我是真悟12
出版社：文化传信有限公司 作者：楳図かずお (楳圖一雄)
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- 前几本，棒死了。
我是真悟，使用了老头的一切老梗，人小鬼大，家庭背景，机械人化（以往多是禽、兽），等等。但是楳图老头的落足点不在简单的人吓人（事实上，漫画前几本和恐怖不沾边），也不是较为空洞的末日或者人性，而是实实在在的想要画一个瓷实的时代背景，和一段纯真的感情。
楳图老头的恐怖漫，背景往往是大虚小实，大的背景不紧要，就架空，小的地方就实在的建立起来。比方故事常用的家庭生活，从建筑到布置，就算穿个睡衣跑个楼梯，也尽量落实。这么干的原因是大的背景不需要，就简单处理，不干扰故事，小的地方却落实，是让读者容易置身其中，是让惊吓产生于实在的土壤里。
我是真悟，不那么简单，它用了个很俗套的故事核，却做了很瓷实的大背景，切口很小，仍是家庭，但却把大背景落实了，是个颇有时代感的怀旧漫。
走恐怖路线的机器人故事，核常是一个，即是人被机械取代的恐惧。这其实是工业时代进步带来的一种负面社会心理，人的生产被更高效的机器取代，直观地看，工作被机器抢走，更深地看，人的身份会不会也被机器抢走？因此，机器人故事，总有一种深层恐惧：机器人产生独立意识，反而制服人类，完全取代人类的至高身份。
在我是真悟里，楳图老头画了一个完整的工人家庭。工人丈夫的形象很典型，与人为善，行事豪迈，不拘小节，与此同时，又言行粗鲁，爱吹嘘爱偷懒。老头是真的在建立一个工人家庭的模型，然后才是工厂的现代化，机械入侵，工人失业，去写工友的情谊，去写家庭的解体。前几本，老头做了一个大的背景，即是以一个家庭为单元，去画现代化机械化的大变革。背景大，切口却小，仍是老头最喜欢用的家庭，在这里工人夫妻的平凡生活，资本家的唯利是图，等等，都是很瓷实的。在此之上，两个孩子的感情才显得又纯粹，又沾染生活气。因为老头建立了大变革时代的背景，所有的小情感，小变故，又都有一种时代的怀旧感。
和其他的长篇们一样，越往后越水，老头真是不擅长驾驭长篇漫画，但从完成度上看，我是真悟比14岁更有野心，更能代表楳图老头言志的高度。