青春小说!青春期的孩子们或多或少都会敏感而忧郁地伤春悲秋,对世界也对自己,还有对未来的憧憬与惧怕。于木月而言,他的心里多了一层无奈,那么完美的恋人,那么唯一的恋人,却有着那样的问题,他完全拥有着无限的美好和由之催生的无限的遗憾,以至于愤怒,但是他又无能为力,我想他也会一次次地爆发崩溃到失去所有的力气,体力与心力都完全失去。他看不到出路,又不能向直子吐露,又不能向父母吐露,又没有别的人可以分担,是的,渡边也不行,而这种隔绝多少因为他过早地拥有了直子这样的火伴和恋人,他不曾体会青春期的压抑,也就不曾像普通人那样学会坚强,又没有长大到足以体会责任的年纪,于是走向了了断,于17岁的他而言,这大概是能想到的唯一的解法了。而他同时带走了直子的生命,我想他的内心,也会有一种快感吧!
      
      天哪!我终于读懂了这本小说!村上真有你的!38岁的你还能写出20岁时的故事,而且如此痛击我的心扉!我不知道你是不是真有过这样的经历,如果没有,那么你真是个魔鬼!
      
      但你留下了希望,渡边还有绿子,这个同样经历了死亡和孤独,但体会过责任,且不愿意屈服以至于野蛮反抗的女子,她所对位的,不只是直子。她能拯救渡边,也同时自救,这我毫不怀疑,但是我的绿子在哪里呢?
      
      也许,我该再完整读一遍,写一个完整的书评。因为这本书,冥冥中与我有缘,它无疑是写给我的。
      
  •      当我再次翻开这本书的时候,已经接近坐在飞机上回忆青春的渡边的年纪。眼前的春天,已不再蕴藏那许多忐忑与萌动,森林似乎只是森林,快乐也从相对简单而变得如此复杂。像站在远处,而不是高处,一一数望那些爱与死亡。
      
      
      
       “喂,木月!我和你不同,我决心活下去,而且要力所能及地好好活下去。你想必很痛苦,但我也不轻松,不骗你。这也是你留下直子的死造成的!但我绝不抛弃她,因为我喜欢她,我比她顽强,并将变得愈发顽强,变得成熟,变成大人——此外我别无选择。这以前我本想如果可能永远十七、十八才好,但现在我不那样想。我已不是十几岁的少年,我已感到自己肩上的责任。喂木月,我已不再是同你在一起时的我,我已经20岁了!我必须为我的继续生存付出相应的代价”
      
      
       是的,在这本书里,村上写了太多死亡,直子、木月、直子的姐姐,直子未曾出场的叔叔,初美,绿子的父母,且多数都是自杀而告别世界。一个又一个生命,经过了我们的人生,然后消逝而去,留下了他们层叠的阴影,投映在我们的生活里,就像是头顶上遮蔽日光的树冠,让我们在生中呼吸着死,在死中参与着生。渡边是幸运的,他在空虚的迷惘彷徨的青春里,遇到了好朋友木月,遇到了恋人直子,遇到了爽朗直率的绿子,也遇到了人生导师般的玲子,他们带给他死亡与快感,疼痛和忧伤。拥有这一切的渡边,是幸福的,他从阴影里活了过来,走出了那片森林,纵使他和绿子,并没有携手走到最后,但他已经懂得,要为继续生存而付出代价。
      
       但,这究竟是好还是坏呢?所谓成长,不就是遗忘和放弃吗?遗忘那些曾经的心疼,那些曾经的敏感,那些空洞洞的风景与凝望。遗忘即是背叛,放弃亦是另一种妥协。
      
      
      
       “春天的原野里,你一个人正走着,对面走来一只可爱的小熊,浑身的毛活像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说道:‘你好,小姐,和我一块儿打滚玩好么?’接着,你就和小熊抱在一起,顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去,整整玩了一大天。你说棒不棒?”
      
      
       爱是多美好的事,即使它带来摧毁与伤痛,却仍然如此动人心魄。和渡边一样,我爱敏感静谧的直子,也爱直率单纯的绿子,也爱成熟并才华横溢的玲子。是的,村上写了大量的性,写的直接而干净,就像水到渠成,流畅自然。这让身为女读者的我,并未感觉到难堪与丑陋,也是一种成功吧
      
      
       “我已成为过去的人。你眼前存在的不过是我往日的记忆残片。我心目中最宝贵的东西早在很久以前就已寿终正寝。我只是按照过去的记忆坐卧行止。”
      
      
       作家借永泽之口,告诉我们:人生短暂,要读好书。当我开始阅读这本书,便被它平缓舒适的节奏所吸引,被它简练精致的语言风格所吸引。渡边和直子,绿子,一次次的街头行走,乘坐电车,从起始到终点,路程清晰,线络明确,仿佛可以按照他的描述而重走那些路程。关于风景的描写,也是平淡朴实的,没有任何现下流行的华丽堆砌的辞藻,以及更多冗余的描摹。愈发映衬出现今那些文字的华丽空泛,不堪一击。
      
      
      
       “每个人都有属于自己的一片森林,也许我们 从来不曾去过,但它一直在那里,总会在那里。迷失的人迷失了,相逢的人会再相逢。”
      
      
       我的眼前,仿佛浮现出那片幽静的疗养院,21岁的男子渡边,沉默的走在森林间,而披着长发,戴着发卡的女孩直子,和永远17岁的男孩木月,也在空气中缓缓的走着,现实与虚无,生与死,交错而发生。一切,都在,也都不在,唯有记忆和时间,不停,不息。
      
      
  •      从未读过这种风格的小说,作为一名没有太多阅历的中学生,读名著从来不耐烦去细细推敲作者的每一分用意和营造的氛围,往往也只是囫囵吞枣扫一遍情节不知其中滋味。《挪威的森林》是我第一本如此用心去品味其中韵味的书。说实话,突然改变自己以往的阅读习惯,是一件很累的事。但其中如此击中我心灵的隽永哲理让我不禁反复阅读逐字推敲,它们并不十分晦涩难懂却如此之真实与深刻。在此不得不重提我的身份,一个终日埋首于整座书册考卷的学生。也许是因为平时比较谨言慎行,举止还算礼貌优雅,成绩也有这么光景,在学生生活中并不像渡边那样默默无闻,但是我今天和A一起同桌吃饭,明天和B,后天和C......也许我也存在着严重的自恋情节吧,总觉得没有人能够真正了解我,我也没有遇到能让我捧出整颗真心的人。想成为一个心灵强大的人,却又总是因为一些鸡毛蒜皮的小事多愁善感,这些总是让我深深鄙视我的灵魂。
       偶然的机会读到这本书,便一口气细细读完再也不肯从手中放下。值得一提的是,我身处学校安静的图书馆中,周围都是或奋笔疾书或冥思苦想的同学,虽然我似乎“荒废”了一整天学习时间,但是我知道这很值得。有几次有男同学经过身侧,而我正看到一些有颜色的情节,作为一名女生不禁面红耳赤,赶紧翻至另一页,凑巧的是,另一页还是......
       其实,这也是我读村上的第一部作品,从前也正是因为其中的“颜色”而决计不肯去碰。看了许多书友关于这一点的评论,也觉得作者不是为了性而性,性在其中似乎使得整部书的叙述更为真实和生活,其他的我也说不上来,毕竟年纪还太小。关于书中的其他部分,我特别喜欢作者自然而富有灵气的文笔,这使得我连每一处写景都细细去读,做下摘录。
       由于时间关系我暂时只读了一遍,所能捕捉的也许只是沧海一粟。一定会把握时间再次细细品读。
      
  •      其实只看过两部村上的作品,一是1Q84,另外就是挪威的森林了。挪威的森林花了一天时间就看完了,也说不上有很深的理解,只是说一下感受。
      
       本来是想在学校图书馆借来读的,不料图书馆 8 本书均已借出,无奈只能看电子书了,心里不禁想村上的作品真的挺受欢迎的嘛,而且图书馆购入的书也太少了,才那孤零零的八本,还给不给人读啊。
      
       今天读完后觉得两部作品 (1Q84&挪威) 在某种地方真的很相似,包括人物的遭遇,人物的性格,作品的带给人的气氛,就像留着相同的血液一样。只是 1Q84 给人感觉更加成熟,更大气。
      
       村上一面刻划出一个十分温柔,人人见到无不心生怜悯的角色,如此地洁白,如此地纯净,比如直子,比如深绘里。村上总是刻意在主角与这个圣洁的角色间营造一种神秘的距离,这个不知怎么表达,但是读起就能感受到这种距离感。另一方面,一个相比更“粗”的女性也伴随来到作品中,虽然一开始并不引人注意,但总会在孤单寂寞的时候给予主角某种精神上的支持,最终与主角相爱。
      
       另一点感受是村上真的很擅长用性来调动读者的气氛,包括用一时泛滥的性来营造孤独,用美妙的性来营造浪漫。
      
       还是挺不错的小说,有空看看电影。不知以后会不会再重读一次呢
  •      痛苦来的太突然了,第十章末尾,玲子在给渡边的信用还写到“首先报告好消息,直子好转的听说比预想的快。”结果第十一章的开头,没后任何其他描述和铺垫,直接就是“直子死了以后”,这样的结局太突然了,令人感到一种揪心的痛苦,不知道春树为什么这么做,可能是在前面已经有了很多铺垫而我没有注意是吧,我一直还在幻想着直子的病能好起来,和渡边有一个美满的大团圆结局。结果突然这么来一下子,让我这脆弱的小心脏一下竟然无法承受,痛苦的不能自己。
      
       是我太一厢情愿了,再回过头来看书,前面确实有很多地方已经暗示了这样的结局。第一章的末尾就已经直白的写到“直子根本就没有爱过我。”既然从来没有爱过,又怎么能凑合的在一起呢?!
      
       痛苦了一晚上,第二天早晨还在床上的时候,终于想明白了。与其让不爱的直子与渡边勉强在一起,还不如彻底分开的痛快和长久。直子的病来自于家族,已是上天注定,加上姐姐和木月的离去这种巨大的后天打击,这么看来,直子的悲剧已经早早注定了,既然天注定,那么也就不必那么痛苦了。
      
       残弱但是很实际很生活的说,对于相关的四个人,直子的离去或许才是一种大团圆结局。对直子来说,她终于不用再痛苦,不用再对木月的悲伤中度日,而去与木月团结,对她来说未必不是坏事;对玲子来说,直子的离去让玲子反而解脱了,玲子不想再重蹈直子的覆辙,玲子终于从昔日的阴影中走了出来,重新走入了生活,活下去;对渡边来说,终于可以不用在与直子和绿子的纠葛中痛苦徘徊,终于可以过上正常人的生活;对绿子来说,终于得到了渡边的爱,毫无保留的爱。
      
       从这个角度来看,似乎这样真的是大团圆结局。
  •     死亡是一个出口,是爱的出口。
      木月,直子,初美走了出去。
      性爱是一个出口,是爱的出口。
      永泽一直在这里进进出出。
      相爱是一个出口,是爱的出口。
      渡边和绿子相守在这里。
      逃离是一个人出口,
      绿子从这里走了出去,
      从此与爱人孩子永不相见。
      或许沉默也是一个出口。
      每个人都有选择的权利。
      而你爱的出口,在哪里?
      
      
  •     第二本原版书。
      从词汇上来说相对是比较简单的,除了一些烟草和曲子的外来语名字(这些基本可以忽视)之外,基本是一口气可以看下来的。
      
       再来说说书里的故事。
       这是我第一次看村上春树的书,当然以前也是早有耳闻的,特别是这本《挪威的森林》。然后我在一个阳光明媚的下午翘班把它读完了。
       书是平静的,用一种很淡的调子在写两三年间的事情,让人似乎感觉不到时间的流逝。然后从一开始就不停的有人自杀死去。不留下任何遗书,也没有人知道为什么。从キズキ开始,后来直子口中说的优秀的姐姐,直子,而且我担心我最喜欢的角色玲子也会死。她最后在渡边身边做的一切都像是在完整的告别,看到那里已经快接近尾声了,但是后来他没有写。像是用刀的背面砸出来的伤口,有一种钝痛永远愈合不了了。
        激し過ぎるんだ。
       生と死は対極ではなく 共に生命の一部である。主人公渡边在好友キズキ死后悟出了这么个道理。在直子死后的旅途中恍惚中对此做出了更详细的解释。ただの死だって言ってあった。
        书评我是不擅长的。但是我忽然想起我二十岁前后的那几年。虽然没有像书中的人物那样读书听音乐喝着咖啡弹吉他,但是也曾经幻想过很美好的以后然后在现实中跌倒。如果我早几年读到这本书一定大吃一惊,我的青春相比之下太枯燥乏味太没有趣味性和可读性了。我好好的做一个乖孩子,努力读书偷着看漫画,人前懂事人后也流过泪,但是是平淡至极的。现如今,我却要感谢这份平淡了,至少它让我无悲无喜的度过了那段孤独的日子,我长大了,知道了以后怎么看人生,要好好活着。而不是仓促的结束。
        那时候我最喜欢读的一本书是霍达的穆斯林的葬礼,并对小说中女主人公美丽的爱情倾慕不已,甚至想着自己也能那样死了,却一直到很久之后都还活在某个人的心里。但是事实却不是这样的。就算再怎么微不足道,也会伤害某个人的心。生活不是激烈的燃烧的东西,青春也不该这样,它只是属于生命的一部分,只是比较灿烂而已,并没有什么特别。永远十七岁是不可能的。死亡不会留下任何东西,更不会得到什么永恒,只是会烂掉,然后被遗忘。
        总之,普通人就消消停停安安静静没病没灾的好好活着吧。不是只有有咖啡喝有书看又有唱片听有人爱有爱做才是人生,那些都只是人生的一瞬间。而你的人生只是宇宙生命的万分之一瞬间都不到。
        PS.这痛苦的小册子。将来不要给自己的小朋友看。
        
  •      读过《挪威的森林》。第一次感到孤独也可以那么的清晰可见,像浮空的点点粒子,伴着人的呼吸沉浮。渡边彻既虚于这个世界,又实于这个世界,其虚在于他似紧紧裹着一件孤独与无奈的外衣,冷眼注视着这纷繁复杂的世界,而其实又在于他又是那么真真切切地,活在《挪》那嘈杂的世界里,活在直子、玲子、绿子的眼前和心中。作者看似多余又极近详实直白的细节描写,让渡边彻的世界在人眼前一点一点的浮现出来。
       孤独是人生的必修课,无论你选择挣脱,还是选择沉溺,还是选择把玩,它都那么真实的拥抱着你。你会如何抉择?没有人能即时给出答案。于是,渡边彻依旧穿着那件外衣,用双手用力地裹紧,然后朝有光的地方迈去。
  •     
      中考前豆丁点大小的娃子们聚在一块疯狂的写同学录,散乱的丑丑的写着几个蹩脚的大字,千篇一律的都要带一句“勿忘我”,不写似乎就不足够时髦,不写的话似乎就很不够意思。等毕业了大家各奔东西,去了不同的高中,几年后,我在车站等车,右后方一个声音喊了我的名字,我转过头去,熟悉的一张脸,却难以应对的突如其来的记忆空缺——叫什么来着?只能打着哈哈闲聊几句再互相告别,从此再没有天涯海角忽然偶遇这种概率性事件发生。
      
      直子和渡边的对话中说:
      ——"希望你能记住我。记住我这样活过、这样在你身边呆过。可能一直记住?"
      ——"永远。"我答道。
      
      当时我就很不甘心的内心吐槽,永远这种话也太轻率了吧,不能相信啊,这种即时反应更加可疑有没有...
      
      后来,渡边果然永远记得直子,看完这个故事时,我也终于明白,这是一个讲大家是怎么背负着从自己生活中消失的人继续生活的,关于沉重的背负的故事。
      直子和渡边背负木月的死,渡边和玲子背负直子的死。
      而绿子,“本想给你做领菜, 可惜我没有锅。 本想给你织围巾, 可惜我没有线。 本想给你写首诗, 可惜我没有笔。 ”什么都没有的绿子,则注定会从一无所有到背负了所有。
      
      但是,“永远记得你”,这种话并不是从谁嘴里说出来都值得相信的。像我就不行,在我二十多年的生涯中,我用漫不经心的态度说过多少次这样的话,那些玻璃心的少男少女纷纷相信了我的话,最后被我伤的老死不想和我相往来,所以,不要相信我就好了,但是为什么总是要相信我呢...
      
      很沉重啊,在人生这条一眼望不到头的大路上,背负着中途出现的珍贵的东西,承受着它们终有一天要消失的忧虑感,用心维护着这些不能轻易斩断的羁绊,那么,会委屈的吧,会不耐烦吧,会厌倦的吧,也终于,有一天,扔掉这些珍贵的东西,任它们离开也好,破碎也好,消失也好,我只想出淤泥呼吸下更新的空气。
      
      直子的死解放了渡边,而渡边却不愿意解放自己,他背负着直子的死获得了生,把自己禁锢在一个更坚固的堡垒里,这是他对生前的直子攻城略地的夺来的那颗苦涩的果实,他非常想就这么嚼上一辈子。
      
      如果你也有过背负或者正在经历背负,你的选择会是什么?
  •     1. 《挪》不是本恋爱小说,至少不全是。用“恋爱小说”这种标签来定义它,太狭隘了。虽然我毫不掩饰对书里绿子这种女孩的喜爱,以及对渡边本人的共情。不常读书、没多大常识的人,可以随便翻完一遍,得出男主就是个“闷骚的中二病患者”这种断语,而对于这种猪猡,我也从不加以理会。爱咋说咋说。
      
      2. 我在看到第四遍的时候,重新注意到了几个人物之间的关联。文学即人学,小说讲的就是以渡边为视角的一些人错综复杂的关系,而这些关系,则是关于青春和成长的,并且村上在这种青春和成长的话题上探得很深,涉及到“死亡”这类话题 。
      
      3. 撇开对青春和成长的探讨,《挪》真正的核在于,它的叙述者(即渡边彻)在精神上与《麦田里的守望者》中的霍尔顿一脉相承,即:对成人世界怀有素来的排斥与憎恨。这构成了渡边,也就是村上本人彻底的人生观。但从小说情节看来,他在这方面并非是个极端分子,因为虽然憎恨这等级分明、沆瀣一气的俗世,渡边最终还是在某种程度上与世界达成了某种妥协,而这一妥协,是以直子的死去为起始的。
      
      4. 渡边的个性,决定了他始终是个过渡者与桥梁的角色。木月、直子以及他们先后的自杀,代表了(毋宁说影响了)渡边的清澈、光洁的青春年华,是成人世界的反面。木月的死让渡边的青春彻底坍塌,直到遇见苟活下来的直子,渡边身体里的活力才被重新激发。而直子的心早就在木月死时一起枯萎,所以她给渡边的,不如说只是个青春的幻象。渡边怀着直子走出抑郁症阴影,重获健康的希望,直到面对直子的死去,才痛苦地决定面对青春无法保留的残酷现实。
      
      5. 绿子是我自己也颇为喜爱的那种类型。美丽灵巧、富于活力、善解人意自不必说,但绿子身上还有种通常美丽女孩没有的气质。不妨称之为一种“反矜持”,即漠视传统道德观对女孩的规定,是一种热情满满而拒绝常规的古灵精怪。这种有点神经质的反矜持,思维方式古板、庸常的人注定无法理解(比如绿子那似乎性格颇为保守的男友),而只有渡边这种特立独行的文艺青年可以毫不排斥地对绿子的古怪照单全收。忍不住感叹一句,这样真好啊!
      
      6. 永泽和初美,是相对于木月和直子的成人世界版。永泽是那种绝顶聪明到玩世不恭的人,他不是个“人本中心主义者”,也就是道德观什么的很松弛,以至于在对待初美时显得不近人情。初美是那种真正高贵典雅、充满女人气质的人。村上用那种铺天盖地的酒红色的晚霞来形容她,代表了渡边心中对成人世界瑰丽部分的部分向往。
      
      7. 渡边是个过渡者的角色。他游离在木月、直子代表的青春期和永泽、初美代表的成人世界两端,进退两难,是因为他身上兼具这两类气质:一方面,出于对成人世界的厌恶对青春美好的留恋,另一方面,他并不认可以自杀这种自毁方式来保留美好的做法。所以他要“耻辱而勇敢”地活下去,以一种孤独的姿态。
      
  •     这是我第一次接触村上的书,但并非刚刚知道村上这个人。他的诺贝尔文学奖悲催指数似乎可以与小李的奥斯卡奖相提并论了,但即使是如此,我依然没有去走进他的世界。只是2013年,他又一次将他的奖让给了爱丽丝门罗,我才对他有了那么一丝好奇。他是一个什么样的人?写了什么样的文章?我必要探究一下。
      
      所以,在2014年初,我便把他的这本《挪威的森林》揽入怀中,这究竟是该是怎样一个故事?
      这是一个关于青春的故事,青春的气息在小说中来回漫步,角色除了玲子都是十八九岁的青年人,从青年变成成年的关键时期。在这期间,有人不能接受纯真的丧失,有的人恨不得一头塞进成年,有的人是迫不得已变成成年人。
      这是一个关于孤独的故事,这里讲的人都是在东京这个光怪陆离的城市中人们的孤独感。并不仅仅在文字上出现孤独,在手法上都有一种难以形容的悄怆幽邃。
      这是一个关于迷茫的故事,由迷茫始,自迷茫终。开始第一章的萧索与那最后一段的“我现在在哪里?”体现了主人公自始至终在青春中的迷茫状态。
      这是一个关于死亡的故事。从认识死亡到接触死亡,从接触死亡到了解死亡,从了解死亡到理解死亡,最终视死亡为生命的一部分。
      
      现在便由我来谈文章的四大核心:青春、孤独、迷茫和死亡。
      首先青春,他不应该在第一位的。是啊,他是不应该的。但是村上春树的这部小说恰恰将那背景设定为渡边君19-21岁的故事,然后第一章的时候他是37岁。不知道是巧合还是什么,村上在书写着这本小说时,也是37岁,而他开头说是为了缅怀逝者,使我们不觉有了狐疑。或许,他是渡边君,在大学时代恰好有一个像直子这样的“女朋友”,像绿子这样的“朋友”。但是这样所谓的猜测也只能到此为止。总之,这是一个青春型的非青春小说。而这部小说所涵盖的内容恰恰可以成为那个时代大学男生的缩影图。而这部满含那种性爱的词与学生的反抗、学校的矛盾冲突的小说或许是缅怀青春的。从迷茫中开始到不得不告别青春的过程或许可以被称作日本版的《致青春》。但是这也就能搪塞没看的人,看了的人就算再蠢也明白,这部小说的意义不仅在于它本身,更在于他独特的“村上风格”。
      这就是小说的延伸——孤独。这部小说的主配角无一不有孤独的底子。从患病的直子甚至到外表强大的永泽无一不是在孤独的包围圈中。
      正如同序言林少华写的“人,人生,在本质上是孤独的,无奈的。所以需要与人交往,以求相互理解。然而相互理解果真可能吗?不,不可能,宿命式的不可能,寻求理解是徒劳的。”
      所以在书中永泽与渡边不能相互理解。因为永泽所追求的,是一种世俗上的成功,而渡边是没有欲望的,他唯一的欲望就是能够像林少华说的那样“把玩孤独,把玩无奈”,为自己心中喜欢的人做事。所以他眼里的永泽是伟大的,在他多愁善感的时候,永泽在干什么?他在学习多国语言,准备出国。而在他心里,永泽也是让他不解的。追求世俗意义上的成功,是没有快乐的,而且那样心狠的抛弃初美,为伟大前程抛弃了他。而另一方面,如果说渡边所代表的是孤独,那永泽的意义便是那永无休止的欲望。对事业的欲望,对做爱的欲望。。。。。。而这些欲望的起因就是孤独,所以在初美死后他还是写信给渡边用那种淡淡的口吻说自己很遗憾这件事情。他那点骨子里仅存的一点孤独,被初美的死磨得一点也不剩。但是渡边是不能理解永泽的,所以他自此就再也没有与他说话。
      讲完男性的孤独,然后说女性,这就先引出那个人物—初美。初美笔墨不多,但是按照那短短的相貌与动作描写,便可知初美那股难以形容的美丽。初美人如其名,永泽走后,她的“初美”消失了,所以她自杀了。
      而直子,直子的心早已被木月牵走,因为他们的心灵是相同的,而渡边则是这部小说作为一个欣赏者来爱着她的。她是这个青春的代表,所以当青春走过,她也悄无声息的离去。对此渡边只能叹息,最终,慢慢地遗忘。。。。。。
      自认为绿子没什么可说的,就只是作为他的一个与直子天差地别的未来的—女朋友。
      然后,再讲迷茫,迷茫,我感觉,渡边是很迷茫的,看着身边的朋友一个个走向死亡,他的青春自始至终都是迷茫的。他做过爱,但是却对那做爱本身产生怀疑,他看过色情电影,却深以此为恶心。但是他迷茫的不失真实,在最后,他也不得不在重新面对人生
      前面写的好顺利,但是遇见死亡,我不会写了。中国教育里,死亡不是很重要的一课。几乎所有的人都不能明白死亡的意义,但是死亡却是我们的必经之路。既然写不出来,就慢慢地体会吧。然后搪塞几句——死并非生的对立面,死潜伏在我们的生中。
      最后,再随意说几句。我觉得初识村上,我很是惊奇。我一般把小说分两类,一类是庸俗的小说,让我们思想上退步,一类是伟大的著作,让我们开阔视野,在生命的长河中进步。而这部小说却是一部让人停下来的书。
      
  •      这是一篇关于回忆17岁-20岁的年少爱情的故事,怀念几个人,追悼一种感觉。我们有理由相信为什么初恋在心中总是难以忘怀。因为那是一种从未体验过的感觉。
       如此牵挂一个人,满心满肺都是她。两人对饮,然后看着她忽然无助地,在一个人面前敞开自己,大声哭泣。在这个世界上,能让我们敞开的就那么几个人吧。
       一下子回忆起那些让人心碎的时刻,小时候看着他撞到一棵树,看着他哭鼻子,开始默默地心痛。听着他诉说那些没有母亲的日子是多么的孤独,是多么地无助,多么地缺爱。
       开始悔恨自己为什么那个时候,年少轻狂,不懂珍惜,不懂爱。也许我们能做的,就是好好把握现在。珍惜情感。
       爱情是一件水到渠成的事儿啊,自然而然地想去了解她的过去,她的喜好,她的态度。如果不感兴趣,就不会有那么多的疑问号。
       此书描写的性爱场面很多,但不黄,甚至有一种美感,让人惊讶为什么同是汉文化,日本人要比中国人开放许多。
       本书充斥的悲观色调是我所不理解的,是一九六几年整个日本民族的环境造成的,还是作者单纯用悲剧来渲染情感,抑或是作者带着主观的理智的悲观态度来看待他周围的一切。这绝对是村上的自传小说,有时候要了解一个人,百度是无用的,看他的文字就知道。
       就这样,渡边把心空出一个角落给直子,然后和绿子过着有时拌嘴却充满生机的新生活。
      
  •     零零散散几天时间看完了全书,第一次读村上春树的作品,懵懵懂懂,可能还有再看的必要。读完全书,留下最鲜明的就是绿子,名字就这么特别,森林的颜色,充满生机与活力,绿子也像她的名字一样,轻松愉快的活在这个世界上,再大的困难也打不倒她,她扎根在富饶的土壤里,从那里充分汲取营养,清理掉生命的伤痛与不快,继续轻松愉悦的欣欣向荣。但凡活在这个世界上,总需要一点这样的精神。直子则不然,直子也是一个纯洁的姑娘,只是有点过于纯净了,伤痛只能在她自身咀嚼、发酵,最终生命本身承受不住而崩溃。渡边,渡边,如同宽广沉静的大海,平静和煦的海岸,他的包容力很强又不被改变。只是活在世上,不能只生活在直子那样的近乎真空的纯净中,绿子能带给他新鲜的空气,混合着刚剪过的青草味,热烈的花香,甚至刚下过雨泥土的腥味。心里有一片空间,他人总是侵染不得,就想直子一样存在,然而要与这个世界联系的安好,唯有拥抱绿子了。
  •     这是第一次看日本小说,选择了村上的《挪威的森林》,刚开始看就被村上先生细腻的语言风格所吸引,在第二天用了8个小时将此书一次性看完,好一个淋漓尽致!
      
      书中的很多细节描述,让人惊叹的是这些作家丰富的想象力,竟然能把事情描述的那么丰富,果真不是我辈所能企及的!我们能做的就是欣赏,欣赏作者无穷的想象力,并且陶醉在其中!人物
      之间的对话,也颇具文采!相信饱含了作者的人生阅历与经验!
      
      书中的渡边彻是个很难说其人物性格的一个人,好像与世无争,在自己的世界里静静地过自己的生活,不是喜欢孤独而是害怕失望,是个特立独行的人!直子一直带有一定的神秘性,她小时候的经历及自己的心理问题,铃子是个性格鲜明的开朗人,还有神秘的“阿密寥”,敢死队及木月,绿子!感觉日本的女性成长环境如此险恶啊,此书的女主人公直子绿子铃子无不如此!这和现实怕是有很大差别吧,日本应该不是这样的吧!
      
      还有就是日本人为什么都这么爱自杀呢?好好活着不行啊!每个人都有心里问题,想不开就自杀,你对家人的责任心让狗吃了啊?真想不通,可能还是不太了解日本这个民族!
      
      不过村上的书我是喜欢看了,这或许就是一个开头!
  •     听着小说里提起的音乐,回味着那些青春岁月,那些与爱情,懵懂,音乐,青春的希望与迷惘有关的日子,像夕阳一般,安静的,美好的,充满回忆的气息。
      刚开始读完并不是太理解,应该说现在也没怎么理解,只是简单的觉得,从小说里或多或少都会找到些自己的影子,而里面的每个人,我相信都是我们自己内心的一部分。
      那些理想与现实的强烈碰撞,让人恐惧、怀疑;对这个世界的期待与不解,让人们时而去挥霍青春,又时而想要珍惜眼前人,纠结烦恼;直子的忧郁、玲子的直爽、绿子的勇敢率真、木月的懦弱、泽的成熟老练、他女友的成熟魅力,而渡边,我恰恰认为是汇聚了这些特点的,真真实实的一个人物,在他与这些人相处的时候,也会调整频率让这些人都很喜欢他,甚至是奇葩的室友,所以他恰恰是拥有这些矛盾体的一个人,所以他有着青春所特有的迷茫又憧憬,担当又有些怯懦。
      或许直子的内心才是我们每个人的真实内心,对世界没多少安全感,总是担忧恐惧,而又想要和这个世界有链接,于是渡边就成了那个最安全的人选。渡边则是每个人的外在表现,他让人感觉到真实,虽然话不多,但是从他身上看得出我自己的影子,青春时期,对死亡的理解:死不是生的对立面,而是生的一部分。对于爱情的迷茫与清醒,正是他自己对于青春和自己的理解越来越清晰了;小说中,那些青春元素如此鲜明,音乐,吉他,爱情,天台的浪漫,对性的懵懂,书,对这个世界的不解与试图了解又害怕受伤,以及那些人物的性格。
      我最喜欢的角色是绿子和玲子,他们是经历过痛苦的人,然而却选择了笑对人生,那种力量其实蕴含在我们每个人体内。
      
      我在想,如果直子没有死,渡边会选择谁呢,玲子是这里面年龄最大,给渡边直接提出建议的人,从她的年龄来看的确该选绿子,并敢于去承担直子伤心的后果,过来人的想法,然而渡边却选择等一等,再等一等,结果直子死了,如果不死呢,那岂不是要等一辈子!
      可是这份感情有那么纯粹么,对死去朋友的祭奠?还是直子为了寻求安全感找了一个最最安全的人来了解世界?不知道!
      
      还好,村上没有那么残忍,用直子的死换来了稍微明确些的结局,因为前面的铺垫也觉得直子的死没有让人那么悲伤,就像被诅咒一样,她的姐姐她的男友,都选择这种方式来结束生命,选择了另一种生。
      渡边和玲子在院子里弹琴为直子办了葬礼,及后来的事情,也算是让渡边打开了心里的结,这段过去告一段落,人生放下事情总是需要些仪式,好让自己和过去告别,否则会很难走出来,告别了,也就有勇气去追求新生活了。如果直子没有死,我猜测渡边还会选择直子,或许青春就是这样,有爱有迷惘然而也有勇气与担当,是直子让渡边看到自己更勇敢的一面,所以会一直等着直子,猜测而已。。。而相比之下放下绿子好像更容易一些,谁知道呢,或许青春就是无解的。。。
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  •   写得太好了!领悟力超强。
 

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